Raúl Apold

Raúl Apold
Desenho.
Eva e Juan Perón durante um discurso na Place de Mai . Apold se afasta um pouco, à direita da foto.
Funções
Subsecretário de Imprensa
Março de 1949 - 4 de julho de 1955
Governo Primeiro e segundo governo Perón
Antecessor Carlos Pereyra Rosas
Biografia
Nome de nascença Raúl Alejandro Apold
Data de nascimento 9 de novembro de 1898
Local de nascimento Buenos Aires
Data da morte 20 de janeiro de 1980
Lugar da morte Buenos Aires
Natureza da morte natural
Nacionalidade Argentina
Partido politico Partido Peronista
Profissão jornalista, produtor de cinema
Residência Buenos Aires

Raúl Alejandro Apold (Buenos Aires, 1898 - idem , 1980) é um argentino jornalista , produtor de cinema, funcionário público e político .

Personagem reservado mas conhecido pela eficiência, leal tenente de Juan Domingo Perón , Apold ingressou em 1947, após uma carreira no jornalismo e no mundo do cinema, na subsecretaria de Imprensa e Radiodifusão e assumiu a chefia de dois anos depois, e então manteve seu posto durante a maior parte da primeira e segunda presidências de Perón. Como tal, trabalhou como estrategista e designer de políticas de comunicação e apoio ao cinema do regime peronista; em particular, ele foi responsável por planejar e encenar os eventos e fundar mitos do peronismo , principalmente no dia de17 de outubro de 1945( Dia da Lealdade ), a figura mítica de Evita e a renúncia a ela. Para tanto, dispôs - além de seu relacionamento interpessoal e de seus talentos multifacetados como lobista , comunicador e publicitário - de todo o aparato do Estado, incluindo mais de mil servidores em seu serviço. Por outro lado, Apold tinha grande poder de decisão em matéria de legislação sobre o cinema, meio de distribuição que habilmente utilizou como ferramenta de propaganda, e foi ele também quem imaginou todos os slogans políticos peronistas. Os trabalhos da acadêmica Silvia Mercado lançam luz sobre sua implicação direta na morte do irmão de Evita, Juan Duarte , cujo estilo de vida e notória corrupção ele temia que pudessem respingar na líder .

Começo no jornalismo

Raúl Apold era descendente de alemães por meio de seu avô paterno, o imigrante alemão Karl Apold. Tornou-se em 1919, aos 21 anos, secretário da divisão geral Pablo Riccheri , depois iniciou-se no jornalismo , com a ajuda de José Luis Cantilo , colaborando com o jornal yrigoyenista La Época , onde participou primeiro do jornalismo . do serviço como um simples funcionário, mas onde logo conseguiu ser confiada a uma coluna de esportes. Em seguida, trabalhou no jornal El Mundo , tratando de assuntos relacionados à aeronáutica , o que o levou a fazer uma pesquisa em repartições governamentais e a conhecer Juan Perón , que trabalhava no Ministério da Guerra. Contribuiu também para os periódicos El Hogar e Mundo Argentino , e atuou como consultor aeronáutico durante as filmagens de Alas de mi patria , dirigido por Carlos Borcosque para a Argentina Sono Film , estúdio de produção cinematográfica dos irmãos Mentasti, onde Apold então permaneceu como assessor de imprensa; além disso, ele parece não ter deixado nada além de boas lembranças.

Apold tornou-se o cronista-chefe credenciado na Casa Rosada e na mesma época conheceu Eva Duarte, a futura Eva Perón , que então trabalhava na Rádio Belgrano .

Chegada à assessoria de imprensa

O 21 de outubro de 1943, o ditador Pedro Pablo Ramírez , que havia tomado o poder na esteira do golpe de estado deJunho de 1943, criou a Subsecretaria de Informação e Imprensa, que colocou sob a tutela do Ministério do Interior e à frente da qual colocou Oscar Lomuto . Sob seu governo, o Estatuto do Jornalista Profissional será aprovado e a Agência de Imprensa do Estado (em espanhol Agencia de Noticias del Estado , também conhecida por sua sigla ANDES), os Arquivos da Palavra (Archivo de la Palabra) serão criados., sob a jurisdição dos Arquivos Gráficos da Nação e da agência Telenoticiosa Americana (abreviadamente Telam ). DentroJunho de 1946O coronel Rafael Lascalea foi nomeado para chefiar a Subsecretaria de Informação, mas será gradativamente substituído pelo jornalista Emilio Cipolleti, que sucederá, após sua morte em Dezembro de 1947, Carlos Pereyra Rosas, que por sua vez morreu dois meses depois. É então, emJaneiro de 1947, que Apold foi nomeado Diretor-Geral de Divulgação da Subsecretaria, cargo que continuará a exercer mesmo depois de ter sido nomeado Diretor do jornal Democracia , o primeiro diário a assumir em breve na paleta da mídia governamental.

Na assessoria de imprensa, Apold, personagem multifacetado, polivalente funcionário público, que atuou como agente de influência, publicitário, especialista em relações públicas , jornalista e brilhante comunicador , tinha grande poder de intervenção em todas as decisões do plano de comunicação, em nomeadamente na legislação relativa ao cinema. Depois que os Estados Unidos decidiram um embargo à Argentina e o país ficou sem material cinematográfico, foi ele quem armou o contrabando de filmes virgens. Apold conseguiu estabelecer relações duradouras com cineastas e artistas e, fiel tenente de Perón, dirigiu certas operações de primeira importância, como o processo de expropriação e apreensão do jornal La Prensa , que na época era o jornal diário. a maior circulação e a maior taxa de penetração na opinião pública. No entanto, embora seu poder de causar danos fosse quase ilimitado, Apold agiu com sutileza e discrição.

Dentro Março de 1949, Apold foi nomeado chefe do secretário de imprensa e ocupou este cargo até que renunciou em 4 de julho de 1955, e que foi substituído por León Bouché. Sua renúncia fez parte do processo de renovação liderado por Perón para renovar seu gabinete após a tentativa de golpe ocorrida em16 de junho desse mesmo ano.

Atuação junto à assessoria de imprensa

Construção da narrativa peronista

Apold tinha fama de homem eficiente a tal ponto que, quando foi secretário de Imprensa e estrategista das políticas de comunicação e apoio ao cinema nos dois primeiros governos peronistas, Juan Perón passou a consultá-lo constantemente. Os eventos fundadores do peronismo , como o17 de outubro de 1945ou a renúncia de Evita, foram de fato planejadas e encenadas por Apold, usando todo o aparato estatal para os fins dessas mitificações. A elaboração de uma narrativa peronista será fundamental para o crescimento futuro do peronismo como movimento nacional e popular.

Assim, Apold aparece como o principal construtor dos dois grandes mitos fundadores do peronismo que são os dias de 17 de outubroe a figura de Evita. O dia de17 de outubrofoi o primeiro mito construído pelo aparelho de comunicação governamental, a pedido do próprio Perón, leitor ávido das tragédias de Eurípedes e apaixonado pelos rituais de multidão que presenciou durante sua passagem pela Itália fascista . Tratava-se, neste caso, de marcar, de forma premeditada, o ponto de partida de uma nova etapa da história. Para dar corpo ao outro grande mito fundador do peronismo, a figura de Eva Duarte, jornais fiéis ao poder e outros agentes próximos ao governo passaram a exibir fotos de Eva Perón folheando nos dias que antecederam a17 de outubroos bairros carentes de Buenos Aires para incitar as massas a apoiar seu líder Perón mantido prisioneiro pelo poder militar. Até então, porém, Eva Duarte não tivera nenhuma ligação com os pobres, nem desempenhara o menor papel na ascensão de Juan Perón à presidência; no entanto tudo mudou emJunho de 1948, quando foi criada a Fundação Previdenciária María Eva Duarte de Perón , e os locutores da rádio estatal foram instruídos a repetir o slogan "Perón cumple, Evita dignifica" ( Perón cumple, Evita dignifica ) seis vezes em cada evento esportivo transmitido por rádio.

Todo esse andaime simbólico não foi produto espontâneo do fervor popular, mas uma construção planejada e deliberada, concebida dentro do aparato estatal. É o caso também do brasão peronista, projetado e executado no Departamento Estadual de Publicidade.

Segundo Silvia Mercado, Perón, que não queria um sucessor e desconfiava de todos os sucessores em potencial, não viu outra maneira de excluí-los do que introduzir sua esposa Eva Perón no cenário político. Para que tudo corresse de acordo com sua vontade, teve que se realizar a famosa renúncia ( renunciamiento ) de Evita, o que não foi como será descrito, e que foi apenas uma encenação para libertar Perón da obrigação de propor outro. candidato à vice-presidência, conforme exigido. Perón queria Hortensio Quijano para seu vice-presidente, mas ele já estava muito doente e morreu logo depois.

Todos os ministérios e governos provinciais , o Congresso , bem como as forças de segurança, serão colocados a serviço da narrativa oficial peronista: o aparato estatal serviu assim como uma espécie de grande equipe para a produção de uma narrativa mitológica que certamente teve sucesso. em trazer boa parte da opinião pública para se juntar com fervor ao campo peronista, mas que ao mesmo tempo criava uma linha clara de demarcação com a outra parte da sociedade, resistente aos efeitos dessa propaganda.

Assim que assumiu o cargo na Subsecretaria de Imprensa, Apold se propôs a dar um novo impulso: em 1955, o orçamento da Subsecretaria atingiu 40 milhões de pesos , dos quais 25 milhões eram os salários de seus mil agentes. Publicou uma profusão de publicações favoráveis ​​ao poder em vigor (e cujo número aumentará, nos últimos dois anos, para cerca de cinco milhões de brochuras), que foram distribuídas na Argentina e no exterior, e das quais a maioria reproduziu os discursos de Perón. e Evita. Durante as cerimônias e eventos oficiais, as fotos foram tiradas pela equipe da Subsecretaria, em seguida selecionadas e enviadas à imprensa para publicação, juntamente com o livreto correspondente.

Entre aqueles que não estavam nas boas graças de Apold estava o cantor Hugo del Carril , que no entanto em 1949 emprestou sua voz à Marcha Peronista . Em entrevista que deu na época, ele disse:

“Por dois anos, Apold tornou minha vida impossível. Dois anos durante os quais, enquanto era amigo do General, não pude ir ter com ele, porque estava bloqueado. Foi então que o irmão de Perón soube de minhas dificuldades e me ligou. "

Como resultado, Del Carril finalmente conseguiu uma entrevista com Perón e que ele tinha um emprego novamente. As razões para esse ostracismo imposto por Apold foram descobertas mais tarde: Del Carril estava sendo vigiado pela Diretoria de Assuntos Especiais por causa de suas simpatias comunistas .

Em 1950, Apold recebeu a Medalha Peronista . Ele poderia ser descrito como "  Joseph Goebbels do presidente Perón"; seus detratores costumavam chamá-lo de El Nazi .

Controle da imprensa escrita

Apold elaborou listas negras , que diziam respeito ao mundo do jornalismo, entretenimento e entretenimento, política e ciência, e que ele teve o cuidado de fazer cumprir. Orgulhava-se de não fixar nada na escrita porque, graças à sua memória, podia limitar-se a fazer apenas "listas mentais". Em 1948, ordenou à imprensa que não cobrisse o retorno à Argentina de Bernardo Houssay , notório opositor do governo, que voltava de Estocolmo , para onde fora receber o Prêmio Nobel de Medicina. O filho de Domingo Mercante conta que um dia ouviram Evita falar de Juan Atilio Bramuglia , Ministro das Relações Exteriores , e que depois de uma entrevista que ela teve com Apold, no dia seguinte nenhuma mídia mencionou mais esse ministro, e que o mesmo destino foi reservado também ao Ministro da Educação Oscar Ivanissevich e ao Ministro da Saúde Pública Ramón Carrillo . Quanto à desgraça em que caiu o pai, o mesmo filho de Mercante relata que o deputado Ángel José Miel Asquía recebeu, ao mesmo tempo que Apold, a ordem de Eva Perón de não permitir mais publicações. Foto sua pai, nem qualquer comentário escrito ou de rádio sobre ele. Em resenha publicada na revista Rico Tipo , o colunista de cinema Calki ( pseudônimo de Raimundo Calcagno) escreveu, sobre um filme italiano que "o enredo era tão falso quanto uma declaração de patrimônio", justamente na época em que Perón acabava de fazer seu ; Isso foi o suficiente para a ordem de Apold de suspender todas as suas colaborações na imprensa e no mundo editorial, a começar pelo editor Haynes , que o demitiu por "calúnia e insulto ao Presidente da Nação". Quando o8 de dezembro de 1954, em pleno conflito com a Igreja, uma grande reunião foi realizada para o Dia da Virgem, Apold ordenou à imprensa para passar o evento em silêncio; depois que o jornal católico El Pueblo publicou uma foto da grande multidão no dia seguinte, o jornal foi fechado três dias depois e seus chefes detidos. O diário de língua alemã Argentinisches Tageblatt , que em 1955 publicara despacho alusivo à excomunhão de Perón, teve seu fornecimento de papel de jornal confiscado e foi intimado quatro semanas depois à Subsecretaria de Informação onde, após ter sido informado que a liberdade de imprensa deveria ser exercida com responsabilidade, a redação conseguiu retomar a posse dos bens apreendidos.

A esposa do então presidente da Câmara dos Deputados da Nación, Ricardo César Guardo , conta como soube pelos jornais do10 de fevereiro de 1948que tinha caído politicamente em desgraça: o jornal independente La Nación publicou a fotografia de uma reunião realizada na véspera na Embaixada do México , na qual seu marido compareceu ao lado de outros ministros, e cuja legenda o mencionava como um dos presentes, enquanto o jornal Democracia , dirigido por Apold e vinculado ao poder em vigor, publicou a mesma foto, mas depois de ter apagado Guardo, e sem mencioná-lo na lista dos presentes.

Apold foi quem inventou o slogan propagandista "Perón cumple, Evita dignifica", ou seja: Perón realiza, Evita dignifica , e também quem teve a ideia do programa de rádio Pienso y digo lo que pienso ("Eu acho e digo o que penso ”), que foi ao ar no canal nacional todos os dias às 20 horas. 30 e em que artistas consagrados - o mais importante deles Enrique Santos Discépolo - leram, em roteiros de Abel Santa Cruz e Julio Porter , textos de propaganda oficial.

Cinema como ferramenta de propaganda

Apold fará um grande uso do documentário como meio de propaganda política e até cuidará para que sejam traduzidos em outras línguas para que possam ser exibidos nas embaixadas argentinas no exterior. Assim, em 1950, por ocasião da visita oficial ao presidente da Argentina qu'effectua chileno Carlos Ibáñez del Campo , Apold ordenou a filmar este evento fiesta Argentina , curta-metragem em preto e branco dirigido por Enrique Cahen Salaberry . Em 1952, a Subsecretaria produziu Eva Perón inmortal , curta-metragem sobre a vida e obra de Eva Perón , cuja produção foi confiada a Luis César Amadori , a partir de um roteiro do próprio Apold.

Quando chegou a hora de anunciar a morte de Eva Perón, Apold mudou a hora exata da morte, que era 20 horas. 23 , em 20 h. 25 , com o fundamento de que a última indicação de tempo poderia ser mais facilmente lembrada; daí em diante, e até a queda de Perón, cada vez que chegava a hora indicada, anunciava-se em todas as rádios argentinas “20h. 25, época em que Eva Perón passou para a imortalidade ”, seguido do boletim informativo da rádio estatal (outros boletins também foram veiculados às 22h e 13h). Por outro lado, ele garantiu os serviços de Edward Cronjager , diretor da 20th Century Fox , que havia filmado anteriormente o funeral do Marechal Foch em Paris , para fazer o mesmo durante o funeral de Evita; das fotos tiradas desta forma será o documentário Y la Argentina detuvo su corazón (tradução aproximada. E o coração da Argentina parou de bater ).

Em 1947, Apold decretou a proscrição de filmes de origem soviética , censura que acabou em 1951, quando Argentino Vainikoff , da distribuidora Artkino , e o secretário político da Presidência, Martín Carlos Martínez, conseguiram convencer o presidente Perón a suspender esta proibição, apesar da relutância de Apold.

Em 1954, Apold organizou o primeiro Festival Internacional de Cinema de Mar del Plata .

A morte de Juan Duarte

De acordo com uma tese defendida pela acadêmica Silvia Mercado, a que sua pesquisa conduziu e que ela publicou em seu livro El inventor del peronismo , Apold pessoalmente teria sido o executor do irmão de Evita, Juan Duarte , após o famoso discurso de Perón onde ele avisa que não tolerará corrupção em seu governo. Com efeito, não obstante o carinhoso conselho dado por Eva Perón em Juancito , tinha continuado a incrementar enormemente sua casa patrimonial, segunda casa com cais privado, garanhão de cavalos de corrida , carros importados, jatos particulares etc. ; a posse discricionária de contas em bancos estrangeiros e uma vida completamente dissolvida irritaram Perón. Silvia Mercado vem assim endossar o que já diziam certas versões da morte de Juan Duarte: há motivos para pensar que Apold, para evitar que as turbulências de Juan Duarte se refletissem no seu líder, com as próprias mãos tirou a vida ao irmão de Evita.

Últimos anos

Depois do golpe de Estado de 1955 , a ordem era, segundo Silvia Mercado, "eliminar Apold da vida de todos e evitar que ele volte à memória". Ele estava preocupado com os apoiadores da chamada Revolução Libertadora e as autoridades judiciais o moveram contra ele, com base em suposto desfalque na utilização de dinheiro público.

O poder e a influência de Apold se dissiparam com o exílio de Perón, inclusive com ele. O seu encontro na Puerta de Hierro , em Madrid , com a velha líder , a quem no entanto serviu a dois governos, não será caloroso, por razões que só podemos especular: talvez Perón não 'Ele se interessou mais por ele, ou Apold tinha feito muitos inimigos no jornalismo e nos círculos artísticos, depois de todas as suas travessuras, ou simplesmente tinha mudado os tempos, Perón tendo de fato se casado com Isabelita . O fato é que nenhum papel foi oferecido a ele dentro da resistência peronista, até o retorno de Perón à Argentina.

Bibliografia

links externos

Referências

  1. "  El Goebbels de Perón  " [ arquivo de16 de novembro de 2013] , El País (acessado em 16 de novembro de 2013 )
  2. Atilio Mentasti, por exemplo, lembra: “Ele era um cara meio constrangedor [...]. A gente o tratava com muita consideração, não porque ele teria sido isso ou aquilo, mas porque ele era um homem doente [...]. Mas depois que ele subiu lá ... toda vez que eu ia vê-lo, ele me deixava domado [...] Ele armou muita intriga. Ele costumava me perguntar se eu era peronista ou não peronista. Eu sou um cidadão ”. Em Espanha , Miguel Angel Claudio y Rosado, Medio siglo cine , 1 st ed., P.  27. , Editorial Abril SA e Editorial del Heraldo SA, Buenos Aires 1984 ( ISBN  950-10-0133-4 )
  3. (es) Susana Reinoso, “  Raúl Apold, el secreto mejor guardado del peronismo  ” , La Voz del Interior (acesso em 9 de junho de 2016 ) .
  4. (es) Argentino Vainikoff, "  Reabre sus puertas el cine Cosmos  " , La Nación ,26 de novembro de 1997( leia online , consultado em 8 de novembro de 2011 )
  5. Hugo Gambini, Historia del peronismo , vol. I, p.  159 , nota 19, Editorial Planeta Argentina SA, Buenos Aires 1999.
  6. Gambini op. cit. t. II p.  33
  7. Calki: El Mundo era una fiesta. Editorial Corregidor, Buenos Aires 1971, citado em Gambini op. cit.t. II p.  165 .
  8. Revista Primeira Plana n o  210, de 3 de Janeiro de 1967, citado por Gambini, op. cit. t.II, pág.   250 .
  9. Gambini, op. cit., t. II, p.  271 .
  10. Lilian Lagomarsino de Guardo, Y ahora… hablo yo , p.  169/170 , Editorial Sudamericana, Buenos Aires 1996. ( ISBN  950-07-1135-4 )
  11. Gambini, op. cit., t. I, p.  366 .