Auditor no Conselho de Estado | |
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1810-1814 |
Aniversário |
23 de janeiro de 1783 Grenoble ( França ) |
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Morte |
23 de março de 1842 Paris ( França ) |
Enterro | Cemitério de montmartre |
Nome de nascença | Marie-Henri Beyle |
Pseudônimos | Stendhal, Henri Stendhal, Stendalis, Louis Alexandre Bombet, Anastase de Serpière, Don Flegme, William Crocodile, Dominique |
Nacionalidade | francês |
Atividade | romancista |
Editor em | Jornal de Paris , The New Monthly Magazine ( in ) , London Magazine |
Pai | Querubim Beyle ( d ) |
Mãe | Henriette Gagnon ( d ) |
Irmãos | Pauline Beyle ( d ) |
Movimento | romantismo , realismo |
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Gênero artístico | Novela |
Adjetivos derivados | " Stendhalien ", " Beyliste " |
Prêmios | Cavaleiro da Legião de Honra |
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Henri Beyle , mais conhecido pelo pseudônimo de Stendhal ( pronuncia-se [ s t ɑ̃ . D a l ] ), nascido em23 de janeiro de 1783em Grenoble e morreu de apoplexia em23 de março de 1842na 2 nd arrondissement de Paris , é um francês escritor , conhecido em particular por seus romances Le Rouge et le Noir e La Chartreuse de Parme .
Stendhal gostaria de devotar sua vida ao devaneio, à "busca da felicidade", às artes e ao amor; na verdade, ele teve uma vida agitada. Após a morte de uma mãe muito querida, ele sofre de uma infância sufocante em Grenoble, com um pai que ele despreza e um avô que ele adora. Ele encontrou refúgio na literatura antes de deixar Grenoble em 1799 para estudar em Paris. Na verdade, ele descobriu uma vocação e abandonou os estudos: queria ser cômico , sonha em escrever comédias. Seus primos Daru o forçam a entrar no Ministério da Guerra. Foi assim que ele foi enviado para Milão emMaio de 1800. Ele descobriu, maravilhado, ao mesmo tempo a guerra, a Itália , a ópera, o amor e a felicidade. Ele não deixará de retornar à Itália entre suas missões administrativas. De temperamento tímido e romântico, sofrendo com a hipocrisia da sociedade de seu tempo, ele inventou para si um "método prático de felicidade" , o "beylism".
Perdendo o emprego na época da queda do Império , ele se dedicou às suas paixões: Itália, música, pintura. Ele escreveu uma obra cujo título está resumido em Life of Haydn, Mozart e Metastase , depois escreveu Histoire de la peinture en Italie , da qual perdeu o primeiro manuscrito no Retiro da Rússia , e Roma, Nápoles e Florença , diário de sensações em vez de um guia turístico. Em 1819, a mágoa por Matilde Dembowski levou-o a escrever um tratado, Sobre o amor , uma tentativa de analisar o sentimento do amor, publicado em 1822, do qual apenas quarenta exemplares foram vendidos. Foi a partir de 1827, aos 44 anos, que embarcou no romance, com Armance , mal compreendido por seus contemporâneos; depois foi Le Rouge et le Noir , publicado logo após a revolução de julho de 1830, que lhe deu uma certa notoriedade, da qual não se beneficiou, tendo sido nomeado cônsul em Civitavecchia pelo governo de julho . Apesar do tédio em que suas novas funções o mergulharam, Stendhal nunca parou de escrever: ele começou autobiografias ( Souvenirs d'Égotisme , Vie de Henry Brulard ) e romances ( Lucien Leuwen , Lamiel ), que ele não completou. Durante uma das férias em Paris, escreveu La Chartreuse de Parme , que despertou a admiração de Honoré de Balzac . Ele morreu em Paris em23 de março de 1842, na sequência de um acidente vascular cerebral ocorrido no meio da rua algumas horas antes.
Seus romances de treinamento Le Rouge et le Noir (1830), La Chartreuse de Parme (1839) e Lucien Leuwen (inacabada) o fez, ao lado de Balzac , Hugo , Flaubert ou Zola , um dos grandes representantes do romance francês do XIX th século. Em seus romances, caracterizados por um estilo econômico e restrito, Stendhal busca "a verdade, a dura verdade" no campo psicológico e, essencialmente, acampa os jovens com aspirações românticas de vitalidade, força de sentimento e sonhos de glória.
“Todos os meus infortúnios se resumem em duas palavras: Nunca pude falar com uma criança da minha idade. E meus pais (...) me honraram com atenção contínua. Por essas duas causas, nessa época da vida tão alegre para outras crianças, eu era mesquinho, sombrio, irracional…. " É assim que Stendhal resume sua infância em Life of Henry Brulard .
Henri Beyle nasceu em 23 de janeiro de 1783, 12 rue des Vieux Jésuites em Grenoble , filho de Chérubin Beyle (1747-1819), advogado consistorial , e Henriette Gagnon. Ele confessou em sua autobiografia, Vie de Henry Brulard : “(Aos seis anos) Eu estava apaixonado por minha mãe. [...] Queria cobrir minha mãe de beijos e que não tivesse roupa. Ela me amava apaixonadamente e me beijava com frequência, eu retribuía seus beijos com tanto fogo que muitas vezes ela era obrigada a ir embora. Odiava meu pai quando ele vinha interromper nossos beijos. » Ela morreu no parto, a23 de novembro de 1790, quando ele tinha sete anos. "Aí começa minha vida moral" , disse Henri. Louco de tristeza, ele não consegue chorar. Sua tia Seraphie a repreende por sua insensibilidade. É explicado a ele que se trata da vontade divina. Ele se tornará um ateu.
O jovem Henri tinha pouca estima por seu pai, um advogado do Parlamento de Grenoble , um homem taciturno, piedoso, hipócrita, um burguês que só pensava em seus negócios financeiros. O tutor que lhe foi dado, o padre Raillane, deteriorou a relação: "Odiava o abade, odiava o meu pai, a fonte dos poderes do abade, odiava a religião em nome da qual tiranizavam. " Entre o pai, a tia Séraphie, " aquela demônio " e o padre Raillane, " inimigo jurado da lógica e do raciocínio correto " , que a impede de nadar com as outras crianças por medo de afogamento, o jovem Henri passou um infância infeliz atenuada pela presença benevolente de seu avô materno, Henri Gagnon, famoso médico de Grenoble, homem do Iluminismo, "extremamente amável e divertido" , que o introduziu à literatura: Molière , Fenelon , Voltaire , Horácio , Ovide , Dante , Le Tasse , Cervantès , Saint-Simon … Sua casa na Place Grenette, com seu terraço ensolarado (ver apartamento do doutor Gagnon ) torna-se a antítese da de seu pai, "estreita, escura, úmida" e, de uma maneira geral, Henri vê nos valores dos dois ramos de sua família dois mundos aos quais tudo se opõe: “Do lado de Beyle, é o poder, a avareza, a insensibilidade, a sombra, o frio, a tristeza, o pedantismo, a vaidade, [...] o afeto dos pais e o "dang ers de liberdade ”. Contra eles (os Gagnons), cultura, alegria, luz, prazer, beleza, ternura, generosidade e orgulho, a loucura das quimeras, ligada a esta "Itália" da qual a criança está convencida de que 'é a pátria dos Gagnons [ …]. "
O 7 de junho de 1788, o jovem Henri assiste ao Dia do Azulejo da varanda de seu avô, que anuncia os dias revolucionários de 1789 . Por aversão à tirania familiar e à religião, Henri se sentia "um republicano enfurecido". “ Sua família fica horrorizada ao executar Luís XVI , ele exulta. Quando chegaram os representantes do povo, seu pai, considerado suspeito, ficou quase um ano preso. Na primavera de 1794 , um “Batalhão da Esperança” foi criado pelos jacobinos de Grenoble. Ele quer se juntar a eles, escreve uma carta oficial falsa, é descoberto e repreendido. DentroAgosto de 1794, foi libertado do Padre Raillane que, tendo se recusado a fazer o juramento, teve que fugir, então, em 1797 , sua tia Seraphie faleceu. Ele finalmente se sente livre.
O 21 de novembro de 1796, aos treze anos, ele ingressou na École centrale de Grenoble , uma escola criada pela Revolução para substituir os colégios religiosos. Finalmente, ele fez amigos de sua idade lá e se apaixonou pela matemática, uma ciência lógica por excelência. No outono de 1798, ele fez barulho com seus camaradas: eles dispararam uma pistola contra a árvore da Irmandade. A adolescência é a idade das primeiras emoções, quando a descoberta do amor se confunde com a da música: no jardim da cidade de Grenoble, ele se apaixona por uma atriz, Virginie Kubly, integrante de uma trupe itinerante, que atua em peças ou óperas . Amante louco, experimenta vários instrumentos musicais e cantos, sem sucesso.
É graças a um prêmio em matemática que ele pode escapar de Grenoble em Outubro de 1799, aos dezesseis anos, para tentar entrar na École Polytechnique de Paris .
Henri chegou a Paris no dia seguinte ao golpe de estado de 18 de Brumário, ano VII (9 de novembro de 1799) Ele foi inicialmente um adversário de Bonaparte e do Império, de quem zombou em seu Diário , e do qual só se juntou mais tarde. Foi reescrevendo sua vida que ele afirmou estar "encantado com o fato de o jovem general Bonaparte se tornar rei da França". » Morava perto da Escola Politécnica, depois instalou a rue de l'Université, pois ali tinha que fazer o vestibular. Mas seu verdadeiro projeto íntimo é "ser o sedutor de uma mulher" e escrever comédias. Desejando com ardor um coração amigo , embora extremamente tímido, não ousando falar às mulheres, refugiava-se no devaneio: “Sempre ficava comovido. Do que devo gostar se não gostar de Paris? Eu me respondia: “uma mulher encantadora se derramará a dez passos de mim, vou levantá-la e nos adoraremos, ela conhecerá minha alma [...]“ Mas esta resposta, sendo da maior seriedade, eu a fiz para mim duas ou três vezes. dia, e especialmente ao anoitecer, que muitas vezes para mim ainda é um momento de terna emoção ... ” Muito estranho, ele se apresentou a seu primo Noël Daru , e a seus filhos Pierre , secretário-geral do Ministério de Guerra e Marcial, que “não tinha cabeça nem mente, mas um bom coração. "
Na solidão de seu quartinho perto de Les Invalides, ele está desiludido. Ele não tem vontade de entrar na École Polytechnique e Paris o enoja, de ficar doente: “A lama de Paris, a ausência de montanhas, a visão de tanta gente ocupada passando rapidamente por belos carros próximos a mim, conhecidos por ninguém e não ter nada para fazer me deixou profundamente triste. “ A doença piora, ele fica acamado, febril, delirante, perdendo os cabelos ... seu primo Noël Daru lhe manda um bom médico e depois o leva para sua mansão particular na rue de Lille. Quando Henri recuperou as forças tenta escrever comédias, mas duvida, hesita com a Ópera quando não sabe as notas, não consegue nada ... As refeições no Daru o deixam morrer, por falta de geralmente devido a decoro, por timidez, ele não abre a boca e se decepciona: "Julgue a extensão do meu infortúnio!" Eu que me acreditava Saint-Preux e um Valmont [...], eu que, acreditando ter uma disposição infinita para amar e ser amada, acreditava que só estava perdendo a oportunidade, me sentia inferior e desajeitada em tudo numa sociedade que julguei triste e taciturna, o que seria numa agradável sala de estar! " . Ele multiplica sua falta de jeito, o Daru se pergunta se ele é imbecil ou louco. Durante todo esse período, ele escreveu extensivamente à sua jovem irmã Pauline, sua confidente e aluna. Ele tenta treinar sua mente, o aconselha a ler, aprender história, aritmética, ortografia, ao invés de fazer bordado ou frequentar as freiras. Freqüentou também alguns Grenoblois em Paris, como Mareste, Félix Faure , César Pascal, os irmãos Périer e seu pai Claude Périer Milord, a quem descreveu como "o avarento mais gay e a melhor companhia".
Não sabe o que responder a Noël Daru que o incita a fazer alguma coisa, pelo menos preparar-se para fazer o Exame Politécnico da temporada seguinte, para acabar por obrigá-lo, em fevereiro, a ir trabalhar, sob as ordens do seu filho Pierre, do Ministério da Guerra que se prepara para a Batalha de Marengo . Ele sonhava em ser Don Juan ou um escritor de comédia de sucesso, ele arranjou uma secretária. O começo dá errado: sua caligrafia é ilegível, ele comete erros (ele escreveu Cella em vez disso ), muito "de fato" em suas cartas, é aterrorizado por seu primo, a quem apelidou de touro furioso : “Todos na guerra estremeceu ao se aproximarem do escritório do Sr. Daru; para mim, fiquei com medo só de olhar para a porta. " .
Seus sofrimentos terminam em 7 de maio de 1800. Ele deve se juntar ao Grande Exército com Pierre e Martial Daru na Itália.
“Eu estava completamente bêbado, louco de felicidade e alegria. Aqui começa uma era de entusiasmo e felicidade perfeita. " : É a sensação geral de cruzar a Suíça e chegar à Itália que Henri se lembra ao narrar este episódio em 1836. " Alegre e ativo como um potro " , felizmente é acompanhado em sua jornada pelo capitão Burelviller que lhe dá aulas de equitação e o protege dos perigos da viagem. Ele usa um sabre que não sabe usar, cavalga pela primeira vez a cavalo, errando por pouco terminar em um lago, atravessa o Grande São Bernardo ao longo de precipícios, é atacado em Fort Bard ... Apesar disso, todos o surpreende. Aquele que durante a infância foi tão protegido fica fascinado pela novidade do perigo e da situação, pela beleza das paisagens: “Eu só queria ver coisas grandes. "
Chegando em Ivrea , vai mostrar onde Il matrimonio segreto de Cimarosa o deslumbra uma "felicidade divina". A partir desse momento, “Viver na Itália e ouvir esta música tornou-se a base de todo o [seu] raciocínio. » Ele chega em Milão por volta de10 de junho. Imediatamente esta cidade se torna para ele “o lugar mais bonito da terra. “ Acabado de chegar, ele conhece Martial Daru que acreditava perdido. Leva-o ao seu alojamento, a Casa d'Adda, onde a arquitetura, o pátio, a sala, as costeletas empanadas que lhe servem… tudo o encanta. Incapaz de "pintar uma felicidade louca" , Stendhal vai parar sua Vida de Henry Brulard ali . É através de seu Diário, iniciado emAbril de 1801, que sabemos que é deslumbrante para a cidade: a beleza dos monumentos, as mulheres, os cafés, a ópera especialmente, La Scala , com a decoração suntuosa, sala de estar da cidade, onde toda a boa sociedade milanesa se encontra, calorosa, acolhedor, tão distante da frieza e da vaidade parisiense. O comissário de guerra para quem trabalha, Louis Joinville, apresenta-o a sua amante, Angela Pietragrua, uma mulher magnífica por quem ele se apaixona perdidamente e em silêncio.
A batalha de Marengo é travada em14 de junho de 1800. Após a vitória, Henri deve acompanhar Pierre Daru até a cidadela de Arona, no Lago Maggiore . Ele aproveitou a oportunidade para visitar as Ilhas Borromeu . De volta a Milão, ele voltou a participar de bailes e festas. Todos os seus amigos encontraram amantes italianas, mas ele, por timidez, por excesso de romantismo, e isso de uma forma mais comum então, conhecerá as mulheres através das prostitutas.
O 23 de setembro de 1800Ele foi nomeado tenente no 6 º Regimento de Dragões . Em dezembro, ele foi enviado para uma guarnição perto de Brescia . Ele está entediado lá. Ele volta a Milão assim que pode. Na primavera de 1801, adoeceu, provavelmente com sífilis contraída de prostitutas. Ele permanecerá febril, com períodos de remissão. DentroDezembro de 1801, ele recebe licença de convalescença. Ele voltou a Paris no início de 1802.
Depois de passar por Grenoble, onde permaneceu por três meses, encontrou Paris em melhor situação, pois continuou recebendo seu salário como alferes. Ele sai, vai a teatros e salões, começa a escrever comédias, estuda comédia , tem aulas de dança, inglês e grego; ele lê muito: Hobbes , Destutt de Tracy , Vauvenargues , Hume , Goldoni , Alfieri ...20 de julho de 1802, ele renunciou ao seu posto no exército. Seu pai lhe manda 200 francos por mês, insuficientes para Henri que gasta com suas aulas, seus livros, suas roupas ... porque, não se achando bonito, valoriza sua elegância. Sua falta de dinheiro o faz sofrer; ele atribui a ela sua timidez, sua falta de confiança nos salões e com as mulheres: "Um ano de prazeres de luxo e vaidade, e satisfeito as necessidades que a influência de meu século me deu, volto aos prazeres que são verdadeiramente para minha alma, e da qual eu nunca estarei enojado. Mas neste tempo de loucura, terei abandonado minha timidez, algo absolutamente necessário para que eu mesmo apareça; até então veremos um mesquinho e faccioso, que é quase inteiramente o oposto daquele que esconde ... ” Em suas cartas, ele compartilha o que aprende com sua irmã Pauline, compartilha com ele seus pensamentos. Ele flerta com sua prima Adèle Rebuffel ... para acabar dormindo com a mãe dela, Madeleine. O2 de dezembro de 1804, o Primeiro Cônsul é coroado Imperador pelo Papa. A reação desdenhosa de Henri ao ver a procissão passar: "esta aliança tão óbvia para todos os charlatães". Religião vindo para coroar a tirania, e tudo isso em nome da felicidade dos homens. “ Ela se apaixona muito pela irmã de seu amigo Edouard Mounier , Victorine Mounier, que conheceu em Grenoble. Conhecendo-a pouco, ele a imagina mil qualidades e sonhos de casamento: “Se eu fosse às mesmas empresas que ela, tenho certeza que ela me amaria, porque veria que eu a adoro e que a amaria. Tenho uma alma linda como a que suponho nela, que sua educação [...] deve ter dado a ela, e que sem dúvida ela deu; e parece-me que, uma vez que nos sentíssemos, e quão pouco o resto da raça humana está apto para merecer nosso amor e fazer nossa felicidade, nos amaríamos para sempre. " Ele escreveu primeiro ao irmão na esperança de ler as cartas para sua irmã e para a própria Victorine, sem receber uma resposta.
Ele teve aulas de declamação com Dugazon , a fim de ler bem os versos. Lá conhece Mélanie Guilbert , conhecida como Louason, uma jovem atriz, que o faz esquecer Victorine. Ele gradualmente se apaixona por ela. Muito intimidado, “[ele] não tem ânimo para ter espírito” na sua presença. Eles se vêem todos os dias e se beijam muito, mas Melanie não quer um amante por medo de engravidar. Henri “começa a se acostumar com a felicidade. " Eles são os amantes29 de julho de 1805, quando ele se juntou a ela em Marselha, onde ela conseguiu um papel no Grand Théâtre. Em Marselha, tenta ser banqueiro, com o amigo Fortuné Mante, mas, como o pai se recusou a emprestar-lhe os fundos necessários, é um fracasso. Sua vida de casal com Mélanie acaba entediando-o, ele a acha burra, tirânica e chorona, mas é ela quem vai emboraMarço de 1806. Entediado com a cidade, ocioso, arruinado, ele voltou a Paris em10 de julho, renova suas relações com a família Daru , pede-lhes um cargo, que ele consegue. Para o3 de agosto, ele é recebido como um maçom . O16 de outubro de 1806, ele segue Martial Daru na Alemanha.
O 18 de outubro de 1806, Henri escreveu à irmã Pauline: “Vamos para Cobourg, mas o imperador está sem dúvida bem à frente. Vamos daqui para Mainz, de Mainz para Wurtzburgo, de Wurtzburgo para Bamberg, de lá para Coburg e de lá para a glória. » O27 de outubro, Napoleão entra em Berlim, onde Henri chega logo depois. No dia 29, Henri foi nomeado deputado dos comissários de guerra e enviado para Brunswick, onde chegou em13 de novembro. Abatido pelo trabalho, ainda encontra tempo para fazer aulas de equitação, atirar com pistola, ir ao teatro, ao café, ao concerto, aos bailes ... e para se apaixonar por Wilhelmine von Griesheim, a filha do ex-governador da cidade, enquanto dormia com outras mulheres. Ele acha que está feliz. No entanto, ele não gosta de comida alemã composta de pão preto, chucrute e cerveja ( "Esta dieta tornaria o homem mais apaixonado fleumático. Para mim, tira toda a ideia." ), Nem seus consoladores , nem sua cultura (ele ignora Novalis , Hölderlin , Hegel …). Por outro lado, ele está entusiasmado com Mozart. Pauline, depois de ter seguido as injunções de liberdade proferidas por seu irmão um pouco ao pé da letra (ela entra em Grenoble em um vestido de homem), entra na linha e se casa com François Daniel Perrier-Lagrange em25 de maio de 1808.
O 11 de novembro, ele recebe a ordem de retornar a Paris. Um médico confirma sua sífilis para ele . Ele deve passar por um tratamento rigoroso. O10 de abril de 1809, o exército austríaco parte para a ofensiva, Henri deve retornar à Alemanha. Ele está triste com o espetáculo da guerra em Ebersberg , uma cidade e um corpo queimado. Napoleão entrou em Viena em12 de maio. Henri está sob as ordens de Martial Daru, intendente da província de Vienne. Encantado no início com o clima e a música, acabou ficando entediado de morte no trabalho. Em outubro pensa em agradar Alexandrine Daru, esposa de Pierre, sem conseguir cortejá-la, não sabe assumir "aquele tom galante que permite arriscar tudo, porque nada parece ser dito. Sério. " Como de costume, é preciso uma amante mais acessível. O2 de janeiro de 1810ele pede para ser enviado para a Espanha. Sem esperar pela resposta, parte para Paris.
Em Paris encontra Alexandrine Daru, cujo menor gesto tenta interpretar como prova de interesse por ele. Martial o propõe como auditor do Conselho de Estado , sendo que seu pai lhe fornece as receitas necessárias para a função. Aproveitando um momento de inatividade, Henri lê, vai a cafés e salões onde experimenta "a maior quantidade de puro tédio ". » O10 de maio de 1810, ele é obrigado a se juntar a Lyon. Ele decide ignorar esta ordem e continua a frequentar os teatros, a ler, a passear e a escrever: retoma a sua comédia que nunca vai terminar, Letellier . Ele planeja escrever biografias de pintores ou músicos para compensar a ignorância de seus contemporâneos. Ele alterna momentos de felicidade e melancolia. Ele não tem uma amante e as ilhas Borromeu.
Ele foi oficialmente nomeado auditor do Conselho de Estado por decreto sobre1 r agosto 1810, então o 22 de agosto, ele se torna inspetor das contas dos Edifícios e Móveis da Coroa. Ele é responsável pelo inventário de obras de arte em museus e palácios imperiais. Ele comprou um conversível da moda com suas iniciais, aluga um apartamento mais de acordo com seu novo status, que divide com um jovem bonito, Louis de Bellisle. A sua situação social acaba com as suas preocupações financeiras e dá-lhe esperança no baronato, mas deixa-o insatisfeito: “Esta felicidade de vestir e de dinheiro não me basta, devo amar e ser amado. “ E então esse trabalho leva seu tempo, seus momentos de prazer e reflexão: “ Os negócios me roubam o tempo, não tenho de oito a dez horas de trabalho; no entanto, não posso seguir um determinado trabalho. O trabalho de reflexão, pelo menos para mim, não pode ser tomado e deixado como um hábito: leva sempre uma hora de meditação e só tenho alguns momentos ” .
Desde a 29 de janeiro de 1811, ele passa suas noites com Angelina Bereyter, uma cantora de ópera. Ele não consegue deixar de ver algumas desvantagens: “Minha felicidade física com Ângela tirou muito da minha imaginação. “ Ele ainda sonha com a Itália e gostaríamos de mandar uma missão a Roma, mas é Martial Daru que é enviado para lá. O17 de março de 1811, ele inventa para si mesmo a noção de "Beylismo" em seu Diário : "Crozet ainda está apaixonado por A., dirigindo seu barco como um tolo, e ele está triste e triste. Isso é o que eu sempre digo a si mesmo para torná-lo um pouco beylist. Mas ele recua. A volúpia nunca terá um verdadeiro adorador nele, e ele me parece quase irrevogavelmente dedicado à tristeza e à consideração que ela traz a essas pessoas de macacos. "
O 31 de maioele finalmente encontra a coragem, após longas hesitações que o atormentam, para ousar se declarar a Alexandrino, durante uma estada no castelo de Daru de Becheville: Ela está perturbada, mas responde que ele não deve ver nela senão um primo que tem amizade por ele. Ele vai para a cama dividido entre a dor e o alívio de não ter mais remorso. Ao sair de Becheville, ele tenta brincar, apesar da tristeza: “Eu precisava rir, porque senti uma vontade violenta de chorar. “ Triste, decepcionado, irritado com Angelina Bereyter ele quer mais, ele pede, em agosto de dias de folga para Pierre Daru. Na verdade, ele conseguiu um lugar em um treinador de palco para o Milan.
Ele chega em Milão em 07 de setembro, encontra ali as emoções de sua juventude mescladas com a memória de Ângela Pietragrua: “Não posso dar um passo em Milão sem reconhecer algo e, há onze anos, amava esse algo porque pertencia à cidade em que ela morava. " Ele vai até ela e diz a ela para ter amado. Ela ficou tocada e apresentou aos melhores salões da cidade. Eles se vêem regularmente, em sua casa durante o dia, no La Scala à noite. Henri está apaixonado novamente. Ele está furioso consigo mesmo por não ousar se declarar, e termina, o12 de setembro, confiando tudo a ele. Eles se beijam, mas ela não quer ir mais longe. Henri está desapontado: “Ela me ama e o tédio me apodera. É ter em si um princípio de infelicidade. » Ele decide deixar em22 de setembropara visitar a Itália. Vitória pouco antes da partida: no dia 21 são amantes. Ele inscreve a data e a hora nas alças.
Ele visita Bolonha e Florença . Em Florença, visitando a Igreja de Santa Croce no estado de amor em que Ângela o mergulhou, com o coração aos pulos, experimenta o que se tornará a “ Síndrome de Stendhal ”: “Lá, sentado no banquinho de uma oração - Deus, minha cabeça jogada para trás e apoiadas na escrivaninha, para poder olhar para o teto, as Sibilas Volterrano me deram talvez o maior prazer que a pintura já me proporcionou. Eu já estava em uma espécie de êxtase, com a ideia de estar em Florença e na vizinhança de grandes homens cujos túmulos eu acabara de ver. Absorto na contemplação da beleza sublime, vi de perto, toquei, por assim dizer. Eu havia alcançado aquele ponto de emoção onde as sensações celestiais proporcionadas pelas belas-artes se encontram com os sentimentos apaixonados. Quando saí de Santa Croce, tive um batimento cardíaco, o que chamamos de nervosismo em Berlim; a vida se exauria comigo, eu andava com medo de cair. ”
Em Roma, ele é derrubado pelo Coliseu . Lá ele conhece Martial Daru, que o incentiva a retornar a Paris, onde sua licença prolongada não agrada seu irmão, Pierre. Mas Henri continuou seu caminho e chegou a Nápoles no início de outubro. Se não gosta do povo napolitano, que considera barulhento, nem da música chata, vai guardar uma lembrança inesquecível de Pausilipo . Depois de visitar Pompeia e Herculano , voltou a Milão, visitou Parma e voltou a ver as Ilhas Borromeu . Ele encontra Angela em Varese . Ela está preocupada, alegando que seu marido sabe sobre o caso deles. Henri suspeita de outro amante. Ele voltou a Paris em27 de novembro de 1811. A recepção gélida de Pierre Daru não o impediu de retornar às suas atividades como administrador da Maison de l'Empereur, assim como à sua vida de casado com Angelina Bereyter, que sempre o aborreceu um pouco.
O 4 de dezembro, Henri começa a escrever a História da Pintura na Itália , documentando-se na Biblioteca Imperial. Mas a guerra com a Rússia está se formando. É oficial em8 de abril de 1812Com o ultimato de Alexandre I st .
O 23 de julho de 1812Henri parte, chamado por Pierre Daru , carregado de cartas e embrulhos para o imperador. Sonhava em ação, em voltar para o campo, mas não podia deixar de resmungar contra os idiotas ao seu redor, o pó da estrada, a falta de água, de livros ... e a falta de roupa. Sobressalente: "Em este oceano de barbárie, não é um som que não responde à minha alma! " Tudo é rude, sujo, fedorento física e mentalmente. " Ele delira em contraste com o incêndio de Smolensk que acaba de ser bombardeado. Após a batalha sangrenta de Borodino , o exército entra em uma Moscou deserta em14 de setembro. Logo depois, eclodiram incêndios em toda a cidade. O exército francês saqueou casas cujas janelas se estilhaçaram com o calor. Em vez de roubar vinho ou comida, Henri pega um volume das Facéties de Voltaire . O exército é forçado a deixar a cidade.
“Saímos da cidade iluminada pelo fogo mais lindo do mundo, que formava uma imensa pirâmide que era como as orações dos fiéis: a base estava na terra e a ponta no céu. A lua apareceu, creio eu, sobre o fogo. Foi um grande espetáculo, mas você teria que estar sozinho para vê-lo. Esta é a triste condição que estragou a campanha russa para mim: foi ter feito isso com pessoas que teriam tornado o Coliseu e o mar de Nápoles menores. "
Febril, tomado por uma dor de dente, ele tem uma revelação (em italiano): o que ele quer um dia é um "misto de alegria e ternura", como Cimarosa . O6 de outubro, enquanto Napoleão ainda esperava notícias do czar, ele era encarregado de dirigir os suprimentos de reserva e as requisições. Ele voltou para Smolensk em7 de novembro, com 1.500 feridos, partiu imediatamente para Vilna . Durante a viagem, ele foi atacado por cossacos e perdeu o manuscrito de A História da Pintura na Itália . O frio terrível (temperaturas de −40 ° C ), a fome e o cansaço reduziram o Grande Armée a pedaços. Henri tem a boa idéia para passar o Berezina em27 de novembro, um dia antes da batalha (embora vitoriosa) e do desastre que se seguiu: as pontes queimadas, os feridos abandonados. O30 de dezembro, ele partiu para Danzig e depois se juntou a Berlim . Ele está em Paris em31 de janeiro de 1813. Se sobreviveu à Campanha Russa , os sofrimentos desta campanha o envelheceram e amarguraram: "Atualmente estou em um estado de total frieza, perdi todas as minhas paixões" , ainda que depois, com de seus amigos, ele se gabe de tendo se aposentado "como um copo de limonada". “ Ele perdeu o interesse por tudo exceto pela comida, como se estivesse pegando o período de jejum forçado na Rússia. Ele retrabalhou Letellier , não tendo coragem de recomeçar A História da Pintura na Itália . É procurado para receber uma prefeitura, como todos os seus colegas, o que o deixa perplexo: “ Ficarei um pouco humilhado por não ter nada; por outro lado, ser um prefeito fora dos catorze departamentos italianos é totalmente contra meus gostos mais queridos. "
A guerra recomeça, mas Henri não deseja participar. No entanto, ele foi enviado para Mainz em19 de abril. O20 de maioé a guerra em Bautzen: "tudo o que se pode ver de uma batalha, isto é, nada dizer. " Ele quer que o enviemos para Veneza até o armistício, mas foi enviado para Sagan . Tomado pela febre, ele foi enviado para convalescer em Dresden , então ele poderia finalmente retornar a Paris em14 de agosto. Ele aproveitou para ir a Milão, onde chegou no início de setembro. O prazer não é o mesmo, Ângela talvez tenha um amante, sem ousar admitir para ele. Ele aproveitou a oportunidade para explorar Veneza e o Lago Como . O20 de setembroseu avô Gagnon morre. O14 de novembroele deve retornar à França e se juntar a Grenoble para cuidar do recrutamento. O5 de março de 1814ele chega ao Saint-Julien e de lá mudou-se para Carouge , onde Contagem Geral Marchand , comandante da 7 ª Divisão Militar, tinha estabelecido a sede do pequeno exército francês. Foi enviado a Carouge em missão, para zelar pelas necessidades do exército e do funcionamento dos serviços, pelo senador conde de Saint-Vallier , comissário extraordinário encarregado das medidas a serem tomadas contra a invasão do território francês pelos exércitos das potências aliadas. Cumprido o objetivo de sua missão, deixou Carouge após uma estada de 36 horas e voltou a Grenoble, com o comissário extraordinário. Henri adoeceu novamente. Ele retorna a Paris no final deMarço de 1814. Ele observa, indiferente, as batalhas que acontecem pela cidade. O6 de abril de 1814, o Imperador abdica. Henri escreveria mais tarde: “Eu me apaixonei com Nap [oleon] em abril de 1814. [...] Quem iria acreditar! quanto a mim, pessoalmente, a queda me agradou. "
Luís XVIII entrou em Paris em Maio 6. Henry vagamente tentou oferecer seus serviços ao novo poder, mas “trinta mil nobres se aglomeraram em todas as diligências para pedir tudo. " Sem nada para fazer na França, ele foi novamente para o Milan.
Henri chega a Milão em 10 de agosto de 1814. Angela o recebe com muita frieza, argumentando que os franceses têm sido malvistos em Milão desde que os austríacos voltaram ao poder. Ele pensa novamente que esconde um amante. Ele a oferece para irem a Veneza juntos, ela foge. Ele parte para Gênova . Ele visita Livorno , Pisa , Florença ... No retorno a Milão, Angela quer acabar com o relacionamento. Ele hesita em estourar seus miolos, mas em vez disso começa a trabalhar. Ele termina Vidas de Haydn, Mozart e Metastase, que será publicado em janeiro de 1815 sob o nome de Bombet, e retoma sua História da pintura na Itália . Ele foi rapidamente acusado de plágio para Lives of Haydn, Mozart e Metastasium pelo musicólogo italiano Giuseppe Carpani, autor de um ensaio sobre Haydn . Ainda culpado (na verdade, plagiou muitos outros), Henri responde-lhe na imprensa, fazendo-se passar por seu irmão, com humor e má-fé: "Ainda assim, pediria ao senhor Carpani que nos dissesse se teria o encantadora pretensão de ter servido de modelo para um estilo cheio de graça, cheio de uma sensibilidade não afetada, e que não exclui o picante que, talvez, seja o primeiro mérito da obra de M. Bombet. "
Na primavera de 1815, o retorno de Napoleão não o encorajou a retornar à França. A derrota de Waterloo o faz dizer que “tudo está perdido, até a honra. » EmJulho de 1815, ele está sob o feitiço de Veneza . Ele não se desesperou em trazer Ângela para lá, mas, após uma breve reconciliação, "o amor foi morto em 15 de outubro de 1815". Voltou doente para Milão, completou a História da Pintura na Itália entre dois derramamentos de sangue e crise de palpitações.
Ele é apresentado a Ludovico di Breme, cuja loja no Scala é frequentada pela elite intelectual milanesa: Silvio Pellico , Vincenzo Monti ... Graças a esses novos encontros, ele descobre em setembro de 1816 , a Edinburgh Review e um relato de três poemas de Lord Byron , Le Corsaire , Le Giaour e La fiancée d'Abydos . É uma revelação: “Henry entende que o verdadeiro“ sistema romântico ”não é alemão; é inglês e é aquele que Byron implementa, celebrando paixões fortes. […] Foi a Edinburgh Review que abriu a perspectiva de uma definição dinâmica da beleza moderna, concebida não como a perfeição das formas, mas como uma energia apaixonada. " É, intimidado e muito comovido, ele conheceu Lord Byron, o16 de outubrono alojamento de Ludovico di Bremen. Ele o descreve ao amigo Crozet: "um jovem bonito e charmoso, figura de dezoito anos, embora tenha vinte e oito, o perfil de um anjo, o ar mais doce. […] Ele é o maior poeta vivo…. " Nos dias que se seguiram, Henry o levou para visitar o Milan. Ele tenta impressioná-la contando anedotas fantásticas sobre a campanha russa e Napoleão, que ele faz de conta que era muito próximo.
Em abril de 1817 , ele foi a Paris, após passar por Grenoble, para entregar seu manuscrito a Pierre Didot. Em agosto, ele visita Londres . Em seu retorno a Paris, a História da Pintura na Itália apareceu com seu nome verdadeiro, e Roma, Nápoles e Florença sob o pseudônimo de Stendhal. DentroNovembro de 1817, ele retorna a Milão acompanhado de sua irmã Pauline, que acaba de perder o marido. Ele empreendeu uma Vida de Napoleão a partir de fevereiro de 1818 para responder às obras de Madame de Staël .
Dentro Março de 1818, seu amigo Giuseppe Vismara, o apresenta a Matilde Dembowski . A admiração por aquela que chama de Métilde o paralisa de timidez e constrangimento: “Nunca tive o talento de seduzir senão mulheres de quem não gostava nada. Assim que amo, fico tímido e você pode julgar pelo descontentamento com que estou com você ”. A princípio Matilde mostra-se tocada por essa adoração silenciosa. Mas de repente ela ficou fria, provavelmente porque sua prima, Francesca Traversi, supostamente retratou Stendhal como um sedutor.
Na primavera de 1819, Stendhal arruinou todas as suas esperanças, seguindo disfarçado Matilde, que fora ver os filhos em Volterra . Ela não o perdoará, apesar de suas muitas cartas de desculpas e só concordará em vê-lo novamente sob certas condições muito estritas.
O 10 de agosto, sabendo da morte de seu pai, ele partiu para Grenoble, depois voltou a Paris até outubro. No final de dezembro, de volta a Milão, começou Of Love , para expressar tudo o que Matilde o fazia sentir, um verdadeiro ensaio de psicologia, no qual apresentava sua teoria da " cristalização ". Em 1821, uma revolução eclodiu no Piemonte contra o ocupante austríaco. Por ter sido acusado de simpatia pelo carbonarismo, foi expulso de Milão pelo governo austríaco. Ele se vê obrigado a deixar Matilde, a quem ama, para voltar a Paris, que não ama.
Fim Junho de 1821, ele está de volta a Paris , quase arruinado após a morte de seu pai, deprimido com a despedida de Matilde: “Eu estava saindo de Milão para Paris em…Junho de 1821, com uma soma de 3.500 francos, creio eu, considerando como a única felicidade estourar meus miolos quando esta soma fosse concluída. Deixei, depois de três anos de intimidade, uma mulher que eu adorava, que me amava e que nunca se entregou a mim. Para tentar esquecê-lo, ele frequenta assiduamente seus amigos Adolphe de Mareste e Joseph Lingay. Em Memórias de egoísmo, ele contará seu fiasco com uma bela prostituta chamada Alexandrina, ainda obcecada por Matilde, depois sua recuperação durante uma estada em Londres onde "buscará uma cura para Spleen" , com uma doce e jovem inglesa.
Em Paris, ele passava as noites na ópera ou nos salões da esquerda liberal de Antoine Destutt de Tracy , La Fayette (liberais que ele considerava "absurdamente estúpidos" ), monarquistas como Madame Ancelot , cientistas como o barão Cuvier , pintores como o barão Gérard , bem como o cenáculo de Etienne-Jean Delécluze . É admirado pela sua forma de contar histórias, mas choca pelo seu sarcasmo, pelas suas piadas, pelas suas provocações políticas, pelas suas ideias jacobinas ... Frequenta também a de Giuditta Pasta , cantora italiana com a qual erradamente é atribuído um caso. ele se estabeleceu no mesmo prédio, rue de Richelieu. Na verdade, é ouvir o Carbonari lá exilado, falar italiano e, às vezes, evocar Matilde. O amigo Lingay apresenta-o ao jovem Próspero Mérimée , com quem estabelecerá uma amizade ambivalente feita de cumplicidade e desconfiança.
Em 1822 ele publica em indiferença geral, Of love , depois de ter recuperado o manuscrito perdido por mais de um ano. Ele defende ardorosamente o Romantismo com Racine e Shakespeare , um panfleto a favor da modernidade na literatura e em todas as artes, assim como Uma Vida de Rossini em 1823 , obras que o tornam conhecido. Também fez amizade em Paris com o botânico Victor Jacquemont , que descreveu sua forma de seduzir as mulheres contando-lhes suas obras políticas e literárias, e por isso o apelidou de Jemoi em sua correspondência com Achille Chaper . Stendhal consulta Jacquemont em várias ocasiões sobre suas obras, e este é o autor das últimas páginas de De amour.
Para ganhar a vida iniciou uma intensa atividade como jornalista. De 1824 a 1827, escreve artigos para o Journal de Paris , sobre os salões e sobre o teatro italiano. De 1822 a 1829, ele contribuiu para várias revistas britânicas: Paris Monthly Review , New Monthly Magazine , London Magazine . Suas crônicas enfocam a vida política, notícias, costumes e a cultura da sociedade francesa sob a Restauração.
Este período é também o do amor tumultuado: Clémentine Curial, filha de sua amiga, a condessa Beugnot, que já o incomodava em 1814, quando a viu descalça na casa de sua mãe, há muito esperava dele uma declaração: “Minha melancolia assistia com prazer os belos olhos de M me Berthois [Clementine Curial]. Na minha estupidez, não fui mais longe. " Ele finalmente admitiu seus sentimentos emMaio de 1824. Até 1826 eles se amam, se escrevem, se separam. Ela o esconde por três dias no porão de seu castelo emJulho de 1824, alimentando-o, esvaziando o penico ... Foi ela quem o curou definitivamente de Matilde: “só então a memória de Métilde deixou de ser comovente e tornou-se como um fantasma terno e profundamente triste. "
Dentro Junho de 1829, é Alberthe de Rubempré, uma mulher muito bonita e muito livre, prima de Delacroix , que se torna sua amante. Ele tem um relacionamento caloroso e de curta duração com ela. Ao retornar de uma viagem à Espanha,Dezembro de 1829, ele a encontra nos braços de sua amiga Mareste.
Dentro Fevereiro de 1830, é uma jovem italiana, Giulia Rinieri, que lhe declara o seu amor. “ Faz muito tempo que sei que és feia e velha, mas te amo. » É com ela que ele vai passar a noite de29 de julho de 1830, onde participará da Revolução de Julho de sua varanda.
Trata-se de um período muito fértil intelectualmente: publica seu primeiro romance , Armance , em 1827 , mal compreendido e mal recebido, cujo tema, impotência, lhe é fornecido pelo romance de sua amiga Claire de Duras , Olivier, ou o segredo . Em 1829 foi Walks in Rome . Enquanto escreve muitos contos ( Vanina Vanini , O Baú e o Revenant , O Philtre ), ele começa a escrever seu segundo romance, Le Rouge et le Noir . Ele corrige as provas durante os dias de julho . Aparece em13 de novembro de 1830, enquanto ele já partiu para a Itália.
Quando sua crescente notoriedade e a coragem dos parisienses durante a revolução de julho começaram a fazê-lo amar Paris, ele teve que deixar a França. Seus amigos falaram sobre ele ao Conde Molé , Ministro das Relações Exteriores de Louis-Philippe . Nomeado cônsul em Trieste , partiu em6 de novembro de 1830, dia em que pede a mão de Giulia Rinieri, seu tio. Não será concedido a ele. Metternich recusou-lhe o exequatur , por causa de suas posições liberais e seu desprezo pelos austríacos, que se refletiu em Roma, Nápoles e Florença . Enquanto esperava outro emprego, dirigiu-se a Veneza , onde frequentou o salão da condessa Albrizzi . Devido ao seu distanciamento, ele ignora a recepção de Vermelho e Preto . Admirado por Sainte Beuve , é odiado por Victor Hugo : “toda vez que tento decifrar uma frase de sua obra favorita [respondendo Rochefort, admirador de Le Rouge ], é como se alguém arrancasse um dente de mim ... Stendhal nunca por um momento suspeitou como era escrever. "
Ele foi finalmente nomeado em 1831 para Civitavecchia , o único porto nos Estados Papais, “buraco abominável” de 7.500 habitantes, incluindo 1.000 condenados. Lá, ele é dominado pelo tédio e pela estupidez: sem salão, sem amigo, sem mulher bonita, sem discussão intelectual. Ele deu a si mesmo coragem com seu slogan, "SFCDT (Se Foutre Carrément De Tout)" e ao iniciar vários romances: Une Position sociale enSetembro de 1832 ; dois ensaios autobiográficos, Memórias de egoísmo de junho aJulho de 1832 ; Lucien Leuwen emMaio de 1834, a vida de Henry Brulard emNovembro de 1835. Ele não termina nenhum. Ele escreve para si mesmo porque decidiu, emFevereiro de 1831não publicar nada enquanto for funcionário público, por medo de desagradar à sua hierarquia: "Faço-me chato, escrevo pouco ou não ... Todo o meu objectivo é ser moral como vice-chefe de gabinete" . Para se manter ocupado, participa nas escavações arqueológicas realizadas pelo seu amigo Donato Bucci, viaja com frequência a Roma, viaja a Florença , Nápoles ... Vai frequentemente a Siena para se juntar a Giulia Rinieri. O vínculo deles continua atéJunho de 1833, quando ela é forçada a se casar. DentroMaio de 1836, ele obtém uma licença de três anos na França, até Abril de 1839, que lhe permitiu escrever suas Chroniques Italiennes e La Chartreuse de Parme . Isso também lhe permite viajar para a França, Suíça, Holanda e desenhar o livro Memoires d'un tourist . Em Paris, ele encontra, mais uma vez, Giulia, que ainda sente muito carinho por ele.
Dentro Março de 1839, mudança de governo, Stendhal não está mais sob a proteção do Conde Molé, ele deve retornar ao seu posto. O6 de abril, apareceu La Chartreuse de Parme , que foi um grande sucesso (1.200 exemplares vendidos em dezoito meses), depois L'Abbesse de Castro e três outras crônicas em dezembro do mesmo ano. Nesse ínterim, ele iniciou Lamiel , le Rose et le Vert (que permanecerá inacabado) e retomou uma Vida de Napoleão . Retornou a Civitavecchia em10 de agosto de 1839, ele está cansado de tédio novamente. Então ele fica muito doente, sendo atingido por uma síncope a1 ° de janeiro de 1840. Isso não o impede de se apaixonar por um certo Earline (talvez a condessa Cini, uma de suas admiradoras) em fevereiro, nem de ver Giulia novamente em Florença.
Dentro Setembro de 1840, artigo laudatório de Honoré de Balzac sobre o Chartreuse de Parme o surpreende, diverte e agrada. Outro derrame o atingiuMarço de 1841. O21 de outubro, ele voltou a Paris em licença médica. Sentindo-se melhor, ele comete o21 de março de 1842, Para fornecer notícias para o Revue des Deux-Mondes , pouco antes de ser atingido por um novo ataque, no dia seguinte, por volta das sete da noite, na esquina da Boulevard des Capucines e rue Neuve-des-Capucines , em frente ao Ministro dos Negócios Estrangeiros na altura, quando saía de uma reunião com o seu ministro responsável François Guizot . Ele morreu em sua casa parisiense, Hôtel de Nantes em 78, rue Neuve-des-Petits-Champs (hoje 22, rue Danielle-Casanova ), em23 de março às duas da manhã.
Seus restos mortais estão enterrados no cemitério de Montmartre, em Paris, na presença de três amigos, apesar de seu desejo testamentário de ser enterrado em Andilly , onde ele havia se hospedado. Como última provocação, em 1821 ele próprio compôs seu epitáfio em italiano Arrigo Beyle Milanese Scrisse Amò Visse ("Henri Beyle. Milanais. Ele escreveu, Ele amou, Ele viveu") que Romain Colomb, seu primo e amigo de infância, executor . Desprezado e ridicularizado por seu século, ele só terá o sucesso póstumo como havia previsto: "Serei conhecido em 1880. Serei compreendido em 1930" . O medalhão de sua tumba foi feito por Auguste Rodin .
Quando Stendhal fez um balanço de sua vida na Vie de Henry Brulard em 1835, ele escreveu o seguinte:
“O estado normal da minha vida era o de um amante infeliz, amando música e pintura [...] vejo que devaneio era o que eu preferia a tudo, até para passar por um homem de espírito. "
Antes de assinar Stendhal , ele usou outros pseudônimos , como: Louis Alexandre Bombet , ou Anastase de Serpière . Apenas L'Histoire de la peinture (1817) foi publicado com seu nome verdadeiro. De Roma, Nápoles, Florença (Setembro de 1817), é sob o pseudônimo de "M. de Stendhal, oficial de cavalaria" que ele publicou suas obras. Este pseudônimo foi inspirado por uma cidade na Alemanha " Stendal ", local de nascimento do historiador de arte e a época do renomado arqueólogo Johann Joachim Winckelmann , mas especialmente perto de onde Stendhal viveu em 1807-1808, um momento de grande paixão com Wilhelmine de Griesheim. Depois de adicionar um H para germanizar ainda mais o nome, ele queria que pronunciassemos: “Standhal”.
Ele também usa muitos pseudônimos em suas obras íntimas e em sua correspondência: Dominique, o mais íntimo, mas também Don Flegme, Giorgio Vasari , William Crocodile, Poverino ... etc. Um de seus correspondentes, Prosper Mérimée , disse: “Ele nunca escreveu uma carta sem assinar um suposto nome”. Existem mais de cem pseudônimos usados por Stendhal. "Esses pseudônimos são divertidos, engraçados, gloriosos ou ternos. E outros são pseudônimos de fuga, para se tornarem invisíveis e escapar dos perturbadores. »Uma forma de esconder, de desconfiar da linguagem como convenção social ou do desejo de ser outra:« Usaria máscara com prazer; Eu ficaria feliz em mudar meu nome. (...) Meu prazer soberano seria me transformar em um alemão comprido e loiro, e andar assim por Paris. “Segundo Jean Starobinski, que dedica um capítulo aos pseudônimos de Stendhal em Living Eye ,“ o desejo de aparecer e o desejo de desaparecer fazem parte do mesmo complexo nele. "Ele especifica:" (o pseudônimo) não é apenas uma ruptura com as origens familiares ou sociais: é uma ruptura com os outros. ", E, mais adiante:" (ele) permite a Stendhal a pluralidade de "eus", o que lhe permite revoltar-se contra uma identidade imposta de fora. E como o nome se situa simbolicamente na confluência da existência para si e da existência para os outros, o pseudônimo torna-o exclusivamente íntimo, oferece-lhe a possibilidade de ver sem ser visto, uma fantasia de Stendhal. "
Ele também recebe o hábito de mudar os nomes das pessoas que ele fala em suas cartas e diários, para que em caso de publicação não são reconhecidos, ou fora de um gosto simples para criptografia e jogo. Para ser verdade . Porque “para ele, a liberdade de ação só se concebe na insubordinação: é por isso que recorre ao pseudônimo que lhe dá as mãos livres. "
A obra de Stendhal consiste em textos autobiográficos ( Vida de Henry Brulard, por exemplo) e romances que estão entre os mais belos da literatura francesa: Le Rouge et le Noir , Lucien Leuwen , La Chartreuse de Parme . Este último romance foi saudado em sua primeira publicação com um elogio a Honoré de Balzac , outro mestre do romance realista , que surpreendeu o próprio Stendhal. “Esse artigo incrível, (...) eu li, (...) caindo na gargalhada. Sempre que eu vinha com um elogio um pouco forte (...) eu via o olhar que meus amigos fariam quando liam. "
O vermelho e o pretoLe Rouge et le Noir (1830) é o primeiro grande romance de Stendhal. É o primeiro romance a ligar de forma tão sutil a descrição da realidade social de sua época e a ação romântica, segundo Erich Auerbach em seu famoso estudo Mimesis . Julien Sorel , o herói principal do livro, é o puro produto de seu tempo em certo sentido, o herói de uma França rebelde e revolucionária. Literalmente embriagado de ambição pela leitura do Memorial de Santa Helena de Las Cases e ciente de que, desde a Revolução, o que conta é o mérito e não mais o nascimento só, ele sonha em se tornar um novo Bonaparte, ao mesmo tempo, o Restauração, que não permitia que o filho de um carpinteiro subisse na hierarquia da sociedade.
O projeto deste romance teve de ser submetido a Paul-Louis Courier , considerado por Stendhal o melhor escritor francês contemporâneo. Um eco das dificuldades encontradas pelo panfletário na Touraine é, aliás, perceptível através da personagem Saint-Giraud, que aparece no primeiro capítulo da segunda parte do romance. Quando Courier foi assassinado, Stendhal suspeitou de motivos políticos para este crime não resolvido. Há uma descrição muito precisa neste romance e no de Vie de Henry Brulard , do Hôtel de Castries , frequentado pelo autor.
A Cartuxa de ParmaÉ uma obra importante que rendeu fama a Stendhal. Foi publicado em dois volumes em março de 1839 . Balzac o considerou uma obra-prima e escreveu emMarço de 1839sua admiração ao autor pela "descrição soberba e verdadeira da batalha com que sonhei para as Cenas da vida militar ". Num primeiro artigo da efémera Revue parisienne , em 1840, falou da “recente obra-prima” de Beyle, terminando com estas palavras: “Considero o autor de La Chartreuse de Parme um dos melhores. Escritores do nosso tempo” e no terceiro e último número está o grande texto que faz do romance de Stendhal a obra-prima sentida como clássico desde sua publicação, como o arquétipo do gênero “romance”. Reformulado em 1842, pouco antes da morte de Stendhal, deu uma guinada mais “balzaquiana”: mas é o texto original, mais puramente stendhaliano, que prevalece hoje.
No entanto, o trabalho será até o início do XX ° século , relativamente desconhecido fora alguns círculos de estetas, crítica literária, ou visionários ( Nietzsche ), parecia que Stendhal chamou seus votos, dedicando seu romance aos poucos feliz .
Lucien LeuwenLucien Leuwen é o segundo grande romance de Stendhal, escrito em 1834 , depois de Le Rouge et le Noir . Este romance permaneceu inacabado por medo de atrair a ira do governo de julho. Stendhal retrata as várias sociedades e intrigas políticas do novo regime com feroz ironia. Stendhal imerge seu personagem, Lucien Leuwen, filho de um rico banqueiro, embora seja de sensibilidade republicana, nos vários círculos políticos da monarquia de julho : legitimistas e republicanos provincianos em Nancy, Juste Milieux em Paris, gabinetes ministeriais ... Quando ele está em Nancy, Lucien se pergunta: "Então é meu destino passar minha vida entre legitimistas loucos, egoístas e educados, adorando o passado, e republicanos loucos, generosos e chatos, adorando o futuro? “ É também uma descrição da ociosidade e do tédio da juventude a quem o fim do Império levou os sonhos de glória.
O estilo de Stendhal é particularmente conciso, elíptico, sóbrio e muito distante da prosa muito descritiva de certos autores de sua época, como Balzac . Além disso, Balzac foi um dos maiores admiradores do estilo stendhaliano, na sua crítica de La Chartreuse de Parme : ainda que julgue de um ponto de vista puramente linguístico este estilo "negligenciado, incorrecto ao mesmo tempo que os escritores do século XVII th século "orgulha-se de precisão " que pinta seus personagens e ação e diálogo; não se cansa de descrições, corre ao drama e chega por uma palavra, por uma reflexão ” . Ele acrescenta que Stendhal “escreve mais ou menos no estilo de Diderot , que não era escritor; mas o design é grande e forte; mas o pensamento é original e freqüentemente bem representado. Este sistema não deve ser imitado. Seria muito perigoso deixar os autores acreditarem que são pensadores profundos. M. Beyle foge do sentimento profundo que anima o pensamento ” . O grande autor admira, por fim, o sopro que anima a última obra de seu contemporâneo: “M. Beyle escreveu um livro em que o sublime irrompe de capítulo em capítulo. Ele produziu, numa idade em que os homens raramente encontram assuntos grandiosos e depois de ter escrito cerca de vinte volumes extremamente espirituais, uma obra que só pode ser apreciada por almas e por pessoas verdadeiramente superiores ” .
O trabalho de Stendhal é profundamente autobiográfico. Até seus romances, tanto inspirados em sua própria vida, mas também porque constituem uma autobiografia ideal de Stendhal. Julien Sorel , Lucien Leuwen e Fabrice Del Dongo são o que Stendhal teria sonhado ser.
As obras autobiográficas de Stendhal são de três tipos. Por um lado, Stendhal manteve um diário por muitos anos, no qual ele relata os eventos de sua vida. Poderíamos falar de um piscar de olhos da própria vida. Por outro lado, Stendhal escreveu duas outras grandes obras autobiográficas: a Vida de Henry Brulard e Souvenirs d'Égotisme . Eles perseguem o mesmo projeto do Jornal , mas também o das Confissões de Rousseau : conhecer-se melhor. No entanto, diferem da Revista porque foram redigidos a posteriori. Por fim, a autobiografia assume uma forma muito particular em Stendhal: ele gostava de escrever nas margens de seus livros (e até de seus romances, mas de forma enigmática) ou nas roupas (por exemplo, em um cinto como na Vida de Henry . Brulard ).
A obra autobiográfica de Stendhal se distingue não tanto pelo projeto (Rousseau continuou o mesmo), mas pela importância que assume. Ela se expressa tanto por meio de romances como de autobiografias. Até a crítica de arte em Stendhal torna-se autobiografia.
Antes de “aplicar” uma certa estética realista, Stendhal primeiro a imaginou. O realismo de Stendhal, é também a vontade de fazer do romance um "espelho", ou seja, um simples reflexo da realidade social e política de uma época em toda a sua dureza. Stendhal também escreveu que “o romance é um espelho que percorremos ao longo de um caminho”.
Em Racine e Shakespeare , ele atribui à arte romântica o dever de fazer uma arte que se adeque aos gostos e tendências das pessoas. O realismo de Stendhal é antes de tudo o desejo de pintar fatos capazes de interessar seus contemporâneos ( monarquia de julho em Lucien Leuwen , Restauração em Le Rouge et le Noir , derrota e retorno dos austríacos em La Chartreuse de Parme ) .
Por outro lado, Stendhal retrata com grande preocupação pelo realismo psicológico os sentimentos dos personagens principais. Freqüentemente, ele até se inspira nas teorias relacionadas ao amor em seu tratado Sobre o amor e tenta fazer o trabalho de um psicólogo rigoroso.
Prosper Mérimée o considerava um notável observador do coração humano. E os sentimentos de amor são retratados com muito cuidado: o narrador expõe longamente o nascimento da paixão amorosa e suas aventuras, seja entre M me de Rênal e Julien, Julien e Mathilde de La Mole, Lucien Leuwen e M me de Chasteller ou Fabrice e Clélia.
Realismo na pintura de costumes e sociedadeLe Rouge et le Noir e Lucien Leuwen são uma pintura amarga da sociedade sob a Restauração , como indica o subtítulo do romance Le Rouge et le Noir : "Crônica de 1830". Lucien Leuwen é a vasta imagem da monarquia de julho . A Cartuxa de Parma é uma pintura dos costumes políticos em monarquias italianos do XIX ° século . Esses romances são, portanto, políticos não pela presença de longas reflexões políticas (Stendhal, que sempre se recusou a ir ao “oratório”, rejeita tal processo e o compara a “um tiro de pistola no meio de um concerto” em Le Rouge et le Noir ), mas retratando os fatos.
Le Rouge et le Noir e La Chartreuse de Parme também são críticas contundentes da posição subordinada das mulheres: ver a interpretação feminista de Simone de Beauvoir dos romances de Stendhal ( em O segundo sexo ).
A pintura de costumes em Stendhal nunca quer ser imparcial, mas crítica: não é motivada por um desejo sociológico, mas pela preocupação de acabar com as pretensões e mostrar "a verdade, a dura verdade" (destaque do primeiro livro de Le Rouge et le Noir ) da sociedade de seu tempo.
Apesar de sua preocupação com o realismo, não há descrições detalhadas da realidade material. O narrador, que desconfia da descrição, mal descreve o lugar. A descrição de Verrières logo no início do romance ocupa apenas uma página e serve de introdução a uma dura crítica aos habitantes. Nada se sabe sobre o Hôtel de la Mole ( Le Rouge et le Noir ) ou Milão ou sobre o Château du Marquis Del Dongo ( La Chartreuse de Parme ). Porque a pintura do local é "funcional". O narrador descreve o mundo apenas na medida em que é necessário compreender a ação. Se a prisão de Fabrice é descrita com cuidado, é porque constitui um lugar essencial para a ação de La Chartreuse de Parme .
Pertencente a uma tendência moderada do romantismo (em oposição ao romantismo extravagante representado por Victor Hugo ), o narrador, que afirmou, em Vida de Henry Brulard, abominar a descrição material, preferindo elementos descritivos a ela, mal descreve os personagens: sabe-se quase nada banheiro M me de Renal, Mathilde nem exigiu de Julien, Lucien Leuwen e Fabrice, apenas a cor do cabelo e alguns detalhes sobre sua aparência, mencionados brevemente. Assim, Mathilde de La Mole é "extremamente loira e muito bem feita", e Julien "achava que nunca tinha visto olhos tão bonitos".
Mas a pintura da realidade material também é discreta por causa das peculiaridades do romance stendhaliano. Assim, o tema do dinheiro está frequentemente ligado a personagens secundários ou detestáveis ( M. de Rênal, o Marquês Del Dongo): a atenção do leitor volta-se antes para os protagonistas que estão longe de tais preocupações (Fabrice, M me de Renal, Lucien Leuwen). O romance stendhaliano avança rapidamente, à medida que a descrição cria uma pausa na narrativa.
O outro limite do “realismo” de Stendhal está no romântico, que permeia todos os seus romances. O herói stendhaliano é uma figura romântica. O personagem de Julien é inteligente, ambicioso ao ponto da loucura e nutre um ódio profundo por seus contemporâneos. Fabrice é um jovem entusiasmado e apaixonado. Lucien Leuwen é um idealista e bem construído. Esses personagens geralmente mal têm 20 anos.
Além disso, a política em La Chartreuse de Parme é muito menos importante do que em Le Rouge et le Noir e Lucien Leuwen . É acima de tudo a história que desempenha um papel ( Waterloo , chegada das tropas francesas a Milão em 1796). E, no entanto, é inseparável da ação do romance. A Cartuxa de Parma tem um caráter nitidamente mais romântico do que os outros dois grandes romances (ver os personagens da Duquesa Sanseverina ou Clélia). O realismo stendhaliano é, portanto, limitado aos personagens secundários (os personagens previsíveis) e não aos seus personagens principais, os personagens reais, que escapam à descrição, o que não será o caso de Zola.
Realismo subjetivo em StendhalMas o realismo em Stendhal também é realismo subjetivo, sem que isso pareça contraditório. Por realismo subjetivo entende-se um dos processos fundamentais da condução da narrativa em Stendhal. Georges Blin , em Stendhal e os problemas do romano , é um dos que propôs este processo. Stendhal pensa que todos estão presos em sua subjetividade e só podem perceber o mundo dentro dos limites de seu olhar.
A grande originalidade de Stendhal é o importante uso de “ foco interno” (para usar a terminologia de Gérard Genette ) para recontar eventos. Os acontecimentos são vistos em grande parte pelos protagonistas ou mesmo por apenas um deles. Stendhal, portanto, rejeita o ponto de vista do narrador onisciente, mas pratica a "restrição de campo". Em Le Rouge et le Noir e em Lucien Leuwen, os eventos são vistos no departamento de Julien Sorel e Lucien. Em A Cartuxa de Parma o narrador reconheceu o direito de inspeção dos demais personagens (Clélia, Mosca, Sanseverina), mas Fabrice Del Dongo mantém o foco principal (a cena da Batalha de Waterloo é vista exclusivamente por seus olhos). Podemos, portanto, falar de uma restrição de campo em Stendhal (Blin). Stendhal de fato cortou suas histórias de "monólogos interiores" e reduziu o romance à biografia do herói. Os três grandes romances começam com a juventude do herói ou mesmo antes ( cf. La Chartreuse de Parme ) e terminam com sua morte ( cf. Le Rouge et le Noir e La Chartreuse de Parme ).
Primeira consequência da restrição do campo: as descrições são breves em Stendhal. São obra de um narrador externo que vê a aparência dos personagens de fora ou de um narrador que observa a natureza. Tal narrador é incompatível com a "restrição do campo" e, portanto, desempenha um papel secundário em Stendhal.
A escolha da restrição do campo também explica que certos personagens aparecem ou desaparecem tão rapidamente no decorrer da ação (como o Conde de La Mole em Le Rouge et le Noir e Rassi em La Chartreuse de Parme ) porque tudo é visto pelos olhos de uma figura central.
Terceira consequência de recorrer à restrição de campo: os eventos vão se revelando gradativamente. Os heróis de Stendhal muitas vezes ficam um pouco surpresos com o que vêem e só gradualmente entendem seu significado. Foi só aos poucos que Julien entendeu por que M lle de La Mole apareceu um dia vestido de luto enquanto ninguém havia morrido perto dela. Mais tarde, ele descobriu que ela chora um ancestral morto para o XVI th século.
Realismo e posteridadeApaixonado pela política, pelos vários fatos que enumera nos artigos que envia aos jornais ingleses, ávido por denunciar os absurdos de sua época, Stendhal se vê confrontado com o desejo de criar uma obra-prima atemporal, para ser lida em 1880 ou 1935.
“Se ele quer ser um 'espelho', o romance deve 'falar de política', mas 'política no meio dos interesses da imaginação' se choca, é uma 'lápide' que 'submerge' a literatura 'em menos de seis anos . mês ”. Realismo ou imortalidade, você tem que escolher, mas Stendhal quer realismo e imortalidade. Como Stendhal procedeu para satisfazer seu inextinguível "desejo de glória" póstumo sem, entretanto, sacrificar "a dura verdade" do momento presente?
Muito concretamente, a resposta a esta pergunta pode ser encontrada nas obras deixadas em construção, e mais particularmente nos manuscritos de Lucien Leuwen , que revelam os bastidores das "crônicas" realistas, trazendo à luz a obra de "l 'day de dia. animal ”(o romancista). Lendo as marginais do romance da Monarquia de Julho, entendemos quais as armadilhas que o romancista assistiu e quanto teve que conter sua natureza profunda, resistir à sua inclinação natural, a de um polemista que tem uma resposta fácil, que espontaneamente se derrama no panfleto.
Na verdade [...] vemos que o prazer primordial de Stendhal é, sem dúvida, “estenderizar”, raspar forte, cruzar a pena com tudo o que envolve pensar ou escrever. O panfleto, a sátira, Stendhal “gosta muito”, mas sabe que qualquer polêmica, cujos riscos são sempre fortemente datados e localizados, golpeia de morte qualquer obra literária que esteja “embebida” nelas. É por isso que o romancista se censura, risca muito (e muitas vezes para "suavizar" o primeiro rascunho, espontaneamente agressivo, até "ofensivo"), tenta se colocar acima do corpo a corpo político [...] tenta sair do campo com o o tempo e os ambientes que descreve, retrabalha os dados brutos dos jornais, "remove a semelhança" para evitar as "aplicações", "desfaz as anedotas", desfoca os benchmarks e os modelos, evita "o detalhe que envelhece em quatro anos no máximo ", para não cair no romance-chave," alusões ", caricaturas, paixões e preconceitos, defeitos eminentemente prejudiciais à qualidade e à sobrevivência de uma obra literária. "
Stendhal não foi apenas um romancista e autobiógrafo, mas também um crítico de arte cuja reflexão estética influenciou o trabalho do romancista, bem como a apreciação das artes visuais e da música. Podemos citar História da Pintura na Itália , Roma, Nápoles e Florença , Passeios em Roma , Memórias de um turista .
Amante da arte lírica, apaixonado pela Itália , como testemunham seus escritos, foi ele quem deu a conhecer Rossini em Paris e na França . O trabalho da segunda metade do XX ° século mostrou sua experiência em pintura e música , sua familiaridade com seus pintores, a sua vasta experiência no mundo da música de seu tempo, tanto instrumental de lírico , alemão ou italiano. Mas, acima de tudo, ele foi um verdadeiro especialista em ópera italiana e pintura italiana . Embora se tenha apresentado como um diletante, devemos a ele análises muito detalhadas de Rossini e Mozart . Ele capturou a melancolia de Leonardo da Vinci , o claro-escuro de Correggio ou a violência de Michelangeles .
Sua crítica coerente baseia-se na Expressão, que descarta formas fixas e a Beleza antiga, a Modernidade que implica invenção artística para um público em constante evolução e a subordinação da Beleza apenas à opinião, o Útil que dá verdadeiro prazer à sociedade, aos indivíduos e diletantismo que se baseia na pura emoção do crítico. Stendhal, assim, fundou uma crítica histórica (a arte sendo a expressão de uma época) e reivindica o direito à subjetividade; ele admite a convergência das artes e sua importância dependendo se proporcionam ou não prazer físico, se abrem a mente para a liberdade da imaginação e se despertam a paixão (princípio básico). Stendhal é um crítico de arte que marca um marco na compreensão de todas as artes.
“ A História da Pintura na Itália apareceu em 1817; como o próprio autor admite, a obra é um panfleto e, portanto, um desafio à tradição acadêmica, um manifesto que desafia a ideia clássica de que a arte é transcendente, atemporal e universal. Stendhal pretende trazer o céu de volta à terra: as pinturas de Giotto, as Madonas de Rafael, o Juízo Final de Michelangelo estão imersas no tempo e só são totalmente inteligíveis à luz dos esclarecimentos que colocam as obras em seu contexto. […] E o que Stendhal diz de Michelangelo, ele fala de todos os outros pintores, o que faz da pintura na Itália uma história senão materialista, pelo menos sociológica, e realista. "
Apesar de seu anúncio repetido de que falar de política em um romance é como "um tiro no teatro", todos os seus romances estão impregnados de política, seja em Lamiel , onde previu para seu personagem o Doutor Sansfin um destino de deputado, ou em La Chartreuse de Parme , crítica transparente aos despotismos italianos, e sobretudo em Lucien Leuwen atacando tanto as turbulências da monarquia de julho quanto o ridículo dos legitimistas, um romance voluntariamente deixado inacabado para não desagradar o governo de Louis-Philippe .
As ideias de Stendhal sobre a política de seu tempo são repletas de contradições, a ponto de ser chamado de “jacobino aristocrático”. Ele resume suas convicções políticas em Life of Henry Brulard :
“Odeio o canalha…, ao mesmo tempo que, em nome das pessoas, desejo apaixonadamente a sua felicidade e que acredito que só pode ser obtida fazendo-lhes perguntas sobre um assunto importante. Quer dizer, convocando-o a se nomear deputado [sufrágio universal]. [...] odeio o que é sujo, mas as pessoas estão sempre sujas nos meus olhos. "
Portanto, se ele admite ser de esquerda, isto é, liberal, considera os liberais "escandalosamente estúpidos"; Republicano por convicção, ele despreza a ralé ; admirador das qualidades de Napoleão como administrador, sentia repulsa por seu lado tirânico; se considera os legitimistas ridículos, não pode deixar de lamentar o espírito do Antigo Regime. Fiel ao seu "beylism", Stendhal desconfia de tudo e de todos. Ele está decididamente do lado da subversão, da modernidade, contra os conservadores e hipocrisias do poder.
Stendhal descobriu o romantismo com Frédéric Schlegel , mas “esses pratos alemães sempre bobos e enfáticos se apoderaram do sistema romântico, deram-lhe um nome e estragaram-no. “ Também não apóia o enfático tolo de Chateaubriand e Madame de Stael . Foi a Edinburgh Review e Lord Byron que ele descobriu em setembro de 1816 , que lhe revelou um Romantismo que uniu suas idéias, quando terminou sua História da Pintura na Itália : "Byron, Byron é o nome que" devemos fazer soar empresa. O Ed. H. o coloca imediatamente após Shakespeare para a pintura de paixões energéticas. Suas obras são trágicas histórias de amor. “ Para ele, Romantismo é ao mesmo tempo subversão e modernidade, uma ruptura com os antigos, uma nova forma de expressar paixões e um conhecimento das emoções: “ Conhecimento do homem, [...] se queremos tratá-lo como um exato a ciência fará tanto progresso que veremos, tão claramente quanto através de um cristal, como a escultura, a música e a pintura tocam o coração. Portanto, o que Lord Byron está fazendo será feito para todas as artes. "
No entanto, “seu estilo seco e preciso, a pretensão de escrever tão bem quanto o Código Civil, remove de Stendhal qualquer suspeita de romantismo, se por romantismo queremos dizer: velas inchadas, rajadas de vento, aquilones tempestuosos, sopros ardentes da noite., luas se espalharam sobre os lagos, corações desmaiados, inchaços, inchaços e trovões dos grandes órgãos. No entanto, Sainte-Beuve o chamou de "hussardo do romantismo", e Racine e Shakespeare , publicado em 1825, no qual ele veementemente apoiou Shakespeare contra Racine , pelos desgrenhados de Macbeth contra as perucas de Berenice , foi considerado um manifesto da nova escola romântica, e mesmo como primeiro manifesto, antes do prefácio de Cromwell de Victor Hugo (1827). [Na realidade] Stendhal não estava empenhado em uma batalha pelo romantismo em si, ele apresentou a nova ideia de que o gosto é móvel, que a cada século corresponde uma nova sensibilidade que exige obras de um novo tom. "
Jean Goldzink sugere traçar um paralelo entre Stendhal e Théodore Géricault , seu contemporâneo: “O romantismo muito particular de Stendhal (uma arte da modernidade enérgica, da prosa e do heroísmo nos sentimentos), que combina o culto a Napoleão e o culto do amor, da ironia e devaneio, encontra um equivalente pictórico mais exato em Géricault do que no universo onírico de Caspar David Friedrich . "
Stendhal se define pelo termo "beylism", o 17 de março de 1811, escrevendo em seu diário sobre um amigo que se tornará prefeito de Grenoble: “ Crozet ainda está apaixonado por A., dirigindo seu barco como um tolo, e ele está triste e triste. Isso é o que eu sempre digo a si mesmo para torná-lo um pouco beylist. Mas ele recua. A volúpia nunca terá um verdadeiro adorador nele, e ele me parece quase irrevogavelmente dedicado à tristeza e à consideração que ela traz a essas pessoas de macacos. "
Ele usa o mesmo termo mais tarde, sobre o poeta Vittorio Alfieri e a vida que deveria ter tido como um " bardo cômico " [poeta cômico]: "olhar a vida como um baile de máscaras onde o príncipe não se senta. Não ofenda ser visto pelo wigmaker dominó. " Se Alfieri fosse Beyliste , ele teria sido mais feliz.
Em Stendhal et le Beylisme , Léon Blum explora os princípios e contradições deste "método prático de felicidade":
"Quando nos tornamos claramente cientes dos requisitos essenciais de nossa natureza, quando concentramos toda a nossa vontade ativa nesse objetivo, quando rejeitamos resolutamente os falsos princípios da moralidade ou religião atuais, as falsas promessas da sociedade, a felicidade pode ser obtido logicamente, por etapas necessárias, como uma demonstração matemática. Nesse processo, nos depararemos com o inimigo eterno: o mundo, mas sabemos os meios para combatê-lo, ou seja, para enganá-lo. Assim que uma tática apropriada nos libertou de suas garras, a felicidade depende de nossa lucidez e nossa coragem: devemos ver com clareza e devemos ousar. […] Um mecanismo de felicidade e não de prazer, nesta fórmula contém a novidade profunda. Stendhal parte de Condillac e Helvetius , filosofias que explicam todo o conhecimento pelos sentidos e reduzem toda a realidade à matéria; mas ele os coroa com uma concepção de felicidade na qual nenhum elemento sensual e material não entra mais. A felicidade, como Stendhal a entende, vai muito além do choque feliz dos sentidos; diz respeito às energias profundas da alma; implica um ímpeto, um risco, um dom em que toda a pessoa se compromete. [...] É um desabrochar, um momento de total esquecimento e de perfeita consciência, um êxtase espiritual onde se aboliu toda a mediocridade do real. Os intensos estados de amor, a alegria que a obra de arte traz podem dar uma ideia disso. "
Ou, como mais recentemente resumiu Charles Dantzig : "Se os escritores do XIX ° século moer preto Stendhal mói-de-rosa. […] A felicidade em Stendhal não é uma ideologia, é a própria vida, ou melhor, o que a vida deveria ser. A felicidade em Stendhal é o estado ideal do pequeno número de borboletas sempre atacadas pelos bois por sua delicadeza. "
Numa carta a Sainte-Beuve , datada de 1844, Baudelaire escreveu: "Monsieur Stendhal disse em algum lugar isto ou mais ou menos: Escrevo para uma dúzia de almas que posso nunca ver, mas que adoro sem tê-las visto. Nietzsche , Fragments postumes , Oeuvres philosophiques complete, Gallimard 1976 p.278
A coleção Stendhal da biblioteca municipal de Grenoble tem cerca de 40.000 páginas de manuscritos do escritor, mais de três quartos dos quais estão preservados em todo o mundo. É complementado por mais de 10.000 trabalhos impressos relativos a edições em francês e em línguas estrangeiras, teses, bibliografias e estudos stendhalianos.
Para além desta colecção, 700 peças museológicas compostas por pinturas, medalhões, bustos, litografias, as principais das quais são utilizadas pelo Museu Stendhal com um conceito inovador que liga o apartamento do Doutor Gagnon como lugar de memória, o apartamento de seu nascimento. de Stendhal como um lugar vivo dedicado à literatura contemporânea, as coleções do estudo e da biblioteca do patrimônio, bem como um itinerário histórico no antigo centro de Grenoble.
Em 1992, uma rota turística de Stendhal foi criada pelo escritório de turismo de Grenoble, ligando Grenoble por sua parte norte a Brangues via Voiron , Les Abrets e Morestel , ou seja , uma parte da Rota Nacional 75 . Na sua parte sul, a estrada Stendhal liga Grenoble a Vif e Vizille .
A crítica literária Stendhal Club foi fundada em Grenoble por Victor Del Litto e Ernest Abravanel emOutubro de 1958. A revista encerrou suas publicações com o número 149 no mês deOutubro de 1995. As duas tabelas que contêm os índices dos artigos, assuntos e autores são mantidas na Biblioteca Municipal de Grenoble:
Em 2011, Charles Dantzig recriou o Stendhal Club, composto por doze membros, quatro membros fundadores, quatro membros franceses e quatro membros estrangeiros. A primeira edição da Revue du Stendhal Club foi publicada em 2012, a segunda em 2013.