Crucifixo de Giovanni di Francesco (San Donnino)
Crucifixo de Giovanni di San Francesco em San Donnino
| Artista | Giovanni di Francesco del Cervelliera |
|---|---|
| Datado | c. 1455 |
| Modelo | pintura a óleo sobre madeira |
| Localização | Igreja de Sant'Andrea em Donnino, Campi Bisenzio (Itália) |
O Crucifixo do Maestro di San Francesco (Perugia) é um grande crucifixo pintado em têmpera e ouro sobre madeira, feito no meio do Quattrocento por Giovanni di Francesco del Cervelliera. É exibido em Sant'Andrea por frazione Donnino de Campi Bisenzio .
História
O "crucifixo" é concedido pela primeira vez ...
Descrição
A postura de Cristo escapa dos tipos Christus dolens ou patiens dos séculos anteriores ao refinar os detalhes:
- A cabeça é ligeiramente inclinada sobre o ombro.
- os olhos estão fechados sem dor aparente.
- o rosto está sereno.
- o cabelo não se estende sobre os ombros
- feridas com sangramento (mãos, pés e flanco direito) são convencionalmente vermelhas.
- o corpo não é retorcido nem oscilante, mas reto como os triunfos Christus .
- sem esquematização de músculos e costelas.
- o perizonium é curto opaco revelando o início do púbis.
- os pés estão cruzados sob o mesmo prego.
- O Gólgota não é sugerido, mas claramente pintado.
- à esquerda: Maria em busto, chorando, as mãos estendidas para o filho.
- direita: busto de Jean, chorando, mãos cruzadas.
- acima, no tabellone da grade do quadro: Deus Pai abençoando com a mão direita, segurando o Alfa e o Ômega com a mão esquerda visível em um livro aberto.
- abaixo, o titulus exibindo o INRI .
- os lados laterais de Cristo têm apenas as bordas de um quadrado quadrilobado da mesma cor escura do fundo além da cruz.
- no soppedaneo : o fundo rochoso estilizado do Gólgota , Maria Madalena vestida de vermelho e verde segurando um filactério exibindo a frase em latim MORTE.TRIBVS.DIEBVS.SONO.VS .
Análise estilística
Em contraste com muitos crucifixos pintados de séculos anteriores, aqui o entalhe não corresponde ao formato da cruz o mais próximo possível, mas cria um fundo no qual a cruz de Cristo pintada figurativamente na cor da madeira é mais intimamente inscrita. O dourado do contorno encontrando os ângulos dos quadrados e as bordas arredondadas dos lóbulos acentua essa distância.
A postura de Cristo mistura alegremente as diferenciações góticas, bizantinas e as dos primitivos italianos para estabelecer claramente o estilo ali as várias influências que sofre o pintor da escola florentina renascentista do Quattrocento .