Gibson Les Paul | |
Gibson Les Paul Classic Premium Plus | |
criador | Gibson |
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Período | 1952 - 1960 e desde 1968 |
Manufatura | |
Corpo | corpo sólido |
Lidar com | Cola |
Madeira usada | |
Corpo | mogno maciço, tampo de bordo flamejado |
Lidar com | mogno |
Toque | pau-rosa |
Acessórios | |
Cavalete | Tune-o-matic |
Ropemaker | barra de parada |
Pickups | 2 humbuckers opencoil |
Cores disponiveis | |
âmbar, ébano, degradado " explosão solar " | |
A Gibson Les Paul [ɡi.bsɔn lɛs pɔl] ou LP é uma guitarra elétrica do tipo “ corpo sólido ” fabricada nos Estados Unidos pela empresa americana Gibson Guitar Corporation e em outros países por sua subsidiária Epiphone .
Foi em 1952 que o primeiro modelo de guitarra Les Paul saiu da fábrica da Gibson em Kalamazoo . Esta guitarra deve seu nome à colaboração comercial de Gibson com o então muito popular músico Lester William Polfus , conhecido como Les Paul.
Está disponível em vários modelos e nomes, alguns dos quais com um design diferente do modelo original.
Após muitos infortúnios e uma interrupção na sua fabricação de 1961 a 1967 , devido à falta de interesse comercial no modelo que o levou a sua evolução para a SG , a Les Paul tornou-se um grande clássico da guitarra elétrica, provavelmente a mais representativa do marca.
Como existem muitos modelos diferentes, esta seção se limita a descrever características de construção comuns. Você pode consultar o parágrafo dedicado aos principais modelos para obter mais informações.
A forma, elevada à categoria de ícone, é amplamente conhecida. Esta forma vem diretamente da fabricação de guitarras muito tradicionais da Gibson, embora o corpo, com um único entalhe para fácil acesso às notas altas, seja muito menor em tamanho do que as guitarras de “corpo oco” ( corpo oco ) da marca.
O corpo inteiro é feito em uma ou mais peças de mogno , com um tampo adicionado, feito de duas ou três peças de bordo para o modelo "Standard", com cerca de 25 mm de espessura, coladas e esculpidas para dar uma curva. archtops , em seguida, um verniz, muitas vezes translúcido. Os modelos “Custom” possuem, dependendo da época, corpo curvo todo em mogno, ou tampo em mogno, ou bordo. Os corpos de outros modelos mais econômicos são feitos de um ou dois blocos de mogno sem curva.
O braço é em mogno geralmente em uma única peça, mas alguns modelos possuem um braço formado por três peças coladas longitudinalmente, geralmente o bordo. É colado ao corpo pela técnica de espiga - encaixe , cujas formas e proporções variam ao longo do tempo, com o objetivo de obter uma montagem suficientemente sólida. Possui um sistema integrado, sendo o tirante utilizado para compensar as deformações ligadas à tensão dos fios. O acesso ao truss rod é feito por baixo de uma pequena placa ( cobertura do truss rod ) aparafusada na cabeça do braço e que, em alguns modelos, leva o nome de guitarra. A escala , na maioria das vezes em jacarandá ou ébano , com encadernação creme branco (exceto em alguns modelos econômicos), é fornecida com 22 trastes e marcadores embutidos em madrepérola ou, mais frequentemente, em material plástico, imitando este. . A forma das incrustações varia de acordo com o modelo. O tom é (sem exceções) 24 ¾ polegadas.
Os encaixes e acessórios variam, em alguns modelos, em termos de ponte , arremate ou número de microfones e a presença ou não de uma placa de proteção, o pickguard .
Os modelos “Custom” (em 1954 ) e depois “Standard” (final de 1955 ) foram equipados com um cavalete, patenteado por Ted McCarty , o Tune-o-matic . Acoplado ao arremate Stop-bar, permite ajustar a ação das cordas no braço e fazer um ajuste muito preciso do comprimento vibratório de cada corda (compensação), sendo o todo fixado diretamente na mesa do violão usando parafusos. O pickguard , de formato mais triangular, é tradicionalmente creme branco no "Standard" e preto no "Custom". Esta placa é fixada acima da mesa por um parafuso e uma pequena peça quadrada fixada na lateral do corpo à maneira das guitarras de jazz da marca. As afinadoras, dispostas em duas filas de três em cada lado do cabeçote, são do tipo Kluson com botões característicos em forma de “tulipa” ou do tipo Grover em banho de óleo.
A maioria dos modelos é equipada com dois captadores do tipo humbucker ou P-90 single coil , posicionados em cavidades previstas para esse fim, um na extremidade do braço e o outro próximo à ponte. Um seletor de três posições, permitindo escolher um ou outro microfone ou ambos em paralelo, é posicionado na parte superior esquerda do corpo. Há tradicionalmente na base do seletor uma placa redonda de plástico branco-creme ou preto com as palavras Rhythm para "neck pickup " e Treble para "bridge pickup" (apelidado de "ficha de pôquer", "ficha de pôquer" em francês) . O alojamento deste seletor é acessado removendo a placa redonda que esconde a cavidade na parte traseira do corpo. Quatro botões de ajuste de potenciômetros - um volume e um tom grave / agudo para cada microfone - estão localizados no lado inferior direito do corpo. Durante os anos de produção da Les Paul, Gibson utilizou puxadores de diferentes formatos de acordo com os gostos do momento. É possível acessar o alojamento dos potenciômetros e a fiação do violão, assim como do seletor, retirando a placa que oculta a cavidade prevista para esse fim. A saída, um plugue conectado a uma placa quadrada branco-creme ou preta, está localizada no lado direito inferior do corpo, próximo aos botões de ajuste.
Como a maioria dos instrumentos Gibson, as guitarras Les Paul são acabadas com verniz nitrocelulósico aplicado em várias camadas polidas.
No final da década de 1940 , Gibson, que em grande parte contribuiu para o esforço de guerra, teve alguma dificuldade em retomar a produção plena de violões dignos de seu status. Ted McCarty , nomeado chefe da empresa em 1950, está em busca de novas oportunidades. Ao mesmo tempo, na Costa Oeste, uma pequena empresa, a Fender , começa a falar com guitarras "revolucionárias". "Pranchas e certamente não fabricação de violinos ", segundo Gibson, que a princípio olhou para isso com certo desprezo. Mas as "pranchas", que na verdade são Telecasters , estão cada vez mais populares.
Há alguns anos, Les Paul que além de músico, é também inventor e curioso de tudo, interessou-se pela ideia de uma guitarra cujo corpo fosse parcialmente em madeira maciça, com o objetivo de resolver os problemas de Larsen . Ele consertou um protótipo "o log" que ofereceu, por volta de 1946 , a Maurice Berlin, presidente da empresa CMI que comprou a Gibson em 1944 . A este último teria sido respondido "nada mais é do que um cabo de vassoura com um microfone" e a proposta não foi acatada a princípio.
Para lidar com o crescente sucesso da Fender, McCarty finalmente decide que Gibson deve produzir seu próprio modelo de “corpo sólido” . Mas não qualquer corpo sólido: um "violão que parece um violão", feito de acordo com as regras de construção de violinos, e que se destaca dos modelos Fender. Em particular, a mesa deve ser curvada, associando-a visualmente à tradição dos " archtops " que Gibson especializou, sabendo que a Fender não possui máquinas específicas capazes de realizar este tipo de maquinagem em mesas.
Em 1951 McCarty mostrou um primeiro protótipo a Paul, cuja notoriedade o tornou o guitarrista mais proeminente dos Estados Unidos, para lhe oferecer um arranjo comercial. Paul aceita enquanto pede que certas modificações sejam feitas neste protótipo. Ninguém pode dizer com precisão o grau de envolvimento de Paul no desenvolvimento do violão que viria. O que Paul e McCarty dizem sobre isso é bem diferente. Na verdade, o que parece ser dado como certo é um certo envolvimento da Les Paul no desenvolvimento da combinação ponte trapézio-arremate que pode ser vista nos primeiros modelos comercializados (este equipamento patenteado é creditado a ele, o que permite pagar royalties, mas foi substituído no final de 1953), e talvez a escolha das cores (preto para o modelo Custom e vagamente dourado metálico para o modelo Regular ou Les Paul até 1957 ). Decidiu-se pintar a mesa, segundo Ted Mc Carty, para esconder a estrutura do corpo da competição. Porém, com a mesma tinta sendo aplicada ao ES-295 lançado no mesmo ano, a autoria de Les Paul na escolha da cor não está comprovada. Assim nasce a guitarra, que se torna “Goldtop”.
A guitarra foi comercializada em 1952. Os primeiros modelos foram equipados com o arremate da ponte creditado a Les Paul. Ele é preso à extremidade do corpo por duas hastes de metal (arremate trapezoidal), como guitarras de jazz. Os primeiros modelos de guitarra são infelizmente "impossíveis de tocar" devido a um ângulo insuficiente entre o corpo e o braço. Para evitar o descarte das primeiras cópias feitas, decidiu-se passar as cordas por baixo do arremate em vez de por cima. O problema está parcialmente resolvido, mas então torna-se impossível abafar as cordas com a palma da mão e tocar staccato com a mão direita. Por outro lado, o ângulo insuficiente do pescoço torna insuficiente a pressão de suporte da ponte sobre a mesa. Desde 1953 , um stop-bar bridge-estandarte criado para MAC, Carty foi aparafusada directamente na tabela para substituir o trapézio ponte-arremate, resolver este problema. Em seguida, o ângulo do braço foi aumentado, no início de 1954 , melhorando as possibilidades de ajuste e o som.
As pickups dos primeiros modelos são as P-90 da marca, na versão em sabonete na cor creme (assim chamada por se assemelhar a um sabonete).
Embora o sucesso não seja excepcional, as vendas são satisfatórias se comparadas a outros modelos da marca.
Lançado em 1954, The Custom é a versão de ponta na qual as primeiras melhorias apareceram. Este modelo é desde a versão de luxo no catálogo da Gibson (então na Epiphone).
No início dos anos 1950, a clientela de Gibson consistia principalmente de guitarristas de jazz . Para atingir uma clientela mais ampla, McCarty decidiu expandir a gama Solid body oferecendo a partir de 1954 um modelo “Custom” mais luxuoso do que o modelo “goldtop”, supostamente para corresponder melhor a uma clientela com gostos clássicos.
Este novo modelo está equipado com dois captadores diferentes, um captador P-90 perto da ponte e um P-480 apelidado de " Alnico " (uma reminiscência da liga em que os ímãs são feitos), "grampo" (os pinos têm um grampo ), perto da alça. Este microfone não ficou muito tempo no catálogo porque seu alto nível de saída satura o amplificador rapidamente, o que não era desejado pelos músicos da época. Todo o corpo, orlado com filetes de múltiplas camadas na frente e atrás, é feito de uma única peça de mogno, a princípio proporcionando um som mais aveludado. A escala de ébano, debruada com encadernação creme, é adornada com blocos retangulares perolados. Um motivo denominado “diamante explodido”, composto por cinco incrustações de madrepérola colocadas sob o logotipo da Gibson, adorna a cabeça, como o Super 400, modelo carro-chefe da marca desde os anos 1930. As partes metálicas visíveis são douradas.
O “ Les Paul Custom ” inaugura um novo dispositivo de ponte, o Tune-O-Matic desenvolvido por Ted Mac Carty. Esta ponte, que permite o ajuste individual da entonação de cada corda, é colocada além da ponte de sabonete . Esta combinação de ponte mais arremate torna-se o padrão usado em Les Pauls .
Em 1957, o Custom recebeu o novo captador Humbucker desenhado por Seth Lover, que reduziu consideravelmente o “chiado” produzido pelos captadores single-coil . Esses ruídos parasitas vêm da presença de distúrbios eletromagnéticos ligados a fontes de alimentação próximas, como iluminação, um fenômeno frequente em palcos musicais. O modelo é oferecido com três microfones, alguns pedidos especiais possuem apenas dois microfones.
Quando voltou ao catálogo de 1968, a Custom não era mais entregue apenas em acabamento preto (EB = ébano = preto), mas em três outras cores (SB = bronzeador, WR = vinho tinto = Bordeaux, AW = branco alpino). Posteriormente, foi oferecido equipado com 3 captadores humbucker. Também pode receber um vibrato Bigsby .
Gibson tem seu Les Paul Custom , semelhante ao modelo de 1958 com um corpo sem mesa anexada (geralmente em amieiro para essas produções), e dois ou três humbuckers, produzidos na Epiphone de 1973 a 1988 no Japão , e de 1989 a 2012 em Coréia , data em que é substituída pela Les Paul Pro fabricada em uma nova fábrica na China .
Também introduziu, em 1954, um modelo econômico, apresentado como destinado a iniciantes e os mais jovens entram no catálogo com o nome de "Les Paul Junior". Por uma questão de economia, este modelo segue a linha geral de seus predecessores, mas é bastante simplificado. O corpo é feito de uma placa de mogno sem uma mesa curva adicionada, todos os fios que envolvem o corpo e o braço são removidos e as marcas da escala são perolóides de ponto único . A junção do cabo e do corpo não está nivelada com o entalhe. Um único microfone P-90 na versão dog ear (para "dog ear") posicionado próximo à ponte é controlado por dois potenciômetros, um volume e um tom. O cavalete é uma ponta de barra simples e o logotipo da marca é pintado na cabeça em vez de uma peça de madrepérola incrustada.
No ano seguinte, o modelo "Les Paul especial" completa a gama. Leva a silhueta do Junior, mas com a mesma eletrônica do "Goldtop" (com dois captadores P-90), escala em rede e logo madrepérola.
Durante os anos seguintes, a Gibson evoluiu seus modelos, tanto em termos de microfones quanto de acessórios. Não há convulsões reais. Em 1958 , a firma comprou um interessante lote de bordo figurado, e decidiu-se abandonar a tinta dourada do "Standard", em favor de um verniz transparente com acabamento degradado (Sunburst) amarelo, vermelho cereja e possivelmente marrom, revelando as chamas do tampo de bordo, no mais puro espírito do know-how da marca nos seus modelos de corpo oco . Isso pode parecer trivial, mas sabemos a importância que assumiu posteriormente no mundo dos colecionadores.
Apesar de todos esses esforços, e conforme o mercado de guitarras elétricas realmente começa a crescer, a Les Paul está vendendo cada vez menos bem, enfrentando forte concorrência de outras marcas, mas também de alguns dos modelos da Gibson, notadamente o ES. -335 apareceu em 1958 e que pela sua versatilidade seduz muitos mais músicos. Para fazer frente ao declínio do modelo, no final de 1960 , Gibson decidiu interromper a produção da Les Paul em seu primeiro conceito em favor de uma gama de instrumentos completamente renovada, as guitarras SG (Solid Guitar) que continuaram a usar o nomeie Les Paul até 1963.
Na segunda metade da década de 1960, Les Pauls padrão e customizadas começaram a ser procuradas por guitarristas quando não eram mais fabricadas. Na verdade, no início dos anos 1960 , a música rock 'n' roll e blues literalmente “explodiu” no mundo ocidental. Grandes grupos como os Beatles , Rolling Stones e Led Zeppelin contribuem amplamente para essa mania extraordinária. Ao mesmo tempo, as formas de expressão musical estão evoluindo e se diversificando. Sistemas de amplificação cada vez mais poderosos são usados. As guitarras são conectadas a amplificadores valvulados que costumam ser sintonizados com potência total, produzindo sons mais overdrive, e nesta área a Les Paul, nas mãos de Mike Bloomfield ou Eric Clapton , é inerentemente campeã, especialmente para a prática solo, graças a um sustain excepcional, mas um ataque preservado apesar do alto ganho. É muito apelativo, muitos guitarristas querem ter este som e procuram estas guitarras famosas, em particular os acabamentos sunburst cujo tampo de bordo flamejado é muito decorativo. É então que os preços da “velha” Les Pauls começam a subir de forma muito perceptível. Guitarristas que podem pagar não hesitam em gastar várias vezes o preço de uma guitarra nova para adquirir o objeto cobiçado.
Em 1968 , Gibson, ciente desta situação e muitas vezes chamado, decidiu relançar a produção de Les Pauls. Em primeiro lugar dois modelos: um modelo "Custom" pintado de preto com dois captadores humbucker e um modelo "Standard" na apresentação Goldtop com dois captadores P-90 (uma espécie de regresso a casa). Desde essa recuperação e até agora, a produção nunca parou; pelo contrário, a Gibson ao longo dos anos lançou um grande número de novos modelos. Contando todas as variantes, todas as opções, devemos acabar com um total superior a uma centena de modelos diferentes, alguns dignos do maior interesse, outros atendendo apenas a critérios de marketing . O que parece óbvio é que a Les Paul há muito manteve uma posição duradoura como o modelo carro-chefe da marca.
Epiphone LP Custom.
Les Paul Junior.
Les Paul TV 1959
Les Paul Studio.
Les Paul Classic.
Les Paul SG 1962
Muitos guitarristas famosos usaram (ou usam) uma guitarra Les Paul. É difícil citar alguns, por mais ilustres que sejam. De acordo com o gosto de cada um, este ou aquele artista tem uma importância diferente, de modo que, para mostrar imparcialidade, o melhor parece não mencionar nenhuma.