Estudos-Tabelas Opus 33 e 39 | |
![]() Rachmaninoff na frente de um Steinway | |
Gentil | Mesa de estudo |
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Música | Sergei Rachmaninoff |
Eficaz | Piano |
Duração aproximada | Cada peça: 2 a 6 minutos aprox. |
Datas de composição | Op. 33: 1911 Op. 39: 1916 - 1917 |
Versões sucessivas | |
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Os Études-Tableaux formam um ciclo de 17 peças para piano solo compostas por Sergei Rachmaninov, agrupadas em duas obras. Essas peças para piano são excelentes exercícios para trabalhar a técnica, mas também exigem intensa musicalidade. Antes de compor essas peças, Rachmaninoff pensou primeiro em chamá-las de Préludes-Tableaux , o que explica em parte por que o primeiro caderno, Op. 33 é mais parecido com os prelúdios op. 32 do que no segundo livro de tabelas de estudos. Este segundo livro op. Além disso, 39 marca o apogeu da música de Rachmaninoff. As peças são pinturas reais que podem evocar cenas (uma feira de diversões), histórias (o conto da pequena acompanhante) ... Ao contrário de Debussy que deu um título aos seus estudos e aos seus prelúdios , Rachmaninoff nunca foi preciso sobre esta inspirada cada peça, e preferiu deixar que os seus ouvintes e intérpretes dêem asas à imaginação, o que de certa forma obriga a “pintar-se o que cada peça mais nos sugere” .
As pinturas-estudo são pinturas musicais que podem contar uma história (o conto do Chapeuzinho Vermelho ), descrever uma cena (uma marcha fúnebre), ou mesmo uma atmosfera (uma tempestade de neve). A noção de estudo-pinturas pode, portanto, ser interpretada da seguinte forma: essas peças do mesmo formato (aproximadamente dois a seis minutos) são estudos de pinturas.
Observação: o conceito de Étude-Tableau é único: Rachmaninoff o criou para essas peças, mas não foi reutilizado por outros compositores.
Pouco antes de lançar op. 33, retirou-se 3 Rachmaninov estudos de tabelas: o 3 rd , a 4 ° e o 5 th . A 4 ª foi publicado mais tarde no op. 39 ( n o 6), enquanto que a 3 e (menor) e o 5 th (D menor) foram publicadas apenas após a sua morte, em 1948 ; há três notações para numerar as tabelas de estudo de op. 33:
Estudos-Tabelas Opus 33 | |
![]() Tempestade de neve no mar de Joseph Mallord William Turner | |
Gentil | Mesa de estudo |
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Música | Sergei Rachmaninoff |
Eficaz | Piano |
Duração aproximada | 20-25 minutos aprox. |
Datas de composição | 1911 |
Criação | desconhecido |
Versões sucessivas | |
Orquestração de Ottorino Respighi :
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Rachmaninov compôs nove estudos em agosto e setembro de 1911, que reuniu em uma coleção que intitulou "Études-Tableaux op.33". No entanto, pouco antes da publicação, ele retirou da coleção três obras que foram então numeradas como nº 3 em dó menor, nº 4 em lá menor e nº 5 em ré menor. Rachmaninov concebeu assim “Études-Tableaux op.33” como uma coleção de 6 peças. Posteriormente, o estudo em Lá menor foi integrado na segunda coleção de Études-Tableaux, Op. 39, da qual é o estudo n ° 6. Os outros dois estudos nunca foram reintegrados pelo compositor no Op.33, nem adicionados no Op.39. No entanto, uma edição em 1950 reintegrou postumamente na coleção Études-Tableaux op.33 os estudos em Dó menor (originalmente op.33 n ° 3) e Ré menor (originalmente op.33 n ° 5) nos lugares de n ° 3 e # 4, empurrando os últimos quatro estudos de volta para # 5, # 6, # 7 e # 8. As diferentes práticas editoriais dos 9 estudos compostos em 1911, assim, levaram hoje a uma discrepância no nome destes, portanto, uma discrepância no conteúdo do "Études-Tableaux op.33" do n ° 3 e, portanto, no discurso musical uma incerteza do trabalho realmente designado por referência ao op.33 do n ° 3; esta última incerteza é então superada pela precisão do tom. As últimas edições fazem com que os Études-Tableaux op.33 prevaleçam com o conteúdo desejado pelo compositor, e em andamento no momento de sua morte. É a numeração e o título de acordo com este testamento que são retidos aqui.
Este estudo marcado molto marcato tem um caráter marcial devido ao baixo e acordes da mão esquerda tocados em staccato. Surge uma melodia simples e curta tocada pela mão direita no mesmo estilo militar. No entanto, observaremos inúmeras mudanças de medida durante a peça (passando assim de 4/4 para 5/4, depois 2/4, depois 3/2…). Rachmaninoff adorando particularmente a música de Chopin , frequentemente se observa paralelos entre a música dos dois compositores. Assim, este estudo é muito semelhante ao Estudo op. 25 n o 4 na menor compositor polaca.
Este estudo é caracterizado por um grande lirismo e uma melodia bastante expressiva. Observe a semelhança com o Prelúdio op. 32 nº 12 do mesmo compositor por causa da alternância "quatro-dupla / colcheia" na mão esquerda.
Este estudo deve ser classificado entre os mais difíceis da obra. Na verdade, a mão direita não faz nada além de correr incessantemente por toda a extensão do teclado com inúmeros saltos de oitavas e escalas cromáticas. Observe a semelhança com o Prelúdio op. 28 nº 16 de Frédéric Chopin. Na Rússia, é apelidado de Tempestade de Neve . Além disso, a atmosfera da peça se assemelha à do Etude op. 25 No. 6 de Chopin, na época conhecido como The Siberian .
Este estudo é uma reminiscência de uma feira de diversões, acima de tudo tem um aspecto militar e animado. Na verdade, uma melodia muito rítmica é exposta desde o início da peça; um motivo simples composto por terceiros trajes e valores curtos, todos fortissimo e molto marcato . Esse padrão se repetirá ao longo da peça de maneira mais ou menos óbvia. O estudo termina com uma coda particularmente brilhante e virtuosa.
Muito simples e, ao mesmo tempo, surpreendentemente rico em harmonia, este estudo parece um grande devaneio porque, na verdade, está enquadrado entre dois estudos particularmente vigorosos e virtuosos. Ele abre com arpejos em sol menor simples e apresenta um tema muito simples, mas ao mesmo tempo muito cantante, onde as mãos se entrelaçam e compartilham a música e os arpejos. No entanto, uma passagem virtuosa que atua como cadência marcada pelo fortíssimo “turva” o equilíbrio estabelecido ao longo da peça. Os vocais são retomados logo depois, mas são novamente perturbados por uma grande extensão melódica ascendente de Sol menor para ambas as mãos ao longo de três oitavas. Dois acordes de Sol menor então pontuam o estudo, o que marca um paralelo com o final da Primeira Balada em Sol menor de Chopin , o que é bastante óbvio.
Este estudo é sem dúvida o mais dramático do ciclo. Na verdade, joga em violentos contrastes harmônicos (rápida alternância entre menor e maior), rítmico com frases curtas e apresenta uma melodia muito ambígua. Uma introdução com acordes principais apresenta o tema tocado na mão direita com enormes arpejos (décimos em particular) na mão esquerda. Segue-se um longo desenvolvimento onde a noção de tonalidade na peça apenas se confunde. Um retorno à tonalidade inicial e acordes muito pesados concluem este estudo e assim o primeiro ciclo de Études-tableaux.
Depois de uma longa introdução em dó menor composta de acordes, uma modulação em dó maior nos leva ao tema molto tranquillo com harmonias soberbas na mão esquerda. Rachmaninoff o reutilizou no Largo de seu Quarto Concerto .
Uma breve introdução composta por uma alternância entre a tônica e a dominante de Ré menor dá lugar ao tema marcado e staccato. Grandes subidas cromáticas em polifonia na mão direita chamam o fortíssimo clímax da peça, após o qual a atmosfera relaxa e ambas as mãos morrem em agudos com a mesma alternância tônica / dominante da introdução. Observe a estranha semelhança com o Prelúdio op. 23 No. 3 do mesmo compositor, tanto no tom quanto no caráter.
Estudos-Tabelas Opus 39 | |
![]() Ilha dos Mortos de Böcklin , que inspirou Rachmaninoff para o poema sinfônico de mesmo nome (versão de Leipzig, 1886 ) | |
Gentil | Mesa de estudo |
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Música | Sergei Rachmaninoff |
Eficaz | Piano |
Duração aproximada | 40 minutos aprox. |
Datas de composição | 1916 - 1917 |
Criação |
21 de fevereiro de 1917 Petrogrado |
Intérpretes | Sergei Rachmaninoff |
Versões sucessivas | |
Orquestração de Ottorino Respighi
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A coleção op. 39, foi composta de 1916 a 1917 . Ao contrário da crença popular, Rachmaninoff estava interessado na música de sua época; influenciado por Scriabin e Prokofiev , esta segunda obra marca uma ruptura no estilo de composição de Rachmaninoff. Na verdade, ele está profundamente afetado pelas mortes de Scriabin, seu professor Sergei Taneïev e seu pai no ano seguinte. Além disso, 1917 foi um grande ano de agitação na Rússia, o que também levou o compositor a fugir de seu país natal e se refugiar nos Estados Unidos. Assim, este segundo livro de Études-Tableaux é muito mais sombrio e trágico. O universo mágico e idílico do primeiro é assim abandonado e dá lugar a um clima profundamente dramático. Esta segunda coleção de Études-Tableaux foi criada em21 de fevereiro de 1917pelo próprio compositor. Foi publicado em9 de outubro de 1920 por Editions de Musique Russe.
Estudo muito formidável por seu virtuosismo técnico. A mão direita atua de fato em toda a peça de arpejos muito grandes em uma vasta extensão. A tonalidade de dó menor permanece muito ambígua e só é totalmente revelada durante os últimos compassos após um clímax ff . Foi inspirado na pintura The Tempest de Arnold Böcklin .
Intitulado Sea and Gulls por seu orquestrador (ideia sugerida por M me Rachmaninov), o padrão do Dies irae tocado pela mão esquerda atravessa toda a obra, tornando o tema da morte onipresente. Pela atmosfera e pelo tom, esta mesa de estudo é uma reminiscência da Ilha dos Mortos do mesmo compositor.
Uma das mais belas, com sua abertura mística, suas cachoeiras, seus cacos de gelo e sua travagem nas últimas barras.
Um estudo sorridente e cativante. Na sua biografia de Bruno Monsaingeon , o pianista russo Sviatoslav Richter conta que uma senhora idosa, depois de ter ouvido esta peça, disse: “Imagino os aristocratas saindo da França antes da grande revolução, e seu estado de espírito” .
Um estudo de concerto Scriabin . Observe sua semelhança com o estudo op. 8 n º 12 de Scriabin, escrito na chave homófona de mi bemol menor, e com o prelúdio op. 28 No. 24 em ré menor .
Inspirado no conto do Chapeuzinho Vermelho, esta obra conta a perseguição entre o lobo e o Chapeuzinho Vermelho.
Diz-se que este estudo-pintura foi inspirado no funeral de Scriabin , ao qual Rachmaninoff compareceu.
Durante sua orquestração por Ottorino Respighi , Rachmaninoff deu-lhe alguns detalhes: é uma procissão fúnebre (compasso 1-23), acompanhada de canções (compassos 24-32); começa a chover (compasso 39-69), então ouvimos uma igreja (compasso 70-102). A ideia de morte, portanto, domina este trabalho.
O pianista Alexander Melnikov diz a respeito desse estudo-pintura que ele "não tem equivalente em toda a história da música, anterior ou posterior" .
Esta peça é um estudo lírico. Requer uma pedalada precisa, dedilhado flexível e independente e uma certa agilidade; oferece uma linha melódica muito longa definida em legato que contrasta com a seção intermediária do staccato.
Uma marcha triunfante, a única peça em modo maior do segundo livro.
Rachmaninoff não gostou de revelar o que o inspirou para que suas composições deixassem espaço para a imaginação. Como evidenciado por esta entrevista de 1919:
“ Isso é pessoal para mim e não diz respeito ao público. Não acredito que um artista deva revelar muito suas imagens. Deixe o público imaginar o que isso sugere a eles. "
O compositor Ottorino Respighi fez um arranjo para orquestra de cinco dos estudos-pinturas, o que obrigou Rachmaninoff a revelar o que o inspirou durante sua composição:
Em primeiro lugar, o próprio Rachmaninov poucos registrou Études-Tableaux: rolo, mesas Educação ( op. 39 n o em Si menor (4)Fevereiro de 1929) E ( op. 39 N o 6) na menor (Julho de 1922) No fonógrafo, o quadro-estudos ( op. 33 n o 2 e 6) em grande C e E respectivamente plano principal, bem como em que um menor ( op. 39 N o 6) em A menor. Observe que as gravações fonográficas dos estudos op. 33 n o 2 e 6 foram completamente remasterizados em 2009 pela Zenph.
O pianista russo Vladimir Ashkenazy , que está prestes a terminar de gravar as obras completas para piano de Rachmaninoff, gravou os dois cadernos-pinturas (Decca).