Na música , o tempo (em italiano : tempo "tempo"; no pl. Tempos , ou mais raramente, tempi , segundo o plural italiano), também chamado de movimento, é a velocidade de execução de uma obra ou mais exatamente a frequência de a pulsação, esta batida regular "que serve de padrão para a construção dos diversos valores rítmicos" .
Sua unidade de medida são os batimentos por minuto (BPM).
Raramente esclarecidas antes de 1600 e na música não-européia, o tempo é muitas vezes disse desde o início do XIX ° século (com a invenção do metrônomo ) em número de batimentos por minuto; e, menos especificamente, por um termo evocativo ou descritivo, em italiano no contexto da música barroca , clássica e romântica e em inglês no contexto do jazz .
Embora se refira ao mesmo fenômeno, “tempo” distingue-se na música de “ tempo ”, que designa o fluxo temporal entre duas pulsações. Assim, um andamento rápido determina batidas curtas, enquanto um andamento lento determina batidas longas. O tempo também se distingue das "batidas", que são unidades métricas de música medida.
O andamento escapa a uma determinação rigorosa e varia de acordo com o tamanho e a qualidade da orquestra , o temperamento do maestro ou do intérprete, as características acústicas da sala e as reações do público. O mesmo andamento pode parecer muito lento ou muito rápido dependendo do executante e das condições de audição, enquanto permanece respeitável tanto quanto os outros. Portanto, é muito difícil dizer que o ritmo certo é determinado pelo intérprete.
Em 1634, Frescobaldi publica uma coleção ( Canzoni da sonar nova edição do primo libro , 1628) na qual indica variações de tempos de acordo com os valores das notas.
Michael Prætorius escreveu em 1700 com um espírito liberal: “Cada um decide por si, de acordo com o texto e a harmonia, se é apropriado tocar lento ou rápido. " Johann Joachim Quantz no meio do XVIII ° século dedica um capítulo inteiro sobre o Adagio .
Anteriormente, o pulso humano era o sistema de referência (entre 75/80 batimentos por minuto). Em 1806, a invenção do metrônomo parecia acabar com a imprecisão. Mas não é: Beethoven , embora entusiasmado com a invenção de Mælzel , volta muitas vezes às suas próprias indicações - sugerindo que o metrônomo estava com defeito ou que ele não havia testado a música com ele. Por exemplo, para o primeiro movimento da Nona Sinfonia , primeiro indicando "108 oder 120 Mælzel", incompatível com a indicação Allegro ma non troppo un poco maestoso , depois "88" que ainda é extremamente rápido. O caso não é incomum, especialmente se o compositor se torna o intérprete de suas obras (por exemplo, Cramer indicou tempos enlouquecedores, mas nunca tocou seus Études no ritmo indicado nas partituras - que pode ser resultado da editora, sem estar claramente indicado) .
Os termos italianos ( Adagio, Andante, Allegro… ), surgem por volta de 1600 e dão a intenção do compositor e não a do andamento. Literalmente, o termo Allegro significa "alegre".
A forma de indicar o andamento de uma peça musical tem variado ao longo dos séculos:
Os metrônomos mecânicos consistem em um pêndulo com uma massa deslizável; a posição dessa massa determina a frequência natural e, portanto, o período das oscilações. O equilíbrio é graduado por pequenos entalhes que permitem indicar a posição da massa deslizante dando um determinado andamento. Os entalhes devem estar suficientemente afastados um do outro, não é possível colocar cem entalhes na balança. As seguintes graduações são comumente usadas:
30 - 32 - 34 - 36 - 38 - 40 - 42 - 44 - 46 - 48 - 50 - 52 - 54 - 56 - 58 - 60 - 63 - 66 - 69 - 72 - 76 - 80 - 84 - 88 - 92 - 96 - 100 - 104 - 108 - 112 - 116 - 120 - 126 - 132 - 138 - 144 - 152 - 160 - 168 - 176 - 184 - 192 - 200 - 208 - 216 - 224 - 232 - 240 - 252Os tempos são espaçados duas batidas por minuto em taxas baixas (de 30 a 60), depois três (de 60 a 72), quatro (de 72 a 120), seis (de 120 a 144), oito (de 144 a 240) e finalmente doze (de 240 a 252).
As indicações metronômicas abaixo são médias, tendo evoluído ao longo dos séculos. Para o mesmo andamento, um compositor pode, portanto, escolher entre nomes diferentes. Os números correspondem ao número de batidas por minuto. Como esta unidade de referência pode variar dependendo da música, ela é indicada por um símbolo ( semínima , semínima , etc.) ou induzida pelo compasso (/ 2: semínima , / 4: semínima , / 8 : semínima , etc.) a oitava nota…).
Termo italiano | Abreviação | Termo alemão | Significado | Pulsos / minuto |
---|---|---|---|---|
Largo | Breit | Grande (lento) | 40 - 60 | |
Lento | Langsam | Lento | 52 - 68 | |
Adagio | Ruhig | Confortável | 60 - 80 | |
Andante | E vc | Gehend | Indo | 76 - 100 |
Moderato | Mod para | Gemässigt | Moderado | 88 - 112 |
Allegretto | Tudo para | Ein wenig Schnell | Bem alegre | 100 - 128 |
Allegro | Tudo o | Lustig, schnell | Alegre, alegre | 112 - 160 |
Perene | Lebhaft | Vivaz | ~ 140 | |
Presto | Schnell, Eilig | Rápido | 140 - 200 | |
Prestissimo | Perst mo | Sehr Schnell | Muito rápido | > 188 |
Os tempos básicos podem ser refinados, principalmente adicionando um sufixo ao termo italiano ( -ino , -etto , -issimo, -amente, …).
Essas indicações de movimento também podem ser seguidas por um qualificador que indica o caráter da peça ( moderato, assai, molto , espressivo , grazioso , etc.) ou se referem a peças de gênero, particularmente na dança ( Tempo di minuetto , Tempo di valse , Tempo di Mazurka, ...).
O tempo pode variar durante a mesma música. Às vezes acontece de estar pura e simplesmente suspenso ( clímax , recitativo, etc. ).
Uma desaceleração do andamento pode ser sinalizada, seja por uma nova indicação metronômica, ou por vários termos italianos, como:
Da mesma forma, uma aceleração do tempo pode ser sinalizada, seja por uma nova indicação metronômica, ou por vários termos italianos, como:
Depois de desacelerar ou acelerar, o retorno ao andamento inicial pode ser sinalizado, como antes, por uma nova indicação metronômica, ou por vários termos italianos, como:
Às vezes, o ritmo é suspenso. Este é o caso, em primeiro lugar, quando uma ponta de órgão é colocada sobre (ou sob) uma figura, indicando a extensão dessa figura a critério do intérprete . Outras vezes é a suspensão do andamento de uma passagem inteira, o que pode ser sinalizado, novamente, por vários termos italianos ou latinos, tais como: