Produção | Bibo Bergeron |
---|---|
Cenário |
Bibo Bergeron Stéphane Kazandjian |
Produtoras | Bibo Filmes |
País nativo | França |
Gentil | animação |
Duração | 82 minutos |
Saída | 2011 |
Para mais detalhes, consulte a ficha técnica e distribuição
Um Monstro em Paris é um longa de animação francesa dirigido por Bibo Bergeron , lançado na França pelo12 de outubro de 2011. É um filme de animação em imagens sintéticas também utilizando a técnica do cinema em relevo .
A trama se passa em Paris durante a enchente do Sena em 1910 . Émile, um tímido projecionista de cinema, é apaixonado por filmagem e se apaixona por sua colaboradora Maud, por quem não ousa confessar seus sentimentos. Émile tem um amigo Raoul, um exuberante entregador e inventor , que se move em um lixo coberto de artesanatos improváveis e apelidado de Catarina. A amiga de infância de Raoul é Lucille, uma cantora de cabaré que se apresenta no "L'Oiseau Rare". Lucille é bem-sucedida e sua tia faz de tudo para colocá- la nos braços do Prefeito de Polícia Victor Maynott, um homem rico e poderoso, mas devorado pelo orgulho e pela ambição.
Uma noite, Raoul, acompanhado por Émile, fará uma entrega nas grandes estufas do Jardin des Plantes . Na ausência do professor botânico que trabalha lá (foi a Nova York para uma conferência), o local é guardado por seu vice, um erudito nasic chamado Charles. Encantado com a oportunidade de bisbilhotar no laboratório do professor, Raoul desencadeia incidentes estranhos: uma mistura dá a Charles a voz de um cantor de ópera, um fertilizante instável faz crescer um girassol gigante em um piscar de olhos, sob a câmera. 'Émile. Mas, por engano, Raoul provoca uma explosão. Todos saem ilesos, mas Émile está convencido de que avistou uma criatura monstruosa. Poucos dias depois, lendo os depoimentos aterrorizados relatados nos jornais, os dois amigos entendem com medo que a criatura existe e que eles são os responsáveis pelo seu aparecimento.
O diretor Maynott confia a investigação ao inspetor Pâté, mas deliberadamente mantém o medo entre a população para se apresentar como um homem providencial e vencer as próximas eleições municipais. Ao mesmo tempo, ele tenta em vão seduzir Lucille. Lucille, por sua vez, busca sem sucesso um novo músico para ajudá-la. Uma noite, ela recusa a candidatura de Albert, que é garçom no "L'Oiseau Rare". Albert, saindo pela porta dos fundos, vê o monstro e tenta se refugiar novamente dentro do cabaré, depois foge apavorado. Lucille, abrindo a porta para ele, vê o monstro escondido por uma capa e um chapéu abandonado por um transeunte horrorizado. Ao ver sua verdadeira aparência, Lucille inicialmente tem uma reação de horror; então ela ouve o canto do monstro (graças à mistura, também levada por Charles) e percebe não só que ele não é perigoso, mas também que tem uma voz extraordinária. Ela então dá as boas-vindas ao monstro em sua cabana e o batiza de Francœur, a partir do nome da rua onde o encontrou . Francœur nada mais é do que uma pulga que o fertilizante instável do laboratório fez crescer até o tamanho humano. O “monstro” por acaso estava no palco durante a apresentação de Lucille, mas ele acabou se tornando um cantor e músico extraordinário e a dupla foi um sucesso retumbante.
Infelizmente, alguns dias depois, o inspetor Pâté esclarece as origens do monstro. Émile e Raoul são presos e levados ao prefeito, mas este, cujos interesses foram atendidos por sua monstruosa criação, decide recompensá-los e premiá-los com a Legião de Honra . Raoul pode então se convidar para “L'Oiseau Rare”, Lucille tendo-lhe prometido desafiadoramente reservar a melhor mesa para ele no dia em que ele receba a Legião de Honra. Lucille coloca Émile e Raoul no segredo da verdadeira identidade do Francœur. Mas o prefeito, avisado por Albert de quem os quatro amigos, vem revistar o cabaré em busca do monstro, tanto por uma recompensa quanto para se vingar de Lucille por não o ter escolhido para estar no palco com ela, e como ele não pode estar encontrado, Albert é preso por falso alarme. Francœur, Émile e Raoul escapam por pouco. Poucos dias depois, o prefeito Maynott inaugurou o funicular de Montmartre , que serviria ao Butte Montmartre e à Basílica do Sagrado Coração , do qual Lucille cantaria na inauguração. Os três amigos, acompanhados do macaco Charles, decidem aproveitar a oportunidade para encenar a morte do monstro, escondendo-o através de um alçapão. Mas o diretor Maynott descobre o engano e decide matar o monstro sozinho. Uma perseguição frenética começa em Montmartre, depois nas ruas de Paris e no Sena inundado. Leva os adversários, a pé, de funicular, depois de carro e dirigível, até o topo da Torre Eiffel . Nessa época, Maud, a quem Emílio finalmente teve a coragem de dar uma carta em um encontro, também foi a este lugar, convencida de que a Torre Eiffel na carta é um ponto de encontro, já que Emílio se esqueceu de escolher o local. Depois de muitas voltas e reviravoltas, o prefeito, louco de megalomania e raiva, é preso pelo Inspetor Pâté, mais honesto do que ele. Émile e Maud caem nos braços uma da outra. Mas durante o confronto, os efeitos da mistura do professor dissiparam-se gradualmente, e Francœur, voltando ao seu tamanho original, desapareceu. Todos acreditam que ele está morto, morto por Maynott.
Naquela noite no "L'Oiseau Rare", Lucille está inconsolável após o desaparecimento de Francœur. Raoul a convence a cantar mesmo assim, em seu nome; enquanto ela se esforça para cantar sua canção, ela ouve uma voz cantarolando em seu ouvido: é Francœur, escondido em seu cabelo, ainda cantando. Algum tempo depois, o professor do Jardin des Plantes retorna de sua viagem e, quando os três amigos lhe explicam a situação, ele recompõe a mistura capaz de dar a Francœur um tamanho humano: Francœur pode continuar cantando com Lucille. Pouco depois, Raoul e Lucille confessam seus sentimentos mútuos. Pâté, entretanto, torna-se o novo prefeito de Paris e seduz a tia de Lucille.
No final dos créditos, encontramos Albert, um bandido - muitas vezes visto durante o filme - e o ex-prefeito na prisão, cada um em sua cela. Maynott fica irritado com os outros dois, que cantam insuportavelmente.
O diretor Bibo Bergeron idealizou o projeto Un monstre à Paris em 1993, quando criou seu próprio estúdio, Bibo Filmes , que produzia séries e comerciais para televisão; mas ele só lançou realmente o projeto em 2005, no final de sua estada nos Estados Unidos, onde trabalhou para a DreamWorks Animation de 1997 a 2005. Bergeron queria fazer um filme a meio caminho entre as grandes produções americanas e filmes de autor, e quer consegui-lo na França, contando com sua empresa Bibo Films. Os primeiros elementos da história a ser fixado são o lugar, Paris, e depois, o início do XX ° século, em que Bergeron traz extensa documentação; Desde muito cedo pensava no princípio de um filme próximo do musical, bem como no conceito da personagem central, um monstro de grande coração. Bibo Bergeron sozinho escreve uma primeira sinopse do roteiro emAgosto de 2005, então ele retrabalhou com Stéphane Kazandjian; ambos chegam à primeira versão explorável do cenário no verão de 2006. A partir deOutubro de 2005, Bergeron contata o cantor Matthieu Chedid para pedir-lhe que componha as canções para o filme; ele entrou em contato com Vanessa Paradis logo depois, e os dois artistas trabalharam juntos na composição e gravação das músicas.
A equipe trabalhou então no universo visual do filme (personagens, cenários, adereços, atmosferas coloridas) por um ano e meio. Bergeron diz que foi influenciado principalmente por Franquin pelos gráficos dos personagens e se inspira em pintores impressionistas como Alfred Sisley para os esquemas de cores e os cenários. A aparência e os gestos do monstro e da cantora Lucille inspiram-se respectivamente nos de Matthieu Chedid e Vanessa Paradis , que lhes emprestam a sua voz na dobragem francesa. O design visual de um monstro comovente acaba sendo complicado. Sua aparição final é fruto da contribuição de vários integrantes da equipe: seu look gafanhoto é ideia de um designer da equipe, enquanto Bibo Bergeron tem a ideia de se inspirar no figurino do cantor de cabaré. Aristide Bruant pelo disfarce que Lucille faz para ele.
A busca por financiamento para o filme é feita ao mesmo tempo. O orçamento de Un monstre à Paris , de 28 milhões de euros, é muito importante para uma produção francesa e, por isso, revela-se difícil de terminar. Bergeron até teve que suspender o projeto por nove meses porque estava lutando para levantar fundos; ele tem a sorte de se beneficiar de sua experiência anterior na DreamWorks . A produção do filme finalmente começou no início de 2009 e vai até o final.agosto de 2010. A Monster in Paris é o terceiro filme francês mais caro produzido em 2010.
Para atender às demandas do coprodutor EuropaCorp , as vozes inglesas são gravadas antes da animação propriamente dita, o que facilita a venda do filme em países anglo-saxões; Bibo Bergeron supervisiona a seleção de dubladores e a gravação acontece em Los Angeles. As vozes francesas são gravadas assim que o filme termina. Vanessa Paradis é a única atriz a fazer a voz tanto inglesa quanto francesa.
A animação decorre num estúdio de animação criado em Montreuil pela Bibo Filmes para as necessidades do projeto; mobiliza uma equipe de 140 pessoas. O storyboard é o assunto de várias versões; uma vez definido, ele é seguido estritamente durante a edição, o que evita ter que cortar cenas finalizadas. Para a animação em imagens sintéticas, os animadores utilizam o software XSI complementado por plug-ins criados para as necessidades do filme.
O filme é distribuído pela EuropaCorp .
A trilha sonora é composta por Matthieu Chedid . Foi lançado como álbum pelo selo Barclay , com 22 faixas, entre elas a canção La Seine , dueto entre Matthieu Chedid e Vanessa Paradis , que também foi lançada como single.
As opiniões dos críticos da imprensa são em média bastante favoráveis, variando de medíocres a excelentes: consultadas agosto de 2014, o site AlloCiné atribui a Un monstre à Paris uma classificação média de 3,4 em uma escala de 5, com base em dezoito títulos da imprensa, dos quais apenas um (os 20 minutos diários ) atribui 5, enquanto seis dão a pontuação de 4 e dez uma pontuação de 3.
Entre as melhores críticas está a do diário gratuito de 20 minutos , que vê no filme uma "joia da poesia toda em charme e canções" , cujo crítico elogia o "universo fantasioso impregnado de humor e originalidade" . Em Le Figaroscope , Emmanuèle Frois assina uma crítica muito favorável, onde aprecia a originalidade da história, o puro momento de poesia poupado pela música de -M- e o duo de sucesso formado por Matthieu Chedid e Vanessa Paradis; ela só lamenta o pequeno número dessas canções. Em La Croix , Corinne Renou-Nativel assina uma crítica muito positiva, onde valoriza o universo visual do filme, os diálogos “cinzelados” e a história “sem tempo de descanso” ; ela conclui afirmando que "as notas de humor, o frescor das imagens, a dupla encantadora formada por -M- e Vanessa Paradis, a poesia que halos tudo fazem deste filme um bom ponto de encontro de jovens e velhos." .
No suplemento televisivo do semanário Le Nouvel Observateur ( TéléCinéObs ), Xavier Leherpeur dá ao filme duas estrelas de quatro: considera-o "transbordando de descobertas visuais, humor e poesia" e aprecia o seu universo e música, mas julga o final seqüência "menos grandiosa do que poderia (e deveria) ter sido" . No diário Le Monde , Thomas Sotinel julga a história "estranha e pouco coerente" e considera que o filme sofre de falta de meios em comparação com as grandes produções de estúdios americanos como DreamWorks ; concede ao filme a capacidade de despertar o “apetite pelo maravilhoso” do espectador, mas lamenta que esse apetite seja muitas vezes frustrado.
Entre as críticas mais céticas, Florence Colombani, em Le Point , reconhece em Bibo Bergeron "um verdadeiro sentido estético" (que aprecia em particular na sequência de abertura do filme) e elogia a "mensagem humanista [do filme] no direção dos mais novos ” ; mas ela acha a história "um pouco tênue" e considera que, em última análise, "o filme carece de uma estrutura dramática para reter completamente o espectador" . O crítico de Ouest France , que dá ao filme duas estrelas em quatro, vê no cenário "mais uma variação de um tema um tanto desgastado" e lamenta que o filme conceda demais às convenções de Hollywood, sem desenvolver suficientemente o toque francês. da história, de modo que o resultado seja julgado "muito sábio e muito [contido] em sua formatação" ; no entanto, o artigo valoriza a qualidade da trilha sonora.
No resto do mundoNa Grã-Bretanha , onde o filme sai tardejaneiro de 2012, Um monstro em Paris recebe uma recepção bastante boa na imprensa. O site de resenhas do Rotten Tomatoes , consultado no início de fevereiro, deu ao filme uma avaliação média de 80% com base em quinze resenhas da imprensa. Críticas favoráveis dão crédito aos gráficos e canções de sucesso do filme, bem como à poesia e originalidade de seu roteiro. A crítica de Peter Bradshaw no The Guardian dá ao filme três de cinco estrelas e diz: "O filme tem algo do Corcunda de Notre Dame de Hugo, e também King Kong , mas tem um estilo excêntrico que o faz parecer outra coisa. É limpo: um filme infantil decente ” . As críticas desfavoráveis geralmente dizem respeito às fragilidades do cenário, considerado caótico ou muito concordante. Chris Tookey, no Daily Mail , aprecia canções e gráficos, mas critica o filme por sua trama "velha" (em francês no texto), suas piadas raras e seu personagem vilão que lhe parece decepcionante.
Um monstro em Paris é lançado na França em12 de outubro de 2011. Na primeira semana de funcionamento, o filme foi exibido em 617 cópias e arrecadou 300.502 entradas, o que é um bom começo. Em Paris, é operado em 18 exemplares e acumula 2.655 ingressos, o segundo melhor começo parisiense da semana após o de O Artista . Na segunda semana, o filme arrecada 424.812 admissões, para um total acumulado de 755.314. Na terceira semana, o filme arrecada 506.217 admissões, e ultrapassa a marca de um milhão de espectadores com um total acumulado de 1.261.531 admissões. Na quarta semana, o filme reuniu 148.072 entradas e, assim, acumulou 1.409.603 após um mês de operação, o que é um bom número. Durante as três semanas seguintes, no final de novembro e início de dezembro, o filme ainda arrecadou 113.831, depois 52.688 e depois 22.126 admissões, para um total de 1.639.161 admissões durante seu lançamento nos cinemas.
Na França, o filme está sendo lançado em DVD e Blu-Ray pela EuropaCorp emfevereiro de 2012.