Così fan tutte

Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti
Assim como todos eles, ou a Escola dos amantes Descrição do ventilador Cosi tutte - primeira imagem performance.jpg. Data chave
Gentil Dramma giocoso
N ber de atos Deles
Música Wolfgang Amadeus Mozart
Livreto Lorenzo da Ponte
Idioma
original		 italiano
Duração (aprox.) Três horas
Datas de
composição		 Outono de 1789 - janeiro de 1790
Criação 26 de janeiro de 1790
Burgtheater
Viena Áustria

Personagens

Ares

Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti , ( pronuncia-se:  [koˈzi fan ˈtutte] ; Assim fazem todos eles, ou a Escola dos amantes ) K.588 , é uma ópera buffa em dois atos de Wolfgang Amadeus Mozart em um libreto em italiano de Lorenzo da Ponte , estreado em26 de janeiro de 1790no Burgtheater em Viena . Marca a terceira e última colaboração entre Mozart e Da Ponte, depois das Bodas de Fígaro e Dom Giovanni .

A ópera foi muito aplaudida durante a primeira apresentação; no entanto, a morte de Joseph II em20 de fevereiro de 1790resultou no fechamento de teatros por luto. Quando os cinemas reabriram, Cosi fan tutte foi quase completamente esquecido.

Gênese

Depois do sucesso de As Bodas de Fígaro , José II, apreciador de Mozart, confiou-lhe a tarefa de escrever uma ópera do gênero buffa em relação a Lorenzo da Ponte , poeta imperial sucessor do grande Metastasiano . Ele fixou o tema inspirado em um acontecimento real que divertiu toda Viena: dois oficiais em Trieste trocaram suas esposas. Libreto e partitura foram escritos em um mês, emDezembro de 1789. A primeira apresentação aconteceu em26 de janeiro de 1790. Apresentada cinco vezes no Burgtheater em Viena, a peça foi interrompida pela morte do imperador em20 de fevereiro de 1790e depois repetido cinco vezes também em abril. Mozart aderiu ao jogo da comédia napolitana, seus personagens são leves, trocam suas noivas e o jogo do amor produz seus efeitos, levando para alguns a uma simples e aparente moral de entretenimento: assim o fazem todos. A música, que acompanha os diálogos, mas adicionando seus tons, reflete o talento e a sutileza de Mozart. Da Ponte exprime em Cosi a sua habitual verve de blasé veneziano, inspirando-se em Ariosto , Ovídio mas também no sério Goethe, entre outros autores. Ele lida com os tons picantes e ambigüidades em uma teatralidade pura feita das convenções da buffa. Stendhal sentiu que a peça parecia escrita para Cimarosa. Seja como for, Mozart e Da Ponte alcançaram ali a sua terceira obra-prima, uma obra-prima muito melhor compreendida desde os anos 1950. A trama de Cosi , aparentemente simples, não tem. Menos suscitou muitas questões sobre os temas do jogo do amor em que são capturados, ou o diálogo entre mentes e corpos que decidem. Mozart como da Ponte não dão as chaves.

Argumento

Nápoles para o XVIII th  século .

A abertura , andante , é muito cativante: uma breve fanfarra é seguida por um solo amoroso de oboé . O presto casual que se segue é notável: um tema virtuoso e muito alegre em colcheias é retomado por todos os instrumentos da orquestra por sua vez, interrompido de vez em quando por um alegre tutti . A incisão de seis notas correspondente ao título da ópera: “Co-si-fan-tu-ut-te” é tocada no final do andante e se repete no final do presto .

Ato I

A cena começa com uma taberna em Nápoles onde Don Alfonso, cínico à vontade, discute fortemente com dois jovens oficiais de seus amigos, Guglielmo e Ferrando. Os jovens afirmam que seus noivos são fiéis e honestos ("  La mia Dorabella capace non è (Ma Dorabella não é capaz)  "), enquanto Alfonso tenta fazê-los entender que a fidelidade das mulheres é utópica. ("' ' E la fede delle femmine come araba fenice (A fidelidade das mulheres é como a fênix árabe)  ").

À medida que a conversa avança, Alfonso faz uma aposta: terá que mostrar a eles que a mulher é inconstante, principalmente aos noivos. Para isso, eles concordam em se submeter à sua vontade e tentar seduzir as próprias noivas com um disfarce pitoresco. A aposta: 100 lantejoulas. Certos da vitória, já sonham com o que farão com esta bela soma (“  Una bella serenata (Uma bela serenata)  ”).

Em seu jardim, Fiordiligi, noiva de Guglielmo, e sua irmã Dorabella, noiva de Ferrando, contemplam os retratos de seus entes queridos (“  O guarda, sorella (ó olha, minha irmã)  ”). Eles pedem ao Amor que os castigue se mudarem de amante. Alfonso chega, parecendo derrotado ("  Vorrei dir e cor non ho (gostaria de dizer, mas não tenho coragem)" ), anunciando que seus noivos devem partir no mesmo dia para o regimento. Segue-se uma cena de despedida comovente que tranquiliza os jovens soldados: como poderiam essas noivas tão ligadas mudar seu caráter? Alfonso só gosta mais. A cena termina com os desejos de que os três formem que os ventos mais suaves acompanhem a travessia dos dois oficiais (“  Soave sia il vento (Que o vento seja suave)  ”).

Despina, a criada das duas jovens, leva o acontecimento com filosofia: dois amantes vão para a guerra; se um dia voltarem, tanto melhor, senão, melhor ainda (dois perdidos, dez achados!). Ela afirma que não há nada menos fiel do que um homem, especialmente um soldado ("  In uomini, in soldati sperare fedeltà (entre os homens, entre os soldados, esperança de lealdade ...)  "). Deixe-os se divertir! Os amantes ficam escandalizados com tal raciocínio.

Contra um pouco de ouro, Alfonso convence Despina a ajudá-lo em seus negócios, sem contudo lhe revelar as manhas. Ela irá ignorar de fato que os dois estranhos que virão apresentar sua homenagem às suas amantes são nada menos que seus amantes supostamente desaparecidos. Ele os apresenta a ela disfarçados de albaneses ("  Alla bella Despinetta (A bela pequena Despina)  "), e sua aparência não é tão bonita de se ver (antídotos para o amor, ela afirma). Suas amantes aparecem e surpreendem os dois estranhos em sua casa. Alfonso retorna, alegando ter encontrado dois dos melhores amigos que já teve lá. Os dois jovens iniciam uma corte assídua, mas os dois amantes se recusam a ouvir mais. Retiram-se após terem elogiado a sua constância e fidelidade apesar da ausência dos seus dois noivos ("  Come scoglio (como um recife)  ")

Os dois oficiais estão convencidos de que a aposta está ganha ("  E voi ridete? (E você ri?)  "). Alfonso tempera o ardor deles e prepara a segunda fase de seu plano de batalha. Ferrando, sozinho, evoca o amor de sua noiva (“  Un 'aura amorosa (Uma“ aura de amor ”)  ”).

Don Alfonso se encontra com Despina para desenvolver um estratagema que permita uma reaproximação entre as duas irmãs e seus novos pretendentes. Será realizado imediatamente após, no final do primeiro ato.

Tristes e lânguidos, Fiordiligi e Dorabella queixam-se do seu destino, quando chegam os dois "estrangeiros" seguidos de Alfonso: dizem que beberam arsénico para encurtar o sofrimento imposto pelas duas jovens tão cruéis com eles. Deixados sozinhos com os dois morrendo, eles se emocionam. Chega o médico ("  Eccov'il medico (Aqui está o médico)  "): é uma travesti Despina, que, por método mesmérico , salvará os dois envenenados. Enquanto as duas mulheres vão ficando cada vez mais ternas, os moribundos ressuscitam e, num delírio idílico, tomam por deusas ("  Filho de pomba? ... (Onde estou? ...)  "). Depois, cada uma pede um beijo, o que afasta as duas irmãs (“  Dammi un bacio, o mio tesoro (dá-me um beijo, meu tesouro)  ”).

Ato II

Despina provoca as duas irmãs ("  Andate aí, che siete due bizarre ragazze (Vá em frente, vocês são duas meninas estranhas)  ") e não explica o comportamento delas na cena anterior. Ela embarca em um curso ("  Una donna a quindici anni (Uma mulher de quinze anos)  ") sobre o que uma mulher deve saber e fazer a partir dos 15 anos, incluindo saber onde o diabo tem. Cauda! Aqui está ela, e as duas irmãs começam a pensar sobre isso. Cada um escolhe a qual dos dois deverá atender ("  Prenderò quel brunettino (vou levar o castanho)  "). Alfonso chega e convida as duas jovens a virem assistir a um lindo espetáculo no jardim: os dois amantes realizam uma pastoral (“  Secundar, aurette amiche (Venham, amigas)  ”) em homenagem às irmãs, que acham ridículo. Assim, Alfonso e Despina reúnem os dois casais, que seguem caminhos diferentes para passear e se divertir.

Guglielmo finge inquietação diante de Dorabella, ele a seduz a ponto de lhe oferecer um pingente em forma de coração, e tirar o retrato de Ferrando que ela usa em medalhão ("  Il core vi dono (Este coração que eu dou )  "). Após uma breve resistência, ela cede aos avanços dele.

Por sua vez, Ferrando luta com Fiordiligi (recitativo e ária "  Bárbara! Perché fuggi? ... Ah lo veggio, quell'anima bella (Bárbara! Por que você está fugindo? ... Ah, entendo, linda alma) )  ”), Pensa que ganhou, depois cede, desesperado. Fiordiligi quer alcançá-lo ("  Ei sai ... sentiu ... ah não ... (sai ... escuta ... ah não ...)  ") então reflete e pede perdão, em uma oração , ao seu amante Guglielmo que foi para a guerra e a quem ela quase traiu (“  Per pietà ben mio perdona (Por piedade, meu amor, me perdoe)  ”).

Os dois conquistadores voltam a se encontrar ("  Amico, abbiamo vinto! (Amigo, ganhamos!)  "), Ferrando convicto de que a recusa que sofreu também foi infligida a Guglielmo. Guglielmo fica feliz em saber que Fiordiligi permaneceu fiel a ele ... mas ele deve admitir ao amigo que Dorabella cedeu ("  Il mio ritratto! Ah perfida! (Meu retrato! Ah, o pérfido!)  "). Ele admite, no entanto, que o caráter das mulheres nem sempre é o que se espera ("  Donne mie, la fate a tanti (Senhoras, você faz isso com tantas outras pessoas)  "). Ferrando, deixado sozinho, tem dificuldade em ver sua alma com clareza, dividido entre a raiva de ter sido traído e o amor que ainda sente por Dorabella (recitativo e cavatina "  In qual fietro contrasto ... Tradito, schernito (Ao contrário do que sentia .. . Traído, desprezado)  ”).

Alfonso se junta a ele, acompanhado por Guglielmo, que reclama sua parte na estaca argumentando cruelmente com Ferrando que Dorabella dificilmente poderia resistir a um torturador de corações e que, ao contrário, Fiordiligi jamais poderia ter traído um homem como ele. Alfonso argumenta que não deve vender a pele do urso ("  Foll'è quel cervello che sulla frasca ancor vende l'Uccello (Louco é o cérebro que ainda vende o pássaro no galho)  ").

Dorabella admite que foi facilmente apanhada na armadilha do amor, mas que o acha delicioso (“  E 'amore un ladroncello (O amor é um pequeno ladrão)  ”), enquanto Fiordiligi a censura por isso. Ela trama um plano para salvar os dois casais em perigo: as irmãs se disfarçarão de soldados para encontrar seus verdadeiros amantes incógnitos. No entanto, antes que ela pudesse realizar seu plano ("  Fra gli amplessi (Entre os abraços)  "), Ferrando aparece ( "  Ed intanto (E enquanto isso)  ") e finalmente consegue seduzi-la. Guglielmo, que compareceu ao local, não esconde sua raiva (“  Oh, poveretto me (Oh, coitado de mim)  ”). Ferrando então se permite dar o troco na moeda. Alfonso oferece a eles a solução para puni-los: casar com eles.

Ele canta os seguintes versos para eles:

Tutti accusan dá, ed io o scuso Se mille volte al dì cangiano amore; Altri un vizio lo chiama ed altri un uso, Ed tem para mim por necessità del cuore. O amante che si trova alfin deluso Non condanni, o altruísta, ma il proprio errore; Già che giovani, vecchie, e belle e brutte, Ripetete con me: “Così fan tutte!  " Todo mundo culpa as mulheres, e eu as desculpo Para mudar o amor mil vezes por dia; Alguns chamam de vício, outros de hábito, Quanto a mim, acredito que seja uma necessidade do coração. O amante não deve ser abusado Condena os outros, mas se culpa por seu próprio erro; Seja jovem ou velho, bonito ou feio, Repita comigo: todos eles fazem isso.

A cena final é a do casamento ("  Fate presto, o cari amici (Rápido, meus queridos amigos)  ") preparada por Despina: os dois casais fazem a sua entrada ("  Benedetti i doppi coniugi (Bem-aventurados os dois esposos)  " ) e bebam juntos ... Alfonso apresenta ao notário, que não é outra senão travestis Despina ("  Augurandovi ogni bene (Desejo-vos tudo de bom)  ") a leitura do contrato, leitura abreviada pelo entusiasmo das duas esposas que assinam rapidamente. Em seguida, ouvimos novamente a fanfarra que acompanhou a saída dos dois oficiais em direção ao regimento ("  Bella vita militar (Bela vida militar)  "). Alfonso finge estar em pânico com o retorno iminente dos militares. As duas irmãs escondem seus novos maridos em uma sala adjacente e contam com Alfonso. Vestidos rapidamente, os dois oficiais fazem sua entrada ("  Sani e salvi (são e salvo)  "). Todos fingem surpresa ... Os amantes se espantam com a recepção gelada que as noivas lhes reservam ... Então descobrem o advogado que, para desgosto das duas irmãs, é Despina ... enquanto Ferrando escolhe o contrato de casamento! Os dois soldados finalmente soltaram sua raiva ... as irmãs pedem perdão, impedindo-as de entrar no quarto onde seus novos maridos deveriam estar escondidos. Eles entram apesar de tudo e saem meio disfarçados de novo (“  A voi s'china (À vous arcs)  ”). As três mulheres não podem acreditar, em particular Despina que descobre que ela era o instrumento ignorante desta trama.

Alfonso finalmente admite que é o responsável por essa bagunça de mau gosto ("  V'ingannai ma fu l'Inganno (eu te enganei, mas decepção ...)  "). Ele os reconcilia e tudo fica bem quando acaba bem ("  Fortunato è l'uom (Feliz é o homem)  "): os amantes se reencontram, sem que seja especificado se é na versão original ou na moda. Albanês!

Números musicais

Abertura

Ato I

Ato II

Distribuição da criação

Função Alcance O Criador
Fiordiligi, senhora de Ferrara de férias em Nápoles soprano Adriana Ferrarese
Dorabella, sua irmã soprano Louise Villeneuve
Guglielmo, oficial, amante de Fiordiligi barítono Francesco Benucci
Ferrando, oficial, amante de Dorabella tenor Vincenzo Calvesi
Despina, serva de Fiordiligi e Dorabella soprano Dorotea Bussani
Don Alfonso, velho filósofo baixo Francesco Bussani
Soldados, servos, marinheiros (coro)

Referências

  1. Literalmente, "É o que todos fazem, ou a Escola dos Amantes." O libreto de Cosi fan tutte foi objecto de várias traduções para o francês, sendo uma das mais recentes a de Michel Orcel em 1994 com o título All the same .
  2. Piotr Kaminski, Mil e uma óperas , Paris, Fayard,2013, 1829  p. ( ISBN  978-2-213-60017-8 ) , Wolfgang Amadeus Mozart - Così fan tutte
  3. François-René Tranchefort , L'Opéra , Paris, Seuil ,1983, 634  p. ( ISBN  2-02-006574-6 ) , p.  109
  4. Chronological Dictionary of Opera , Ramsey, 1977
  5. Dermoncourt, Dicionário Mozart , Robert Laffont, 2005.
  6. Dependendo da pontuação. Também pode ser cantada por uma mezzo-soprano .

Apêndices

Bibliografia

links externos

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