Aniversário |
10 de outubro de 1599 Lauran , Reino da França |
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Morte | Entre o 8 de fevereiro e a 23 de novembro de 1676 |
Atividade primária | Compositor |
Editores | Pierre I Ballard e Robert III Ballard |
Étienne Moulinié é um compositor francês do período barroco nascido em10 de outubro de 1599em Lauran (agora Laure-Minervois ), perto de Carcassonne , e morreu entre fevereiro e novembro de 1676 .
Figura importante da música barroca francesa antes de Jean-Baptiste Lully , contemporâneo de compositores como Pierre Guédron , Antoine Boësset , Guillaume Bouzignac , Henry Du Mont ou mesmo Pierre Robert , ele se dedicou principalmente à música secular em formas de seu tempo: corte árias, árias de beber e árias de balé .
Étienne Moulinié é o filho mais novo de uma família de cinco pessoas cujo pai, Jacques Molinier, um sapateiro do Languedoc , prosperou adquirindo terras e rebanhos. Ansioso por garantir uma situação honrosa ao irmão mais novo, conseguiu levá-lo, por volta dos seis anos e com seu irmão mais velho, Antoine, ao domínio da catedral de Narbonne (então uma das mais importantes do sul da França ) .
Para Étienne Moulinié como para os outros meninos do coro , este recrutamento é o início de uma formação de dez a doze anos (até aos 18 aos 20 anos) durante a qual estudam em profundidade o canto, a solmização , a teoria musical e também a prática instrumentos e composição musical. Lá, como nas outras escolas de mestrado do reino (e da Europa Ocidental), Moulinié também estudou leitura e escrita, aritmética e ciências humanas (incluindo latim ). Os jovens cantores receberam formação religiosa naturalmente.
Aos 21 anos, Antoine Moulinier ( 1595 - 1655 ) foi chamado para se juntar aos seguidores do bispo de Carcassonne , Christophe de Lestang , que partiu em missão para Paris. Menos de um ano depois, ele se tornou um dos sete cantores de música na Câmara do Rei Luís XIII . Seus dons como cantor e dançarino, bem como seu entusiasmo e sua joie de vivre, permitem-lhe em breve desfrutar de certa celebridade na corte e compartilhar a intimidade do soberano como um valet de chambre. Esta situação confortável permite-lhe, por volta de 1621, introduzir rapidamente o seu irmão Étienne no meio do pátio. Além disso, seis anos depois, Étienne Moulinié foi nomeado para o importante cargo de mestre da música de Monsieur, Gaston d'Orléans , irmão do rei.
Na década de 1630, Jacques Molinier mudou-se para Paris e obteve, graças às ligações de seus filhos, um cargo de alfaiate e valet de chambre de Gaston d'Orléans. O18 de agosto de 1655, Antoine Moulinier, provavelmente embriagado, morre caindo pelo alçapão de seu porão. Este acontecimento foi certamente significativo para Étienne, muito próximo do irmão, que nos anos seguintes terá regularmente missas cantadas em sua memória. O inventário de mercadorias realizado após a morte de Antoine é indicativo do sucesso dos dois irmãos.
Étienne Moulinié frequenta os personagens que atuam na corte e os grandes mestres da música da época: Antoine Boësset , Eustache Du Caurroy , Pierre Guédron , mas também o jovem Jean-Baptiste Lully . Certas ligações também podem fazer pensar que Etienne Moulinié colaborou com a tropa de Molière . Na corte, participou de inúmeros concertos e balés, e se encarregou da educação musical dos pajens da Capela do Rei (os meninos cantando no coro). Apesar dos problemas da Fronda , a vida artística parisiense é abundante; isso lhe dá a oportunidade de escrever e publicar algumas centenas de árias da corte.
Tanto um buscador de prazer quanto um conspirador inveterado, Gaston d'Orléans era regularmente trazido de Paris. Étienne nem sempre o acompanha nos exílios, voluntário ou forçado, mas sabe aproveitar a liberdade que lhe é conferida afastando-se de seu amo. Assim, publicou, de 1624 a 1637, nada menos do que sete volumes de árias da corte, que teriam verdadeiro sucesso. A publicação de tal número de coleções por um único compositor é excepcional para a época e reflete claramente a popularidade de que ele poderia desfrutar. Sua fama então ultrapassou os círculos da corte. Quando seu mestre morre, ele organiza e dirige a parte musical do serviço fúnebre. É o mesmo um ano depois, no aniversário da morte (o "fim do ano"), cerimônia sobre a qual o poeta Jean Loret escreverá:
O renomado Sieur Moulinié, Assistido por muitos cantores habilidosos Tanto o Louvre quanto a cidade Com suas canções raras, Concertos tão bonitos, tão emocionantes Que ninguém nunca ouça nada parecido.Parece que Moulinié permaneceu ao serviço da casa de Orleães até 1663, três anos após a morte do seu senhor.
Os Estados do Languedoc eram uma assembleia com amplos poderes; eles se encontravam periodicamente em uma das principais cidades da província. As sessões, que duravam em média dois a três meses por ano, eram ocasião para celebrações importantes (até grandiosas, dependendo das circunstâncias) e serviços religiosos diários. A música ocupava um lugar essencial ali.
No início do ano de 1666, a realização dos Estados em Béziers é concomitante com dois importantes serviços fúnebres: o primeiro para a Rainha Mãe , o segundo para Armand de Bourbon-Conti . A música, dirigida por Étienne Moulinié, impressionou fortemente a assembleia. Poucos meses depois, ele foi oficialmente nomeado intendente e mestre da música para os Estados do Languedoc. Esta tarefa é-lhe confiada para toda a vida: “ pela única consideração que tiveram pelo seu mérito pessoal e pela fama que adquiriu na corte como um dos melhores mestres da música do reino ”. Durante este período, Étienne Moulinié também participou de várias cerimônias: inaugurações, missas, serviços fúnebres de personalidades, comemorações de vitórias, etc.
Em 1675, Étienne Moulinié tinha 76 anos. Sua idade o incomoda cada vez mais. Os Estados propõem-lhe nomear um sucessor para, em caso de morte, evitar as solicitações de pessoas não qualificadas mas apoiadas por figuras ilustres. DentroFevereiro de 1676, Moulinié conduz um Te Deum encerrando a sessão dos Estados. É a última cerimônia de sua carreira musical. Ele morreu alguns meses depois, em uma data e em circunstâncias não resolvidas (possivelmente durante uma viagem).
Se Moulinié emprega um contraponto aprendido (sobreposição de linhas melódicas distintas), directamente herdado da música polifónica das épocas que a precederam, o primado é, no entanto, mais frequentemente atribuído ao Top (a voz mais aguda), que desenvolve uma linha. e apresentar o texto de forma bastante expressiva. A concepção harmônica de suas músicas é muito rigorosa, estável, assertiva e clara. Assim, quaisquer modulações (mudança única no tom ) nunca colocam em questão o tom principal. No entanto, a música de Moulinié escapa da uniformidade e mostra grande expressividade pela diversidade rítmica e melódica, bem como pelos contrastes de timbre e tamanho.
O trabalho de Étienne Moulinié tem sido influenciado por músicas de outros países, especialmente dance music da Espanha e Itália . Seus ares na corte também testemunham certas inflexões melódicas de origem do Languedoc. Étienne Moulinié também é um dos primeiros compositores na França a usar a técnica do baixo contínuo . Ele também é um dos primeiros a criar duplas decoradas (repetição da mesma melodia, porém com decoração mais rica). Outra característica da modernidade: sua escrita harmônica confirma o predomínio do maior e do menor sobre os modos antigos.
O sucesso de Étienne Moulinié deve-se tanto ao seu talento como à sua marcada tendência pela moda. As árias italiana e espanhola que pontuam seu Terceiro Livro de Ares da Corte são, a esse respeito, reveladoras. Na verdade, a maior parte de sua obra é música ocasional, composta de acordo com as necessidades e gostos de seus clientes. Em contrapartida, a situação social vantajosa que este trabalho lhe proporciona permite-lhe imprimir a sua música sem grandes dificuldades e que seja tocada pelos melhores intérpretes.
Uma obra tardia, os Meslanges de assuntos cristãos , pode ser considerada uma espécie de testamento musical. Moulinié é quem melhor demonstra o seu talento como compositor. Ao longo das 36 peças da colecção, mostra uma modernidade surpreendente, por um certo domínio harmónico, uma renovação melódica constante, um contraponto denso mas claro, mas também pela utilização racional de dissonâncias particularmente inovadoras.
As muitas árias da corte de Moulinié apareceram em duas formas: uma forma polifônica com 4 ou 5 partes e uma forma para voz e alaúde.
Ar para voz e alaúdeAlgumas árias de Moulinié estão espalhadas por manuscritos contemporâneos, que são detalhados na edição crítica. Em particular, nove deles são reutilizados nas coleções de árias caligráficas de Balderic van Horicke , produzidas em Bruxelas no período de 1630-1643. Além disso, a sua música foi reutilizada em várias colecções de árias espirituais, entre 1629 e 1659. Todas as árias de Moulinié foram editadas por Annie Coeurdevey (Versalhes, Editions du CMBV, 2011, Colecção Monumentos ); as duas formas de cada ar são apresentadas em sobreposição.
A obra instrumental de Étienne Moulinié se resume em três fantasias para a viola , que se situam no final de seu volume de árias polifônicas de 1639.