Charles André van Loo

Carle van Loo Imagem na Infobox. Louis Michel van Loo , Retrato de Carle van Loo (1764), Palácio de Versalhes .
Aniversário 15 de fevereiro de 1705
Legal
Morte 15 de julho de 1765
Paris
Nacionalidade francês
Atividade Pintura
Mestre Jean-Baptiste van Loo
Aluna Gabriel-François Doyen , Louis Jean François Lagrenée , Nicolas-Bernard Lépicié
Locais de trabalho Paris , Itália (1727-1734)
Movimento Rococó
Influenciado François Boucher
Família Família Van Loo
Pai Louis-Abraham van Loo
Irmãos Jean-Baptiste van Loo
Filho Julius Caesar-Denis van Loo
Prêmios 1 st Prix de Rome em 1724
Pintor do Rei em 1762

Charles André van Loo , batizado de Carlo Andrea Vanloo, conhecido como Carle van Loo , nasceu em15 de fevereiro de 1705para Nice (então língua italiana do condado de Nice dos Estados de Sabóia ) e morreu15 de julho de 1765em Paris , é pintor francês .

É filho do pintor Louis-Abraham van Loo e irmão, muito mais jovem, do pintor Jean-Baptiste van Loo (1684-1745). Ele teve uma carreira de sucesso e tornou-se imensamente popular, e são os melhores membros conhecidos da dinastia Van Loo , criada em França no XVII th  século.

Biografia

Charles André van Loo perdeu seu pai em 1717 e foi criado por seu irmão, Jean-Baptiste . Ele o seguiu para Turim , depois para Roma, durante duas viagens à Itália (1712-1715 e 1716-1718). Na segunda dessas estadias, teve aulas de desenho com o pintor Benedetto Luti e estudou sob a direção do escultor Pierre Le Gros . Durante esta estadia, foi creditado com várias aventuras românticas e românticas que não o impediram de adquirir um grande domínio da sua arte, permanecendo completamente analfabeto.

Ele veio a Paris em 1720 e produziu sua primeira pintura , Le Bon Samaritain (1723). Ele ajudou seu irmão em vários comandos, incluindo a restauração da galeria François I st de Fontainebleau (1724), e recebeu sua primeira encomenda em 1725 para a Apresentação de Cristo no Templo para a sala do capítulo de Saint-Martin-des -Fields . Ele ganhou o Prêmio de Roma em 1724 com Jacó purificando sua casa antes de partir para Betel .

A falta de fundos públicos não o permitiu tornar-se residente da Académie de France em Roma . Ele mesmo teve que financiar sua estada na Itália e só chegou a Roma em maio de 1728, ao mesmo tempo que seu futuro rival, François Boucher , e seus sobrinhos Louis Michel van Loo e François van Loo . Na Itália , ele se tornou conhecido por sua habilidade de pintar tetos trompe-l'oeil adornados com cenas mitológicas ou religiosas (como A Glorificação de Santo Isidoro , 1729) e foi notado pelo Papa Bento XIII . Sua obra mais importante desse período continua sendo Enéias carregando anquises (1729).

Ele voltou para Turim via Florença em 1732, onde se casou. Ele trabalhou para o rei Carlos Emmanuel III da Sardenha , pintando para ele Diana e suas ninfas descansando no teto do quarto da rainha em Stupinigi , e uma série de onze pinturas para o Palácio Real de Turim  : The Jerusalem publicado .

As honras

Em 1733, quando estourou a Guerra da Sucessão Polonesa , ele retornou a Paris, onde chegou em 1734. Foi credenciado em agosto de 1734 e membro em julho de 1735 da Real Academia de Pintura e Escultura , como pintor de história, com Apollo por esfola Marsyas ( Escola de Belas Artes em Paris ).

Carle Van Loo faz parte da geração de pintores como Natoire , Boucher e Trémolières que vão dominar a arte francesa após a morte de François Lemoyne em 1737, cuja paleta clara e nudez voluptuosa adotam. Sua carreira desenvolveu-se rapidamente.

Em 1737 foi nomeado professor da Academia e trabalhou em uma série de assuntos mitológicos de ponta a ponta para o Hotel de Soubise . Por volta de 1747, ele produziu uma composição alegórica representando a Ásia para a sala de estar do hotel de Samuel-Jacques Bernard , rue du Bac .

Ao mesmo tempo, ele produziu pinturas religiosas elegantes , como São Carlos Borromeu dando a comunhão aos leprosos, executadas em 1743 para a capela de Saint-Marcel da catedral de Notre-Dame de Paris , L ' Adoration des Anges (1751) para a capela da Assunção da igreja de Saint-Sulpice . Grimm dirá: “Foi o verdadeiro gênio de Carle que essas pinturas de igreja; quase sempre é simples, grandioso, admirável. " Ele foi comissionado para a Madonna and Child , feito em 1738 para o tribunal da jurisdição consular de Rouen . O costume era abrir a audiência todos os dias com uma missa, e foi instalado em um altar voltado para o Tribunal des Consuls . Ao descobrir a pintura no Salão de 1741, o crítico Desfontaine considerou-a "tão bela quanto tudo o que o famoso Carle Maratta produziu neste gênero".

Van Loo também foi apoiado pelo Tribunal e por M me de Pompadour . Desde 1736, ele pintou cenas de caça exóticos para a galeria de pequeno apartamento do rei no palácio de Versalhes  : La Chasse à l' Ours e La Chasse à l ' avestruz . Em 1744, ele pintou as portas do grande gabinete da Dauphine em Versalhes . Em 1747-1748, ele pintou dois grandes retratos do rei e da rainha . Também conseguiu ser apreciado por uma clientela elegante e mundana com retratos ou "  turqueries  ", adaptando os seus temas e o seu estilo ao gosto dos patrocinadores . Alguns exemplos: The Sultan's Concert in 1737 ( London , Wallace Collection ), ou Pasha tendo sua amante pintada no mesmo ano ( Richmond , Virginia Museum of Fine Arts ).

Em abril de 1749, ele se tornou o primeiro governador da Escola Real de alunos protegidos , um verdadeiro caldeirão de glórias futuras: Louis Lagrenée , Doyen , Brenet , Deshays , Fragonard ... Ele foi eleito reitor em 1754, então diretor da Academia em junho 1763. Cavaleiro e cavaleiro da Ordem de São Miguel em 1751, ele se tornou o primeiro pintor do rei em junho de 1762. Este título honorário não era concedido desde a morte de Charles Coypel em 1752. Ele fez uma breve estada em Londres em 1764 e morreu em 1765 no auge de sua glória.

Romper com o estilo rococó

Por volta de 1750, rompe com o estilo rococó . Enquanto Boucher exacerba seu estilo no sentido do rococó , Van Loo reforça o caráter clássico já sensível em suas primeiras composições e se torna o primeiro intérprete - antes de Vien , Doyen e Deshays  - da luta travada para reviver a pintura da França na França. 'história. Esta pintura em reação às afféteries do rococó tenta se reconectar com os mestres do século passado . É caracterizada por uma atenção particular à adequação dos figurinos, à concentração da ação, a uma cor mais opaca, enfim a uma maior severidade. O ciclo da Vida de Santo Agostinho em sete pinturas para o coro da basílica de Notre-Dame-des-Victoires em Paris onde ainda se encontram, produzidas entre 1748 e 1755, é típico deste movimento e aumenta a fama de Van Loo .

Ele trabalha regularmente para M me de Pompadour , proporcionando à amante do Rei Luís XV , entre 1752 e 1754, para decorar seu Palácio de Bellevue , dez telas com Alegorias das Artes figuradas por crianças e popularizadas pelos inúmeros exemplares, e duas turqueries , uma das quais representa a marquesa disfarçada de sultão tomando café ( São Petersburgo , Museu Hermitage ). Pouco antes da morte deste último, ele pintou em 1764 uma alegoria intitulada As artes implorando o destino para poupar a vida de M me de Pompadour . Sua obra-prima como pintor da história é O Sacrifício de Ifigênia , pintado para Frederico II da Prússia em 1757, considerado por seus contemporâneos como um dos maiores triunfos da pintura francesa.

Principais trabalhos

Carle van Loo trabalhava para a corte, a fábrica Gobelins ( Madame Geoffrin encomendou-lhe duas pinturas, La Lecture e Le Concert Espagnol, representando sua filha, a Marquesa de La Ferté-Imbault ), a Igreja e também para indivíduos ricos, dirigindo-se a todos gêneros: pintura religiosa , pintura de história, temas mitológicos ou alegóricos , retratos e cenas de gênero (especialmente turqueries ). Melchior Grimm considerou-o, em 1755, como o "primeiro pintor da Europa", e Voltaire o equiparou a Rafael . Mas, no final do XVIII °  século, a sua estrela tinha-se desvanecido, e os seguidores de David inventou o insulto "vanlotter" insultar aqueles que procuram graça à custa do contorno.

O domínio técnico de Carle van Loo é sem dúvida excepcional. No gênero light, ele não vale Boucher , seu grande rival. Suas grandes composições mitológicas ou religiosas , embora de execução impecável, carecem de mistério e emoção. Ainda há cenas de gênero - como a magnífica Parada de Caça (1737) no Museu do Louvre - que oferecem a imagem perfeita dos sonhos do “século de Luís XV  ”.

Consciente, inseguro e mal educado, seguia os conselhos dos amigos, deixando-se influenciar pela crítica, modificando suas composições e não hesitando em destruir suas obras. Foi esse o caso, por exemplo, da primeira versão de sua obra Les Trois Grâces (mostrada aqui). Isso explica a frieza de suas pinturas mais ambiciosas, em comparação com os esboços preparatórios.

Diderot dirá em seu Notice sur Carle Vanloo em 1765: “O primeiro malandro confiante o suficiente para falar bobagem foi capaz de manchar a mais bela imagem com uma crítica estúpida; ele estragou mais de um em observações que muitas vezes careciam de bom senso; e à força de mudar, ele se cansou de seu assunto, e terminou com uma composição ruim, depois de ter apagado uma excelente. "

O sucesso público das pinturas foi considerável. Não conhecemos equivalente a esse fenômeno antes do entusiasmo despertado pela pintura moral de Jean-Baptiste Greuze e pela pintura heróica de Jacques-Louis David .

Cenas mitológicas e alegorias

Cenas de gênero

Pintura religiosa

Retratos

Desenhos

Belas Artes de Paris  :

Van Loo executou essas academias como professor assistente ou professor da Royal Academy of Painting and Sculpture , ou seja, entre 1736 e 1752. São desenhos que pretendem servir de exemplo para os alunos. O Estudo de um Homem Sentado, quase de frente, com os braços cruzados sobre a cabeça, atesta a influência do ignudi gravado por Pietro d'Aquila após os afrescos de Annibale Carrache na Galeria Farnese .

Alunos

Notas e referências

  1. Biografia, online
  2. Museu de Belas Artes de Rouen, aviso
  3. Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg, Potsdam , Neues Palais .
  4. cartelen.louvre.fr
  5. “  Coleções do Museu de Belas Artes de Dijon - Exibição de um aviso  ” , em mba-collections.dijon.fr (acessado em 8 de novembro de 2016 )
  6. “  Coleções do Museu de Belas Artes de Dijon - Exibição de um aviso  ” , em mba-collections.dijon.fr (acessado em 8 de novembro de 2016 )
  7. “  Coleções do Museu de Belas Artes de Dijon - Exibição de um aviso  ” , em mba-collections.dijon.fr (acessado em 8 de novembro de 2016 )
  8. Marianne Delafond , De Le Brun à Vuillard: Catálogo da exposição , Institut de France,1995, 205  p. , p.  52
  9. Renascimento do Museu Brest, recentes aquisições: [exposição], Museu do Louvre, Aile de Flore, do Departamento de Pinturas, 25 de outubro 1974-1927 janeiro de 1975, Paris ,1974, 80  p.
  10. "  A Adoração dos Pastores - Carl Van Loo  " , no Musée des beaux-arts de Chartres ,dezembro de 2015(acessado em 7 de dezembro de 2016 )
  11. “  Coleções do Museu de Belas Artes de Dijon - Exibição de um aviso  ” , em mba-collections.dijon.fr (acessado em 8 de novembro de 2016 )
  12. "  Estudo de um homem sentado em uma pedra, de frente, pernas abertas, mão esquerda no ombro direito, Carl Van Loo  " , em Cat'zArts
  13. "  Estudo de um homem sentado, quase de frente, braços cruzados sobre a cabeça, Carle Van Loo  " , no Cat'zArts
  14. Sob a direção de Emmanuelle Brugerolles, François Boucher e arte rupestre nas coleções da Escola de Belas Artes , Escola Nacional de Belas Artes, 2003-2006, p. 238-244, cat. 58 e cat. 59

Veja também

Bibliografia

Iconografia

Artigos relacionados

links externos