Artista | Theodore Gericault |
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Datado | 1821 |
Modelo | Cena de gênero ( em ) |
Técnico | Pintura a óleo sobre tela |
Dimensões (H × W) | 92 × 123 cm |
Coleção | Departamento de pinturas do museu do Louvre |
Número de inventário | MI 708 |
Localização | Museu do Louvre |
Horse Race , tradicionalmente conhecida como Le Derby de 1821 à Epsom ou simplesmente Le Derby d'Epsom , é uma pintura de Théodore Géricault .
Apaixonado por cavalos , Géricault produziu muitas pinturas que os representam. Trabalhando algum tempo nos estábulos imperiais, teve assim a oportunidade de estudá-los detalhadamente e deixou-nos muitos “retratos” de cavalos.
Esta obra, no entanto, não está relacionada com esta série de retratos, mas ilustra um tema sobre cavalos, como o artista já fez em inúmeras ocasiões, como Oficial dos caçadores à cheval da Guarda Imperial atacando em 1812 ou A Corrida de Cavalos Livre em Roma de 1819.
Numa viagem a Londres em 1820, Géricault vai integrar influências locais na sua obra: uma representação pitoresca de um acontecimento da vida quotidiana, a influência das paisagens de Constable e o gosto pela pintura sobre o desporto, elementos que serão disseminados na França a seguir anos.
Por outro lado, esta obra constitui um raro - e portanto precioso - exemplo de pintura datado de sua viagem à Inglaterra, onde Géricault prefere trabalhar com litografia. Ele pintou esta tela para o comerciante de cavalos inglês Adam Elmore. A pintura foi adquirida pelo Museu do Louvre em 1866.
Esta obra prende a atenção pelo contraste que reside na grande meticulosidade da pintura e no aspecto completamente irrealista do movimento dos cavalos. Estes parecem mesmo flutuar no ar, como se fosse uma dança em que todos os cavalos estariam representados durante o tempo de suspensão do galope . Portanto, esta tabela ilustra perfeitamente a pesquisa Géricault, e mais geralmente do XIX ° século, o movimento e sua representação.
A descoberta “científica” e verística da decomposição do movimento só veio mais tarde, no final da década de 1870, com a cronofotografia de Marey e Muybridge . Agora sabemos que os cavalos nunca têm todas as quatro patas estendidas simultaneamente, além de um salto.