| Futurismo em Paris, uma vanguarda explosiva | |
| Modelo | Exposição |
|---|---|
| País | França |
| Localização | Centre Pompidou |
| Comissário | Didier Ottinger |
| Data de abertura | 15 de outubro de 2008 |
| Data de Fechamento | 26 de janeiro de 2009 |
| Local na rede Internet | www.centrepompidou.fr/cpv/resource/cc7br4/rp55zM |
Futurismo em Paris , com o subtítulo Une avant-garde explosive , é uma exposição apresentada no Centre Pompidou, sob a direção de Didier Ottinger , curador da exposição, na Galerie 1, du15 de outubro de 2008 no 26 de janeiro de 2009. Foi então realizado na Scuderie del Quirinale, em Roma, a partir de20 de fevereiro no 24 de maio de 2009depois na Tate Modern em Londres, de12 de junho no 20 de setembro de 2009.
Organizado por ocasião do centenário da publicação do Manifesto do Futurismo , do poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti na primeira página do Le Figaro , o20 de fevereiro de 1909, a exposição Le Futurisme à Paris . A explosivos vanguarda "ofertas uma releitura do movimento futurista e seus ecos análise estética em movimentos artísticos em toda a Europa avant-garde no início do XX ° século. Através das diferentes secções temáticas em oferta, a exposição explora as simbioses operadas entre Futurismo e Cubismo , Cubofuturismo e Orfismo Russo ou Vorticismo Britânico. A 4 ª parte da exposição apresenta uma reconstrução da primeira exposição de pintores futuristas na Galerie Bernheim-Jeune , em Paris em 1912.
Duas salas oferecem uma visão espaço-temporal inovadora desse movimento de vanguarda. A quarta seção recria um evento histórico marcante: a primeira exposição futurista organizada em 1912 na galeria Bernheim-Jeune. Outra sala é dedicada a uma instalação sonora do DJ Jeff Mills , oferecendo uma montagem de efeitos sonoros, sons e imagens que transcrevem o espírito do movimento futurista.
A exposição realiza-se em dez secções temáticas sucessivas:
A cenografia da exposição evoca as cidades pintadas por artistas futuristas. É composta por um espaço central que evoca uma praça de onde emerge uma sala com paredes vermelhas. Esta sala acolhe a reconstrução da exposição dedicada aos pintores futuristas italianos, organizada em 1912 na galeria Bernheim-Jeune & Cie. Em volta, as "ruas" que ladeiam esta construção abrem-se em nove salas dedicadas a um dos movimentos relativos ao cubo-futurismo (com exceção da instalação contemporânea de Jeff Mills).
Uma primeira sala é dedicada ao cubismo, mais precisamente à forma como os pintores futuristas italianos o descobriram, contestaram e assimilaram. No Manifesto dos Pintores Futuristas , publicado em 1909, questionam a supremacia do cubismo, seu classicismo, seu gosto pelo nu, seus matizes “betuminosos”. DentroOutubro de 1911, Boccioni e Carrà, guiados por Severini, descobrem as obras de Braque e Picasso na galeria Kahnweiler, as de Gleizes, Metzinger e Léger no Salon d'Automne. Apesar de suas suposições negativas, alguns deles irão “cubizar” suas pinturas no final desta estada em Paris.
Este texto fundador é o tema da segunda sala que reúne documentos originais: manuscritos, livros, recortes de jornal diretamente ligados ao Manifesto . Publicado na primeira página do Le Figaro , o20 de fevereiro de 1909, o Manifesto do Futurismo se funde com o nascimento da própria vanguarda. Nunca antes esta publicação tinha afirmado de forma tão peremptória a rejeição do passado e de seu patrimônio, em favor das qualidades específicas da era moderna: suas máquinas, suas metrópoles e suas multidões. Além de uma renovação da iconografia pictórica, o futurismo reinventa a própria noção de forma. Rompe o equilíbrio, a estabilidade herdada da tradição, opõe-se ao dinamismo, à velocidade e ao movimento que deslocam as formas, à "simultaneidade" que as abre ao seu meio.
Uma instalação encomendada por Jeff Mills pontua essa jornada. Pioneiro da música techno produzida na década de 1980 em Detroit (Michigan), ele cresceu nesta metrópole marcada pela indústria automotiva e pela música de vanguarda. A imaginação de Jeff Mills é alimentada por tecnologia, utopia, maquinaria, cinema antecipatório.
Situado a meio do percurso, este espaço recria a primeira exposição de pintores futuristas, na galeria Bernheim-Jeune & Cie, em Paris, em 1912. Todas as pinturas aqui apresentadas foram aí expostas. Esta apresentação na capital da vanguarda internacional é um grande desafio para Boccioni , Carrà , Russolo e Severini . Coloca à prova a sua aplicação pictórica os princípios do Manifesto dos Pintores Futuristas de 1910. As pinturas em exposição evocam o movimento e a energia das metrópoles modernas. Estações, locais de concentração de forças e mercadorias, espaços geométricos onde o homem e as máquinas se encontram, é um dos seus temas preferidos. Essas obras têm em comum a aplicação dos princípios de "dinamismo", "duração", "simultaneidade" que os pintores futuristas pegam emprestado da filosofia de Bergson . Ligado à transcrição pictórica das ideias de Bergson, afirmando que “fora é tornar-se em vôo. Nada fica parado ”, eles se esforçam para expressar a própria sensação dinâmica. Depois de Paris, a mostra de pintores futuristas é apresentada em Londres, Berlim e Bruxelas, contribuindo assim para a divulgação internacional do movimento italiano.
Esta sala reúne obras de Félix Del Marle , o único pintor francês a ter aderido ao movimento futurista em 1913. Depois de entrar em contato com Severini, que vive em Paris desde 1906, ele redige seu Manifesto Futurista contra Montmartre , no qual contesta a supremacia de um cubismo surgido no morro de Montmartre.
Dedicada ao diálogo plástico entre cubismo e futurismo, esta sala reflete a interação de influências recíprocas entre pintores cubistas e futuristas de 1912. A distribuição de manifestos futuristas em jornais parisienses, a presença de artistas italianos em galerias e salões parisienses, a exposição dos futuristas na galeria Bernheim-Jeune & Cie contribui para dar à luz uma pintura híbrida, na encruzilhada do cubismo e do futurismo. Depois de 1912, a paleta de certos cubistas clareou (Delaunay, Gleizes, Gris, Metzinger) enquanto certas obras futuristas foram conquistadas pelos ocres e cinzas do cubismo. Artistas como Delaunay, Gleizes, são apaixonados por dança e esporte, enquanto a natureza morta se torna tema de composições futurísticas (Boccioni, Severini).
Organizado em Outubro de 1912por pintores do movimento cubista, o Salon de la Section d'Or surge como uma resposta à exposição de futuristas na galeria Bernheim-Jeune & Cie, apresentada alguns meses antes (a Section d'or refere-se à proporção divina , à geometria, no sentido clássico de equilíbrio). Para dar conta da diversidade das tendências aí reunidas, Guillaume Apollinaire evoca um “cubismo esquartejado”, no qual se concretiza uma pesquisa de síntese entre cubismo e futurismo. Marcel Duchamp expõe Nude Descending the Staircase , que ele próprio apresenta como "a interpretação cubista de uma fórmula futurista" . A reivindicação concomitante de geometria pura e simultaneidade contribuem para fazer do Salon de la Section d'or a primeira exposição “cubo-futurista”.
A Rússia não está se afastando da vanguarda. O Manifesto Futurista de20 de fevereiro de 1909é publicado um mês depois. no diário russo Le Soir . Este texto surge em um contexto cultural já ciente dos desenvolvimentos do cubismo parisiense. Primeiro literário, o futurismo russo adquiriu um componente pictórico com David Bourliouk , e com artistas como Velimir Khlebnikov , Alexei Kroutchenykh , Vladimir Mayakovsky e Mikhaïl Matiouchine , que se juntaram a ele em um grupo denominado, em 1913, "cubofuturista". Nesse mesmo ano, Kazimir Malevich formulou a teoria de um “ cubofuturismo ” em que via a conquista do futurismo. Quando Marinetti foi para a Rússia em 1914, foi o primeiro a se surpreender ao descobrir que o futurismo não só estava perfeitamente assimilado, mas já empenhado em sua superação, com o cubofuturismo teorizado por Malevich.
Dentro Abril de 1910, Marinetti vem fazer seu discurso futurista aos ingleses . Ele descobriu uma nova geração de artistas que estavam muito bem informados sobre os últimos desenvolvimentos da pintura parisiense. Tamanho foi o sucesso público da Exposição dos Futuros em Londres que o termo Futurismo se tornou sinônimo de vanguarda. Percy Wyndham Lewis , líder da jovem pintura inglesa, destaca-se dessa assimilação, ao reunir um grupo de pintores em torno da crítica futurista Blast (“explosão”). O poeta Ezra Pound associa esse movimento ao termo vórtice , que logo se transforma em vorticismo . Seu programa estético é o de um cubofuturismo que concilia a maquinaria futurista e o formalismo cubista.
Dentro Outubro de 1912, Apollinaire declara durante uma conferência no Salon de la Section d'Or o nascimento de uma nova corrente: o orfismo, síntese da pintura pura que associa ao cubismo, e da "simultaneidade", até então prerrogativa dos futuristas. Essa assimilação de uma noção associada desde cedo ao futurismo o valeu a ser acusado de plágio por Boccioni . A “disputa de simultaneidade” resultante é indicativa da simbiose que ocorreu em 1913 entre os valores cubistas e futuristas. Manifesta-se de forma monumental com Prismas Elétricos (1914), de Sonia Delaunay .
| Número do quarto | Artista | Título do trabalho | Campo | |
|---|---|---|---|---|
| Balla Giacomo / Carrà Carlo / Russolo Luigi / Severini Gino / Boccioni Umberto | Trato: Manifesto de Pintores Futuristas (1910) | Documento da Biblioteca Kandinsky | ||
| Balla Giacomo / Carrà Carlo / Russolo Luigi / Severini Gino | Trato: Manifesto dei pittori futuristi (1910) | Documento da Biblioteca Kandinsky | ||
| Balla Giacomo / Carrà Carlo / Russolo Luigi / Severini Gino / Boccioni Umberto | Trato: Manifesto de Pintores Futuristas (1910) | Documento da Biblioteca Kandinsky | ||
| Galeria Maeght | Catálogo: The Italian Futurist Painters , cat. exp., Bruxelas,20 de maio-5 de junho de 1912 (1912) | Documento da Biblioteca Kandinsky | ||
| 00 - Entrada | Balla giacomo | Parque lunar em Parigi (1900) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Braque Georges | Natureza morta com violino (1911) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Soffici Ardengo | Cubismo e futurismo (1914) | Publicação, livro, encadernação | |
| 01 - Cubismo | Coletivo | Jornal: Soiouz molodioji [ União da Juventude ], São Petersburgo, n o 3 (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 01 - Cubismo | Coletivo | Comentário: Montjoie! , Paris, n o 1 (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 01 - Cubismo | Gleizes Albert / Metzinger Jean | Cubismo (1912) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 01 - Cubismo | Coletivo | Jornal: La Voce , Florença, n o 34 (1911) | Publicação, livro, encadernação | |
| 01 - Cubismo | Picasso Pablo | Retrato de Daniel-Henry Kahnweiler (1910) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Coletivo | Journal: Lacerba , Florence, n o 7 (1913) | Publicação, livro, encadernação | |
| 01 - Cubismo | Metzinger Jean | Estudo para Le Goûter (1911) | Desenho | |
| 01 - Cubismo | Gleizes Albert | Estudo para a caça (1911) | Desenho | |
| 01 - Cubismo | Coletivo | Jornal: Les Soirées de Paris , n o 1 (1912) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 01 - Cubismo | Gleizes Albert | Retrato de Jacques Nayral ( Retrato de Jacques Nayral ) (1911) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Apollinaire Guillaume | Os pintores cubistas (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 01 - Cubismo | Braque Georges | O viaduto de L'Estaque (1908) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Metzinger Jean | The Snack (1911) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Braque Georges | The Gueridon (1911) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Leger Fernand | Nus na floresta (1909-1911) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Coletivo | Pan , Paris, 3 rd ano, n o 10, October-Novembro de 1910 (1910-1910) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 01 - Cubismo | Braque Georges | O Sagrado Coração de Montmartre (1910) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Delaunay Robert | Torre Eiffel (1911) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Apollinaire Guillaume | Os pintores cubistas (1913) | Publicação, livro, encadernação | |
| 01 - Cubismo | Picasso Pablo | Cabeça de Mulher (Fernande) (1909-1959) | Escultura | |
| 01 - Cubismo | Gleizes Albert | Catedral (1912) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Braque Georges | Nu grande (1907-1908) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Picasso Pablo | A Dríade (1908) | Pintura | |
| 01 - Cubismo | Coletivo | Journal: Les Marche du Sud-Oeste , n o 2 (1911) | Publicação, livro, encadernação | |
| 01 - Cubismo | Picasso Pablo | Mulher sentada em uma poltrona (1910) | Pintura | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | "Manifesto inicial de futurismo" (publicado por Le Figaro , le20 de fevereiro de 1909) (1909) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Coletivo | Jornal: Comœdia , Paris,24 de outubro de 1910 (?) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Coletivo | Diário: Comœdia ,17 de junho de 1910 (1910) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | King Bombance (1905) | Publicação, livro, encadernação | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | King Bombance , programa da performance (1909) | Publicação, livro, encadernação | |
| 02 - Manifesto | Coletivo | La Gazzetta dell'Emilia - Monitore di Bologna (1909) | Publicação, livro, encadernação | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | Conquista das Estrelas (1909) | Publicação, livro, encadernação | |
| 02 - Manifesto | Coletivo | Jornal: Le Figaro ,20 de fevereiro de 1909 (1909) | Publicação, livro, encadernação | |
| 02 - Manifesto | Coletivo | Diário: Comœdia ,6 de janeiro de 1911 (1911) | Publicação, livro, encadernação | |
| 02 - Manifesto | Coletivo | Diário: Comœdia, 18 de maio de 1910 (1910) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | Carta que acompanha o folheto Manifeste du futurisme (1909) | Literatura | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | Manuscrito do Manifesto do Futurismo (1908-1909) | Publicação, livro, encadernação | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | A cidade carnal (1908) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | Trato: Fondazione and manifesto del futurismo (pubblicato dal Figaro di Parigi il 20 Febbraio 1909 (1909) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | Trato: Manifesto do Futurismo (1909) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | Trato: Manifesto do Futurismo (1909) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | Trato: Manifesto do Futurismo (1909) | Publicação, livro, encadernação | |
| 02 - Manifesto | Coletivo | Jornal: Poésie , Toulouse, n OS 31-32-33, V º ano, junho-julho-Agosto de 1909 (1909-1909) | Publicação, livro, encadernação | |
| 02 - Manifesto | Coletivo | Journal: Poesia , Anno V, n os 7-8-9 (1909-1909) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Coletivo | Journal: Poesia , Anno V, n os 3-4-5-6 (1909-1909) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | Destruction , Paris, A. Messein, (1904) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | Pesquisa internacional do verso livre (1909) | Publicação, livro, encadernação | |
| 02 - Manifesto | Marinetti Filippo Tommaso | Bonecas elétricas (1909) | Publicação, livro, encadernação | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Balla Giacomo / Carrà Carlo / Russolo Luigi / Severini Gino / Boccioni Umberto | Trato: Manifesto de Pintores Futuristas (1910) | Publicação, livro, encadernação | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Severini Gino | O gato preto (1910-1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Forze di una strada (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Marinetti Filippo Tommaso | Futurismo (1911) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Balla Giacomo / Carrà Carlo / Russolo Luigi / Severini Gino | Trato: Manifesto dos Pintores Futuristas (1910) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Severini Gino | Memórias de viagem (Ricordi di viaggio) (1910-1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Animo stati: Quelli che restano (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Animo stati: Gli addii (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Marinetti Filippo Tommaso | Mafarka, o futurista (1909-1910) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Carrà Carlo | L'Uscita dal teatro (1909) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Severini Gino | The Boulevard (1910-1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Russolo Luigi | Ricordi di una notte (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Severini Gino | Vozes do meu quarto (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Carrà Carlo | Soballzi di carrozza (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Carrà Carlo | Nuotatrici (1910-1912) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Animo Stati: Quelli che vanno (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Carrà Carlo | Quello che m'ha detto il tram (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Visão simultâneai (1910) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Carrà Carlo | I Funerali dell anarchico Galli (1910-1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Carrà Carlo | Il Movimento del chiaro di luna (1910-1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Severini Gino | Danzatrice gialla (1911-1912) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | La città che dirty (1910-1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Severini Gino | A dança “pan-pan” no Monico (1909-1960) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Carrà Carlo | La Donna al caffè (La Donna e assenzio) (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Bernheim-Jeune e Cie Gallery | Catálogo: The Italian Futurist Painters , cat. exp., Paris, Berheim-jeune & Cie gallery (1912) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | The Sackville Gallery | Catálogo: Exposição de Obras dos Pintores Futuristas Italianos , cat. exp., Londres, The Sackville Gallery, Ltd. (1912) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | La Risata (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Marinetti Filippo Tommaso | [Futurismo] / FT Marinetti; [pervodchik M. Engel'gardt] (1914) | Publicação, livro, encadernação | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | La strada entrou em nella casa (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Russolo Luigi | La Rivolta (1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Carrà Carlo | La Stazione di Milano (1910-1911) | Pintura | |
| 04 - Galeria Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Idolo moderno (1911) | Pintura | |
| 05 - Felix Del Marle | Del Marle Felix | Os seis dias ou o patinador (1913) | Pintura | |
| 05 - Felix Del Marle | por Saint-Point Valentine | Manifesto della Donna futurista (Riposta a FT Marinetti) (1912) | Publicação, livro, encadernação | |
| 05 - Felix Del Marle | Del Marle Felix | O Porto (1913) | Pintura | |
| 05 - Felix Del Marle | por Saint-Point Valentine | Trato: Manifesto da Mulher Futurista (1912) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 05 - Felix Del Marle | por Saint-Point Valentine | Trato: Manifesto da Mulher Futurista (1912) | Publicação, livro, encadernação | |
| 05 - Felix Del Marle | Coletivo | Diário: Comœdia ,18 de julho de 1913 (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 05 - Felix Del Marle | por Saint-Point Valentine | Trato: Futuristic Manifesto of Lust (1913) | Publicação, livro, encadernação | |
| 05 - Felix Del Marle | Del Marle Felix | Auto-retrato (1913) | Desenho | |
| 05 - Felix Del Marle | Del Marle Felix | The Effort (1913) | Desenho | |
| 05 - Felix Del Marle | por Saint-Point Valentine | Trato: Futuristic Manifesto of Lust (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 05 - Felix Del Marle | por Saint-Point Valentine | Trato: Futuristic Manifesto of Lust (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 06- Hibridizações | Metzinger Jean | Dançarina de café (1912) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Boccioni Umberto | Costruzione oriental (1912) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Severini Gino | Retrato de Paul Fort (1915) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Balla giacomo | Bambina che corre sul balcone (1912) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Juan Gray | Homenagem a Pablo Picasso (1912) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Boccioni Umberto | Sviluppo di una bottiglia nello spazio (1912-1951) | Escultura | |
| 06- Hibridizações | Boccioni Umberto | Antigrazioso (1912) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Gleizes Albert | Os jogadores de futebol (1912-1913) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Severini Gino | Natureza morta do jornal Lacerba (1913) | Desenho | |
| 06- Hibridizações | Boccioni Umberto | Il Bevitore (1914) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Leger Fernand | O casamento (1911-1912) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Soffici Ardengo | Linee e volumi di una personna (1912) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Delaunay Robert | A equipe de Cardiff (1912-1913) | Pintura | |
| 06- Hibridizações | Delaunay Robert | A cidade de Paris (1910-1912) | Pintura | |
| 07 - A Seção Áurea | Villon Jacques | Mulher jovem (1912) | Pintura | |
| 07 - A Seção Áurea | Kupka František | Mulher colhendo flores (1910-1911) | Desenho | |
| 07 - A Seção Áurea | Kupka František | Mulher colhendo flores (1909-1910) | Desenho | |
| 07 - A Seção Áurea | Kupka František | Mulher colhendo flores (1909) | Desenho | |
| 07 - A Seção Áurea | Duchamp-Villon Raymond | O Grande Cavalo (1914-1931) | Escultura | |
| 07 - A Seção Áurea | Villon Jacques | Soldados em marcha (1913) | Pintura | |
| 07 - A Seção Áurea | Duchamp Marcel | Os jogadores de xadrez (1911) | Pintura | |
| 07 - A Seção Áurea | Kupka František | Mulher colhendo flores (1910-1911) | Desenho | |
| 07 - A Seção Áurea | Duchamp Marcel | Coffee Mill (1911) | Pintura | |
| 07 - A Seção Áurea | Coletivo | Catálogo: Salon de la Section d'or, de 10 a 30 de outubro de 1912 (1912) | Publicação, livro, encadernação | |
| 07 - A Seção Áurea | Picabia Francis | Danças na primavera (1912) | Pintura | |
| 07 - A Seção Áurea | Coletivo | Jornal: La Section d'or , n o 1 (1912) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 07 - A Seção Áurea | Picabia Francis | Udnie (1913) | Pintura | |
| 07 - A Seção Áurea | Kupka František | Mulher colhendo flores (1910-1911) | Desenho | |
| 07 - A Seção Áurea | Duchamp Marcel | Nu descer uma escada n o 2 (1912) | Pintura | |
| 07 - A Seção Áurea | Picabia Francis | Eu vejo na memória meu querido Udnie (1913-1914) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Rozanova Olga | Man in the Street (análise de volume) (1913) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Kandinsky Vassily / Mayakovsky Vladimir / Kroutchonykh A. / Bourliouk D. | Um tapa na cara (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Popova Liubov | Personagem + Ar + Espaço (1913) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Klioune Ivan | Ozonador (ventilador elétrico portátil) (1914) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Popova Liubov | Viajante ou Viajante (1915) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Larionov Mikhail F. | Caminhar. Vênus de boulevard (1912-1913) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Exter Alexandra | City by Night (1913) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Gontcharova Natalia S. | A lâmpada elétrica (1913) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Malevich Kasimir | Retrato de Mikhail V. Matiouchine (1913) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Larionov Mikhail F. | Loutchizm (Rayonnism) , Moscou, Izd. KIK (1913) | Publicação, livro, encadernação | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Malevich Kasimir | Retrato aperfeiçoado de Ivan Vassilievich Kliunkov (1913) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Coletivo | [ Bofetada ao gosto do público ] (1912) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Malevich Kasimir | O Aviador (1914) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Exter Alexandra | Firenze (1914-1915) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Gontcharova Natalia S. | The Cyclist (1913) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Popova Liubov | Estudo para um retrato (frente) / Estudo para a natureza morta italiana (verso) (1914-1915) | Pintura | |
| 08 - Cubofuturismo Russo | Larionov Mikhail F. | "Osliny" i "Michène" [ Rabo de Burro e "O Alvo"] (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 09 - Vorticismo | Marinetti Filippo Tommaso / Nevinson Christopher RW | Trato: Vital English Art. Manifesto futurista (1914) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 09 - Vorticismo | Marinetti Filippo Tommaso / Nevinson Christopher RW | Trato: Contra a Arte Inglesa (1914) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 09 - Vorticismo | As Galerias Doré | Catálogo: Exposição das Obras dos Pintores e Escultores Italianos (1914) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 09 - Vorticismo | Nevinson Christopher RW | O Porto Velho (1913) | Pintura | |
| 09 - Vorticismo | Nevinson Christopher RW | Estourando Shell (1915) | Pintura | |
| 09 - Vorticismo | Gaudier-Brzeska Henri | Uma de nossas conchas explodindo (1915) | Desenho | |
| 09 - Vorticismo | Marinetti Filippo Tommaso / Nevinson Christopher RW | Trac t: Against English Art (1914) | Publicação, livro, encadernação | |
| 09 - Vorticismo | Coletivo | Revista: explosão , n o 1 (1914) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 09 - Vorticismo | Epstein Jacob | Torso in Metal de “The Rock Drill” (1913-1914) | Escultura | |
| 09 - Vorticismo | Gaudier-Brzeska Henri | Retrato de Ezra Pound (1914) | Desenho | |
| 09 - Vorticismo | Gaudier-Brzeska Henri | Metralhadora em ação (1915) | Desenho | |
| 09 - Vorticismo | Gaudier-Brzeska Henri | Dançarino da Pedra Vermelha (1913) | Escultura | |
| 09 - Vorticismo | Gaudier-Brzeska Henri | Dançarino em um fundo amarelo (1914) | Desenho | |
| 09 - Vorticismo | Gaudier-Brzeska Henri | Torpedo (1914-1968) | Escultura | |
| 09 - Vorticismo | Coletivo | Revista: explosão , n o 2 (1915) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 09 - Vorticismo | Gaudier-Brzeska Henri | Pássaro engolindo um peixe (1914-1964) | Escultura | |
| 09 - Vorticismo | Nevinson Christopher RW | A chegada (1913) | Pintura | |
| 09 - Vorticismo | Lewis Wyndham Percy | The Crowd (1915) | Pintura | |
| 09 - Vorticismo | Bomberg David | The Mud Bath (1914) | Pintura | |
| 09 - Vorticismo | Nevinson Christopher RW | Retornando às trincheiras (1914-1915) | Pintura | |
| 10 - Orfismo | Delaunay Sonia | Prismas elétricos (1914) | Pintura | |
| 10 - Orfismo | Coletivo | Comentário: Montjoie! Paris, suplemento n o 3 (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 10 - Orfismo | Delaunay Robert | Formas circulares, dom n o 2 (1912-1913) | Pintura | |
| 10 - Orfismo | Delaunay Sonia | La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France (1913) | Pintura | |
| 10 - Orfismo | Russell Morgan | Cosmic Synchromy (1914) | Pintura | |
| 10 - Orfismo | Apollinaire Guillaume | Trato: L'antitradizione futurista. Manifesto = sintesi (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 10 - Orfismo | Apollinaire Guillaume | Trato: Antitradição Futurística. Manifesto = síntese (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 10 - Orfismo | Apollinaire Guillaume | Trato: Antitradição Futurística. Manifesto = síntese (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 10 - Orfismo | Apollinaire Guillaume | Trato: Antitradição Futurística. Manifesto = síntese (1913) | Documento da Biblioteca Kandinsky | |
| 10 - Orfismo | Kupka František | Elogio (1912) | Pintura | |
| 10 - Orfismo | Delaunay Sonia | La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France (1913) | Desenho | |
| 10 - Orfismo | Leger Fernand | Contraste de formas (1913) | Pintura | |
| 10 - Orfismo | Delaunay Sonia | Contrastes simultâneos (1912) | Pintura | |
| 10 - Orfismo | Stella Joseph | Batalha das Luzes, Coney Island, Mardi Gras (1913-1914) | Pintura | |
| 10 - Orfismo | Kupka František | O primitivo (1911-1913) | Pintura | |
| 10 - Orfismo | Macdonald-Wright Stanton | Projeto Synchromy (1914) | Pintura |
Como extensão das exposições do Centre Pompidou dedicadas aos grandes movimentos de vanguarda (surrealismo, Dada), a exposição “Les Futuristes à Paris. Uma explosiva vanguarda ”propõe redescobrir, através de um dos trechos do roteiro expositivo, a antologia pendurada apresentada na galeria Bernheim-Jeune, em Paris, em 1912, por iniciativa do crítico Félix Fénéon . A exposição busca assim resgatar um momento decisivo na recepção e difusão da estética futurista italiana na Europa e sua influência na França. Alfred Pacquement, diretor do Museu Nacional de Arte Moderna-Centro de Criação Industrial, insiste no interesse dessa reconstrução, que dá uma idéia melhor do papel desta grande exposição na história do Futurismo, sua recepção, suas hibridizações e ressonâncias, mas também os debates críticos que pode ter suscitado: “Esta exposição que reuniu Umberto Boccioni , Carlo Carrà , Luigi Russolo e Gino Severini foi um acontecimento marcante na história da pintura ocidental. Passaria então a circular em outras capitais europeias. A intensidade dos debates que provocou esteve na origem, de Londres a Moscovo, das colinas de Puteaux (onde se encontraram os pintores cubistas) a Nova Iorque, de uma pintura “cubofuturista” cuja fórmula seduziu os artistas mais populares. do tempo. A sua reconstrução quase exaustiva na exposição hoje organizada pelo Centre Pompidou permite que um grande público a aprecie plenamente e redescubra obras invisíveis desde a última exposição parisiense dedicada ao futurismo ” ( Le futurisme 1909-1916 , Museu Nacional de Arte Moderna, setembro-Novembro de 1973)
A mostra, apresentada durante três meses, atraiu 250 mil visitantes, para uma média de 2.778 visitantes por dia.
Heinz Wisman, Entre o esquecimento do passado e o medo do futuro , conferências, debates, encontros (22 de outubro de 2008, às 19h30, Sala pequena, Centre Pompidou, Paris).
Encontro com o filósofo Heinz Wisman em torno da questão do tempo e do homem âncora na ação e na projeção, conceitos caros ao futurista: “Há muito tempo é fácil opor os amantes de outrora (sempre suspeitos de serem nostálgicos), aos apaixonados sobre o futuro, confiante em um futuro melhor. Com a era das revoluções abrir o XVIII th século, esse número assume uma nova consistência política e social e tornou-se um tipo de evidência. A lousa limpa (do passado) torna-se o corolário do futuro brilhante; as vanguardas artísticas e literárias, entre as quais o futurismo, não deixam de assumir tal programa. Nosso tempo minou essa oposição franca. Mas não para melhor, já que esquecer o passado agora combina com medo do futuro. É um eufemismo dizer que o futuro não é mais desejável, ele também se tornou inimaginável. Como se, afastados da história, desesperados do progresso, privados de imaginação, fôssemos doravante como se estivéssemos presos a um presente, imóvel e, no entanto, agitado, que se estenderia às dimensões da eternidade. "
Ciclo cinematográfico (8 de outubro no 17 de dezembro de 2008, 19h, Cinema 2). Programa desenvolvido por Giovanni Lista.
Por ocasião da exposição Futurismo em Paris: uma explosiva vanguarda , que aconteceu a partir de15 de outubro de 2008 no 26 de janeiro de 2009, o Bpi presente na galeria Rambuteau - a reprodução de La Danse du “pan-pan” em Monico , de Gino Severini - o catálogo da exposição (outra cópia está disponível no escritório 7) -, uma crítica da imprensa - e uma seleção de livros . Para ir mais além, uma bibliografia (em arquivo anexo) de documentos disponíveis para consulta na biblioteca também está à disposição dos leitores no site (na galeria Rambuteau, bem como nos escritórios 7 e 8). Em breve estará também online no Portal (Faixas Temáticas) e no site. Esta animação foi produzida pelo Serviço de Animação com a participação do Serviço de Documentos Impressos e Eletrónicos. Evento entre o dia 15 e o17 de novembro de 2008.