A sonnambula

O sonâmbulo

La sonnambula
La Somnambule Descrição desta imagem, também comentada abaixo Retrato da soprano Jenny Lind como Amina Data chave
Gentil Semisseria de ópera
N ber de atos 2
Música Vincenzo Bellini
Livreto Felice romani
Idioma
original		 italiano
Fontes
literárias		 La Somnambule , vaudeville de Eugène Scribe e La Somnambule ou A chegada de um novo senhor , balé de Jean-Pierre Aumer no libreto de Eugène Scribe
Datas de
composição		 Janeiro ao início de março de 1831
Pontuação
autógrafo		 Arquivos Ricordi de Milão
Criação 6 de março de 1831
Teatro Carcano , Milão
Criação
francesa		 Teatro Italiano de 1831

Versões sucessivas

Desempenhos notáveis

Personagens

La sonnambula ( La Somnambule em francês) é uma ópera semisseria de dois atos com música de Vincenzo Bellini em um libreto de Felice Romani . Criado no Teatro Carcano em Milão em6 de março de 1831, ele é considerado, junto com os Puritanos e Norma , uma das três obras-primas do compositor catanês .

Gênesis da obra

Bellini compôs La sonnambula em apenas dois meses, durante a sua estada em Moltrasio , na villa dos condes Lucini Passalacqua , perto da residência de Giuditta Turina, uma jovem com quem mantinha uma relação sentimental.

A obra estreou no Teatro Carcano em Milão em6 de março de 1831, juntamente com o balé Il furore di Amore , durante uma noite dedicada ao músico Francesco Pollini , amigo de Bellini. O compositor dirige a orquestra, sendo os dois principais intérpretes Giuditta Pasta e Giovanni Rubini .

Desde o início foi um grande sucesso. Nos meses e anos que se seguiram, ela se apresentou nos principais teatros italianos e estrangeiros. Além de Nova York e Paris , ela é encenada em Drury Lane, em Londres, com Maria Malibran no papel-título, em versão parcialmente traduzida para o inglês .

O libreto é retirado de La Somnambule , um vaudeville de Eugène Scribe (1819) que já havia sido adaptado por ele para o balé-pantomima homônimo criado por Jean-Pierre Aumer em 1827 e intitulado The Arrival of a New Lord .

Inicialmente, o duque Litta de Milão encomendou uma ópera baseada no Hernani de Bellini de Victor Hugo (mais tarde musicada por Verdi ). A oposição da censura austríaca levou o músico a abandonar o projeto original e a escolher, por sugestão de Romani, um sujeito mais inocente, de caráter pastoral e idílico. Algumas das músicas já compostas para Hernani foram entretanto "  recicladas  " na Sonnambula , mas também posteriormente na Norma .

Com a ajuda de Bellini, Romani fez várias modificações no texto do Scribe. Em particular, do libreto já acabado, Bellini elimina a agnação conclusiva, que quer que o conde Rodolfo se revele o pai natural de Amina.

Análise musical

O tema do amor terno e contrastante entre Amina e Elvino oferece a Bellini a oportunidade de exaltar a sua veia lírica: a duração típica do arco melódico combina-se aqui de forma natural com o sujeito, num movimento lânguido e errante., Enquanto a orquestra o é conteúdo para acompanhar a voz com admirável simplicidade. A obra culmina em uma das árias mais sublimes para soprano , a saber, a famosa Ah, non credea mirarti , que a personagem de Amina canta em uma cena de sonambulismo .

Orquestração

A pontuação prevê o uso de: 2 flautas (incluindo 1 flautim ), 2 oboés , 2 clarinetes , 2 fagotes , 4 trompas , 2 trombetas , 3 trombones , tímpanos , bombo , címbalos , triângulo , órgão , harpa , cordas . Slide (luzes do palco)  : 2 tambores, 4 buzinas

Instrumentação de La sonnambula
Teclados
Órgão
Cordas
primeiros violinos , segundos violinos , violas ,

violoncelos , contrabaixos , 1 harpa

Madeira
1 flautim , 2 flautas , 2 oboés ,

2 clarinetes , 2 fagotes ,

Latão
4 chifres , 2 trombetas , 3 trombones
Percussão
tímpanos , bombo , pratos , 1 triângulo

Trama

A cena representa uma aldeia suíça em um momento impreciso.

Ato I

Celebramos o casamento de Elvino e Amina, uma órfã criada por Teresa. A única infeliz é a dona da hospedaria Lisa: ela também está apaixonada pelo jovem anuitante e recusa os avanços de Alessio, outro jovem da aldeia.

Chega um cavalheiro que parece conhecer bem o lugar, mas ninguém reconhece. Este é o conde Rodolfo, filho do falecido senhor do castelo. Ele se instala na pousada de Lisa e dá alguns elogios a Amina, dizendo que o rosto dela o lembra de uma senhora que ele conhecera muitos anos antes. Antes de cumprimentá-lo, os aldeões o avisam que a aldeia é assombrada pela presença sinistra de um fantasma, mas o homem culto toma suas palavras por pura superstição. Enquanto isso, a bajulação do conde despertou os ciúmes de Elvino que, deixado sozinho com ela, repreende sua futura esposa.

Em seu quarto, Rodolfo está ocupado cortejando Lisa. Ouvem-se passos, ela foge apressada mas reconhece Amina que, em estado de sonambulismo, vai para o quarto do conde. O sonâmbulo dirige-se ao cavalheiro afetuosamente, como se ele fosse seu futuro marido, descrevendo em êxtase a próxima cerimônia de casamento e, por fim, pede que ele o beije. Rodolfo não sabe o que fazer: aproveitar a situação ou acordar o sonâmbulo? Finalmente, ele sai da sala.

Quando um grupo de aldeões aparece na pousada para saudar o conde cuja identidade eles finalmente descobriram, eles surpreendem a jovem Amina deitada no sofá. A confusão está no auge. Elvino, transtornado, rompe o noivado, enquanto a jovem que acorda, sem saber do ocorrido, não encontra palavras para se justificar.

Ato II

Enquanto um grupo de aldeões vai ao conde para convencê-lo a defender Amina, esta espera encontrar algum consolo e afeto de sua mãe. Ela corre para Elvino. Este último, dilacerado pelos acontecimentos, lembra-lhe que o fez o mais infeliz dos homens e arranca o anel de noivado.

Em vão, o conde Rodolfo tenta explicar aos aldeões o que é o sonambulismo e fazer com que Elvino mude de posição. O jovem, por despeito, decidiu se casar com a estalajadeira Lisa. A aldeia fica, portanto, novamente exultante com a ideia de uma possível cerimônia nupcial, mas quando Lisa e Elvino passam em frente ao engenho de Teresa, ela acusa Lisa de ter cometido o mesmo erro de Amina, trazendo como prova um lenço pertencente ao estalajadeiro e encontrado no quarto do Conde Rodolfo.

Elvino sente-se novamente traído quando, para espanto de todos, Amina é vista sonâmbula na saliência do telhado da casa. Isso prova que o conde Rodolfo estava certo. Contemplando as flores murchas que Elvino lhe dera na véspera, a sonâmbula canta o seu amor infeliz ( Ah! Non credea mirarti ), ouvida por todos e, ao acordar, pode finalmente voltar a beijar o seu amado. A aldeia, novamente exultante, prepara-se para o tão esperado casamento.

Ótimas músicas

Ato I

Arquivo de áudio
Vi Ravviso, o Luoghi Ameni
Vi ravviso, o luoghi ameni interpretada por Fédor Chaliapine
Dificuldade em usar essas mídias?

Ato II

Arquivo de áudio
Ah, non credea mirarti
Ah, non credea mirarti de Adelina Patti
Dificuldade em usar essas mídias?

Os grandes performers

O papel de Amina foi desempenhado por artistas memoráveis ​​como:

Gravações

Fonte

Notas e referências

  1. François-René Tranchefort , L'Opéra , Paris, Éditions du Seuil ,1983, 634  p. ( ISBN  2-02-006574-6 ) , p.  157
  2. Piotr Kaminski , Mil e uma óperas , Fayard , col.  "O essencial da música",2003, 1819  p. ( ISBN  978-2-213-60017-8 ) , p.  77
  3. Christian Merlin, "  " La Somnanbule "triunfos no tédio  ", Le Figaro ,27 de janeiro de 2010( leia online Acesso livre , consultado em 5 de setembro de 2020 ).
  4. http://culturebox.francetvinfo.fr/musique/musique-classique/natalie-dessay-chante-la-somnambule-le-6-aout-sur-france-3-57595

Veja também

Artigos relacionados

links externos