Cianografia

A cianografia é uma prática artística posterior à fotografia e às artes visuais , que cria imagens monocromáticas em azul.

É também o nome utilizado para designar a técnica "esta imagem é feita em cianografia" bem como as obras criadas, como para a aguarela ou a caligrafia "Uma exposição de cianografias".

Origem da cianografia, o cianótipo

O cianótipo ou "impressão de cianótipo" é um processo antigo de impressão fotográfica, inventado em 1842 por John Herschel . No início da fotografia, os inventores lutaram para estabilizar os sais de prata que dariam origem às impressões de prata, John Herschel usou sais de ferro e cianeto , citrato de amônio férrico e ferricianeto de potássio e desenvolveu uma emulsão fotossensível . Estável.

Esta fórmula química básica evoluiu, existem várias versões conhecidas.

Na cianografia, a fórmula da emulsão pode ser alterada para obter efeitos criativos, recomenda-se o uso de água destilada para manter a estabilidade química. Para fazer uma impressão de cianótipo, a emulsão é espalhada como um revestimento homogêneo, que serve como camada fotossensível para transformar um filme negativo em uma impressão positiva.

A cianografia se destaca nesta etapa, a emulsão é considerada uma tinta, sua aplicação pode ser irregular, concentrada ou diluída, cobrir parcialmente o suporte ou ser aplicada em várias camadas

Etimologia

A palavra cianografia vem de duas raízes de origem grega  :

O termo mais curto "ciano" é freqüentemente usado e, para se referir às obras, os termos "imagem", "pintura" e, às vezes, "fotografia" também são usados.

Por outro lado, o termo imprimir corresponde a obras criadas com uma técnica semelhante, o cianótipo (do sufixo “tipo” do grego τύπος “túpos” impressão, marca.)

Não existe um termo específico, tipo de cianógrafa para designar a pessoa que faz cianografia, ela pode ser alternadamente fotógrafa , pintora , designer gráfica ou artista plástica ... ou simplesmente artista .

Equipamento

Escolha de mídia

A emulsão pode ser espalhada sobre papel , tecido, mas também em qualquer superfície que aceite o processo, madeira ou cimento por exemplo.

O papel deve, portanto, ser forte o suficiente; um anuário de fotografia de 1901 descreve o papel cianográfico da seguinte maneira: "(ele) deve ser de boa qualidade, perfeitamente branco e bem colado" .

Matriz

A matriz é o que se afixa no suporte, no caso da cianotipagem costuma ser um negativo fotográfico; para a cianografia, o conceito é mais amplo (o que torna uma de suas especificidades):

A matriz não é obrigatória, é possível pintar com emulsão sem utilizar matriz de exposição.

Ferramentas básicas

As ferramentas são listadas de acordo com as diferentes etapas e constituem uma base necessária, não exaustiva.

Instruções de segurança em relação aos produtos químicos utilizados: as ferramentas devem estar limpas, não contaminadas por substâncias velhas e não conter nenhum elemento metálico que possa entrar em contato com a emulsão.

Técnico

O processo é composto por várias etapas, nem todas são obrigatórias e algumas podem ser repetidas várias vezes para fins criativos.

Pinte com emulsão fotossensível

Cianografia de Azul Loeve Abrazo de dois dançarinos de tango

Esta etapa ocorre fora de qualquer raio ultravioleta , a fim de preservar a natureza fotossensível da emulsão.

Trata-se de espalhar a emulsão sobre o suporte, todas as técnicas de pintura são possíveis, por exemplo desenho com cálamo , caligrafia com pincel, projeção do meio, impregnação do tipo de impressão .

O aspecto específico da cianografia é a possibilidade de trabalhar a imagem após a aplicação da emulsão, com exposição, utilizando técnicas de mascaramento e negativas . Portanto, é útil na hora de pintar decidir se será usada uma matriz e, neste caso, espalhar a emulsão de acordo com os padrões que serão aplicados pela luz .

O caso típico é desenhar de acordo com o negativo para selecionar uma parte da fotografia e retrabalhar seu aspecto, exemplo dos dançarinos de tango na cianografia de Azul Loeve Cachemir .

Insolação

Uma vez que o suporte esteja seco, basta expô-lo a uma fonte de raios ultravioleta , estes vão transformar a emulsão de uma leve cor verde-amarelada para um azul intenso.

A cor final será determinada pela duração da insolação e quaisquer máscaras afixadas, por exemplo, um par de chaves deixaria sua marca, ou então efeitos de transparência via camadas induzirão gradações de azul.

As partes que não foram expostas ficarão com a cor do suporte. Antes de proceder à insolação, a fixação de quaisquer matrizes (negativos, recortes, objetos) deve ser feita longe dos raios ultravioleta.

Durante a exposição, pode ser necessário que o contato entre a matriz e o suporte seja mantido firmemente com uma janela ou moldura para evitar sombras indesejáveis. Isso cria um efeito de desfoque e pode ser bastante desejável, como no trabalho de Laurent Millet , Schloss Im Wald zu Bauen , 2012.

Revelation Fixing

Para interromper o processo químico, é necessário mergulhar o suporte em água enquanto se agita o tanque.

A imagem latente aparece, a emulsão exposta é fixada no suporte enquanto a emulsão não exposta é diluída.

No vocabulário da fotografia, isso é chamado de curva .

Tonalidade de tons diferentes

O diário Lumière 1930 indica os meios de dar às provas de ferrocianato um tom diferente do azul:

  • Para um tom vinho tinto:

Após a lavagem, o teste é imerso em uma solução muito diluída de potássio (ou uma solução de amônia a 10% a 22 ° Baumé ); a impressão é então enxaguada abundantemente e levada a um banho de tanino a 10% , até que a intensidade da imagem seja retomada. O teste é então cuidadosamente enxaguado.

  • Para tons verdes

As águas de lavagem do teste são ligeiramente acidificadas com ácido sulfúrico .

  • Para tons de preto, dois métodos:
  1. Depois de lavar a imagem azul com água corrente, ela é imersa em uma solução de nitrato de prata 14 g / l. Depois que a imagem desaparece, a impressão é lavada cuidadosamente e então imersa em um revelador de oxalato ferroso até que a imagem reapareça. Os pretos podem ser reforçados após este desenvolvimento, passando por uma solução de ácido clorídrico 2 g / l e depois numa solução de amoníaco a 1 g / l .
  2. A imagem azul é lavada em água ligeiramente acidificada com ácido nítrico e , a seguir, imersa em um banho de carbonato de sódio alcalino a 40 g / l. A imagem primeiro desaparece e depois assume uma tonalidade laranja que se torna preta em uma solução de ácido gálico a 6 g / l.

Lavagem

Um último banho permite enxaguar as peças e pode ser a oportunidade de finalizar o seu aspecto também: em suportes de papel e madeira, é possível atenuar as linhas ou adicionar textura através de operações de fricção e raspagem.

A margem de manobra depende do suporte e dos critérios estéticos almejados.

Artistas

Poucos artistas afirmam ser cianografia porque esta técnica híbrida é utilizada por pessoas confirmadas em outras áreas ou que praticam várias técnicas, fotografia por exemplo para Laurent Millet , vídeo e instalações plásticas para Christian Marclay .

Robert Rauschenberg é um dos primeiros artistas a usar o termo cianografia para qualificar suas obras. Para fazê-las, ele não usou um negativo, mas uma encenação colocada sobre um tecido ou papel embebido em emulsão, muitas vezes uma mulher com acessórios, folhagem.

Além disso, é uma arte emergente , a técnica não é ensinada em nenhuma escola oficial e o aprendizado muitas vezes é autodidata ou envolve companheirismo.

Os artistas desenvolvem técnicas e know-how próprios , com muita experimentação , a exemplo de Tasha Lewis nos Estados Unidos , com seu projeto Swarm the World composto por milhares de borboletas cianográficas em tecidos; na França, Azul Loeve e sua pesquisa pictórica em torno da figuração abstrativa; no Chile , Catalina de la Cruz com seu laboratório de emulsões fotográficas.

Notas e referências

  1. “  Robert Rauschenberg Untitled (Sue) 1950 no Museu Guggenheim em Bilbao  ” , em www.guggenheim-bilbao.es/en
  2. "  Exposição em Adres durante Les Estivales 2014  " , em http://www.opalenews.com/agenda/evenement-estivales-25245
  3. “  Site Cyanopticon English de Mike Ware  ” em www.mikeware.co.uk
  4. "  Topo sur la cyanographie (em francês, inglês e espanhol)  " , em http://www.cyanographie.com/
  5. Tesouro da língua francesa
  6. "  Diretório geral e internacional de fotografia 1901-1902 digitalizado na biblioteca de Nîmes  " , em Coleções digitais da Biblioteca de Nîmes
  7. "  workshop de cianografia no Lycée Jean-Marie Le Bris (em francês)  " , em http://jeanmarielebriscav.unblog.fr/2015/03/17/cyanotypes-linsurrection-poetique/
  8. "  Relatório Wallace Kirkland para a revista Life on Rauschenberg  " , em http://nasher.duke.edu/rauschenberg/art/north-carolina-and-italy/
  9. "  workshop na velha escola Gutau, Áustria  " , em http://www.sege.at/blackbook/
  10. "  cyanotypie, material and process  " , em http://www.galerie-photo.com/cyanotypie.html
  11. "  a realização do cianótipo passo a passo, e o último chamado criatividade  " , em http://www.prelude-prod.fr/2013/11/passion-la-realisation-de-cyanotypes/
  12. Agenda Lumière 1930 , Paris: Société Lumière & Librairie Gauthier-Villars, p.  319-320
  13. "  Site Laurent Millet (em francês)  " , em www.laurent-millet.com
  14. "  Enxame do mundo - Tasha Lewis  "
  15. "  Site Azul Loeve (em francês e inglês)  " , em http://www.cyanographie.com/ ,12 de dezembro de 2020
  16. "  Site Catalina de la Cruz (em espanhol)  " , em http://emulsionesfotograficas.blogspot.fr/

Veja também

em inglês: “  Processos de reprodução fotográfica. Um tratado prático das fotosimpressões sem sais de prata ...  " ,1891

em inglês: "  blueprint-to-cyanotypes  "

Links internos