Wolfgang Amadeus Mozart

Durante os últimos anos de sua vida, Mozart esteve frequentemente doente e cronicamente endividado, apesar de muitos sucessos muito bem pagos, porque levava um ótimo estilo de vida. Compõe muito: sonatas, concertos, sinfonias, óperas (incluindo Così fan tutte , a sua última colaboração com Lorenzo da Ponte). O ano de 1790 , que viu a morte do imperador Joseph II (seu sucessor Leopold II não era favorável aos maçons) e a partida de Joseph Haydn para Londres, não foi muito produtivo.

Em 1791 , Emanuel Schikaneder , um maçom como ele, mas de outra loja, diretor de um pequeno teatro popular nos arredores de Viena, o Freihaustheater auf der Wieden , solicitou sua participação em uma ópera popular em alemão. Ele escreveu o libreto e Mozart escreveu a música para sua penúltima ópera, Die Zauberflöte ( A Flauta Mágica ). Sua criação em 30 de setembro no teatro privado de Schikaneder é um triunfo. Este último planejava encenar várias óperas populares de língua alemã inspiradas em Lulu, ou A Flauta Mágica e os Meninos Judiciais , retiradas da coleção de contos Dschinnistan , de Wieland e Johann August Liebeskind (1786-1789). O libreto de A Flauta Mágica ( Die Zauberflöte ) representa uma ópera mágica, meio cantada, meio falada. Pesquisas recentes sugerem que as árias para a ópera vêm de vários compositores que colaboraram com Schikaneder e não apenas de Mozart, mas toda a música foi atribuída a este último. Seria, portanto, uma produção coletiva que teria continuado em outra ópera mágica Der Stein der Wiese . Diz- se que a Flauta Mágica criou um "estilo de ópera alemão totalmente formado, baseado na estranha mistura e humor vernáculo que caracteriza o texto". "

Em julho, um estranho supostamente ordenou um Requiem (KV. 626), que deveria permanecer anônimo. Hoje sabemos que foi patrocinado pelo conde Franz von Walsegg , e presume-se que este quisesse fazer seus amigos adivinharem o nome do autor, ou atribuir sua paternidade. Encontramos o contrato entre o conde e Mozart de acordo com o Dicionário Dermoncourt . Este, debilitado pela doença e pela privação, deve, além disso, enfrentar uma sobrecarga de trabalho, pois recebeu (no início de agosto ) a encomenda de uma ópera ( La Clemenza di Tito , KV. 621) para a coroação do rei Leopoldo II da Boêmia , que deve redigir em três semanas. A ópera foi mal recebida, a Imperatriz qualificando a obra "porcheria tedesca" e "música muito ruim"  ; quanto à corte, é hostil a ele desde o início (tinha “uma aversão fortemente preconcebida à composição de Mozart” ) e só gostava de ópera italiana.

Mozart morreu em 5 de dezembro de 1791, cinco minutos antes da uma da manhã, aos trinta e cinco anos, sem ter sido capaz de completar este Requiem (que será completado a pedido de Constance por três de seus alunos, Franz Xavier Süssmayer , Joseph Eybler, Freystadler e provavelmente o Abade Stadler depois de Robbins Landon ). As razões de sua morte permanecem desconhecidas. Ele estava febril na época, seu corpo inchado e acamado. Eles foram objeto de inúmeras publicações e quase cento e quarenta possíveis causas foram citadas por Lucien Karhausen, pesquisador e psiquiatra alemão: gripe , hemorragia cerebral , triquinose , obesidade , síndrome maníaco-depressiva , febre reumática aguda por estreptococo, envenenamento . mercúrio por Salieri ciumento (hipótese improvável), por maçons furiosos ao ver seus ritos revelados na Flauta Mágica (hipótese não muito crível porque a Maçonaria publicou uma gazeta distribuída gratuitamente e não era secreta em Viena), ou tomando o 'licor Van Swieten  " , também hipótese improvável e muito poucos mencionou que envolve Van Swieten pai, médico e amigo do imperador Francisco I st da Áustria. Para Robbins Landon, as duas hipóteses prováveis ​​são de que Mozart morreu "de febre reumática ou algum outro diagnóstico de insuficiência renal" .

A lenda, repetida no filme Amadeus de Miloš Forman (filme inspirado na famosa obra sobre Mozart de Hildesheimer ), de que Mozart compôs este Requiem em premonição de sua morte iminente é uma imagem mais romântica do que realidade. Mozart recebeu um funeral de terceira classe, costume para a burguesia média naquela época. Sua esposa Constance deixa Gottfried van Swieten , amigo e patrono do compositor, para organizar o funeral: o funeral acontece, sem missa ou música, na Capela do Crucifixo , uma capela lateral da Catedral de Santo Estêvão em Viena . Em 6 de dezembro de 1791 o carro fúnebre levou os restos mortais ao anoitecer para o cemitério Saint Marx, nos arredores de Viena, em uma das dezesseis abóbadas de um "simples túmulo comunitário" , de acordo com as regras funerárias vienenses, diz um único autor. Ele foi de fato enterrado, de acordo com a opinião geral das obras de referência, em uma vala comum comum; uma cova que poderia conter dezesseis corpos com camadas de terra em fileiras de quatro de acordo com o Dicionário de Mozart , ao preço mais barato, 8 florins e 36 kreutzers, como a maioria das classes médias. Não havia nada de incomum em ser enterrado em uma vala comum anônima. O imperador impôs uma lei nesse sentido, para evitar que os vienenses fossem aos cemitérios para homenagear seus mortos e trazer doenças de volta à cidade. Mozart não tinha cruz, o que chocou os admiradores do compositor na época. Uma lenda infundada diz que Joseph Rothmayer, um dos coveiros, notou a localização do corpo rodeando a mortalha com um arame e, quando o cemitério foi remontado em 1801, recuperou o suposto crânio de Mozart para entregá-lo a um anatomista vienense , que o doará ao Mozarteum de Salzburgo e será objeto de estudos anatomopatológicos. Análises recentes de DNA não conseguiram autenticar o crânio como sendo de Mozart. Se nem a família nem os amigos - exceto Salieri, Süssmayer, Deiber e van Swieten maçom como Mozart, cinco pessoas ao todo - acompanharem o caixão ao seu enterro, pode ser devido a um decreto imperial que proibia o acesso de comboios fúnebres aos subúrbios devido a epidemias , incluindo cólera . Ficou estabelecido que antes da inação da viúva de Mozart, várias pessoas procuraram, em vão, encontrar seus restos mortais no cemitério, sendo as valas comuns regularmente alteradas para acomodar novos corpos.

Devemos agregar para entender melhor a situação do fim da vida de Wolfgang Amadeus Mozart, que, provavelmente um jogador, muito sozinho por causa de seu caráter difícil, "permaneceu uma criança" segundo sua irmã Nannerl, condenada pelo Tribunal da Baixa Áustria a Viena em 12 de novembro de 1791 e apreendido por uma dívida de 1.435 florins de 32 kreuzers, a pedido do príncipe Karl von Lichnowski, ainda seu amigo, ele morreu arruinado, embora tendo um salário confortável como músico imperial de 800 florins por ano, desde 1787 graças à benevolência de Joseph II. O soberano apreciava Mozart, mas preferia, como o público, os italianos. Mozart não teve o grande sucesso de sua época por esse motivo, ao contrário de Gluck que em 1787, alguns anos antes, desfrutou de um funeral solene e de um sepultamento em uma bela tumba com uma pedra distintiva em seu nome, estando toda a Viena musical presente. Em Salzburgo, Léopold Mozart, pai de Wolfgang, e Michael Haydn , irmão do grande Haydn e amigo de Mozart, foram objeto de mais funerais elevados com tumba individual e procissão oficial. Pode-se questionar a personalidade de Mozart e seu provável rejeição pela aristocracia como faz musicólogo Robbins Landon no XX º  século. Outros músicos além dele tinham direito a tratamento diferente em seus funerais, inclusive antes de 1791. Robbins Landon investigou os motivos pelos quais Mozart não fora aceito pela sociedade de Viena, se não rejeitado; talvez ele tenha dito isso porque exibia ostensivamente sua filiação às lojas, ao passo que, depois de 1789, o ponto de vista da aristocracia mudou a esse respeito. Há também a sentença de prisão e apreensão por dívida, a pedido de um príncipe ativo de Viena, descoberta muito recentemente por Robbins Landon e a forma como Mozart trata a nobreza, que ele detesta (Correspondência), em várias de suas óperas . “O próprio Mozart era seu pior inimigo”, escreve Robbins Landon.

Um serviço memorial é realizado em Praga em 14 de dezembro , desta vez para milhares de pessoas. Emanuel Schikaneder organizou um previamente em 10 de dezembro de 1791 em Viena, durante o qual o início do Requiem ( Introït e Kyrie ) poderia ter sido cantado, a parte composta pelo próprio Mozart.

Em sua homenagem é erguido um cenotáfio projetado em 1859 pelo escultor Hanns Gasser  : uma estátua de bronze representa a musa da música sentada em um pedestal de granito. Ela carrega na mão direita uma partitura do Requiem e na mão esquerda, repousando sobre uma pilha de obras de Mozart, uma coroa de louros. O monumento foi vandalizado várias vezes (1868, 1879) e após o encerramento do cemitério de Sankt Marx em 1874, foi transferido em 1891 (ano do centenário da morte do compositor) para o cemitério central de Viena para fazer parte do a “praça” dos túmulos de grandes músicos como Beethoven ou Strauss. O grupo está atualmente em Sankt Marx, que consiste de um "sonhador gênio" apoiou uma coluna truncada é adicionado ao final do XIX °  século por Alexander Kugler guarda de cemitério e admirador do compositor. Ele se compromete de forma não oficial a tornar conhecido este lugar abandonado, a partir de esculturas recuperadas de tumbas abandonadas vizinhas. Danificado no final da Segunda Guerra Mundial, o monumento funerário de Sankt Marx foi restaurado em 1950 pelo escultor Florian Josephu-Drouot.

Família

Mozart casou-se com Constanze Weber (1763-1842) em4 de agosto de 1782. Eles tiveram seis filhos em quase nove anos:

• Raimund Leopold Mozart (17 de junho de 1783 - 19 de agosto de 1783);
• Karl Thomas Mozart (21 de setembro de 1784 - 31 de outubro de 1858);
• Johann Thomas Leopold Mozart (18 de outubro de 1786 - 15 de novembro de 1786);
• Theresia Maria Anna Mozart (27 de dezembro de 1787 - 29 de junho de 1788);
• Anna Maria Mozart (natimorta em 16 de novembro de 1789);
• Franz Xaver Wolfgang Mozart (26 de julho de 1791 - 29 de julho de 1844)

Apenas dois dos filhos, Karl Thomas e Franz Xaver Wolfgang , sobreviveram desde a infância. Por causa de suas gravidezes frequentes, Constance é famosa por ter sido fraca e muitas vezes confinada em sua cama ou em cura, não conhecendo a genialidade de seu marido; esta tese é detalhada pelo musicólogo Alfred Einstein que questiona, em sua obra Mozart o homem e a obra , sua responsabilidade no triste final de Mozart, com termos muito fortes:

“Ela nem era uma boa dona de casa; ela nunca foi previdente e, em vez de facilitar a vida e o trabalho do marido proporcionando-lhe um certo conforto material, ela compartilhou sem consideração sua experiência boêmia [...] Ela era completamente ignorante e não fazia sentido. "

Uma apreciação temperado por acórdão de biógrafo Otto Jahn ( Mozart , Leipzig 1856, 4 ª  ed, 1907.): "Há ... Constance sofrimento da imprudência de um homem de gênio que permaneceu uma criança até o fim de seus dias” .

Fisica

Muitos supostos retratos de Mozart parecem ter sido feitos de segunda mão, provavelmente sem ver o músico ou em retrospecto após a morte do compositor. Apresentam fisionomias diferentes e duvidam de sua semelhança. O retrato pintado por volta de 1782 por Joseph Lange , cunhado e pintor amador de Mozart, foi considerado por sua esposa Constance "de longe a melhor imagem dele". Mas o retrato de qualidade mais semelhante é um retrato em miniatura pintado por Dora Stock em 16 ou 17 de abril de 1789 durante a estada de Mozart em Dresden. Com grande delicadeza, é desenhada na técnica da carta tinta sobre um papelão cor de marfim preparado. Mostra o compositor em busto de perfil à esquerda. O tamanho oval reduzida (76 x 60  milimetro ) e imagem de perfil são comuns em retratos em miniatura da tarde XVIII th  século . Este retrato de 1789 é considerado o último retrato conhecido de Mozart feito a partir do modelo vivo.

Em seu livro de memórias , Reminiscências , o tenor Michael Kelly descreve Mozart como um homem baixo (1,52  m , seu crescimento provavelmente foi contido durante sua extenuante turnê pela Europa que o privou de sono e do hormônio do crescimento secretado à noite.), Pálido e magro, cabelos loiros, rosto marcado pela varíola . Vestido com elegância, mostra-se um grande sedutor.

Em seu livro As Confissões de Constanze Mozart , a romancista Isabelle Duquesnoy descreve Mozart como louro (deixou de usar peruca ao chegar a Viena), com olhos azuis, olhar suave, míope, canhoto e adornado com uma malformação congênita. para o ouvido . Sua esposa será acusada de adultério, em particular com um aluno de Mozart (Süssmayer), que a acompanhou a uma cura em Baden durante uma gravidez difícil; os rumores vão acabar quando a criança ( Franz Xaver Wolfgang Mozart ) nascer, portadora da mesma malformação.

O trabalho dele

Estilo

Mozart é, junto com Haydn e Beethoven , um dos principais representantes do estilo clássico "vienense" . Certamente, isso não é suficiente para defini-lo. Em uma época dominada pelo estilo galante , Mozart sintetizou as complexidades contrapontísticas específicas do barroco tardio e formas inovadoras influenciadas em particular pelos filhos de Bach e por Haydn . Se Mozart é considerado o melhor representante do estilo clássico , seu estilo vai muito além disso: é um dos mais pessoais e imediatamente reconhecíveis ao ouvido.

Nascido em uma família de músicos, desde cedo acostumado a viajar e conhecer instrumentistas e compositores de diferentes origens e nacionalidades, Mozart tornou-se desde a infância um gênio imitador e se apropriou de tudo o que ouvia. Ele seguiu este método ao longo de sua vida, especialmente quando se tratava de familiarizar-se com contraponto , que "estilo aprendidas" (ou "severo" ) tão difícil de assimilar, no momento em que foi oposição ao estilo galante. Em que banha Mozart desde infância. Mozart começa transcrevendo várias fugas de Bach para a corda do trio em um comando van Swieten (KV 404a.) E realmente dedicado a compor fugas , não sem dificuldades: isso começou com o final da Sonata para violino KV. 402 permanece inacabado; enquanto aqueles do Prelúdio e fuga KV. Os 394 compostos em 1782 ou a Suite ao estilo de Handel KV 399 são extremamente complexos, o que reflecte as dificuldades encontradas por Mozart no estudo do contraponto. No entanto, este nutre a Missa em dó menor KV. 427 começou ao mesmo tempo. Nos meses seguintes, encontram-se fugas para sopros ( Sérénade KV. 388), para piano ( Fuga em dó menor para 2 pianos KV. 426, posteriormente transcritas para orquestra em Adagio e fuga KV. 546), e posteriormente para órgão (KV 594 e KV 608). Então, nos anos seguintes, Mozart abandonou a imitação simples, mas as obras se beneficiaram dessa obra: a final do Quarteto em Sol maior (KV. 387) ou a final da Sinfonia de “Júpiter” (KV. 551), dois movimentos . onde a disposição em camadas de linhas atinge um domínio incomparável.