Artista | Anne-Louis Girodet |
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Datado | 1808 |
Modelo | Arte sacra |
Técnico | Óleo sobre tela |
Dimensões (H × W) | 207 × 267 cm |
Movimentos | Romantismo , neoclassicismo |
os Proprietários | Louis-François Bertin , Francês Estado e Estado francês |
Coleção | Departamento de pinturas do museu do Louvre |
Número de inventário | INV. 4958 |
Localização | Museu do Louvre , o departamento Louvre pintura , Paris ( França ) |
Cadastro | Passei como a flor, sequei como a erva dos campos |
Atala au tombeau (também intitulado Funeral de Atala ) é um óleo sobre tela pintado por Anne-Louis Girodet em 1808 e mantido no museu do Louvre .
A cena retratada é retirada do romance Atala , incluído no Genius of Christianity of Chateaubriand e publicado em 1801 . Foi Louis François Bertin , diretor do Journal des Debates, que se tornou por decreto de Napoleão o Journal of the Empire em 1805, que encomendou a Girodet uma pintura inspirada na história de Chateaubriand “ Atala ou os amores de dois selvagens no deserto ” .
Girodet optou por representar o sepultamento de Atala , um momento da história sobre o qual o escritor não dá muitos detalhes, exceto pela posição dos personagens na caverna.
Este trabalho constitui uma transição entre a pintura neoclássica e a pintura romântica .
Esta pintura é composta por três figuras congeladas e suspensas em uma ação fúnebre e que se ligam umas às outras no mesmo movimento poético que começa com a inclinação do amante de joelhos, depois é escavado no corpo de Atala e termina no eremita.
A cena é explícita e vem sob ekphrasis ; claro, Girodet também é o pintor de ut pictura poesis .
ChactasÀ esquerda, vestido com tanga, cabelo trançado e brinco, agarra com desespero as pernas de Atala entre o busto, os braços e as pernas, e apóia a cabeça nos joelhos.
Padre AubryÀ direita, oculto em seu casaco de burro, o rosto abaixado, a barba branca, o capuz levantado, ele olha para Atala, parece rezar e apóia delicadamente os ombros da inocente jovem.
AtalaNo centro, as mãos de Atala estão unidas em uma cruz e seu rosto expressa paz e serenidade. A lua, que também simboliza pureza, é dirigida apenas a ela. Este tema é caro a Girodet e é encontrado com ainda mais força no Sono de Endymion .
Os olhos também estão na pá em primeiro plano, o que ativa a ideia do momento fatal em que a fossa foi cavada; depois, o versículo da Bíblia do Livro de Jó (passei como a flor, sequei como a erva do campo) inscrito na parede da rocha que o eremita declama durante a cerimónia.
Atala repousa, como uma estátua virginal, em uma posição que lembra o sono, mas que aqui coincide com a morte; em seu Pigmalião apaixonado por sua estátua de 1819, o pintor expressou outro sentimento que se situava entre a quietude fria do mármore e o súbito despertar da galateia .
Encontramos também nesta obra todo o poder marmóreo das obras pentélicas de Antonio Canova .
Esta tabela lembra o Sono de Endymion, pintado em Roma em 1792, no qual Girodet ligou hipnos a eros ; em Atala, a ligação é feita sobretudo com Thanatos, que é filho da Noite, mas também irmão do Sono (Hypnos) e isso é, sem dúvida, o que dá à composição a impressão de uma virgem adormecida, mais do que 'uma morreu por suicídio. Nesse ponto, Jacques-Louis David criticou Girodet , considerando a cena irreal: “A cabeça e as cores de Atala realmente pertencem a uma mulher morta. Por que as mãos não estão mortas? Você cometeu um erro. Não é assim que a natureza funciona. “ Com esse trabalho, como Chateaubriand Girodet se tornou, em 1808, um precursor do movimento romântico; ele se afastou do heroísmo revolucionário e militar próprio de seu mestre.
A forma de pintar continua muito neoclássica, mas inclui elementos característicos do romantismo tanto pela escolha do tema que não oferece nenhuma ligação com a antiguidade ou as escrituras sagradas, como pela técnica que joga vigorosamente nos contrastes. Certamente, o pintor restaura, com este sepultamento, um dos grandes temas da iconografia cristã.
Finalmente, Baudelaire escreveu em 1855: “L' Atala de Girodet é, independentemente do que pensem alguns brincalhões que serão muito velhos, um drama muito superior a uma série de absurdos indescritíveis modernos. "