Baixo contínuo

Na música barroca , o baixo contínuo é uma técnica de improvisação e acompanhamento de uma parte a partir de um baixo quantificado . Os instrumentos usados para realizar esta parte formam o continuo .

O "contínuo" termo vem da obrigação de organistas acompanham coros eram, no final da XVI th século, enquanto as obras corais estavam disponíveis em vários folhetos separar peças para formar uma parte do baixo ininterrupta, tendo-se por exemplo, a voz de tenor quando o baixo estava silencioso, e a partir do qual eles podiam improvisar um acompanhamento. Alguns baixos contínuos dessa época até reproduzem a voz de soprano, às vezes quando todas as outras vozes são silenciosas. As figuras só eram adicionadas a esses baixos se as harmonias não fossem o que esperávamos: o organista então deu a si mesmo uma indicação numérica da afinação a ser alcançada.

O continuo é composto por um ou mais instrumentos monódicos de baixo - violoncelo , viola da gamba , fagote ... - que tocam a linha de baixo escrita, e um ou mais instrumentos harmônicos - cravo , órgão , teorbo , alaúde , violão barroco . . - quem consegue, isto é, quem completa a harmonia . Sem baixo numérico, a harmonia é alcançada de acordo com as outras partes.

Um ostinato , também chamado de baixo teimoso, é um caso especial de baixo contínuo: um padrão é repetido pelo baixo ao longo da música. O processo parece em pedaços, tais como chacona , Passacaille e razões (em Inglaterra), etc. Um exemplo famoso de seu uso é o Canon em Ré maior de Johann Pachelbel .

Principais tratados escritos em francês

Nicolas Fleury , Método para aprender facilmente a tocar o teórico no baixo contínuo , Paris, 1660 / R.
Guillaume-Gabriel Nivers , A Arte do Acompanhamento no Baixo Continue , Paris, 1689.
Jean-Henry d'Anglebert , “Princípios de acompanhamento” , Peças de cravo, I, Paris, 1689.
Étienne Denis Delair, Tratado de acompanhamento para teórbo e clavessin (sic), Paris, 1690 / R.
François Couperin , Regras de acompanhamento [c 1698]; ed. Obras completas, Paris, 1933.
Jacques Boyvin , "Resumido Tratado de Acompanhamento para o Órgão e para o Clavessin" , Segundo Livro do Órgão, Paris, 1700, 2 / c1705.
Sébastien de Brossard , Dicionário de música , Paris, 1703 / R, 3 / c1708 / R.
Michel de Saint-Lambert, Novo tratado sobre o acompanhamento do cravo, o órgão , Paris, 1707.
François Campion , Tratado de acompanhamento , Paris, 1716 / R.
Louis-Nicolas Clérambault , Regras de acompanhamento , 1716, MS.
Jean-François Dandrieu , Princípios do acompanhamento do cravo , Paris, 1718.
Jean-Philippe Rameau , Tratado sobre a harmonia reduzida aos seus princípios naturais , Paris, 1722 / R.
François Campion , acréscimo ao tratado que o acompanha , Paris, 1730 / R.
Laurent Gervais, Método para o acompanhamento do cravo… , Paris, 1733.
Michel Corrette , The Harpsichord Master for Acompanhamento: método teórico e prático , Paris, 1753 / R.
Cl. De La Porte, Tratado teórico e prático sobre o acompanhamento do cravo… , Paris, 1753 / R Genebra, 1972.
Charles François Clément, Ensaio sobre o acompanhamento do cravo , Paris, 1758.
Jean-Philippe Rameau , Código da música prática , Paris, 1760 / R.
PJ Roussier, Tratado sobre acordes e sua sucessão segundo o sistema de baixo fundamental, para servir de princípio de harmonia para quem estuda a composição ou o acompanhamento do cravo , Paris, 1764.
H. Garnier, Novo método para o acompanhamento do cravo… , Paris, [1767].
Anton Bemetzrieder , Harpsichord Lessons and Principles of Harmony , Paris, 1771.

Métodos modernos

Hermann Keller, Schule des Generalbass Spiels , ed. Bärenreiter, Kassel, 1931-1955.
Erich Wolf, Basso continuo Exercises , ed. Breitkopf, Wiesbaden, 1971.
Bøje Jesper Christensen, The Foundations of Continuo in XVIII th century , Bärenreiter, Basel 1995.
Louise Bourmayan e Jacques Frisch, Continuous bass method for amateurs , ed. Les Cahiers du Tourdion, Estrasburgo, 1996.
Michel Laizé, La Basse continua para Petits et Grands , Estrasburgo, Les Cahiers du Tourdion, 2001.
Martial Morand, Calculus bass method , three volumes, 2006-2012.

Exemplo

Extrato da Française des Nations por François Couperin

Podemos ver neste exemplo que os números nem sempre são anotados. Eles indicam apenas acordes ligeiramente inesperados; os acordes perfeitos na posição raiz e pertencentes ao tom não são criptografados. No exemplo acima, os números indicam que o acorde deve ser tornado maior (3 ), ou que não está na posição fundamental (6 ou 6 5 ), ou que tem um atraso (4 - 3 ).

Notas e referências

Veja também

Bibliografia

Philippe Gouttenoire e Jean-Philippe Guye , Vocabulário prático de análise musical , Delatour França,2006, 128 p. ( ISBN 978-2-7521-0020-7 )