Emanuel Adriaenssen

Emanuel AdriaenssenEmmanuel Adriaensen, Adriansen, Hadrianus ou Hadrianius, etc.

Data chave
Aniversário entre 1540 e 1555
Antuérpia , Ducado de Brabante Habsburgo, Holanda
 
Morte enterrado em 27 de fevereiro de 1604
Antuérpia , Ducado de Brabante Espanhol, Holanda
 
Atividade primária lutenista
compositor
músico mestre
arranjador musical
Estilo Música renascentistapeças para tablatura de alaúde
Locais de atividade AntwerpenSchild.png Antuérpia
Calvinista República da Antuérpia Ducado de Brabante Espanhol Holanda
Brasão Brabant.svg
Editores Pierre Phalese
Descendentes Alexander Adriaenssen

Trabalhos primários

( Novum ) Pratum Musicum (1584, 1592, 1600)

Emanuel Adriaenssen (ou Emmanuel, Adriaensen, Adriansen, Hadrianus, Hadrianius), nascido em Antuérpia entre 1540 e 55 e sepultado na mesma cidade em27 de fevereiro de 1604, é um lutenista , mestre de música e compositor de Brabant da Holanda espanhola .

Biografia

Emmanuel Adriaenssen foi estudar em Roma em 1574 , o que explica os elementos italianos em suas publicações. Protestante antes da captura da cidade de Antuérpia em 1585 , ele se viu depois forçado a abraçar a fé católica por motivos políticos. Com seu irmão Gysbrecht, ele abriu uma escola de alaúde em Antuérpia. No entanto, em 1587 eles entraram em conflito com a Guilda dos Músicos porque nenhum deles era membro. Mais tarde, no entanto, Emanuel foi dito ter sido feito um mestre livre na guilda , já que às vezes ele empregava o título de mestre. Ele foi nomeado capitão da Guarda Civil , uma atividade que proporcionava uma renda regular, e em 1595 participou da libertação da cidade vizinha de Lier , que havia sido ocupada pela República .

Adriaenssen tornou-se um burguês abastado que frequentava os círculos mais altos, onde demonstrou seu domínio do alaúde; ele provavelmente foi solicitado por famílias notáveis, que admiravam seu virtuosismo. Em quatro anos, ele conseguiu comprar duas casas no Meir, em Antuérpia.

As suas publicações, que lhe valeram uma fama crescente, foram parar às bibliotecas de figuras ilustres, como Philippe de Marnix de Sainte-Aldegonde , Constantin Huygens , o Rei D. João IV de Portugal ou o Cardeal Mazarin . Adrian Denss ( 1594 ), Robert Dowland ( 1610 ), Georg Leopold Fuhrmann ( 1615 ), Jean-Baptiste Besard ( 1617 ), Wolfgang Caspar Printz ( 1690 ) e Ernst Gottlieb Baron ( 1727 ) mencionam-no como um compositor proeminente para alaúde, mas às vezes sinto que sua música beirava o excesso de ornamentação . De qualquer forma, como professor, está em primeiro lugar, quer pelas tablaturas excepcionais que publicou, quer por ter sido o iniciador de uma escola de alaúde de Antuérpia que incluía, com toda a probabilidade, Denss e Joachim van den Hove .

Com sua esposa Sybilla Crelin, Adriaenssen teve seis filhos e uma filha. Quatro de seus filhos eram pintores:

Obra de arte

Introdução

As edições do Pratum Musicum , publicado em Antuérpia em 1584 e 1600, tiveram uma influência considerável. São três edições ao todo:

O conteúdo do Pratum Musicum

Cada uma das três edições é em tablatura de alaúde francesa e consiste em cinco fantasias , cerca de cinquenta peças vocais (madrigais, canções francesas e holandesas, motetes, canções napolitanas) e cerca de trinta danças. São arranjos , notados em tablatura de alaúde, de canções de compositores como Andrea Gabrieli , Giovanni Giacomo Gastoldi , Marc'Antonio Ingegneri , Luca Marenzio , Giovanni Maria Nanino , Giovanni Pierluigi da Palestrina , Noé Faignient , Roland de Lassus , Philippe de Monte , Cyprien de Rore , Hubert Waelrant e Jacques de Wert e inclui peças para alaúde solo e madrigais para vários alaúdes e vozes que fornecem aos musicólogos uma rica fonte de informações sobre as práticas de execução da música do Renascimento .

O estilo de Adriaenssen pode ser definido como um estilo progressivo tendendo ao barroco . Por sua amplitude e qualidade musical, as obras de Adriaenssen foram decisivas para o desenvolvimento da música para alaúde na Holanda. O Novum pratum musicum de 1592 é particularmente interessante, porque permite obter instruções (em latim) sobre os métodos de tablatura da música polifônica do passado: inclui tabelas nas quais a notação medida é representada ao lado dela. tablatura.

Notoriedade do Pratum Musicum

O Pratum Musicum foi bastante popular, e isso desde a primeira edição: o preço do livro consta de um dos registros de conta do impressor, o editor de Antuérpia Christophe Plantin .

Os gêneros presentes no Pratum Musicum

Fantasias

As fantasias , que são todas peças originais, são escritas em estilo imitativo; seu contraponto é claro e, quase barroco em estilo e forma, eles anunciam um novo desenvolvimento.

Peças vocais

A maioria das peças vocais são em italiano. As canções napolitanas (não necessariamente em letras italianas, pois se trata mais de definição de um estilo), com seus paralelos de quintas , apresentam um caráter bastante aldeão. Um deles, Del crud'amor , tem um espírito quase oriental. Para cada tablatura, duas ou mais partes vocais são adicionadas em notação medida; essas peças podem, portanto, ser executadas instrumentalmente, vocalmente ou mixadas.

As canções em francês (9) e holandês (4), bem como aquelas com letras em francês e holandês (2), estão em minoria. O madrigal italiano Fiamenga freda , no qual vemos um italiano apaixonado procurando dobrar o coração de uma bela flamenga, contém algumas palavras em holandês: Niet te verstaen . O alemão Slaepen gaen é um arranjo instrumental da canção, originalmente em alemão, Was woll'n wir auf den Abend tun? , enquanto o nonnette alemão é, sem dúvida, um arranjo instrumental da canção alemã Ich gieng einmal spazieren (um dia fui caminhar, variante de Uma jovem ).

Entre os cantiones napolitanæ , há duas canções holandesas e duas francesas. A influência italiana às vezes se estende às letras, às vezes com o uso de versos endecasilábicos . Outras canções apresentam um ritmo semelhante de versos alternados ou outro ritmo. A posição da língua holandesa estava, naquela época, bastante enfraquecida e tinha mudado completamente em comparação com as décadas anteriores. As peças com letras holandesas (incluindo as duas canções bilíngues), além disso, desapareceram das últimas edições de 1592 e 1600.

Danças

As danças são variações virtuosas anônimas de melodias populares da época e baixos padronizados, em particular os gaillardes , os passamezzos , os alemães , as correntes , os voltes e os branles . Várias danças para alaúde solo também exibem uma tendência bucólica.

Discografia

Notas e referências

  1. Spiessens, NGDoMaM
  2. Spiessens, p.  3
  3. Dechaux, Carine, Dicionário de pintores belgas , KIRK-IRPA , 1994
  4. Spiessens, p.  4
  5. Todos foram editados por Anthony Rooley, 21 Renaissance Lute Fantasias , Londres, 1980).
  6. Kirchhof p.  18
  7. Bonda, p.  149
  8. Kirchhof p.  20

Bibliografia

links externos

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