Bramantino

Bramantino Imagem na Infobox. Bramantino, Vir dolorum , coleção do Museu Thyssen-Bornemisza .
Aniversário 1455 ou 1465
Bergamo ou Milão
Morte 1530 ou 1536
Milão
Atividades Pintor , arquiteto
Locais de trabalho Milan (1503-1536) , Roma (1503-1513)
Movimento Renascimento
Influenciado por Bramante
Trabalhos primários
A Adoração dos Magos

Bartolomeo Suardi disse Bramantin (em italiano , ele Bramantino ), nascido em Milão , no meio do XV th  século , morreu por volta de 1530, é um pintor e um arquiteto italiano .

Influenciado por Mantegna e pelos pintores da Escola de Ferrara , particularmente atraídos por Bramante (daí seu apelido), Bartolomeo por sua vez exerceu notável influência sobre os pintores lombardos Bernardino Luini e Gaudenzio Ferrari .

Biografia

Bartolomeo Suardi é filho de Alberto Suardi e Petrina de Subiate; ele ficou órfão de seu pai em 8 de dezembro de 1480.

Um documento de 1490 registra a promessa de Bartolomeo de prover o dote de sua irmã Caterina: com base em sua condição de chefe da família, seu nascimento remontava a cerca de 1465; na época, ele deve morar no bairro milanês de Porta Nuova .

Em 23 de fevereiro e depois em junho de 1503, cuidou, com outros artistas, do projeto da porta norte da catedral de Milão e trabalhou nos cartuns dos Meses , 12 tapeçarias encomendadas pelo Marechal da França Jacques de Trivulce .

Em 1504 ele se casou com Elisabetta della Chiesa. Eles terão uma filha, Giulia.

Em dezembro de 1507 morava no bairro Porta Orientale , próximo à paróquia de San Babila.

Em 1508, ele estava em Roma, onde foi pago em 4 de dezembro por algumas pinturas a serem executadas no Vaticano . Ele pintou retratos de personalidades para o Vaticano. Bramante é seu mentor e pode auxiliar na realização do interior da igreja de Santa Maria presso San Satiro em Milão . O apelido Bramantino , relatado por Vasari, vem de seu mestre e significa pequeno Bramante .

Em 10 de dezembro de 1509, uma escritura notarial o coloca em Milão; no ano seguinte, ele trabalhou na Crocefissione em Brera.

Em 1511, ele planejou o mausoléu que recebeu os restos mortais de Jacques de Trivulce em 19 de janeiro de 1519.

Em 15 de maio de 1519, tornou-se membro, junto com Bernardino de Conti , Antonio da Lonate , Giovanni d'Agostino e Bernardo Zenale , da comissão encarregada de estimar uma maquete de madeira da catedral de Milão.

Seus afrescos (perdidos) da Capela dos Três Reis na Igreja de Sant'Eufemia são atestados por seus pagamentos a Bramantino no final de 1524.

Em 22 de janeiro de 1525 mudou-se para Milão no Vale de Susa sob o controle dos Sforza. Ele voltou à cidade após a derrota dos franceses na Batalha de Pavia em 24 de fevereiro de 1525.

O 1 st maio 1525, Bramantino foi nomeado arquiteto e pintor para a corte ducal de Francesco II Sforza . Seu papel como engenheiro no desenho da defesa de Milão lhe trouxe grande fama.

Ele morreu por volta de 1530.

Trabalho

Uma obra de arte

“Estranho, o trabalho de Bramantino é certo. A recente monografia de Mauro Natale a ele dedicada e várias exposições organizadas nos últimos anos revelaram toda a beleza de um artista muitas vezes esquecido, talvez eclipsado pelo seu contemporâneo Leonardo da Vinci , cuja famosa Última Ceia copiou , a pedido do General Tesoureiro da França Antoine Turpin. A influência do mestre renascentista e de sua obra-prima milanesa marcaria [a chamada Madona das torres ] A Virgem e o Menino entre Santo Ambrósio e São Miguel Arcanjo , feita em 1505 para San Michele dei Disciplini em Milão e que a galeria Ambrosienne mantém hoje . "

- Tradução de Sophie Mouquin , professora titular de História da Arte Moderna (Lille 3) e Diretora de Estudos (École du Louvre).

A pintura representa a Virgem no centro, segurando o Menino Jesus de joelhos. Seu olhar está voltado para a direita na direção de Santo Ambrósio, identificado pela mitra de seu bispo, colocada a seus pés. Com seu gesto para Santo Ambrósio, a Virgem recompensa Santo Ambrósio por sua luta contra o arianismo, simbolizado pelo cadáver de Ário deitado em primeiro plano aos pés do prelado. São Miguel, identificado por sua espada, está à esquerda da Virgem. Um sapo morto é retratado a seus pés, um símbolo da derrota do mal. Se olharmos atentamente para o rosto da Virgem, notamos que é de fato o de um homem. A interpretação mais provável é que essa figura central representa tanto a Virgem Maria quanto a Santa Igreja.

Obras pictóricas

Notas e referências

  1. Descrição das tapeçarias no site Storia di Milano

Veja também

Bibliografia

Artigo relacionado

links externos