Lettrismo

O lettrismo , também denominado hiper-créatisme ou hiper-novatisme , é originalmente um movimento artístico e multicultural, nascido em 1945 com a chegada à França de seu fundador Isidore Isou .

Definição

O lettrismo, renunciando ao uso das palavras, atribui-se inicialmente à poética dos sons, às onomatopeias, à música das letras.

Aqui está a definição dada por Isidore Isou Goldstein em 1947 em Bilan lettriste  : “Arte que aceita o material das letras reduzido e se torna simplesmente ele mesmo (acrescentando ou substituindo completamente os elementos poéticos e musicais) e que os excede para moldar em seu bloco de coerência trabalho. "

Posteriormente, o lettrismo será definido como um movimento cultural baseado na inovação em todas as disciplinas do conhecimento e da vida, notadamente através de La Créatique ou La Novatique , uma obra escrita por Isou entre 1941 e 1976 . Portanto, é necessário distinguir o "lettrismo" como um movimento de vanguarda, e o "lettrismo" como uma arte baseada em letras ou fonemas.

O lettrismo é um dos principais movimentos de vanguarda desde o dadaísmo e o surrealismo . Representa uma tentativa extrema de ir além da atividade criativa, com base em um conhecimento rigoroso das áreas abrangidas (kladologia, do grego klados, ramo que significa literalmente Ciência dos ramos da cultura e da vida , e que se propõe a fazer um trabalho profundo e completo descrição da cultura, que se divide nas áreas de Arte, Ciência, Filosofia, Teologia e Tecnologia, das quais especifica as áreas de pesquisa e descoberta).

Posteriormente, Isou proporá o termo Hipercriatismo ou Hipernovatismo para melhor definir esse movimento que não se reduziu à poesia literal.

Marcos históricos

O lettrismo trouxe em 1950 a hipergrafia (inicialmente chamada de "metagráfica"), uma arte baseada na organização de letras e signos, considerada para ir além da arte plástica figurativa e abstrata, e também do romance de palavras. Esta arte será posteriormente ultrapassada pela Arte Infinitesimal ( 1956 ), que considera qualquer elemento (textos, imagens, objetos, etc.), para além do seu significado imediato, como suporte para o desenvolvimento de obras puramente mentais, imaginárias ou inconcebíveis, l ' Arte supertemporel ( 1960 ), baseada nas intervenções criativas, concretas ou mentais do público por tempo indeterminado (criando obras em perpétua mudança) e excoordismo ( 1992 ), considerado como o 'além do Infinitesimal, que se baseia nas extensões e coordenações de partículas estéticas concretas, imaginárias ou inimagináveis.

O grupo Lettrist está ligado a todas as formas de arte, incluindo o cinema ( Tratado de babar e eternidade , de Isidore Isou , 1951 , O filme já começou ?, De Maurice Lemaître, 1951), a dança ( Soneto gesticulaire ( 1959 ), de Maurice Lemaître ) e pintura (pintura hypergraphic Isou, Gabriel Pomerand , Maurice Lemaître , Roberdhay , Gil J Wolman , Jean-Louis Brau , Jacques Spacagna , Aude Jessemin, Roberto Altmann , Roland Sabatier , Micheline Hachette , Alain Satie , Gérard-Philippe Broutin , Jean-Pierre Gillard , François Poyet, Anne-Catherine Caron …).

O considerável trabalho teórico de Isou inclui, ao lado da exposição da doutrina lettrista, um comentário crítico muito erudito sobre cada campo abordado.

No entanto, e apesar das divergências que unem os principais atores do movimento (particularmente entre Isou e seu ex-discípulo Debord ), esse ímpeto criativo permitiu obras ousadas, como o cinema discreto ou o Tratado de economia nuclear (Le Uprising of the Youth) ( 1949 ), Isidore Isou.

Principais conceitos estéticos

A lei das duas hipóstases estéticas ou "lei da amplificação e do cinzelamento"

Isou descobre essas duas fases estudando a história da poesia, mas o modelo conceitual que desenvolve será aplicado por ele a todas as outras artes.

Na poesia, ele avalia que a primeira fase, denominada "amplique", começa com a poesia de Homero . Homer estabelece o padrão do que um poema deveria ser. Poetas posteriores desenvolvem esse modelo e exploram, por meio de suas obras, o que pode ser feito dentro da estrutura do modelo homérico. Chega um momento, entretanto, em que tudo o que pode ser feito neste modelo foi feito. Na poesia, Isou acredita que esse ponto é alcançado com Victor Hugo (assim como Eugène Delacroix na pintura, ou Richard Wagner na música). A partir daí, a poesia ampliada simplesmente se esgota, não há mais interesse em continuar a produzir obras no modelo antigo: elas não expressam nenhuma criatividade autêntica e, portanto, sem valor estético.

A fase de cinzelamento segue então a fase de amplificação. A forma, até então utilizada como ferramenta para expressar coisas que lhe são estranhas - acontecimentos, sentimentos, etc. - gira sobre si mesmo e se torna, às vezes implicitamente, seu próprio sujeito. De Charles Baudelaire a Tristan Tzara (na pintura, de Manet a Kandinsky  ; na música, de Debussy a Luigi Russolo ), os poetas desta fase desconstroem o grande edifício poético nascido de séculos de pesquisa dentro do modelo homérico .

Finalmente, quando a fase de desconstrução chega ao fim, uma nova fase ampliada deve começar com uma nova fundação. É aqui que se situa Isou, que volta aos elementos mais fundamentais da criação, as “letras”: símbolos visuais e elementos sonoros anteriores a qualquer interpretação. Ele se propõe a inventar uma nova forma de recombinar esses ingredientes para atingir novos objetivos estéticos.

Mecha-estética

Politanásia estética

As novas artes descobertas pelo lettrismo

Lettrismo (poesia e pintura)

Para Isou, o poema do futuro será puramente formal, desprovido de qualquer conteúdo semântico. O poema lettrista, ou "lettria", é próximo ao que certos futuristas italianos (como Filippo Tommaso Marinetti ), russos (como Velimir Khlebnikov , Iliazd ou Zaoum ) e poetas dadaístas (como Raoul Hausmann ou Kurt Schwitters) fizeram . ), e o que será feito pela poesia sonora e pela poesia concreta (com artistas como Bob Cobbing , Eduard Ovčáček ou Henri Chopin ).

No entanto, os Lettristas sempre insistiram na radical originalidade de sua abordagem, e se destacam claramente dessas escolas, apesar das aparentes semelhanças em suas produções, na medida em que foram os primeiros, apesar da antecedência futurista e dadaísta, a sistematizar essa prática e para incluí-lo em um corpus teórico. Além disso, Lettria é enriquecido pelo que Isou chama de "novas letras", ou "letras a-alfabéticas", compostas por um léxico de sons corporais inarticulados, como estalidos de língua, gemidos, grunhidos, aplausos, tosses, espirros, e outros suspiros.

Embora desprovida de conteúdo semântico, a amplic lettria tem a capacidade de evocar, por meio de arranjos sonoros, sensações e ideias. Assim, a sinfonia La Guerre , composta por Isidore Isou em 1944 “conta” a Segunda Guerra Mundial , da Ocupação nazista à Libertação. O mesmo vale para seu poema Neiges ( 1947 ), que, por meio de conjuntos fonéticos como “Khneï Khneï thnacapata thnacapata” , evoca a queda de neve.

Lettria terá no entanto a sua fase de cinzelamento , onde os poemas se tornam cada vez mais inarticulados, herméticos, discordantes, por vezes dando rédea solta à improvisação. Em 1955 , Isou propõe, nesta fase de cinzelamento, a monoleta, onde o poema é reduzido ao uso de um único fonema, repetido e triturado. Em 1958 , Isou publicou suas Anti-Lettries no jornal Séquence , simples espaços vazios na página e intitulado Lettrie blanche , Lettrie vide , A-lettrie , ou mesmo Lettrie annéante . Esta última expressão, ligada à politanásia estética, será explorada por Roland Sabatier nas suas "Equações das Cartas" de 1966 e, em particular, nas "Oeuvres musicales et poétiques (...) que não fiz (1974-1976)) "publicado em suas" Obras poéticas e musicais, (1963-2007) ", ed. Psi, 2007.

Hipergrafia

Os Lettristas primeiro deram o nome de “  metagráfica  ”, depois “  hipergrafia  ”, para sua síntese da escrita e das artes visuais. Os precedentes podem ser encontrados em obras cubistas , dadaístas e futuristas , nos campos da pintura e da tipografia, como "Zang Tumb Tumb" de Marinetti , ou em poemas como "Calligrammes" de Apollinaire . No entanto, a hipergrafia é considerada por Isou como uma nova amplique no romance e nas artes visuais, após o esgotamento da prosa de James Joyce e seu Finnegans Wake , e do esgotamento da representação pictórica pelo cubismo , pela arte abstrata ou pelos readymades. de Marcel Duchamp .

Hypergraphie, criado em 1950 , primeiro desenvolvido no romance, oferecendo uma prosa em que a escrita tradicional do alfabeto latino é aumentada por todos os sinais e sistemas de notação de comunicação. Assim, o texto foi complementado por todos os tipos de elementos como desenho, fotografia, diagramas, sinais de outras culturas (ideogramas, alfabetos árabe ou hebraico, hieróglifos), números, notas musicais ou mesmo alfabetos codificados como código Morse ou Braille, pictogramas. .. O romance hipigráfico se apropria prontamente dos códigos do rebus ou dos quadrinhos, oferece um jogo real com o espaço da página.

Com o seu texto Memórias sobre as forças das artes plásticas e sobre a sua morte , também publicado em 1950, Isou faz da Hypergraphie a nova estrutura formal de uma pintura que, indo além do paradigma "figurativo / abstrato", usa como elementos formais as letras e signos de todos os alfabetos, aos quais podem ser acrescentados signos inventados pelo artista.

As primeiras obras hipigráficas aparecerão no início dos anos 1950, notadamente com Les journals des dieux (1950) de Isidore Isou , Saint-Ghetto-des-Près de Gabriel Pomerand e Canailles de Maurice Lemaître . Posteriormente, a pintura hipergográfica se desenvolverá a partir da década de 1960, com a chegada de novos membros dentro do grupo Lettrist , como Jacques Spacagna , Roland Sabatier , Alain Satié , Jean-Pierre Gillard , François Poyet, Gérard-Philippe Broutin .

Como resultado, com uma linguagem visual própria, os lettristas explorarão a fase de amplificação e a fase de cinzelamento da arte da poliescrita. Irão desenvolver a hipergrafia para além do romance e das artes plásticas, para que esta seja aplicada a todas as artes visuais, do cinema à arquitectura, passando pela dança, teatro e fotografia.

Esthapéïrisme / Arte Infinitesimal

Inspirado no cálculo infinitesimal de Leibniz e Newton, Isou conceberá a arte imaginária, também chamada de “arte infinitesimal” ou “esthapéïrisme” (neologismo formado pelos termos gregos “esth” = estética e “aperos” = inumeráveis), que ele teoriza em 1956, em sua  Introdução à Estética Imaginária ou Memória sobre a partícula infinitesimal . Ao contrário da hipergrafia que integra todos os signos concretos da comunicação, esta nova expressão irá considerar a parte sensível da obra (olfato, visão, tato, etc.) como um suporte trampolim, desta vez conduzindo aos signos. , gerado pelas elaborações mentais dos espectadores. O plástico infinitesimal tem, portanto, como característica a criação de signos cujas formas, desprovidas de seus significados primários, sugerem uma poesia para além do mundo concreto.

Além deste último, em 1960 propôs o quadro supertemporal, caracterizado pela realização infinita, total e autêntica do público em quadros oferecidos pelo artista para projetar “  uma obra que integra e ultrapassa o tempo, porque está em constante construído e forjado ao longo de gerações e gerações de produtores  ”.

Excoordismo / Teïsynism

Em 1992, o criador do Lettrismo mais uma vez quis ir além de suas contribuições anteriores para o ramo da Arte.

Este último, em seu  Manifesto de Excoordismo ou Téïsynisme Matemático e Artístico , propõe "Excoordismo" (nascido da abreviatura dos termos "extensões" e "coordenadas") ou "Téïsynisme" (nascido do grego antigo "τειυεσαι" = extensão; "συν-αρμξω" = coordenação).

O trabalho em questão abre com uma ampliação da matemática ao propor números extensíveis e coordenadores, capazes, segundo Isou, de dar conta de uma massa de possibilidades inexploradas nesta ciência. Posteriormente, e a partir desta reestruturação do campo dos elementos abstratos, Isou configurará o Excoordismo artístico apresentando sucessivamente as peculiaridades da mecânica, do elementar, do rítmico, etc., do setor em questão.

Essencialmente, esta nova arte transcende os limites oferecidos pelos campos estéticos anteriores ao descobrir, em particular, partículas infinitamente finas e infinitamente gigantescas, mas também, ao realizar novos arranjos móveis, inicialmente resultantes de operações matemáticas elementares, como adição, subtração, multiplicação ou divisão. Assim, o domínio Teïsynist se baseia em todas as extensões e coordenações realizadas a partir dos elementos estéticos adquiridos, eles próprios situados entre o infinitamente pequeno e o infinitamente grande.

Membros ativos do grupo Lettrist

Personalidades que fizeram uma passagem no lettrismo:

Influências

Por seu caráter original e vanguardista, o lettrismo antecipou ou influenciou várias personalidades e movimentos culturais. Entre eles, notamos em particular Guy Debord em comparação com as teorias econômicas (a revolta da juventude) e cinematográficas (filme de cinzelamento).

Num registo completamente diferente, o acontecimento apareceu mais tarde no Film Debate criado em 1951 por Isidore Isou que se propunha reduzir o cinema à participação verbal do espectador. Posteriormente, este último irá aprofundar o papel do público no desenvolvimento da obra, em particular através da Arte Supertemporal (1960) que convida explicitamente os amadores a intervir indefinidamente na produção.

Além disso, a maioria dos diretores pertencentes à nova Nouvelle Vague (incluindo Jean-Luc Godard e Alain Resnais), bem como ao cinema underground americano, reutilizam o cinema cinzelado e discreto explicado pelo criador do Lettrismo, em sua Estética de Cinema , e praticado por este último pelo filme Tratado de babar e eternidade.

Comparada à Arte Conceitual , e antes do surgimento desse movimento, Isou propôs em 1956 a Arte Infinitesimal que destaca o papel secundário da materialidade da obra para privilegiar dados virtuais, imaginários.

Cronologia

Década de 1940Década de 1950Década de 1960Década de 1970Década de 1980Década de 1990Os anos 2000Década de 2010

Filmografia seletiva

Veja também

Bibliografia

Artigos relacionados

links externos

Notas e referências

  1. Mas publicado apenas em 1947 em Introdução a uma nova poesia e uma nova música , d'Isou, editado pela Gallimard.
  2. Neiges , em Precisões na minha poesia e em mim , seguido por Dez magníficos poemas , de Isidore Isou (Aux Escaliers de Lausanne, 1950, reed. Exils, 2003).
  3. Esses poemas foram republicados na obra La poésie lettriste de Jean-Paul Curtay , lançada por Seghers em 1974, e estão disponíveis no site lelettrisme.com .
  4. O termo "metagráfico", que significa literalmente "pós-escrita", finalmente pareceu inadequado a Isou na medida em que não se tratava exatamente de ir além da escrita em si, mas de um alargamento da escrita a todas as escritas, daí o emprego, de 1953 / 1954 , o prefixo hiper vez de meta , que significa "super-escrita." Além disso, o movimento dissidente Internationale Lettriste (fundado em 1952 ) usou o termo Metagraphy associado ao de "influente" para nomear suas colagens de elementos desviados, o que poderia levar à confusão.
  5. Isisdore Isou, Ensaio sobre a definição, evolução e transformação total da prosa e do romance , Aux Escaliers de Lausanne, 1950. Este ensaio é seguido por Les Journaux des Dieux , o primeiro romance hipigráfico da história, no qual algumas palavras são substituídas por desenhos e onde a narração é gradualmente perturbada por efeitos de superimposição, sinais em Braille ou partituras musicais.
  6. Como evidenciado pelos romances Saint-Ghetto-des-Près , de Gabriel Pomerand (eds OLB, 1950), ou Canailles , de Maurice Lemaître (na Revue Ur , n o  1, dezembro 1950).
  7. Em Revue Ur , n o  1, Dezembro de 1950.
  8. Cf. Fabrice Flahutez, O lettrismo histórico era uma vanguarda , Les Presses du Réel, 2011.
  9. O fim da era da divindade
  10. "  Altagor (1915-1992) - Autor - Recursos da Biblioteca Nacional da França  " , em data.bnf.fr (acessado em 14 de setembro de 2020 ) .
  11. http://www.cnap.fr/altagor
  12. http://www.europalingua.eu/ideopedia/index.php5?title=Andr%C3%A9_Vernier