Rogier van der Weyden

Rogier van der Weyden Imagem na Infobox. Rogier van der Weyden por Johannes Wierix, 1572.
Aniversário Por volta de 1400
Tournai
Morte 18 de junho de 1464
Bruxelas
Enterro Catedral Saints-Michel-et-Gudule em Bruxelas
Nome de nascença Rogier por Le Pasture
Outros nomes Rogier van Brugghe
Atividade pintor , miniaturista
Mestre Robert Campin
Aluna Pierre van der Weyden (seu filho)
Locais de trabalho Roma , Ferrara , Gênova , Nápoles , Tournai (1427-1432) , Tournai (1432-1435) , Bruxelas (1435-1464) , Itália (1450-1455)
Movimento Primitivo flamengo
Influenciado por Jan van Eyck
Trabalhos primários
A Descida da Cruz , O Juízo Final , Tríptico dos Sete Sacramentos , Retrato de Philippe de Croÿ

Rogier of the Pasture , disse em flamengo Rogier van der Weyden é um artista pertencente ao movimento dos primitivos flamengos , nasceu em 1399 ou 1400 em Tournay e morreu18 de junho de 1464em Bruxelas .

Originário de Tournai , lá estudou no estúdio do pintor Robert Campin . Mudou-se para Bruxelas em 1435 e tornou-se o pintor oficial da cidade. Ele também cumpre numerosas ordens dos duques de Borgonha e sua comitiva. Ele fez uma viagem à Itália por volta de 1450, onde adquiriu certa fama. Ele terminou sua vida à frente de uma próspera oficina autora de muitas obras. Os historiadores da arte atribuem a ele quarenta obras ainda preservadas. Além disso, provavelmente teve uma atividade de iluminador .

Denominação

Nascido Rogier de La Pasture, ele teve seu nome traduzido literalmente em sua versão flamenga "Van der Weyden" quando se mudou para Bruxelas em 1435. O nome Rogier van der Weyden usado atualmente vem de um ato notarial assinado pelo pintor. No entanto, ele continuou a assinar Rogier de le Pasture em outro ato notarial durante a herança de uma tia em Tournai. Ele também é chamado de “Rogier van Brugghe” por Carel van Mander em sua obra Schilder-boeck , o primeiro dicionário biográfico de referência sobre pintores holandeses, flamengos e alemães, ou “Rogier de Bruxelles” .

Biografia

Os primórdios em Tournai

Rogier de Le Pasture nasceu em Tournai por volta de 1400 . A cidade é então um município autônomo dependente do Rei da França. Rogier é filho do cutelo Henry de le Pasture, falecido antes de 1426, e de Agnès de Wattrelos. Talvez seja parente de um certo Coppin de la Pasture, pintor de Tournai mencionado em uma condenação em 1408. Sem dúvida, ele entrou muito cedo como aprendiz no ateliê de Robert Campin , também chamado Maître de Flémalle . Antes de 1426, ele se casou com Isabelle Goffaert, filha de um rico sapateiro de Bruxelas, Jan Goffaert, e de Cathelyne van Stockem (ou de Stoquain), provável parente da esposa de Robert Campin.

Em 1426, Rogier de le Pasture foi aprendiz na oficina de Robert Campin, ao mesmo tempo que Jacques Daret . De acordo com Albert Châtelet, ele já havia completado seu treinamento em várias viagens. Muito envolvido na vida política da cidade, Robert Campin conta com esse já experiente aprendiz para operar sua oficina. No entanto, nenhuma obra pode ser atribuída a Rogier de le Pasture antes de 1426. Ele é mencionado nos arquivos da cidade como um aprendiz nesta oficina de 1427 a 1432. Deste período talvez data a pequena Virgem ao 'Menino do Thyssen-Bornemisza Museu . Em 1432, ele obteve o título de mestre na Guilda de Tournai. É deste período que data a Descida da Cruz no Museu do Prado , destinada à capela da confraria dos besteiros em Louvain .

A sua origem em Tournai é atestada por vários documentos de arquivo. Em 1440, obteve uma procuração para a venda de uma casa localizada em Tournai, como tutor de sua sobrinha (filha de sua irmã, Jeanne), lavrada em Bruxelas. Este edifício ainda será discutido em um documento escrito em Tournai em 1426, onde são mencionados Henri de le Pasture e Agnès Watrelos, pai e mãe de Jeanne. Em 1463, uma carta foi enviada pela Duquesa de Milão ao Magistro Rugiero de Tornay pictori em Burseles . Um registro da corporação de pintores de Tournai contém seu registro como mestre com a menção natural de Tournai . Por fim, os relatos da irmandade de Tournai de 1463-1464 mencionam nestes termos as despesas pagas por ocasião do serviço fúnebre de Rogier Van der Weyden: Pagamento das velas que foram colocadas diante de São Lucas, por causa de Maistre serviço Rogier de le Pasture, natural da pequena cidade de Tournay, que vivia em Brouselles .

O pintor oficial da cidade de Bruxelas

Durante o ano de 1435 , Rogier de le Pasture mudou-se para Bruxelas , no Brabante , onde o seu nome passaria a ser flamengo em Rogier van der Weyden . À sua chegada, foi nomeado pintor oficial da cidade. DentroAbril de 1434, a visita oficial do presidente da Câmara de Bruxelas teria sido a ocasião para libertar o pintor de Tournai. Essa função permanece essencialmente honorária: ele recebe oficialmente, a cada ano, apenas uma peça de tecido por salário, sem renda regular. No entanto, obteve o título de burguês da cidade , que mencionou em 1439.

Foi como pintor oficial que a cidade de Bruxelas encomendou grandes pinturas dele para a sala principal da Câmara Municipal. Dois são feitos antes de 1439, ilustrando episódios de A Justiça de Trajano . Uma segunda série, provavelmente pintada antes de 1454, representa duas cenas de La Justice d'Archambaud . A cada vez, são mesas destinadas à edificação dos magistrados que proferem seus julgamentos nesses locais. Painéis muito grandes e, sem dúvida, a peça central de van der Weyden, foram provavelmente destruídos em 1695 durante o bombardeio de Bruxelas pelas tropas francesas e não são mais conhecidos hoje, exceto por reproduções parciais, em forma de tapeçaria ou de desenho.

Pouco depois de sua chegada, ele pintou o retábulo do altar da irmandade dos pintores da colegiada de Sainte-Gudule dedicado a São Lucas, padroeiro dos pintores, a quem parece ter dado seus traços. A pintura é inspirada diretamente na Virgem Maria do chanceler Rolin , que o pintor só pôde observar no estúdio de Jan van Eyck , um sinal dos laços que uniam os dois artistas. Em 1444, Rogier morava em uma grande casa na cidade.

Um pintor próximo da corte da Borgonha

A partir de 1442, sem ser um pintor oficial da corte de Philippe le Bon , ele respondeu a numerosas encomendas da comitiva do duque. O ano de 1441 marca a morte do pintor oficial Jan van Eyck . Este não é substituído, mas o príncipe não hesita em apelar ao artista mais proeminente de sua cidade e residência favorita. Encontra-se o seu vestígio em 1446, depois em 1458-1459, nos relatos do duque sobre feitos oficiais, em particular a pintura policromada de estátuas. Mas foi sobretudo para a comitiva do príncipe que ele recebeu suas ordens mais importantes: O Juízo Final (por volta de 1445-1449), para o Chanceler Nicolas Rolin nos Hospícios da cidade de Beaune , ou o Retábulo dos Sete Sacramentos para Jean Chevrot , bispo de Tournai e chefe do conselho do duque. Além dessas obras muito grandes, ele também produziu iluminuras em manuscritos destinados à biblioteca ducal. O único que lhe pode ser atribuído com certeza é a apresentação em miniatura de Chroniques de Hainaut de Jean Wauquelin , datada de 1446-1448.

Ao mesmo tempo, van der Weyden pintou um retrato de Filipe, o Bom, do qual nenhuma cópia autenticada foi preservada. As várias réplicas das oficinas foram, sem dúvida, feitas a partir de um clichê: o mestre faz um esboço do rosto e do busto e deixa para seus companheiros ou aprendizes pintar diferentes versões finais. Este modo de funcionamento, frequente nas oficinas contemporâneas, explica as variações na qualidade da sua produção. Além disso, van der Weyden produziu muitos retratos da corte, incluindo o da Duquesa da Borgonha e seu filho, o futuro Carlos, o Ousado .

A viagem para a itália

Por volta de 1450, por ocasião do Jubileu , van der Weyden partiu para a Itália, muito provavelmente para Roma e Florença . Esta viagem é conhecida graças ao depoimento do napolitano Bartholomeus Facius , em seu De Viris Illustribus de 1456. Nessa época, van der Weyden já tinha a oportunidade de trabalhar para patrocinadores italianos como Lionel d'Este , mas apenas por meio de intermediários estabelecidos em Bruges . Nada se sabe sobre as condições de sua viagem: Facius relata que o artista de Bruxelas pôde admirar os afrescos de Gentile da Fabriano na basílica de Saint-Jean-de-Latran .

Apenas duas obras testemunham uma influência italiana direta; além disso, são encomendados por personalidades transalpinas. A Lamentação de Cristo , preservada na Galeria Uffizi em Florença e destinada à família Médici , reproduz um diagrama de Fra Angelico do painel central da predela da Igreja do Convento de San Marco . A Virgem Medici ( Museu Städel , Frankfurt), encomendada pela mesma família, retoma o arranjo dos santos em pé ao redor da Virgem, mas esse arranjo já é encontrado em alguns retábulos flamengos. Essa influência italiana é, de fato, relativamente limitada. Também aparece no Tríptico de São João Batista ( Gemäldegalerie em Berlim ): a escolha das cenas ali é análoga à da porta sul do Batistério de São João de Florença , de Andrea Pisano .

Uma oficina de renome

Dentro Dezembro 1460, o pintor Zanetto Bugatto , retratista oficial da corte Sforza , foi enviado a Bruxelas. O duque de Milão o recomendou ao duque de Borgonha para que ele pudesse aprimorar suas habilidades com Rogier van der Weyden. Ele permaneceu lá atéMaio de 1463.

Durante a primeira metade da década de 1460, o estúdio do pintor continuou a garantir encomendas importantes: para conventos (como um díptico para a Abadia de Saint-Aubert de Cambrai , agora mantido no Museu de Arte da Filadélfia ) ou indivíduos (como o Díptico com a Virgem de Philippe I er de Croÿ ou o Retrato de François d'Este ). Sua fama e sua facilidade também lhe permitem fazer doações: para a Cartuxa de Scheut (uma crucificação em grande formato, agora no Escurial ) ou para a Cartuxa de Hérinnes-lez-Enghien , onde seu filho Corneille foi levado. Em sua oficina, Rogier foi auxiliado, pelo menos desde 1455, por seu filho Pierre, nascido em 1437.

Rogier van der Weyden morreu em Bruxelas em 18 de junho de 1464. Ele está sepultado na igreja de Sainte-Gudule, aos pés do altar da irmandade dos pintores e seu retábulo.

A obra pintada

Nenhuma pintura pode ser atribuída a ele com certeza absoluta. Além disso, nenhum consenso emerge na cronologia de sua obra.

Pintura do painel

Lista elaborada a partir do último catálogo do pintor raisonné: Dirk De Vos, Rogier van der Weyden: L'Œuvre complet , Paris, 1999.


Iluminação

Várias pistas provam que Rogier van der Weyden praticava iluminação, mesmo que nenhum texto a relate diretamente. Pertence a uma guilda que reúne pintores e iluminadores e vários pintores da sua comitiva também são conhecidos pela decoração de manuscritos: Robert Campin , Éleuthère du Prêt, da mesma oficina ou ainda Jean de le Rue, por ele formado. Uma única iluminação é atribuída a Van der Weyden. Esta é uma dedicação em miniatura que representa Jean Wauquelin apresentando suas Crônicas de Hainaut a Philippe le Bon datada de 1446-1447. A cena é representada em um interior que se encontra em uma pintura antiga do pintor e agora desaparecida ( Madona com o Menino e seis santos ). Aqui, ele usa uma composição rigorosa usando geometria para organizar harmoniosamente os personagens na imagem e destacar o duque e seu filho Carlos, o Ousado . Mostra um grande domínio da técnica de iluminação para permitir a renderização de tecidos ou sombras projetadas, como em seus painéis. Vários iluminadores flamengos também imitaram a miniatura, como o Mestre de Girart de Roussillon , o Mestre de Alexandre de Wauquelin , que colaborou com ele no manuscrito das Crônicas , ou o Mestre dos Privilégios de Gante e Flandres .

Posteridade

Encontramos sua efígie em As efígies de pintores famosos da Holanda, de Dominique Lampson .

Notas e referências

Notas

  1. Sua data de nascimento é deduzida de documentos de arquivo.

Referências

  1. Kemperdick , p.  6
  2. Châtelet , p.  10, 145.
  3. Châtelet , p.  11, 145.
  4. Châtelet , p.  13, 145.
  5. Châtelet , p.  14, 145.
  6. Christian-Nils 2006 , p.  64-68.
  7. Châtelet , p.  14-15, 145.
  8. Châtelet , p.  17, 145.
  9. Châtelet , p.  21, 145.
  10. Sonkes 1969 , p.  especificamos.
  11. Châtelet , p.  22
  12. Châtelet , p.  23
  13. Châtelet , p.  24
  14. Os primitivos flamengos e o sul .
  15. Châtelet , p.  26-27, 145.
  16. Châtelet , p.  145
  17. (em) "  Primitivos Flamengos  " .
  18. Brother 1996 , p.  83
  19. Sonho do Papa Serge .
  20. Homem lendo .
  21. Castelfranchi , p.  63
  22. Saint Luke , Munique
  23. Brother 1996 , p.  8
  24. Biblioteca Real da Bélgica , Bruxelas , ms. 9242, fol. 1, 15,4 × 20  cm .
  25. Bousmanne e Delcourt 2012 .

Apêndices

Bibliografia

Documento usado para escrever o artigo : documento usado como fonte para este artigo.

Sobre Rogier van der Weyden Sobre o tempo
  • Bernard Bousmanne e Thierry Delcourt ( dir. ), Miniaturas Flamengas: 1404-1482 , Paris / Bruxelas, Biblioteca Nacional da França / Biblioteca Real da Bélgica,2012, 464  p. ( ISBN  978-2-7177-2499-8 ).
  • Jean-Claude Frère, The Flemish Primitives , Paris, Éditions Pierre Terrail,1996, 206  p. ( ISBN  2-87939-115-6 ).
  • Liana Castelfranchi Vegas ( tradução  do italiano), Itália e Flandres: Primitivos e Flamengo e Renascimento italiano , Paris, L'Aventurine,1995, 321  p. ( ISBN  2-84190-006-1 ).
  • Robert Christian-Nils Justiça nos seus decorações ( XV th e XVI th  séculos) , Librairie Droz ,2006( leia online ).
  • Micheline Sonkes, Desenhos do XV th  século: van der Weyden grupo; ensaio de catálogo dos originais do mestre, cópias anônimas e desenhos inspirados em seu estilo , Bruxelas, Centro Nacional de Pesquisa “Primitivos Flamengos”,1969.

Artigos relacionados

links externos