A Florentina Camerata , também chamada de Camerata de 'Bardi é um grupo de músicos , de poetas e intelectuais humanistas florentinos do final do Renascimento .
Eles uniram forças sob a direção do Conde Giovanni Bardi para liderar as tendências artísticas da época, principalmente nos campos da música e do drama . As personalidades mais famosas de Florence participavam regularmente de suas reuniões. A influência da Camerata atingiu seu auge entre 1577 e 1582 .
A primeira reunião da Camerata relatada existir ocorreu em14 de janeiro de 1573na casa do Conde Giovanni Bardi . Ao lado de Bardi estavam Giulio Caccini , Pietro Strozzi e Vincenzo Galilei (pai do astrônomo Galileo Galilei ), personalidades importantes da cidade de Florença. Os músicos Emilio de 'Cavalieri , Francesco Cini , Cristoforo Malvezzi e Alessandro Striggio certamente faziam parte do círculo, mas eram membros menos influentes.
O “ramo literário” da Camerata Bardi incluía Ottavio Rinuccini , Giovanni Battista Guarini , Gabriello Chiabrera e Giovanni Battista Strozzi .
O círculo íntimo de Jacopo Corsi não deve ser confundido com a Camerata de 'Bardi . Embora incluíssem os mesmos luminares intelectuais, a rivalidade entre Corsi e Bardi era perpétua e implacável.
O que unia os membros da Camerata era a crença de que o nível geral da música havia se alterado e que um retorno ao estilo da Grécia antiga poderia restaurá-lo à sua qualidade perdida.
A ideia de que a música deveria retornar às suas raízes gregas já estava enraizada no pensamento geral na época da fundação da Camerata . Segundo o pensamento da época, os gregos usavam para suas peças um estilo a meio caminho entre o falado e o cantado (tese defendida por Girolamo Mei , um grande estudioso no campo da Grécia antiga). A base para essa convicção foi encontrada nos escritos do pensador grego Aristóxenes , que propôs confiar na fala falada para a canção.
Os experimentos musicais da Camerata levaram à invenção do estilo recitativo . Cavalieri foi o primeiro a empregar o novo "estilo recitativo", mais tarde associado ao desenvolvimento da ópera . As críticas que a Camerata dirigia à música contemporânea visavam, em particular, o uso abusivo da polifonia , em detrimento da inteligibilidade do texto (a Igreja e o Concílio de Trento tinham as mesmas críticas a fazer). O motivo pelo qual as construções, as sutilezas e às vezes os jogos intelectuais do estilo contrapontístico representavam um problema para os membros da Camerata estava relacionado ao fato de estragar o affetto individual (plural affetti : emoções, afetos ) - ou, segundo la Camerata , a obra do compositor é justamente comunicar o affetto por meio de um desdobramento melódico distinto e compreensível. A era da monodia acompanhada estava despontando, ao mesmo tempo que a do sentimento individual e ao mesmo tempo que o surgimento do indivíduo triunfante.
Intrigados com as descrições do impacto emocional das peças gregas antigas , que presumiam ser cantadas com um acompanhamento instrumental simples, os membros da Camerata criaram um novo gênero musical.
Em 1582 Vincenzo Galilei apresentou uma peça de sua criação que apresentava a denúncia de Ugolino, no Inferno de Dante . Caccini também é conhecido por ter cantado várias de suas próprias composições, recitadas mais ou menos melodicamente em um simples acompanhamento harmônico.
O estilo musical desenvolvido a partir dessas primeiras experiências foi denominado monodia acompanhada . Por volta de 1590, esse tipo de monodia se transformou em um verdadeiro meio de expressão dramática, através da obra de compositores como Jacopo Peri , este último auxiliado em sua obra pelo poeta Ottavio Rinuccini . Em 1598, Peri e Rinucci produziram Dafne , um drama cantado inteiramente no estilo da monodia acompanhada: será a primeira obra de um novo gênero musical chamado ópera .
Deve-se notar que a ópera, e mais particularmente os libretos (libretos), tomam emprestado de uma forma poética pastoral chamada intermedio ; a novidade da ópera consiste principalmente no acréscimo de música.
O conjunto instrumental solicitado para óperas escritas por compositores que trabalharam com a Camerata (Caccini e Peri) incluía um pequeno número de violas da gamba , bem como um ou dois alaúdes , um cravo ou um órgão - para o continuo (o “baixo acompanhante” continuo ”, que apoiou o edifício do início ao fim).
Outros compositores rapidamente seguiu o exemplo de membros da Camerata , ea primeira década do XVII ° século , foram compostas, interpretado e frequentemente espalhar o novo tipo de "drama musical". Em vez do rápido desaparecimento da música vocal no estilo do contraponto, os dois estilos coexistiram, e mais tarde começaram a se fundir nas formas musicais religiosas (já que foi na igreja que nasceu o contraponto.) Mas também nas formas seculares.
Florença , Roma e Veneza se tornaram as capitais italianas da inovação e da síntese.
A opinião de que a Camerata fez contraponto e acompanhou a monodia não foi, porém, unânime. Zarlino , o professor de teoria de Galilei, se perguntava: “O que um músico tem a ver com quem recita tragédias e comédias? "
Nas composições dos membros da Camerata , a teoria precedeu a prática; assim, eles decidiram como a música deveria soar antes de começarem a compô-la. Eles eram tão dedicados a explorar o estilo declamado que suas peças às vezes pareciam monótonas.
Eventualmente, a Camerata perdeu sua influência com o declínio de Giovanni Bardi. Este último aprovou publicamente o casamento de François I er de Medici e sua amante Bianca Cappello . Esta posição rendeu-lhe a perda de qualquer apoio de seu irmão Ferdinand I er de Medici , então cardeal em Roma.
Bardi, Galilei e Caccini deixaram escritos nos quais expõem suas ideias. Bardi escreveu o Discorso (1578), uma longa carta a Giulio Caccini, e Galilei publicou o Dialogo della musica antica et della moderna (1581-1582). Em 1602, muito depois da dissolução do grupo, Caccini escreveu Le nuove musiche ("música nova").
Os membros do círculo de Bardi certamente não apreciavam a importância de seu trabalho, então nenhum deles teve a idéia de encontrar um nome para o grupo até que Caccini o fez em 1600. Galilei notou, entretanto. A ajuda de Bardi no estudo da música .
A maior inovação da Camerata não está na criação de um ideal estético, mas seu mérito é ter aberto uma porta para a possibilidade de uma evolução da música dramática.