A rendição de Breda

A rendição de Breda Imagem na Infobox. Título alternativo Les Lancanus
Artista Diego Velasquez
Datado c. 1634
Modelo Pintura
Técnico Óleo sobre tela
Dimensões (H × W) 367 × 307 cm
Movimento Barroco
Coleção Museu do prado
Número de inventário P001172
Localização Museu do Prado , Madrid ( Espanha )

A rendição de Breda ou Lanças ( s) La rendición de Breda o Las lanzas é um óleo sobre tela , pintado entre 1634 e 1635 por Diego Vélasquez e exibido no Museu do Prado em Madrid desde 1819 .

Contexto histórico

Para entender o contexto histórico da obra de Velasquez, deve-se voltar para os eventos desde o final do XVI th  século e início do XVII th  século . A Holanda (sob a liderança de Guilherme de Orange ) mergulhou na Guerra dos Oitenta Anos ou na Guerra da Flandres, que travou para se libertar da Espanha .

Em 1590 , com Maurice de Nassau-Orange (quarto filho de William) como stadtholder das Províncias Unidas da Holanda , a cidade de Breda foi tomada pelos holandeses . A trégua de doze anos manteve o país em paz entre 1609 e 1621 . Quando o rei Filipe IV da Espanha subiu ao trono em 1621 , a trégua expirou e a guerra recomeçou. A intenção de Philippe IV era recuperar este lugar tão importante, o ponto de partida para outras conquistas.

Cerco de breda

Filipe IV nomeou como líder supremo da expedição de Breda o melhor estrategista a seu serviço na época, o aristocrata genovês Ambrogio Spinola , que comandou 40.000 homens além de um bom número de generais espanhóis, como o marquês de Leganés e Don Carlos Coloma , soldados muito famosos.

A cidade de Breda foi defendida por Justin de Nassau , da Casa de Orange. O cerco à cidade foi uma verdadeira lição de estratégia militar. Alguns generais de outras nações vieram como os que hoje são chamados de "adidos militares" para conhecer e observar as táticas do grande Spinola. O objetivo principal era evitar a chegada de ajuda alimentar e munições. Para isso, foi realizada uma série de ações secundárias; um dos que mais tiveram sucesso foi o alagamento dos terrenos vizinhos e, assim, impedir a passagem de eventuais socorros.

As crônicas da época dizem que a defesa de Breda foi heróica, mas a guarnição teve que se render e hastear a bandeira branca. Justin de Nassau se rendeu em5 de junho de 1625. A rendição foi honrosa; o exército espanhol admirava a coragem de seus inimigos. Por essas razões, ela permitiu que a guarnição saísse em ordem militar, com suas bandeiras em mente. Os generais espanhóis ordenaram que os vencidos fossem rigorosamente respeitados e tratados com dignidade. As crônicas também descrevem a época em que o general espanhol Spinola esperava fora das fortificações pelo general holandês Nassau. A entrevista foi um momento de cortesia; o inimigo foi tratado com cavalheirismo, sem humilhação. É esse momento histórico que Vélasquez escolhe como tema de sua pintura.

Descrição da mesa

A pintura foi pintada (junto com outras duas) para decorar a Sala dos Reinos ( Salón de Reinos ) no Palácio Buen Retiro , uma espécie de villa suburbana construída por ordem de Filipe IV da Espanha no estilo das existentes em Roma . Este grande palácio, formado por vários pavilhões entre vastos jardins, foi construído como um anexo do mosteiro de Saint-Jérôme-le-Royal , cuja igreja ainda permanece ao lado do museu do Prado . O atual Parque do Retiro é formado por parte dessas terras.

O Salón de Reinos foi a sala de maior prestígio do conjunto, pois foi ali que Filipe IV recebeu embaixadores e outras autoridades estrangeiras. A fim de impressioná-los com uma imagem de poder guerreiro e econômico, decidiu-se decorar este grande salão com representações dos principais sucessos militares da Espanha, embora quase todos os fatos fossem relativamente antigos e a Espanha estivesse apenas começando. uma potência mundial. Paralelamente às pinturas relativas às batalhas, outra série de pinturas de Francisco de Zurbarán foi encomendada sobre os Trabalhos de Hércules , personagem mítico que os reis da Espanha consideravam um de seus ancestrais.

A. Hugon descreve a série das doze batalhas da seguinte forma  : "[Nas paredes norte e sul da sala, doze grandes cenas de batalha pintadas pelos pintores do rei ilustraram as principais vitórias da monarquia entre 1622 e 1634, incluindo as vitórias de o annus mirabilis 1625: A rendição de Breda por Vélasquez , A defesa de Cádiz contra os ingleses por Zurbarán , A recuperação da Bahia por Maino , A ajuda de Gênova por Antonio de Pereda e A expulsão dos holandeses de San Juan de Puerto Rico por Eugenio Cajés ". O historiador cita ainda uma obra de Jusepe Leonardo, três de Vincenzo Carducci , uma de Félix Castello e uma última, já perdida, de Cajés. Com exceção de uma pintura destruída (uma das duas pintada por Zurbarán), a série está exposta no Museu do Prado .

Velasquez desdobra a cena sem glória vã ou derramamento de sangue. Os dois protagonistas estão no centro da cena e parecem dialogar mais como amigos do que como inimigos. Justino de Nassau aparece com as chaves de Breda na mão e faz o gesto de ajoelhar-se, gesto que é interrompido pelo rival que coloca a mão em seu ombro e o impede de se humilhar. Nesse ponto, é uma ruptura com a representação tradicional do herói militar, que tradicionalmente é representado dominando o vencido e humilhando-o. Também estamos nos afastando do hieratismo que dominava as pinturas de batalha.

Velásquez é com realismo o general Spinola , que conheceu pessoalmente, porque viajaram juntos pela Itália em 1629 . Encontramos esse mesmo realismo e caracterização dos indivíduos nos rostos dos soldados, que são tratados como retratos .

Galeria

Detalhes da tela.

Referências

  1. Marcos Molano, María del Mar (outubro de 2000). A imagen fotográfica como análise da historia . Actas del III Simposio de Historia Atual: Logroño / coord. por Carlos Navajas Zubeldia, vol. 1, 2002, ( ISBN  84-95747-22-7 ) , pags. 413-436.
  2. A. Hugon, Philippe IV: Le Siècle de Vélasquez , Biographie Payot, Paris, 2014, pp. 174-175

Bibliografia

Origens

links externos