Castel del Monte

Castel del Monte *  Patrimônio Mundial da Unesco
País	Itália
Modelo	Cultural
Critério	(i) (ii) (iii)
Área	3,10 ha
Amortecedor	10.847 ha
Número de identificação	398rev
Área geográfica	Europa e América do Norte  **
Ano de registro	1996 ( 20 th sessão )
Mapa de Castel del Monte

O Castel del Monte é um castelo italiano de XIII th  século construído pelo imperador do Sacro Império Romano , Frederick II de Hohenstaufen , localizado no povoado de mesmo nome pertencente à cidade de Andria , 70  km a oeste de Bari , em Puglia . Fica no topo de uma colina com vista para a cordilheira ocidental dos Murges , 540  m acima do nível do mar. Sem ponte levadiça e fosso , pode nunca ter desempenhado um papel defensivo.

O edifício foi listado no inventário dos monumentos nacionais italianos de 1936 a 2010 e está na lista do Patrimônio Mundial da UNESCO desde 1996 .

História

O nascimento oficial do edifício ocorre em 25 de janeiro de 1240, quando Frederico II mandou providenciar todos os materiais necessários à construção de um castelo junto à igreja de Santa Maria de Monte (já extinta). Este facto, no entanto, não é aceite por todos os especialistas: segundo alguns, aliás, a construção do castelo nessa altura já se encontrava em fase de cobertura. A atribuição de planos a um arquiteto em particular é ainda incerta. Alguns a vêem como obra de Riccardo de Lentini, enquanto a maioria dos historiadores afirma que a construção foi imaginada pelo próprio Frederico II.

Parece que o castelo foi construído sobre as ruínas de uma fortaleza anterior, primeiro lombarda e depois normanda . É provável que quando Frederico II morreu em 1250, o edifício ainda não estava terminado.

Raramente era utilizado para festas, entre as quais se destacam, em 1246, o casamento da princesa Violante da Suábia, filha natural de Frederico e Bianca Lancia com o conde de Caserta Riccardo Sanseverino. O castelo tornou-se então o centro de uma fortaleza que pertenceu sucessivamente aos Orsini del Balzo , duques de Andria, ao general espanhol Gonzalve de Córdoba e, a partir de 1552, à família Carafa . Desde o XVII º  século , o edifício sofreu longos períodos de negligência, durante o qual ele se viu despojado de suas decorações e seus enfeites de parede de mármore (incluindo os únicos vestígios restantes estão por trás de capitais ) e se tornou, por sua vez uma prisão, em seguida, um refúgio para os pastores , bandidos e refugiados políticos. Em 1876, o castelo foi finalmente comprado do Duque Riccardo Carafa d'Andria pelo Estado italiano (pelo valor de £ 25.000  ), em um estado de conservação extremamente precário, e as restaurações só começaram em 1928. Em 1936 foi declarado um monumento nacional.

Em 1996, a UNESCO inscreveu-o na Lista do Património Mundial pelo aperfeiçoamento das suas formas e pela união harmoniosa dos elementos culturais do Norte da Europa, o mundo islâmico e a antiguidade clássica, um exemplo típico da arquitectura militar da Idade Média .

Descrição

O edifício tem uma planta octogonal regular, com em cada um dos oito ângulos do octógono uma torre que também é octogonal. Em sua parede externa, cada parede mede por sua vez 10,30  m , e cada torre tem um diâmetro de 7,90  m , ou 2,70  m nas laterais. O pátio interno é um octógono irregular, cujas laterais variam entre 6,89 e 7,83  m . Seu diâmetro é de 17,85  m . O castelo como um todo tem um diâmetro de 51,90  m . As torres têm 24  m de altura , ultrapassando ligeiramente a altura das paredes do pátio interno, com 20,50  m .

Fora

A porta de entrada principal abre para uma das paredes da estrutura octogonal que está orientada exatamente para o leste, ou seja, na frente do ponto onde o sol nasce durante os equinócios da primavera e outono. Agora é acessado por meio de dois lances de escada simétrica em "pinça" disposta nas laterais da entrada e reconstruída em 1928.

Ao contrário da entrada secundária simples do lado oposto (virado a poente) do edifício, constituída por um portal de arco simples e pontiagudo, a entrada principal é decorada com duas colunas caneladas que suportam uma falsa verga na parte superior da qual se destaca um frontão triangular .

Todas as paredes têm duas janelas: uma com um único vão correspondente ao piso térreo, e outra com dois arcos no segundo piso, nem sempre alinhados verticalmente. Esta regra não é respeitada nas faces poente e nascente, onde as duas portas são furadas, e que não têm janela no rés-do-chão, e na face norte, que tem no segundo nível uma janela com três arcos. Além disso, as lacunas nas paredes das torres iluminam as escadas em espiral dispostas no interior.

Do ponto de vista estrutural, é importante notar que as paredes do edifício principal, entre as torres, emergem diretamente do solo, enquanto as torres têm uma base, cujo topo é realçado por uma cornija de estilo gótico. .

Interior

O espaço interior distribui-se por dois pisos, com vista para o terreno envolvente em 3 e 9,5  m respectivamente. As salas trapezoidais são separadas por paredes que unem as bordas do octógono interno e as bordas do octógono externo, onde as torres são colocadas. O problema de cobrir as salas é resolvido dividindo o trapézio inicial em um quadrado central e dois triângulos laterais. O quadrado central é coberto por uma abóbada de arestas , enquanto os dois triângulos laterais são cobertos por dois quartos de abóbada de berço para cada câmara. No centro de cada abóbada de virilha, na intersecção das costelas, uma pedra angular se projeta da superfície inferior , diferente em cada sala.

As nervuras não têm uma função de suporte de carga, mas apenas uma função decorativa. As abóbadas de barril são construídas paralelamente à parede externa da sala em questão. Embora adjacentes, os dois tipos de abóbadas utilizadas são totalmente independentes: na sua intersecção, de facto, nota-se que a curvatura apresenta uma descontinuidade, provocada por um deslocamento na composição das duas coberturas contíguas.

O plano de apoio da abóbada é sublinhado por cornija , apoiada no capitel no topo das colunas de sustentação. A comunicação entre o andar inferior e o andar superior é feita pelas escadas em caracol , que não estão presentes em cada uma das oito torres. Essas escadas sobem no sentido anti-horário. Cada um deles compreende 44 degraus trapezoidais, cada um feito de uma única peça de pedra, que emergem de uma coluna central com um diâmetro de aproximadamente 22  cm .

O andar superior, embora modelado na estrutura do andar inferior, é mais refinado e mais ornamentado: as nervuras que destacam as abóbadas são mais delgadas, e cada cômodo é amplamente iluminado pela presença de janelas duplas ou, em um caso , com três arcos. A peculiaridade dessas janelas é a presença de degraus e um banco de cada lado da baía. Ao longo das paredes de cada sala corre um banco que passa por baixo da base das colunas.

No interior do castelo, atenção especial deve ser dada ao mecanismo de funcionamento da antiga veneziana que fechava a porta principal, visível com todos os recessos necessários, no interior da parede de carga, para a passagem das correntes que o sustentavam.

pátio

No pátio interior, a compactação das paredes é atenuada pela presença de três portas no piso inferior e três portas ricamente decoradas no piso superior. A sensação dentro do pátio é que todo o andar térreo serve de base para o andar superior, iluminado por arcos cegos.

As portas do andar superior davam provavelmente para uma galeria de mísulas de madeira, agora desaparecida, e que circundava todo o pátio. Esta galeria permitiria passar de uma sala a outra no andar sem ter que atravessar todas as salas.

Acredita-se que no centro deste pátio existiu uma bacia, também octogonal, feita de mármore em uma só peça, conforme descrito por Troyli em 1743. Uma das muitas lendas conta que esta bacia representava o Santo Graal que, segundo para algumas lendas, teria ficado alojado por um tempo no prédio.

Por baixo da bacia, no centro do pátio, por baixo do solo, encontra-se uma grande cisterna para recolha de água da chuva, que parece ter merecido grande atenção neste edifício, visto que existem outras cinco cisternas nas torres. No entanto, apenas o que está abaixo do pátio está funcionando atualmente.

Como mais uma prova da perfeição estrutural do edifício, pode-se notar que as tangentes às paredes do pátio interior se cruzam precisamente no centro das torres octogonais.

Decoração

A decoração do edifício, originalmente muito rica, mas agora quase totalmente desaparecida, destaca-se ao nível das pedras angulares das costelas, decorada com criaturas mitológicas e motivos vegetalistas, característicos do realismo da escultura suábia tardia, d inspiração romanizante (como busto de Barletta). Arquitetura e escultura traem as influências das construções francesas e cistercienses .

Ricas cornijas de pórfiro decoram as portas.

A estrutura é composta essencialmente por três materiais diferentes, cujo arranjo não é aleatório, mas estudado pelo efeito de suas cores:

• A pedra calcária , certamente o material predominante, visto que é neste material que foram recortados todos os elementos estruturais e diversos elementos decorativos. Esse material confere à edificação uma cor que varia do branco ao rosa, dependendo da hora do dia em que é observado;
• O mármore branco ou com veios claros, sobrevivendo hoje apenas em raras decorações nos quartos, deve ter sido outrora o material com o qual foram feitos todos os acessórios e as decorações do edifício;
• A breccia corallina que dá um toque de cor à estrutura. No passado, o efeito deve ter sido mais marcante, já que as paredes de todas as salas eram revestidas com placas desse material.

Suposições sobre a função do edifício

Embora seja comumente referido como um castel (castelo), a função exata deste impressionante edifício ainda é desconhecida. Privado de elementos arquitetônicos tipicamente exigidos na arquitetura militar , estacionado em uma posição não estratégica, este edifício provavelmente nunca foi planejado para ser uma fortaleza. Vários elementos da construção, aliás, rejeitam fortemente esta hipótese: por exemplo, as escadas em espiral nas torres sobem no sentido anti-horário, ao contrário de todas as outras construções defensivas da época, situação que coloca os ocupantes do castelo em uma desvantagem em relação a qualquer atacante, pois eles seriam obrigados a segurar a arma na mão esquerda. Além disso, as lacunas são estreitas demais para considerar usá-las para atirar flechas.

A hipótese de que se tratava de uma residência de caça, atividade que o soberano amava, é questionada pela presença de ornamentos elaborados e pela ausência de estábulos e outros anexos típicos de residências de caça. Além disso, o ambiente é composto por oliveiras que dificilmente conterão caça grossa.

Uma hipótese recente de Fallacara e Occhinegro atribui ao edifício a função de um centro de bem-estar, no modelo do hammam árabe. Vários elementos da construção sugerem este destino: múltiplos e engenhosos sistemas de adutoras e captação de água, numerosos tanques de conservação de água, a conformação particular de todo o complexo, tanto o traçado interno como a forma octogonal.

Devido ao forte simbolismo que permeia o local, foi sugerido que o prédio poderia ser uma espécie de local de culto, ou talvez uma espécie de templo do conhecimento , onde se pode se dedicar à ciência sem ser incomodado.

Em qualquer caso, apresenta-se como uma grandiosa obra arquitetónica, síntese de conhecimentos apurados em matemática e astronomia.

Algumas ligeiras assimetrias na disposição de outras decorações e portas interiores, quando não devidas a saques ou degradação, sugeriam a alguns investigadores que o castelo e as suas salas, embora geometricamente perfeitos, deviam ser percorridos seguindo um género de "percurso obrigatório", provavelmente determinado por critérios astronômicos.

Simbolismo

O edifício, além de ser um exemplo de construção precisa, é também um edifício carregado de simbolismo, que tem fascinado muitos pesquisadores.

O octógono, no qual se baseia o plano do todo e seus componentes, é uma forma geométrica altamente simbólica: é a figura geométrica intermediária entre o quadrado, símbolo da terra, e o círculo, que representa o infinito do céu, e marca a passagem de um para o outro.

A escolha do octógono poderia vir do Santo Sepulcro ou da Cúpula da Rocha em Jerusalém , que Frederico II pôde ver durante a Sexta Cruzada, ou da Capela Palatina em Aachen .

Todo o edifício está repleto de fortes símbolos astrológicos e a sua posição foi concebida de forma a que, no dia dos equinócios e solstícios, as sombras das paredes tenham um significado especial. Ao meio-dia do equinócio outonal, por exemplo, a sombra das paredes atinge exatamente o comprimento do pátio interno e, exatamente um mês depois, cobre todo o comprimento dos quartos. O sol é o verdadeiro arquiteto de Castel Del Monte, que é como um 'livro de pedra'. Assim, em certos pontos, quando o sol nasce e se põe na data dos equinócios de primavera e outono (em torno do21 de março e 23 de setembro), a sombra projetada determina um retângulo de proporções correspondentes à proporção áurea . Duas vezes por ano (em8 de abril e a 8 de outubro, que na época era contado como o oitavo mês do ano), um raio de sol penetra pela janela na parede sudeste e, passando pela janela do pátio interno, ilumina parte da parede frontal, onde um bas- o relevo é esculpido.

“É então que o primeiro raio de sol penetra pela janela do primeiro andar, atravessa a sala e sai pela janela oposta para ir descansar sobre uma moldura retangular da parede em frente da qual, ao mesmo tempo, encontrou um baixo-relevo que representava uma mulher vestida à moda grega e que recebeu a homenagem de um cavaleiro servindo. Sentimo-nos tentados a ver a Senhora Terra, a quem seu marido, o Sol, abraça e fecunda. "

As duas colunas que enquadram o portal de entrada são encimadas por um leão agachado. O da direita olha para a esquerda e vice-versa; seu olhar está voltado para o ponto no horizonte onde o sol nasce durante o solstício de verão, para o da esquerda, e durante o solstício de inverno, para o da direita.

Podemos notar outra particularidade do edifício: os cinco tanques de água presentes nas torres estão ligados, idealmente, às cinco chaminés interiores. Alguns ligaram esta configuração às palavras do Evangelho de Lucas: “Eu vos baptizo com água; (...) ele vai batizar você com o Espírito Santo e com fogo. » , Dando assim crédito à ideia de que o edifício foi utilizado como uma espécie de templo.

Constatou-se que a construção vista de longe assemelha-se a uma coroa e, em particular, aquela, também octogonal, com a qual o próprio Frederico II foi coroado.

Os muros altos do pátio interno evocam a ideia de estar dentro de um poço, que no simbolismo medieval representa o conhecimento.

Edifício emblemático

• A propaganda nazista explorou Castel del Monte para fins ideológicos. O Ribbentrop Bureau , incluindo Walther Wüster , decidiu distorcer a imagem do Imperador Frederico II e suas construções na Itália fascista e na Alemanha nazista; em 1940, ele produziu uma maquete em escala 1:50 do Castel del Monte, entregue pessoalmente a Adolf Hitler em Berlim em 1941.
• Castel del Monte foi destaque em um selo italiano, no valor de 200 liras, emitido em 2 de maio de 1977, então em um selo de 20 liras emitido em 22 de setembro de 1980.
• Em seu romance O Nome da Rosa ( 1980 ), Umberto Eco inspirou-se nele para o edifício octogonal onde fica a biblioteca da abadia (“Por sua massa imponente, e por sua forma, o Edifício me parecia como mais tarde seria dado a ver no sul da península italiana Castel Ursino ou Castel dal Monte, mas por sua posição inacessível era mais terrível, e capaz de gerar medo no viajante que se aproximasse gradualmente. "). O Castel del Monte também foi usado como cenário ao ar livre para o filme de Jean-Jacques Annaud , O Nome da Rosa ( 1986 ).
• Está representada no selo da Politécnica de Bari , fundada em 1990 .
• Ele aparece no lado oposto da peça italiano de 1 centavo de euro , circulou na 1 st de Janeiro de de 2002 .
• É um dos grandes monumentos construídos no jogo de estratégia em tempo real e no jogo de RPG on-line para múltiplos jogadores , Forge of Empires . Ele dá ao seu proprietário um bônus militar e um bônus de produção.
• O castelo é visto no filme Tale of Tales , lançado em 2015 .

Notas e referências

1. Kantorowicz 2000 , p.  300
2. Decreto Real nº 2.091 de 27 de outubro de 1936
3. Castel del Monte no site oficial da UNESCO
4. Franco Cardini, Castel del Monte , edições il Mulino, L'identità italiana
5. (it) Dados digitais no site do castelo
6. (it) "O Castel del Monte no site do Istituto Italiano dei Catelli" (versão de 3 de março de 2016 no Arquivo da Internet ) .
7. (it) "Estrutura do Castel del Monte" (versão de 17 de abril de 2008 no Arquivo da Internet ) .
8. variedade de mármore vermelho-laranja
9. "O castelo (se é que se pode chamar este edifício de castelo) ressoa de todos os lados com alusões à astronomia, geometria e matemática - Stefania Mola, Castel Del Monte, Mario Adda, editore, Bari , 1991, p.  63 "
10. Stefania Mola, p.  74
11. G. Musca, "Il reale and the imaginario, Castel del Monte", Bari, 1981, p.  112
12. Karl Ipser, Der Staufer Friedrich II. Heimlicher Kaiser der Deutschen , Berg, Türmer-Verlag, 1978, p. 230

Bibliografia

Livros de referência

• (it) Stefania Mola, "Castel Del Monte", Mario Adda, editore, Bari, 1991
• (it) Giosuè Musca, “Castel Del Monte, il reale e the imaginario” in AAVV, Bari, 1981
• (it) Antonio Cadei “Fossanova e Castel Del Monte em Federico II e arte del Duecento italiano”. Atti della terza setimana di studi di storia dell'arte medievale dell Università di Roma (atos da terceira semana de estudos em história da arte medieval na Universidade de Roma ),Maio de 1978, voar. I, edição Galatina, 1980.
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Castel del Monte

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• (it + en) Giuseppe Fallacara e Ubaldo Occhinegro, Castel del Monte. Nuova ipotesi comparata sull'identità del monumento , Claudio D'Amato, 2014 ( ISBN  8849223692 )
• (it) Giuseppe Fallacara e Ubaldo Occhinegro, Castel del Monte: inedite indagini scientifiche: atti del primo Convegno interdisciplinare su Castel del Monte , Roma, Gangemi editore, 2015

Frederico II do Sacro Império

• Ernst Kantorowicz ( traduzido  do alemão por / sob a direção de Pierre Nora ), L'Empereur Frédéric II [“  Kaiser Friedrich der Zweite  ”], Paris, Gallimard , col.  "  Quarto  ",2000( 1 st  ed. 1927 (DE) ), 1368  p.
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• Pierre Boulle , The Strange Crusade of Emperor Frederick II , Flammarion, 1968.
• Jacques Benoist-Méchin , Frédéric de Hohenstaufen ou o sonho excomungado , Perrin, 1980 ( ISBN  2-262-00202-9 ) .

Artigos relacionados

• Sexta cruzada
• Lista de castelos italianos por região

links externos

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