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Eduard Sievers Eduard Sievers por volta de 1900Aniversário |
25 de novembro de 1850 Eleitorado Lippoldsberg de Hesse . |
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Morte |
30 de março de 1932 Leipzig , Saxônia Weimar Republic . |
Treinamento | University of Leipzig e Frederick William University |
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Profissão | Lingüista ( en ) e professor universitário ( d ) |
Empregador | Universidade Eberhard Karl de Tübingen (1883-1887) , Universidade Friedrich-Schiller de Jena (1871-1883) , Martin-Luther University of Halle-Wittemberg (1887-1892) e Universidade de Leipzig (1892-1922) |
Interesses |
Filologia Clássica Filologia Germânica |
Ideias notáveis | Lei de Sievers , noção de sonoridade |
Trabalhos primários |
Rhythmisch-melodische Studien Grundzüge der Lautphysiologie |
Membro de | Real Academia Sueca de Ciências , Sociedade Filológica Helênica de Constantinopla ( d ) (desde1886) , Academia de Ciências da Hungria , Academia de Ciências da Prússia , Academia de Ciências da Saxônia (desde13 de junho de 1892) e Academia de Ciências da Baviera |
Georg Eduard Sievers (nascido em25 de novembro de 1850em Lippoldsberg , Eleitorado de Hesse - morreu em30 de março de 1932, em Leipzig ) é linguista e filólogo de línguas clássicas e germânicas . Foi professor nas universidades de Halle ( 1871 ), Tübingen ( 1883 ), Jena ( 1887 ) e Leipzig ( 1892 ). Serviu de 1892 ao círculo de neogramáticos da Escola de Leipzig , e foi um dos mais filólogos importantes da segunda metade do XIX ° século .
Eduard Sievers é notavelmente conhecido por ter permitido a redescoberta de antigas tradições poéticas, como o antigo saxão e o anglo-saxão , e por ser um dos primeiros pesquisadores linguísticos a se interessar pela fonologia suprassegmental .
Eduard Sievers também é responsável por numerosos artigos e publicações na revista Beiträge zur Geschichte der Deutschen Sprache und Literatur (de 1891 a 1906 e de 1924 a 1931 ), na revista Grundriss der Germanischen Philologie e na Encyclopædia Britannica , principalmente em assuntos relacionados à literatura inglesa antiga e às inscrições rúnicas.
Eduard Sievers despertou interesse internacional com a publicação de seus Estudos Rítmicos e Melódicos (em alemão: Rythmische und melodische Studien ), nos quais estuda melodia em línguas faladas. Usando sujeitos humanos em seus experimentos, ele desenvolveu uma teoria segundo a qual nos textos literários de um determinado autor é inserida, consciente ou inconscientemente, uma melodia que é então reproduzida da mesma forma para a maioria dos leitores .
Como parte de uma análise da poesia saxônica antiga e anglo-saxônica , Eduard Sievers usou uma gama de cinco esquemas de análise através dos quais ele mostra que a linha poética anglo-saxônica (ou, mais especificamente, a semilinha) é sucessivamente marcada e em seguida, desmarcado, por exemplo, em uma sequência acentuada / não acentuada / acentuada / não acentuada ou não acentuada / acentuada / não acentuada / acentuada . Essa contribuição, que pode parecer elementar, foi significativa, pois até então os filólogos lutavam para determinar onde começava e terminava a linha poética . Na verdade, em sua forma escrita, a poesia germânica raramente indica o início e o fim de uma linha.
Por outro lado, embora parecesse claro que algumas palavras eram mais importantes do que outras e, portanto, precisavam ser marcadas, havia poucas limitações na extensão das sequências átonas , o que dificultava ainda mais a identificação do verso poético. Nos versos de Shakespeare , por exemplo, encontramos como uma linha poética típica:
Ele é o leste e ju li et é o sol |
Aqui, as sílabas tônicas e átonas se sucedem alternadamente. Mas, no caso da poesia anglo-saxônica, podemos encontrar versos como:
Li thi um thesaru log nu |
Neste exemplo, cinco sílabas átonas separam as duas sílabas tônicas [ l ] i e log . Sievers examinou essa questão em detalhes, propondo as noções de sotaque relativo e sotaque por oposição.
Mais tarde, o próprio Sievers abandonou essas noções em favor de Schallanalyse ( " análise sonora "), um sistema baseado em parâmetros linguísticos à frente de seu tempo, que só poderia ser compreendido por um pequeno círculo de pessoas. 'Especialistas em seu rastro.
A primeira teoria da sonoridade em linguística deve-se a Eduard Sievers ( Grundzüge der Phonetik , 1901). Sievers afirma o fato de que os diferentes "sons" são estruturados na linguagem de acordo com sua força sonora ( Schallstärke ). Esta força sonora deriva de dois aspectos da articulação dos sons : a força da pressão (" Druckstärke "), que é a força com a qual um som é extraído dos pulmões, e a sonoridade ( Schallfülle ) que um som possui durante a sua articulação. Assim, a força sonora de um som linguístico corresponde a:
"" [A] medida da sonoridade absoluta de cada som linguístico em sua manifestação particular e sua medida [...] depende de dois fatores, a sonoridade e a força de pressão ""
É o volume dos sons da língua que determina seu lugar na sílaba , em ordem crescente e decrescente de sucessão. O que determinaria essa ordem de aparência é, para Sievers, uma característica inerente dos sons. No entanto, se todos os sons tiverem seu próprio volume, o volume real em uma sílaba pode variar.
Os Sievers não usarão mais tanto o termo força sonora , mas se concentrarão na intensidade do som para propor uma hierarquia de sons de acordo com suas propriedades inerentes . Ao fazer isso, Sievers é o primeiro a apresentar uma escala sólida baseada na ciência. Ele afirma, no entanto, que não tem certeza sobre o volume real dos sons linguísticos no contexto silábico . Ele oferece a seguinte escala de tons:
vogais abertas > vogais fechadas > líquido > nasal > fricativa (ou espirante) > explosiva (ou oclusiva)Eduard Sievers foi o primeiro neogramático a dar uma recepção positiva ao trabalho pioneiro do orientalista William Dwight Whitney , que questionava a origem genética da linguagem concebida pela escola Junggrammatiker após August Schleicher . Assim, na Encyclopædia Britannica de 1985, ele credita ao pesquisador americano o preparo das bases do movimento neogramático :
"Entre aqueles que recentemente mais contribuíram para uma avaliação mais correta da analogia como força motriz da linguagem, o professor Whitney deve ser mencionado em primeiro lugar"
Ferdinand de Saussure , também do movimento neogramático, concederá a Whitney uma influência ainda mais capital: ele a estende à sua teoria do signo lingüístico no capítulo “Mutabilidade e imutabilidade do signo” de seu Curso de Lingüística Geral .