Artista | Homem raio |
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Datado | 1924 |
Modelo | Fotografia |
Técnico | Prova com sais de prata realçada com grafite e tinta da Índia e laminada sobre papel |
Dimensões (H × W) | 28,2 × 22,5 cm |
Formato | (fora da margem) |
Inspiração |
O banho turco La Baigneuse |
Movimento | Surrealismo |
Proprietário | Museu Nacional de Arte Moderna |
Coleção | Museu Nacional de Arte Moderna |
N o inventário | AM 1993-117 |
Localização | Museu Nacional de Arte Moderna , Paris |
Modelo | Kiki de Montparnasse |
Comente |
Fotografia datada e assinada em baixo à direita. Adquirido em 1993 pelo Museu Nacional de Arte Moderna . Movimento surrealista |
Imagem externa | |
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Imagem no site do Centre Pompidou |
Le Violon d'Ingres é uma famosa fotografia em preto e branco tirada pelo artista americano Man Ray em 1924 . Representa Kiki de Montparnasse , nua, cujas costas apresentam guelras de violino.
Esta fotografia foi publicada pela primeira vez na décima terceira edição da revista Littérature emJunho de 1924.
Atualmente é mantido no Museu Nacional de Arte Moderna de Paris.
Enquanto Man Ray estava destinado à carreira de pintor, ele descobriu no início dos anos 1900 , em Nova York , a Gallery 291 , dirigida pelo fotógrafo americano Alfred Stieglitz . Lá ele aborda pela primeira vez as obras de arte moderna de Pablo Picasso , Paul Cézanne , Auguste Rodin , etc. O jovem artista ficou muito tempo impressionado com o galerista nova-iorquino e seu desejo de unir fotografia e pintura. A arte moderna atinge Man Ray mais uma vez em 1913 no Armory Show , que ele visita várias vezes "para assimilar todas essas novas impressões" . A seguir, seu trabalho gradualmente se voltou para um novo estilo de pintura, mais próximo do cubismo.
Em 1914, Man Ray começou a fotografar pessoalmente suas pinturas, após ter procurado assessoria técnica de Alfred Stieglitz. A sua prática fotográfica estende-se então à realização de retratos de familiares, dos quais o mais famoso é Marcel Duchamp . Os dois homens se conheceram durante a primeira viagem do artista francês aos Estados Unidos, e laços de amizade foram gradualmente forjados entre eles. Juntos, eles criaram a dupla feminina de Duchamp, Rrose Sélavy . Man Ray fotografou Duchamp como travesti e uma das fotos está no rótulo do perfume Belle Haleine, Eau de Voilette . Ao mesmo tempo, Man Ray experimentou colagens, montagens e esculturas. Muitas destas últimas são apenas preservadas na forma de fotografias, das quais guardamos o desejo de "[destruir] as convenções estéticas e [questionar] as concepções que o observador tem de beleza" .
Os anos 1920 foram para Man Ray os da exploração do potencial oferecido pela fotografia. Ele finalmente alcançou o reconhecimento com a exposição de duas de suas fotografias no Salon Dada em Paris em junho de 1921 . As suas imagens, representando uma batedeira e um conjunto de prendedores de roupa numa lâmpada fotográfica, pertencem assim ao movimento dada e colocam pela primeira vez a sua obra num contexto artístico internacional. Ele percebe que do outro lado do oceano uma comunidade de artistas compartilha sua visão da arte: Tristan Tzara também dirá que “Dada não pode viver” em Nova York . Man Ray, portanto, trocou os Estados Unidos pela França em julho de 1921 . Marcel Duchamp dá-lhe as boas-vindas a Paris e apresenta-o aos seus amigos dadaístas. Para viver com mais conforto, a Man Ray oferece seus serviços a artistas que desejam ter seus trabalhos fotografados. O americano aproveita para conhecer esses artistas e fotografá-los. Estas fotografias permitiram-lhe obter o seu primeiro contrato como fotógrafo de moda para o estilista francês Paul Poiret , tendo notadamente as suas modelos posadas ao lado de obras de Alberto Giacometti e Constantin Brancusi .
Sua crescente reputação como fotógrafo de moda não o impediu de fazer experiências com o meio fotográfico. Em seu laboratório, Man Ray descobre o fotograma . Essa técnica fotográfica consiste em colocar objetos sobre uma superfície fotossensível e expor o todo à luz: a imagem apresenta a sombra do objeto em negativo. O primeiro fotógrafo a experimentar esse método foi o britânico William Henry Fox Talbot em 1839, mas Man Ray se apropriou da invenção chamando-a de “rayograma”.
Graças a uma renda, Man Ray mudou-se para o distrito de Montparnasse, onde conviveu com muitos artistas, escritores e pessoas marginalizadas. Foi lá que conheceu Alice Prin, conhecida pelo pseudônimo de Kiki de Montparnasse .
Durante o período entre guerras, as múltiplas atividades de Alice Prin (modelo, cantora, dançarina, gerente de cabaré, pintora, etc. ) lhe renderam o apelido de “Rainha de Montparnasse”. O artista americano descobre Kiki por meio das pinturas de seus contemporâneos. Ele foi cativado pelo "oval perfeito de seu rosto, seus olhos arregalados, seu pescoço longo, seu peito alto e firme, sua cintura esguia" .
Man Ray conhece Kiki de Montparnasse em um café e se oferece para fotografá-la. Mas ela, que apesar de tudo posa para muitos pintores, hesita. Em sua mente, a da época, a fotografia apenas registra a realidade, notória diferença da pintura. Man Ray conta em sua autobiografia que consegue convencê-la dizendo: "Fotografei enquanto pintava, transformando o tema como um pintor faria" . Kiki se torna a primeira amante do fotógrafo em Paris. Ela se mudou para casa e posou várias vezes para ele, a partir de 1921. Uma dessas colaborações mais famosas é Noire et Blanche , uma fotografia de 1926: o marfim do rosto da modelo é mostrado ao lado do ébano de uma máscara africana. Man Ray, sem dúvida, deve muito de sua fama a Kiki, além de seu progresso na língua francesa.
Após o término, eles permanecem amigos e se vêem regularmente. Em sua autobiografia, Man Ray dedica parte de seu capítulo sobre Paris a Kiki: "a verdadeira história de Kiki de Montparnasse".
Le Violon d'Ingres representa Kiki de Montparnasse nua por trás. Ela se senta no que parece ser a beira de uma cama, coberta por um tecido xadrez. Você não pode ver suas pernas e seus braços estão completamente dobrados para a frente: apenas a curvatura dos ombros está emergindo. Seus quadris são drapeados com um segundo tecido que se forma como uma coroa e enfatiza a parte inferior das costas e o início das nádegas. Seu rosto está três quartos voltado para a esquerda, revelando seu perfil e um longo brinco pendente. Ela está usando um turbante listrado. Após a impressão, a fotografia foi aprimorada com grafite e nanquim pelo artista que acrescentou as guelras de um violino ao verso de sua maquete . A luz vem da direita e ilumina a parte de trás quase uniformemente. O corpo destaca-se pela sua brancura do fundo da fotografia, que é muito escuro. Destacam-se as curvas do corpo, curvas que se tornaram as de um violino com o acréscimo das guelras.
O título da obra retoma uma expressão da língua francesa ( violin d'Ingres ) tornando a paixão que Ingres tinha pelo violino, quando desistiu dos pincéis, o arquétipo do hobby . Aqui, o título sugere que as mulheres, e em particular a modelo em sua fotografia, eram para Man Ray, quando ele deixou sua arte, seu próprio passatempo substituto.
O título desta pintura também é uma pista para o pintor que inspirou Man Ray na feitura desta fotografia: o fotógrafo americano admirou a obra do pintor francês Jean-Auguste-Dominique Ingres e o Violin d'Ingres foi inspirado em um personagem do banho turco . Esta pintura, concluída em 1859, foi produzida sem modelos, mas graças aos inúmeros esboços, desenhos e pinturas anteriores do pintor. O Banho Turco copia em particular a Baigneuse Valpinçon , outra pintura do mesmo pintor, datada de 1808. Tal como na fotografia de Man Ray, as duas mulheres pintadas por Ingres são representadas nuas, por trás e com turbante.
Há outra fotografia datada de 1924 e hoje considerada um estudo anterior ao Violon d'Ingres . Esta imagem mostra Kiki na mesma escala do plano. Ela está sentada em uma cadeira, seu busto de três quartos de comprimento e seu rosto de perfil. Ela usa o mesmo turbante e mantém o mesmo tecido ao redor do quadril com as mãos. Podemos imaginar que a reaproximação visual das costas de Kiki e as curvas de um violino mais tarde vieram à mente de Man Ray. Este estudo (8,1 × 5,5 cm ) está guardado no Museu Nacional de Arte Moderna , após uma doação em 1994.
Em 1990, o fotógrafo Joël-Peter Witkin homenageou Man Ray com seu trabalho Woman once a Bird (em francês, literalmente: "Woman Formerly Bird"). Da mesma forma, ele faz sua modelo posar com as costas, braços e pernas escondidos. Sua cabeça está descoberta, mas sua cintura é fixada por um espartilho de metal. As guelras do violino foram substituídas por cicatrizes impressionantes, sugerindo um par de asas perdidas.
A edição original do Violon d'Ingres conservada desde 1993 no Museu Nacional de Arte Moderna pertenceu anteriormente a André Breton . Desde a sua publicação na revista Littérature , emJunho de 1924, este trabalho já foi exibido diversas vezes em todo o mundo.