Arcangelo Corelli

Arcangelo Corelli Descrição desta imagem, também comentada abaixo Arcangelo Corelli por volta de 1690. Data chave
Apelido Arcomelo d'Acardie
Aniversário 17 de fevereiro de 1653
Fusignano , perto dos Estados Papais de Ravenna
 
Morte 8 de janeiro de 1713(em 59)
Roma Papal States
 
Atividade primária Compositor
Estilo Música barroca
atividades complementares Violinista
Locais de atividade Academia de Bolonha, Congregação dos Virtuosos de Santa Cecília e Académie d'Acardie
Mestres Leonardo Brugnoli, Giovanni Benvenuti
Alunos Francesco Geminiani , Giovanni Battista Somis , Pietro Locatelli , Francesco Gasparini

Trabalhos primários

* Concerti grossi, opus 6, incluindo o famoso Concerto para a noite de Natal

Arcangelo Corelli , nascido em17 de fevereiro de 1653em Fusignano e morreu em8 de janeiro de 1713em Roma , é violinista e compositor italiano .

Autor de uma obra muito modesta e apesar de ter cultivado apenas três gêneros instrumentais - sonata , trio sonata e concerto - Corelli é considerado um dos maiores compositores do período barroco . Ele exerceu uma influência durante sua vida, mas também por muito tempo depois, graças à publicação de suas obras em muitas editoras por toda a Europa .

Biografia

Nascido em Fusignano, perto de Ravenna , Arcangelo Corelli é o quinto filho de uma bem-sucedida família de proprietários de terras. Seu pai, de quem recebeu o nome de Arcangelo, morreu cinco semanas antes de seu nascimento. O compositor foi assim educado por sua mãe Santa (nascida Ruffini ou Raffini) ao lado de seus quatro irmãos e irmãs.

Provavelmente recebeu as primeiras aulas de um professor local, antes de partir em 1666 para Bolonha , cidade que na época era um importante centro de cultura musical, com uma florescente escola de violinistas. Lá ele aprendeu violino com dois famosos violinistas Leonardo Brugnoli e Giovanni Benvenuti, eles próprios alunos de Ercole Gaibara . Em 1671, foi para Roma e tornou-se violinista da igreja de Saint-Louis-des-Français . Foi notadamente influenciado por Alessandro Stradella (outro aluno de Gaibara), que foi o idealizador da formação do concerto grosso , da qual Corelli contribui para o seu desenvolvimento. Foi um dos músicos que participou da primeira apresentação pública do oratório mais famoso de Stradella, San Giovanni Battista , em 1675, na Igreja de San Giovanni Battista dei Fiorentini, em Roma.

Ele poderia ter viajado para a Europa - para França , Espanha , Alemanha , mas nenhum documento realmente prova isso - antes de se estabelecer definitivamente em Roma, onde passou a maior parte do resto de sua vida, deixando a Cidade Eterna apenas para uma curta viagem a Nápoles .

Em Roma, onde se atesta a sua presença desde 1675, consegue colocar-se sob a protecção de poderosos patronos - a Rainha Cristina da Suécia (a quem dedica o Opus I de 1681), os cardeais Benedetto Pamphilj e Pietro Ottoboni , sobrinho do Papa reinante -, que lhe permite levar uma vida sem preocupações financeiras e cuidar especialmente de uma obra relativamente pequena em número de peças, mas de altíssima qualidade, inteiramente destinada ao violino e à orquestra de cordas. O6 de janeiro de 1679, ele tocou na inauguração do Teatro Capranica em Dove è amore è pietà de Pasquini . O9 de julho de 1687, O Cardeal Pamphilj o contratou como mestre de música; juntou-se assim a outros músicos: Matteo Fornari (com quem já tocou) e o violoncelista espanhol GB Lulier apelidado de "Giovannino del violone".

Ele deixou a vida pública por volta de 1708 . Ele gozava de sólida riqueza financeira na época, reunia uma rica coleção de pinturas mestres e parecia ter sido generoso com as pessoas próximas a ele.

Ele morreu em Roma em 8 de janeiro de 1713 e foi sepultado no Santuário de Sainte-Marie-de-la-Rotonde.

Influência Corelli

Sua fama como violinista e maestro - ele regeu mais de 150 músicos (Fevereiro de 1687) - foi muito grande e até mais, talvez, do que a de um compositor cuja publicação de obras era, no entanto, aguardada com impaciência em toda a Europa . Seu opus 1 teve pelo menos 39 edições de 1681 a 1790 (sem contar pastiches, arranjos e seleções), um sucesso editorial desconhecido antes de Joseph Haydn . Quanto à sua obra mais famosa, Opus 5, conhece nada menos do que 42 edições antes de 1800. Geminiani arranjou os Opus 3 e 5 na forma de um concerto ampliado, e o Opus 6 foi tocado ao longo do século  XIX na Inglaterra. Veracini deixa Dissertazioni sopra da ópera quinta del Corelli e Tartini escreve L'arte dell'arco . Mais tarde, Serge Rachmaninoff usa o tema da Folia (opus 5 n o  12) e Michael Tippett presta homenagem a ele.

Corelli tem estado em contato com muitos outros músicos: Bernardo Pasquini , Alessandro Scarlatti ,  etc. Georg Muffat e Georg Friedrich Handel fizeram questão de conhecê-lo durante a respectiva viagem à Itália. O primeiro na década de 1690. O segundo produzindo Il trionfo del tempo e del disinganno emMaio de 1707e A resurrezione liderada por Corelli no dia 9 e10 de abril de 1708. Fez parte de várias sociedades eruditas: a Academia de Bolonha , a Congregação dos Virtuosos de Santa Cecília, a Academia da Arcádia (com Pasquini e Scarlatti), onde assumiu o pseudônimo de "Arcomelo Erimanteo".

Sua influência foi muito grande, tanto na difusão de novas formas - sonata e concerto grosso - quanto na técnica do violino. Essa influência se espalhou muito além das fronteiras italianas. Jean-Sébastien Bach e François Couperin, por exemplo, o admiravam muito. O primeiro pegou emprestado um tema de sua Sonata op. 3 n o  4 para o seu Fuga de órgãos em B menor (BWV 579). O segundo fez dela, para a música italiana, a contrapartida do que Lully era para a música francesa: ele dedicou a ele, "Le Parnasse, ou L'apothéose de Corelli", e se esforçou para imitar seu estilo nas sonatas chamadas “gostos unidos” . Dandrieu deixa um trecho de seu segundo livro para cravo (1727), intitulado "La Corelli".

Corelli também teve muitos discípulos violinistas e compositores que se espalharam por diversos países: Francesco Geminiani , Giovanni Battista Somis , Pietro Locatelli , Giovanni Stefano Carbonelli , Francesco Gasparini , entre outros. Corelli é geralmente considerado o iniciador da técnica moderna do violino, embora não tenha sido tentado pelo virtuosismo puro. É totalmente representativo do estilo barroco italiano, caracterizado pelo uso de uma rica ornamentação - que será retomada posteriormente por Johann Sebastian Bach -, de um continuo composto por diversos instrumentistas - cravo , violoncelo , teórico , violão barroco - como evidenciado por várias pinturas contemporâneas, e um importante contraste dinâmico e rítmico separando cada movimento - como testemunhado por Georg Muffat em seus escritos.

Trabalho

Arquivo de áudio
Extrato sonoro de uma trio sonata
Dificuldade em usar essas mídias?

Arcangelo Corelli deixa cerca de 82 obras. O que foi publicado durante sua vida é relativamente pequeno: cinco números de opus; ao qual deve ser adicionado o Opus 6, que ele não pôde completar (embora tocado em 1682), e que foi publicado postumamente. Cada uma dessas coleções contém doze peças.

As sonatas assumem a forma de sonata de igreja ( sonata da chiesa ) ou sonata de câmara ( sonata da câmera ), e incluem, ao lado dos movimentos notados no estilo italiano, por seu tempo ( largo, vivace, allegro ,  etc. ), movimentos herdado da suíte de dança .

Opus

  1. em Fá maior: Grave, Allegro, Adagio e Allegro
  2. em Mi menor: Grave, Vivace, Adagio e Allegro
  3. no principal: Grave, Allegro, Adagio e Allegro
  4. em um menor: Vivace, Adagio, Allegro e Presto
  5. em Si bemol maior: Grave, Allegro, Adagio, Allegro e Allegro
  6. em tão menor: Grave, Largo, Adagio e Allegro
  7. em dó maior: Allegro, Grave e Allegro
  8. em dó menor: Grave, Allegro, Largo e Vivace
  9. em Sol maior: Allegro, Adagio-Allegro, Adagio e Allegro-Adagio
  10. em Sol menor: Grave, Allegro, Allegro, Adagio e Allegro
  11. em ré menor: Grave, Allegro, Adagio e Allegro
  12. em Ré maior: Grave, Largo e puntato, Grave e Allegro
  1. em Ré maior (4 movimentos: Prélude, Allemande (Largo), Courante (Allegro) e Gavotte (Allegro)
  2. em Ré menor (3 movimentos: Allemande (Adagio), Courante (Allegro) e Gigue (Allegro)
  3. em Dó maior (4 movimentos: Prélude (Largo), Allemande (Allegro), Adagio e Allemande (Presto)
  4. em Mi menor (4 movimentos: Prélude (Adagio), Allemande (Presto), Grave (Adagio) e Gigue (Allegro)
  5. em Si bemol maior (4 movimentos: Prélude (Adagio), Allemande (Allegro), Sarabande (Adagio) e Gavotte (Allegro)
  6. em Sol menor (3 movimentos: Allemande (Largo), Courante (Allegro) e Gigue (Allegro)
  7. em Fá maior (4 movimentos: Prélude (Adagio), Allemande (Allegro), Courante (Allegro) e Gigue (Allegro)
  8. em tão menor (4 movimentos: Prelúdio (Adagio), Alemão (Largo), Sarabande (Adagio) e Gavotte (Allegro)
  9. em Fá sustenido menor (3 movimentos: Allemande (Largo), Sarabande (Largo) e Gigue (Allegro)
  10. em Mi maior (4 movimentos: Prélude (Adagio), Allemande (Allegro), Sarabande (Largo) e Courante (Allegro)
  11. em Mi bemol maior: Prélude (Adagio), Allemande (Presto) e Gigue (Allegro)
  12. em Sol maior: Ciacona (Largo-Allegro)
  1. em Fá maior: Grave, Allegro, Vivace e Allegro
  2. em Ré maior: Grave, Allegro, Adagio e Allegro
  3. em Si bemol maior: Grave, Vivace, Largo e Allegro
  4. em tão menor: Largo, Vivace, Adagio e Presto
  5. em Ré menor: Grave, Allegro, Largo e Allegro
  6. em Sol maior: Vivace, Grave, Allegro e Allegro
  7. em Mi menor: Grave, Allegro, Adagio e Allegro
  8. em dó maior: Largo, Allegro, Largo e Allegro
  9. em Fá menor: Grave, Vivace, Largo e Allegro
  10. no menor: Vivace, Allegro, Adagio e Allegro
  11. em Sol menor: Grave, Presto, Adagio e Allegro
  12. no principal: Grave, Vivace, Allegro, Allegro e Allegro
  1. em Dó maior: Prélude (Largo), Courante (Allegro), Adagio e Allemande (Presto))
  2. em Sol menor: Prélude (Grave), Allemande (Allegro), Grave et Courante (Vivace))
  3. no principal: Prelude (Largo) Corrente (Allegro), Sarabande (Largo) e Gavotte (Allegro))
  4. em Ré maior: Prélude (Grave), Courante (Allegro), Adagio e Gigue (Allegro))
  5. no menor: Prelude (Adagio), alemão (Allegro) Corrente (Vivace) e Gavotte (Allegro))
  6. em Mi maior: Prelúdio (Adagio), Adagio, Allegro-Adagio, Allemande (Allegro) e Gigue (Allegro))
  7. em Fá maior: Prélude (Largo), Courante (Allegro-Grave), Sarabande (Vivace) e Gigue (Allegro))
  8. em Ré menor: Prélude (Grave), Allemande (Allegro) e Sarabande (Allegro)
  9. em Si bemol maior: Prélude (Largo), Courante (Allegro), Grave e Gavotte (Allegro))
  10. em Sol maior: Prelude (Adagio-Allegro), Grave e Gavotte (Presto))
  11. em dó menor: Prélude (Largo), Courante (Allegro) e Allemande (Allegro))
  12. em tão menor: Prelúdio (Largo), Alemão (Presto) e Gigue (Allegro)
  1. em Ré maior: Grave-Allegro-Adagio-Grave-Allegro-Adagio, Allegro, Allegro, Adagio e Allegro
  2. em Si bemol maior: Grave, Allegro, Vivace, Adagio e Vivace
  3. em Dó maior: Adagio, Allegro, Adagio, Allegro e Allegro
  4. em Fá maior: Adagio, Allegro, Vivace, Adagio e Allegro
  5. em Sol menor: Adagio, Vivace, Adagio, Vivace e Gigue (Allegro)
  6. no principal: Grave, Allegro, Allegro, Adagio e Allegro
  7. em Ré menor: Prélude (Vivace), Courante (Allegro), Sarabande (Largo) e Gigue (Allegro)
  8. em Mi menor: Prélude (Largo), Allemande (Allegro), Sarabande (Largo) e Gigue (Allegro)
  9. no principal: Prelude (Largo), jitter (Allegro), Adagio e Gavotte (Allegro)
  10. em Fá maior: Prélude (Adagio), Allemande (Allegro), Sarabande (Largo), Gavotte (Allegro) e Gigue (Allegro)
  11. em Mi maior: Prelúdio (Adagio), Allegro, Adagio, Vivace e Gavotte (Allegro)
  12. em ré menor "  La Folia  "

Funciona sem número de opus

Discografia

Discos monográficos

Vários

Na cultura popular

Notas e referências

  1. (en) Michael Talbot, The New Grove Dictionary of Music and Musicians (editado por Stanley Sadie)  : Arcangelo Corelli , London, Macmillan , segunda edição, 29 vols. 2001, 25.000  p. ( ISBN  978-0-19-517067-2 , leia online )
  2. Libreto de San Giovanni Battista, Deutsche Harmonie Mundi RD77034, conjunto "La Stagione" de Michael Schneider, p.  15 .
  3. Opera prima, Sonata a trè, doi Violini, e Violone, ò Arcileuto, col Basso per Organo . Consagrar alla Sacra Real Maestà de Cristina Alessandra Regina di Svezia & c. Da Arcangelo Corelli da Fusignano, detto il Bolognese. Impresso por Gio. Angelo Mutij; Roma, 1681. Reimpressões: Bologna 1682; Roma 1683; Venice 1684; Bologna 1684; Modena 1685; Roma 1685; Bologna 1688; Roma, 1688; Antuérpia 1688; Bologna 1697; Amsterdam 1695-1700; Paris 1700,1710; Bologna 1714; Veneza 1707; Amsterdam, 1715.
  4. Opera seconda, Sonata da Camera a trè, doi Violini, e Violone, ò Cimbalo Consecrate all'Emin.mo e Rev.mo Signore il Signor Card. Panfilio da Arcangelo Corelli da Fusignano, Detto il Bolognes. Impresso por Gio. Angelo Mutij; Roma, 1685. Reimpressões: Bologna 1685; Modena 1685; Veneza 1686; Roma 1686; Veneza 1687; Rome 1688; Antuérpia 1689; Rome 1691; Venice 1692; Bologna 1694; Venice 1697; Amsterdam 1697; Bologna 1701; Rome 1701; London 1703; Veneza 1705; Amsterdam v. 1706, c. 1709; Paris c. 1710; Amsterdam v. 1716, c. 1716 ( con titolo diverso ); Paris c. 1719; Londres c. 1720.
  5. Opera terza. Sonata à tre, doi Violini, e Violone, ò Arcileuto col Basso per Organo Consecrate all'Altezza Ser.ma di Francesco II. Duca di Modena, Reggio & c. da Arcangelo Corelli da Fusignano detto il Bolognese. Impresso por Giacomo Komarek Boerno, 1689. Reimpressões: Bologna 1689; Modena 1689; Venice 1691; Antwerp 1691; Venice 1694; Monti 1695; Roma 1695; Amsterdam v. 1697; Veneza, 1700; Rome 1701; Bologna 1702; Amsterdam v. 1706, c. 1709; Veneza 1710; Amsterdam v. 1716, c. 1716 (com um título diferente); Paris c. 1718, c. 1719.
  6. Opera quarta. Sonata a ser composta pela Accademia dell'Em.mo e Rev.mo Sig.r Cardinale Otthoboni e all'Eminenza sua consagrado de Arcangelo Corelli da Fusignano . Impresso por Gio. Giacomo Komarek Boemo, 1694. Reimpressões: Bologna 1694; Roma 1695; Veneza 1695; Amsterdam 1696; Antuérpia 1696; Roma-Modena 1697; Bologna 1698; Veneza, 1700; Venice 1701; London ca. 1701-02; Bologna 1704; Amsterdam v. 1706; Amsterdam v. 1709; Amsterdam v. 1709 (título diferente); Veneza 1710; Paris c. 1710; Amsterdam v. 1716, c. 1716; Londres c. 1720.
  7. Opera quinta. Sonata a Violino e Violone o Cimbalo Dedicate all'Altezza Serenissima Elettorale di Sofia Carlotta Elettrice di Brandenburgo Principessa di Brunswich e Luneburgo Duchessa di Prussia e di Magdeburgo Cleves Giuliers Berga Stetino Pomerania Cassubia Cassubia e de Vandali di Brandenburgo Principessa di Brunswich e Luneburgo Duchessa di Prussia e di Magdeburgo Cleves Giuliers Berga Stetino Pomerania Cassubia Burgessa de Vandali di Brunsha di Conternessa principal e Ravenspurg Ravenstain Lauenburg e Buttau da Arcangelo Corelli da Fusignano. Reimpressões: Bologna 1700; Amsterdam v. 1700; Londres c. 1700, 1702; dois em Amsterdã, c. 1708, c. 1709, e dois c. 1710; Bologna 1711; Londres c. 1711; Londres, sd , c. 1712; Amsterdam v. 1716; Paris 1719; Amsterdam, 1723.
  8. Opera sesta. Concerti Grossi Con duoi Violini e Violoncello di Concertino obligati and duoi altri Violini, Viola e Basso di Concerto Grosso ad arbitrio, che si potranno radoppiare ; Dedicati all'Altezza Serenissima Elettorale di Giovanni Guglielmo Príncipe Palatino del Reno; Elettore e Arcimarescialle [ sic ] del Sacro Romano Impero; Duca di Baviera Giuliers, Cleves & Berghe; Principe di Murs; Conte di Veldentz, Spanheim, della Marca & Ravenspurg; Signore di Ravenstein & c. & vs. da Arcangelo Corelli da Fusignano.

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