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| La Folia (tema) | |
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La Folia , também conhecido Follia (em italiano ) ou Folies d'Espagne , é uma dança apareceu em XV th século , provavelmente, em Portugal , cujo tema foi usado para variações mais de 150 compositores, de Lully para Sergei Rachmaninov via Arcangelo Corelli , Antonio Vivaldi , e Vangélis Papathanassíou , e que ainda é encontrado em hinos populares como Perdono, mio Dio .
Os últimos oito compassos do tema (consequente):
A partitura está temporariamente desativada.Sua forma mais antiga provavelmente teria se originado em Portugal antes de experimentar uma grande febre na Espanha . Poetas escrevem textos sobre este tema, como Diego Sánchez de Badajoz e Gil Vicente “em que La Folia está associada a personagens populares, pastores ou camponeses em geral, ocupados a dançar e a cantar com energia (daí o seu nome de folia , que significa ambos ' diversão desenfreada 'e' loucura 'em português ) ” . A primeira publicação no De musica libri septem de Francisco de Salinas remonta a 1577. Ele é mais velho ainda, desde que encontramos uma variação no final do XV th século na canção do pastor Rodrigo Martinez de Cancionero de Palacio , em obras de Juan del Encina e em frottoles por Bartolomeo Tromboncino e Giacomo Fogliano .
Deve-se notar, no entanto, que a progressão de acordes associada em última análise com a "Folia" posterior apareceu em fontes musicais quase um século antes do primeiro uso documentado do nome "Folia".
Esta progressão surgiu entre o final do século 15 e o início do século 16 no repertório vocal encontrado tanto em italiano ("Canzoniere di Montecassino ", "Canzoniere di Perugia " e no repertório de frottola ) e espanhol (principalmente no “Cancionero Musical de Palacio ” e, alguns anos depois, no repertório das ensaladas ).
No início do XVII ° século , ela chegou na Itália junto com a guitarra espanhola e dançar acompanha: a sarabanda , o passacaglia ou um chaconne . É adotado por Kapsberger, que publica variações em seu Libro primo d'Intavolatura di chitarone (1604). Seu nome é italianizado em follia .
Uma forma mais recente nasceu na década de 1670 . É atestado pela primeira vez em Les Folies d'Espagne para conjunto de oboés e fagotes por Lully , um nome pelo qual permanece conhecido na França. Michel Farinel o importou para a Inglaterra , onde recebeu o nome de Farinel's Ground (“ostinato de Farinel”). Podemos ter uma idéia do entusiasmo que este tema provoca lendo o que afirma Robert de Visée na introdução de seu Livre de Guittarre (1682): “... também não encontraremos nenhuma loucura na Espanha. São tantos os versos em que ressoam todos os concertos, que só pude reorganizar as loucuras dos outros. ”Em 1717, o mestre de dança alemão Gottfried Taubert também escreveu que a folia é“ a mais famosa das melodias saraband ”. Na França, em sua Terceira Suíte em Ré menor de suas Peças de Cravo (1689), Jean-Henry d'Anglebert deu vinte e dois versos sobre Les Folies d'Espagne , e François Couperin compôs por volta de 1722 Les Folies Françaises ou les Dominos , seguintes variações sobre um tema musical muito próximo ( terceiro livro cravo , 13 ª ordem, se menor).
O tema é retomado em particular por Bernardo Pasquini , partite sopra o Aria della Folia da Espagna para o cravo , Corelli em 1700 na Sonata Op. V N o 12, Marin Marais , em 1701, no segundo livro de sua Pieces para viola , Alessandro Scarlatti em seu sulla Variazioni “Follia di Spagna” que termina a Toccata nel Primo Tono para cravo (1710), Antonio Vivaldi com La Follia (Vivaldi) ( sonata da camera n o 12 da sua doze sonatas em trio, op. 1 volta de 1705 ) e sua ópera Orlando Furioso em 1727 e Bach em sua cantata chamada “dos camponeses” BWV 212, em 1742. Seu filho Carl Philipp Emanuel publicou 12 Variações auf die Folie d'Espagne para pianoforte WQ. 118/119 e 270. A de Corelli, incluída no Opus 5 de suas sonatas para violino e contínuo , teve particular influência na formação de uma ampla gama de estilos de variações sobre esse tema, então imitados por inúmeros mais ou menos bem. compositores conhecidos.
Segundo o musicólogo português Rui Vieira Nery (pt) , estes diferentes tratamentos do mesmo tema encontram-se numa “subversão […] onde a variação mais erudita, a ornamentação mais desenfreada nunca quebram o impulso hipnótico inicial. Nestes “padrões” antes da letra, a irracionalidade de todos, compositores e intérpretes, transporta o ouvinte ” .
Em toda a Europa e em todo o XVIII th século , a folia se tornou um dos favoritos terra para variações instrumentais de alta virtuosidade.
Mas a mania de folia diminui durante o XIX th século , embora seja encontrado em algumas variações brilhantes para o teclado, como o Rhapsody Espanhol de Liszt ou Les Folies variada Espanha e um minueto de Fernando Sor . Ele está experimentando um ressurgimento no XX º século incluindo Rachmaninov nas suas Variações sobre um Tema de Corelli (1931) e Manuel María Ponce e seus Variations on "Folia de España" e Fuga para a guitarra. Desde então, tem sido freqüentemente utilizado pelos mais variados compositores como por Vangelis para a trilha sonora do filme 1492: Christophe Colomb , Cécile Corbel em seu quarto álbum Rose e Pierre Charvet em Vercingétorix . Também é encontrado em The Gael de Dougie MacLean que inspirou a música do filme The Last of the Mohicans .
O tema de La Folia é baseado na sucessão de acordes (aqui em Ré menor):
D m / A (7) / D m / C / F / Do / D m / A (7)
D m / A (7) / D m / C / F / Do / D m - A (7) / D m
Alguns discos permitem abordar este tema musical de forma exclusiva. As gravadas por Jordi Savall incluem cerca de vinte versões diferentes, incluindo as de Arcangelo Corelli , Diego Ortiz ou Marin Marais .