| O fim dos homens (as grandes famílias) | |
| Autor | Maurice Druon |
|---|---|
| País | França |
| Gentil | novela |
| editor | Edições Julliard |
| Data de lançamento | |
| Número de páginas | 747 |
| ISBN | 2-7441-0934-7 |
La Fin des Hommes ou Les Grandes Familles é uma continuação ficcional de Maurice Druon, cujo primeiro volume homônimo, publicado em 1948 pelas edições Julliard , ganhou o Prix Goncourt no mesmo ano.
Essa saga de três volumes seria chamada de La Fin des Hommes , mas o sucesso do primeiro volume, Les Grandes Familles, tornou seu título o do todo. Os três volumes são:
Aqui, de 1916 à declaração de guerra de 1939, está a vida de alguns membros da elite parisiense: a burguesia dos grandes negócios aliada a uma aristocracia decadente, estrelas do mundo do espetáculo obcecadas por carne, financistas amorais, políticos corroídos. Pela ambição, mundano pervertido pela ociosidade - e certos tipos de parasitas girando em torno. Os personagens são quase todos covardes, agressivos, cínicos, egoístas, dementes, violentos ou manipuladores. Alguns, ao contrário, principalmente entre os mais humildes (servos ...), médicos e religiosos, são sensíveis, místicos, apaixonados, ingênuos ou simplesmente bons. Mas, na maioria das vezes, são tudo isso ao mesmo tempo. Eles se encontram, se amam, se separam, se traem, se separam e se encontram.
O romance recebeu o Prêmio Goncourt na terceira votação contra Vipère au poing de Hervé Bazin (uma voz) e Le Temps desencontres de Michel Zéraffa (uma voz).
O romance foi objeto de uma adaptação cinematográfica homônima, Les Grandes Familles , de Michel Audiard e Denys de La Patellière , produzida por este último e estreada em 1958 . Uma adaptação para a televisão em três episódios, entre outros Michel Piccoli , foi produzida em 1989 por Édouard Molinaro , música de Vladimir Cosma .
A trama ocorre por volta de 1916 a 1927.
O jovem professor de letras, associado de uma família camponesa, Simon Lachaume experimentou uma ascensão política meteórica após encontros felizes (para agonia de Jean de La Monnerie, a cujo trabalho ele dedicou sua tese, depois ao seu funeral). Ele tem um breve caso com Isabelle, sobrinha do falecido, após o qual ela se casa em desastre com um velho para evitar a desonra de um filho fora do casamento. Mas ela teve um aborto espontâneo. Contra todas as probabilidades, ela experimenta um breve momento de felicidade conjugal e realização sexual, mas seu marido morre no meio do ato sexual. Ela não conhecerá mais homens.
Na família dos banqueiros Schoudler, o patriarca Noël viu mal a facilidade e a aura crescente de seu filho François, e armou uma armadilha para ele com a cumplicidade de seu pai para forçá-lo a recuperar uma submissão decente aos mais velhos. A trama do mercado de ações chega ao fim e termina com o suicídio do jovem, em particular por causa das ameaças feitas por seu primo Lucien Maublanc.
Esta última, impotente e obcecada sexualmente por mais de cinquenta anos, consegue os favores da jovem e destituída Sylvaine Dual, que aspira a ser atriz, mas está momentaneamente reduzida a esta prostituição. Desejando um filho, ele promete a ela um milhão de francos se ela lhe der um. Ela não consegue engravidar de outros homens e resolve para um subterfúgio complicado: ela finge uma gravidez, vai para o campo com uma companheira grávida, Fernande, e retorna com gêmeos que ela afirma serem seus. Ela recebe 2 milhões de francos de Maublanc, o que a ajuda a começar, e ela logo se torna cada vez mais bem-sucedida no palco.
Maublanc, que atraiu o ódio dos Schoudler por seu papel na morte de François, e de La Monnerie por sua pródiga em que o patrimônio familiar desaparece, é colocado sob supervisão e experimenta um verdadeiro declínio social e econômico, antes de enlouquecer e morrendo.
O enredo decorre de cerca de 1927 ao final de 1932.
A jovem esposa de François, Jacqueline, ficou arrasada com sua morte, mas aos poucos conseguiu encontrar o equilíbrio graças à gentileza eclesiástica de seu confessor. Durante uma caçada organizada na propriedade de seu tio Urbain, Mauglaives, ela é seduzida por Gabriel de Voos, um capitão alto e bonito, sem situação, que deixa Sylvaine Dual por ela. Ela acaba se casando com ele. Mas um mecanismo implacável é acionado: desde o momento do casamento, ele tem ciúmes de seu primeiro marido. Ele a acusa e repreende perpetuamente, e a situação entre os cônjuges só está piorando. Ele se torna um alcoólatra. Ele acaba assassinando-a e, para salvar a família da desonra de um processo, o fiel e espinhoso Laverdure disfarça sua morte como um acidente.
A talentosa atriz Sylvaine Dual continua sua ascensão, em particular graças à sua gentileza com o diretor Édouard Wilner. Ele encontra uma maneira de prendê-la de uma forma particularmente humilhante e deixá-la. Ela cai nos braços de Lachaume. Graças à influência deste último, acabou ingressando na Comédie Française.
Após especulações arriscadas (sobre a reconstrução nacional, aliás) por parte de Noël, que ficou senil, e após uma traição de Lachaume, a fortuna dos Schoudler ruiu em um crash da bolsa de valores, e a família foi arruinada.
A situação financeira da jovem Marie-Ange e Jean-Noël é tanto mais precária porque, com a morte de seu tio Urbain de La Monnerie, os herdeiros de uma senhora do bairro recebem parte de seu patrimônio devido a 'um casamento in extremis entre os falecidos.
Lachaume demonstrou o seu talento como orador da Câmara e fixou-se na vida política durante muito tempo, o que lhe foi facilitado pela sua relação com o que se poderia qualificar como “descobridora de talentos políticos”, Marthe Bonnefoy.
A trama ocorre por volta de 1936 até o verão de 1939.
Jean-Noël e Marie-Ange Schoudler têm 21 e 23 anos. Eles são reduzidos ao constrangimento financeiro por causa da inconsistência de seus avós.
Depois de uma grande dor de cabeça (ele descobre a insinceridade e a leveza de sua amante muito mais velha, Inès de Sandoval), Jean-Noël se deixa aproximar de um velho homossexual, Basil Pemrose. Ele a convida para seu castelo normando, que divide com seu ex-amante Maxime de Bayos e seu novo amante, Benvenuto Galbani. Em seguida, eles vão para Veneza, onde o velho, apaixonado por Jean-Noël, tenta, sem sucesso, consumir sua paixão. Ele morre e Jean-Noël retorna à França, onde tem a má ideia de se envolver em especulações ligadas ao surgimento do cinema.
Depois de cheques sem fundos, ele anseia pela fortuna da velha duquesa de Salvimonte e, em desespero, acaba se casando com ela. Com seu dinheiro, ele renovou o castelo de Mauglaives, que estava caindo em ruínas. Ele afirma ser impotente e seu relacionamento piora, até que ele finalmente concorda em honrá-la: em troca, ela consente com a liberalidade que ele esperava. Desonrado e manchado aos próprios olhos por esta baixeza, ele vai buscar consolo à irmã. A situação fica fora de controle e eles se unem de maneira carnal.
Marie-Ange, por sua vez, era modelo de grife, onde conheceu Lachaume, 26 anos mais velho, que viera acompanhar Sylvaine para que ela comprasse um vestido de palco. Depois de uma cena terrível, ele deixa Sylvaine, que quase morre numa tentativa de suicídio, uma forma desesperada de sentir pena dele e segurá-lo. Por meio da escuta, estima e gentileza, ele seduz Marie-Ange, e eles formam um casal.
Ela fica grávida. Ele não consegue convencer sua esposa Yvonne, que guardava rancor dele por tê-la abandonado, a pedir o divórcio. Marie-Ange prefere abortar a sofrer a desonra, inconcebível para uma mulher de sua posição, de ter um filho fora do casamento.
Ela continua neurastênica, e definitivamente corta os laços com Lachaume, que sente muita dor, principalmente porque, a guerra acaba de ser declarada, ele se sente culpado por não ter agido de acordo com seu ideal de veterano da Grande Guerra e não ter, como político importante, fez tudo ao seu alcance para evitar um novo conflito mundial.
No entanto, ele esquece todos esses belos arrependimentos com notável rapidez quando o Presidente do Conselho o chama para oferecer-lhe a vice-presidência. Ele aceita: a ambição venceu os escrúpulos morais. “Viver degrada”, conclui Druon, citando Henri de Régnier , “mas para Simon Lachaume, quanto ao universo que representava, ainda era a única forma de existir”.
Esta suíte romântica está na encruzilhada de gêneros, do romance histórico , romance picaresco e romance psicológico . É também um exemplo pouco conhecido de romance em pequena escala.
É um romance histórico, ainda que este aspecto seja menos evidente do que para Les Rois Maudits do mesmo autor: neste último, a maioria dos personagens são pessoas que realmente existiram ( Philippe Le Bel , Isabelle de France , Mahaut d'Artois , etc.), e uma minoria de personagens imaginários. Além de algumas intrigas secundárias imaginárias, a história conta, além de pintar as relações entre os personagens e suas personalidades, eventos históricos (morte de Jacques de Molay na fogueira, o caso Tour de Nesle , invasão da Inglaterra por Mortimer e Isabelle de França ...). Pelo contrário, em O Fim dos Homens , as raras figuras históricas que aparecem são simplesmente mencionadas para definir a cena e não são protagonistas. Eles não participam da trama. Os personagens são imaginários, embora neles pudéssemos reconhecer personalidades da época, porque são emblemáticos, são tipos ( veja abaixo ), e poderíamos nos divertir procurando seus modelos históricos. A lógica é oposta: a história é antes de tudo um pretexto para tornar críveis e realistas as pequenas histórias (relacionamentos, traições, golpes baratos, ascensão política) e os (maus) modos dos personagens.
Na verdade, este romance em três volumes retrata com grande fidelidade o período entre as guerras francês, introduzindo de forma fluida e natural a descrição dos costumes e da cultura da época na história. Assim, por exemplo, referências culturais e literárias ou costumes e valores morais (catolicismo, casamento de conveniência em desastre para escapar da vergonha de ser menina-mãe, recurso a estratégias jurídicas baseadas no direito civil, nomes de restaurantes e hotéis frequentados ...) da alta burguesia do final da III e República são muito bem descritos, assim como a crônica instabilidade governamental da época. A história leva o leitor tanto a uma aula do colégio Louis-Le-Grand em 1920 quanto ao lado de uma velha camponesa pobre em uma fazenda decrépita de Mureaux em 1928, antes da urbanização da cidade.
Inúmeros eventos históricos e marcos são pelo menos mencionados - alguns dos quais são explorados em profundidade. Podemos citar por exemplo, entre tantos outros referidos:
- O bombardeio de Paris por um Zepelim alemão em 29 de janeiro de 1916 ( Les Grandes Familles , p. 14),
- As eleições legislativas de 1928 ( La Chute des Corps , p. 308),
- A queda de 1929 ,
- A morte de Foch e Clemenceau em 1929 ( La Chute des Corps , p. 449),
- O caso Stavisky ,
- A Exposição Universal de 1937 ( Rendez-vous aux Enfers , pp. 620-623), que é o cenário de uma cena,
- de Daladier retorno da Conferência de Munique em setembro de 1939 ( Rendez-Vous aux Enfers ., P 675),
- Ou a reeleição de Lebrun em abril de 1939 ( Rendez-Vous aux Enfers , p. 721).
Os personagens estão na verdade triplicando enraizados: em seu tempo e em seu ambiente social, portanto, mas também em seu caráter, eles formam uma espécie de arquétipo (o deputado radical arrivista da III e República, filho de fazendeiro e sócio, magnata das finanças, o velho patriarca de uma família nobre fracassada, a jovem prostituta intrigante que sonha em se tornar uma atriz reconhecida, etc.).
Os personagens pensam em si mesmos em referência, é claro, aos outros personagens do romance e às relações que eles mantêm, mas também em referência a homens famosos da época e à história contemporânea.
A trilogia também exibe muitas das características do romance picaresco: muitos personagens, um conto com muitas reviravoltas e um emaranhado de subtramas, tom pessimista, intenção satírica e o realismo do conto. Mas Druon tem uma visão oposta do gênero, ironicamente situando a ação não nas camadas mais baixas da sociedade, com personagens marginalizados, mas ao contrário entre seus círculos mais prestigiados, mais respeitados e mais poderosos, financeiramente e culturalmente.
O autor consegue o tour de force de integrar aspectos do romance psicológico em sua obra, tradicionalmente vistos como opostos ao romance picaresco, porque privilegia um enredo mínimo para dar lugar de destaque ao desenvolvimento dos sentimentos dos personagens. Na verdade, o narrador (onisciente, terceira pessoa do singular) se esforça para dar profundidade psicológica aos personagens, relacionando suas emoções, seus conflitos internos e monólogos, suas aspirações, suas várias obsessões e obsessões.
Enfim, esta saga é uma espécie de pequeno romance, de dimensão mais modesta que os mais famosos Les Thibault ou Les Hommes de Bonne Will : apresenta uma grande diversidade de personagens, ligados à (alta) burguesia e à aristocracia, cuja evolução acompanhamos ao longo do tempo e da história. Os protagonistas mais importantes são personagens recorrentes (nós os encontramos de um volume para outro).
Certamente podemos sentir nos lugares do autor um toque de ternura por esse ambiente - a classe média alta parisiense do período entre guerras, aliada a uma aristocracia em degeneração -, que ele conhecia, e esses arquétipos, cujos modelos frequentava. Mas esse não é o tom geral do romance, muito pelo contrário. O escabroso, o doentio, a perversão e a obscenidade corporal ou moral nunca estão longe, e irrompem em toda a sua ferocidade em muitas cenas particularmente ousadas para a época, beirando o insuportável: assassinato, tentativa de estupro, incesto, gerontofilia, traição política de cinismo e covardia absolutos, etc.
Este romance muito sombrio e realista, de veracidade histórica e sociológica impecável, é escrito em um estilo eminentemente cinematográfico (muitas hipóteses esboçam pinturas de uma realidade marcante). É claro que ele traça uma caricatura mordaz do meio social em causa, mas sem dúvida é apenas o pretexto para mostrar, e mesmo na descrição dos mecanismos jurídicos utilizados e dos procedimentos jurídicos executados, o grotesco e o sórdido da natureza humana. Como tal, é um grande romance de ambição, poder e declínio.
I = participação em Les Grandes Familles . II = aparição em A Queda dos Corpos . III = aparição em Rendezvous in the Underworld .