Aniversário |
1581 Pastrana |
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Morte |
1 r de Abril de 1649 Madrid |
Nacionalidade | Monarquia espanhola |
Atividade | Pintor |
Mestre | O Greco ? |
Ambiente de trabalho | Madrid |
Movimento | Barroco |
Influenciado por |
Caravaggio Orazio Gentileschi Guido Reni Annibal Carrache |
Influenciado | Diego Velasquez |
Juan Bautista Maíno ou Mayno , natural de Pastrana ( Nova Castela ), baptizado em15 de outubro de 1581E morreu em Madrid em 1 st de Abril de 1649 , é um pintor espanhol do período barroco . Começou aluno de El Greco e acabou mestre de Diego Vélasquez , elevou sua arte ao ponto dos dois picos que moldam sua carreira. Seus contemporâneos da Idade de Ouro espanhola , Lope de Vega e Pacheco de Narváez , colocaram-no no auge como pintor e nos degraus do céu como homem.
Juan Bautista Maíno nasceu em 1581 na cidade de Pastrana , na província de Guadalajara . É filho de um comerciante de tecidos milanês e de uma portuguesa de família nobre, Ana de Figueredo; durante sua infância, ambos estiveram a serviço da Duquesa de Pastrana . Alguns críticos acreditam que Maíno estudou pintura com El Greco, mas nunca foram capazes de citar documentos escritos que sustentassem essa hipótese. É provável que ele tenha começado sua formação na Itália, onde permaneceu por volta de 1600, primeiro na Lombardia, onde foi exibido nas obras da escola bolonhesa .
Aos 25, o jovem pintor está em Roma . Lá ele descobre Caravaggio e também seu discípulo de Orazio Gentileschi , de quem será um herdeiro brilhante, e lá frequenta Annibale Carrache e Guido Reni .
Em 1608, regressou a Pastrana, onde a sua primeira obra (uma trindade destinada a adornar o altar lateral do mosteiro dos franciscanos conceptistas do lugar) denota a influência que o classicismo da escola de pintura exerce sobre ele . De Bolonha , o naturalismo de Caravaggio e o Tenebrismo . DentroMarço de 1611, de volta a Toledo , seu esplendor, seu talento e seu novo estilo tiveram um sucesso esmagador. E é precisamente uma ordem de prestígio que vai mudar sua vida. O prior do convento dominicano de São Pedro, o mártir, encomendou o grande retábulo da nova igreja que acabava de ser construída; o Retábulo das Quatro Páscoa: a Encarnação, a Epifania, a Ressurreição e o Pentecostes (agora no Museu do Prado), que talvez seja a sua obra mais conhecida, especialmente pelas pinturas que retratam a Adoração dos Magos e a Adoração dos Pastores.
O 20 de junho de 1613, Maíno entrou para a ordem dominicana e, portanto, viveu no mosteiro de São Pedro, o mártir. A sua actividade artística é reduzida, embora possamos sem dúvida datar deste período outra Adoração dos Pastores que se encontra actualmente no museu do Hermitage . Ele parece ter tido uma predileção por esse tema bíblico, do qual deu pelo menos outra versão, em exibição no Meadows Museum em Dallas .
Em 1620, o rei Filipe III o trouxe à Corte para ensinar desenho ao futuro Filipe IV . Em Madrid, Maíno faz amizade com o jovem Diego Velázquez , a quem apoia no início da sua carreira de pintor: o escolhe num concurso público sobre o tema da expulsão dos mouriscos ; o quadro pintado por Velázquez (destruído no incêndio no Alcázar de Madrid em 1734) nesta ocasião reforça sua posição na corte madrilena. De acordo com Palomino , ele também teria tido como um discípulo Juan Andres Ricci , antes da entrada deste último em 1627 para o mosteiro beneditino de Montserrat .
Maíno morreu em 1649 no Convento de São Tomás de Madrid. O Museu do Prado já conta com grande parte de suas pinturas e dedicou uma exposição a ele em 2009-2010.
O irmão dominicano Juan Bautista Maíno, autor da pintura do Louvre As Lágrimas de São Pedro, feita por volta de 1612, é relativamente desconhecido, tendo permanecido na sombra do grande mestre que ajudou a formar, Diego Vélasquez . Não obstante, foi um digno representante da Idade de Ouro espanhola, contribuindo para a penetração na Península Ibérica das fórmulas radicalmente novas então desenvolvidas por Caravaggio em Roma, ainda que não fosse insensível ao classicismo dos Carracci .
E é de fato o modelo de Caravaggio que ele retoma nas Lágrimas de São Pedro , sem dúvida executado enquanto ele estava em Roma : fundo neutro, enquadramento fotográfico, claro - escuro e atenção realista dão à figura de Pedro uma presença notável. O pintor é profundamente cristão, chegou a entrar para a ordem dominicana um ano depois, em 1613.
O tema escolhido pelo artista era então popular na Europa: Luigi Tansillo (1560) na Itália, François de Malherbe (1587) e Roland de Lassus (1594) na França cantaram o arrependimento do Apóstolo em poemas alguns anos antes. E um ciclo de madrigais cuja distribuição explica a abundância desta iconografia particular.
El Greco na Espanha e Guido Reni na Itália foram sem dúvida os primeiros a representar as lágrimas de São Pedro, logo seguido por Maíno, Giovanni Lanfranco , Le Guerchin , Diego Vélasquez , José de Ribera , Francisco de Zurbarán , Pier Francesco Mola , Gaspard Rigaud , para citar apenas os mais famosos. A escolha da composição de Maíno é sóbria: as lágrimas do Apóstolo não são imediatamente visíveis. Sentado com as pernas cruzadas - como São Mateus na primeira versão de São Mateus e o anjo de Caravaggio (desaparecido) -, o galo ao seu lado, baixa a cabeça, ombros dobrados, em sinal de arrependimento. Ele silenciosa e interiormente contempla sua culpa. A luz parece revelar o apóstolo aos poucos, como se ele fosse emergir das trevas em que o pecado o mergulhou.
Agostinho de Hipona meditou sobre este momento decisivo da vida de Pedro, sobre a ausência de palavras que caracterizam este arrependimento e sobre esta confissão silenciosa:
“As lágrimas apagam a culpa que a vergonha impede de confessar. Chorar é, portanto, ao mesmo tempo ajudar a vergonha e obter indulgência: assim não se envergonha pedir perdão e o obtém pedindo. "A Adoração dos Pastores (c. 1613 ), óleo sobre tela, 144 × 101 cm , Museu Hermitage .
A Adoração dos Magos ( 1612 ), óleo sobre tela, 315 × 174 cm , Museu do Prado .
Irmão Alonso de Santo Tomás ( 1648 - 1649 ), óleo sobre tela, 90,5 × 61,5 cm , Museu Nacional de Arte da Catalunha .
Ressurreição de Cristo ( 1610 - 1615 ), óleo sobre cobre, 34,5 × 28 cm , Gemäldegalerie Alte Meister .
Renascimento da Bahia de Todos los Santos ( 1635 ), óleo sobre tela, Museu do Prado .
São Domingos de Soriano ( 1629 ), óleo sobre tela, 203,5 × 134 cm , Museu Hermitage .
Pentecostes ( 1615 - 1620 ), óleo sobre tela, 324 × 246 cm , Museu do Prado .
A Conversão de São Paulo ( 1614 ), óleo sobre tela, 243 × 157 cm , Museu Nacional de Arte da Catalunha .
San Agabo em Carmelita hábito ( XVII th século), óleo sobre tela, 110,5 x 90,2 cm , Bowes Museum .
Retrato de um cavalheiro ( 1618 - 1623 ), óleo sobre tela, 96 × 76 cm , Museu do Prado .
Paisagem com São João Evangelista , ( 1612 - 1614 ), óleo sobre tela, 74 × 163 cm , Museu do Prado .
Cabaça de água, pote de abóbora ou jarro de pastor . Detalhe em A Adoração dos Pastores, ( 1611 - 1613 ), Museu do Prado .