Felipe Pedrell

Felipe Pedrell Descrição da imagem Felipe Pedrell 01.jpg. Data chave
Nome de nascença Felip Pedrell i Sabaté
Aniversário 19 de fevereiro de 1841
Tortosa , Espanha
Morte 19 de agosto de 1922(81 anos)
Barcelona , Espanha
Atividade primária Compositor , musicólogo
Educação Conservatori superior de música del Liceu
Alunos Lluís Millet , Frederic Lliurat i Carreras

Felipe Pedrell , (em catalão  : Felip Pedrell i Sabaté ) nasceu em19 de fevereiro de 1841em Tortosa e morreu em19 de agosto de 1922em Barcelona , é um músico, compositor e musicólogo espanhol original catalão .

Biografia

Filho de Felip Pedrell i Casado e Maria Sabaté Colomé, nasceu no número 16 da rua del Replà, em Tortosa, conforme indicado em uma placa antes da destruição de 18 de março de 2011. Durante sua infância fez parte da '"Escolânia" (coro infantil) da catedral de Tortosa , onde foi aluno do maestro Joan Nin i Serra , a quem tinha grande estima e que declarou ser o seu "único professor". Ele ficou lá por sete anos, até que sua voz mudou. Ao sair da catedral, ele mora com seus pais. Com exceção deste curto aprendizado em sua cidade natal, Pedrell permaneceu autodidata ao longo de sua vida. Na escola da Catedral, ele conheceu o antigo espanhol e italiano polifonia do XVI th  século, cuja austeridade e estrutura singular irá influenciar em grande medida a sua arte mais tarde. Não deve ser surpresa que as primeiras composições religiosas que Pedrell irá compor, sejam todas nesse estilo, com abundante acompanhamento orquestral. Várias dessas primeiras composições incluíam a harpa ou, mais freqüentemente, harpas. Aos 15, ele já havia composto um Stabat Mater de três partes.

Casou-se em 29 de setembro de 1867 com Carme Domingo Estrany, que faleceu no ano seguinte algumas semanas após o nascimento de sua filha Carme. Felipe Pedrell é o tio do uruguaio compositor vivo na Argentina , Carlos Pedrell (1.878-1.941).

Barcelona

Em 1873 , aos 32 anos, decidiu viver em Barcelona como o segundo maestro do Teatre Circ Barcelonès , o terceiro maior teatro da cidade, a seguir ao Principal e ao Liceu , pela dimensão e qualidade dos espectáculos. Era uma companhia de zarzuelas , gênero em que se destacou ao lado de suas outras produções dos anos setenta, como Quasimodo ( 1875 ) ou Cleópatra ( 1878 ), entre tantos outros projetos musicais para o palco. Em 14 de abril de 1874 encenou no Liceu com algum sucesso sua primeira ópera em italiano L'ultimo abenzeraggio , baseada em um texto de Chateaubriand composto em 1867 e do qual fez várias versões até a versão final em 1889 .

Do mesmo período datam uma série de artigos na revista España musical , bem como folhetos Apuntes y observaciones sobre estética musical, Gramática musical e a pequena enciclopédia Los problemas del pianista .

Roma e Paris

Após o sucesso de sua segunda ópera também no Liceu, Quasimodo , cujo argumento é extraído do famoso romance de Victor Hugo , Notre Dame de Paris , escreveu várias composições de música sacra e em 1876 foi para Roma graças a uma bolsa de deputações de Tarragona e Girona. Em 1877, mudou-se para Paris por dois anos , onde escreveu a sinfonia El cant de les muntanyes , um quarteto de cordas e o poema lírico Il Tasso . Sua ópera Cleópatra é premiada em Frankfurt .

Os três anos que passou fora da Espanha fortalecerão sua vocação para a composição e a pesquisa musicológica. Durante esta viagem, ele foi capaz de usar bibliotecas e estudar especialmente a história musical do XVI th  século, estética e folclore. Partidário de um estudo metódico, de monografias e da edição de fontes, seus critérios historiográficos supõem um grande progresso em relação às histórias gerais já existentes.

Com esta viagem, uma etapa na vida de Pedrell se fecha. Nos anos seguintes e em todo o seu trabalho de composição, que será muito intenso, esquece completamente a música religiosa: todas as suas composições serão seculares, com exceção do oratório La Samaritana . A ópera continua a ser o objetivo central desses esforços, mas uma ópera - e em certa medida, Lieder - respondendo a orientações claramente nacionalistas, que se encontra em sua ópera Cleópatra , embora o tema esteja muito longe de ser nacional.

Barcelona

Em 1881, após uma breve estada em Madrid , fixou-se em Barcelona e, continuando a compor óperas, dedicou-se preferencialmente a tarefas de escritor e investigador. A partir de 1882, empreende com infatigável ardor várias publicações, que ficam incompletas ou fracassam por falta de meio para recebê-las.

Tornou-se mestre da capela da Igreja de Santa Anna em Barcelona (1883). Foi em Barcelona que fundou as resenhas, com vida fugaz, Salterio Sacro-hispano (1882-1883) e Notas musicales y literarias (1883), onde defende a música sacra, um dos seus temas de investigação por excelência ao lado da canção popular. Em 1888 fundou La Ilustración Musical Hispano-Americana e publicou Los músicos españoles en sus libros .

Em Barcelona, ​​entre 7 de agosto de 1890 e 6 de junho de 1891, irá compor uma das obras-primas de sua produção, a ópera Els Pirineus , baseada em um texto de Víctor Balaguer e concebida como uma trilogia wagneriana . O Pròleg foi estreado no Liceo Benedetto Marcello em Veneza em 1897, e a versão completa do4 de janeiro de 1902no Grand Théâtre du Liceu . Em seguida, publicou o opúsculo Por nuestra música , espécie de tratado em que queria expressar seus ideais estéticos e em que se refletia a preocupação de Pedrell com o tema da ópera nacional.

Madrid

Em 1894 vai a Madrid com a esperança de aí poder criar Els Pirineus, que já foi premiado no Teatro Real . Ficou dois anos lá e estreou a ópera La Celestina no mesmo ano em que Els Pirineus estreou no Liceu . Felipe Pedrell foi nomeado professor de conjunto vocal do Conservatório de Madrid e teve como aluno Julio Gómez García  (es) e Pedro Blanco López em musicografia. Ele é recebido na Royal Academy of Fine Arts . Começa a publicar o Diccionario biográfico e bibliográfico de músicos e escritores de música españoles, portugueses e hispano-americanos, antiguos e modernos e Hispaniae Schola Musica Sacra . Ele começa a publicar as obras completas de Victoria . Em 1898, seu Folclore Musical Castelhano do século 16 foi publicado na Alemanha .

Barcelona

Regressou definitivamente a Barcelona em 1904 , cansado da indiferença dos círculos madrilenos para com o seu trabalho. Ele criou a terceira ópera do ciclo El Comte Arnau . Seu trabalho criará fortes vínculos com o Institut d'Estudis Catalans e o Orféo Català .

A criação do Departamento de Música da Biblioteca de Catalunya deve-se à proposta de Felip Pedrell. Em dezembro de 1917, Pedrell doou ao Institut d'Estudis Catalans seu rico arquivo musical, composto por obras próprias e de outros compositores, tanto manuscritas como impressas, bem como toda sua correspondência pessoal e profissional, e sua biblioteca. Esta doação foi feita com a condição de que fosse criado o departamento de musicologia. Seus acervos foram adicionados à coleção reunida por Joan Carreras i Dagàs  (ca) . O próprio Pedrell fez o catálogo a ser publicado em 1909 em dois volumes.

Destacam-se os ciclos de artigos sobre Música vells de la terra publicados pela Revista Musical Catalana  (ca) de 1904 a 1910, assim como o ciclo de palestras sobre formas musicais que Pedrell deu na Acadèmia Granados  (ca) entre 1905 e 1906.

Em 1905 publicou El organista litúrgico español e em 1908, a Antologia de organistas clásicos españoles .

Em 1910, vai a Buenos Aires para assistir à criação de Els Pirineus em versão espanhola. Em 1913, conclui a publicação das obras de Victoria , iniciada em 1898, publicação a cargo de uma editora de Leipzig .

Em 1918, o seu último aluno, Roberto Gerhard , foi apresentado por Pedrell como compositor à Associació d'Amics de la Música. Pedrell dirá que Gerhard foi seu melhor aluno e seu "alter ego".

Felip Pedrell publica sua autobiografia em duas partes: Jornadas de arte (Paris, P. Ollendorf, 1991), que cobre os anos 1841-1891, e Jornadas postreras (Valls, Castells, 1922), nos anos 1903-1912.

Seus últimos anos de vida viram extinguir-se a chama de seu impulso criativo, ao mesmo tempo que seu caráter intolerante e um tanto rude deteriorou as relações do mestre com os que o rodeavam. Certamente a morte de sua única filha contribuiu para escurecer seu moral já diminuído.

Trabalho

É autor de uma obra variada com mais de 300 peças, tendo-se interessado tanto pela música litúrgica ( Missas a três vozes e órgão ) como pela música secular (oito óperas, várias das quais em catalão). Também é conhecido por seus trabalhos sobre teoria musical, notadamente seu Dicionário Técnico de Música ( Diccionario técnico de la música , 1894). Ele contribuiu notavelmente para o renascimento do interesse pela música do Renascimento espanhol, em particular pela obra de Tomás Luis de Victoria .

Óperas

Zarzuelas com letras em catalão

Poemas sinfônicos

Obras religiosas

Música de câmara

Escritos

De sua obra musicológica, podemos citar:

Livros publicados como editora

Como editores de música erudita ou popular, podemos citar as seguintes publicações:

Bibliografia

Notas e referências

  1. (es) Gonzalo Pasamar Alzuria e, Ignacio Peiró Martin , Diccionario Akal de Historiadores españoles Contemporáneos , Madrid, Ediciones AKAL,2002, 699  p. ( ISBN  84-460-1489-0 , leia online )
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links externos