Masaccio

Masaccio Imagem na Infobox. Auto-retrato (1420)
Aniversário 21 de dezembro de 1401
Em San Giovanni Altura (agora San Giovanni Valdarno ) República de Florença
 
Morte Por volta de 1428
nos Estados Papais de Roma
 
Nome de nascença Tommaso di Giovanni Cassai (ou Tommaso di Ser Giovanni di Mone Cassai)
Atividade Pintor
Mestre Bicci di Lorenzo
Ambiente de trabalho Florença
Movimento Primeira Renascença
Irmãos Lo Scheggia
Trabalhos primários
Sant'Anna Metterza , Trinidad

Tommaso di Giovanni Cassai (ou Tommaso di Ser Giovanni di Mone Cassai) , conhecido como Masaccio , nasceu em21 de dezembro de 1401em San Giovanni Altura (hoje San Giovanni Valdarno , perto de Arezzo ) e morreu por volta de 1428 em Roma , é um pintor florentino fundamental considerado um dos pioneiros e maiores pintores do Renascimento .

Biografia

Os anos de formação

Seu pai, Giovanni di Mone Cassai, era um artesão que se tornou notário. Morreu quando Tommaso tinha 5 anos, em 1406, ano em que nasceu o seu irmão mais novo, Giovanni (que também se tornaria pintor). Sua mãe, Monna Jacopa di Martinozzo, casa-se novamente com Tedesco del Maestro Feo, um comerciante de especiarias muito mais velho e viúvo, que garante à família um padrão de vida confortável. Com sua mãe e seu irmão (que viverá com ele até sua morte), mudou-se para Florença em 1417. Entrou no ateliê de Bicci di Lorenzo , onde conheceu as obras de Donatello e Brunelleschi . Ele deve seu apelido, que significa "idiota", à sua distração e fantasia.

Em 1419 , já era reconhecido como dipintore , ou seja, pintor, em Florença. O7 de janeiro de 1422, está inscrito na Arte dei Medici e Speziali .

O Tríptico de San Giovenal , no Museu de Arte Sacra de Cascia di Reggello (perto de Florença ) é sua primeira obra quase certa, datada23 de abril de 1422.

O afresco destruído

Em 1422 , Masaccio deixou o estúdio de Bicci di Lorenzo. Ele comparece à cerimônia de consagração da Igreja de Santa Maria del Carmine . É responsável por conduzir um afresco retratando o mural de consagração que serão destruídos no final da XVI th  século , quando o trabalho convento redesenvolvimento de Santa Maria del Carmine. Restam apenas os desenhos preparatórios. Vasari afirma em As Vidas que é com o afresco da Consagração que a arte do retrato nasce em Masaccio; da mesma forma, o uso da perspectiva para a Anunciação de San Niccolo oltr'Arno perdeu o que Vasari atribui a ele em 1568.

A associação com Masolino

Em 1424 iniciou a sua colaboração artística com Masolino da Panicale , vinte anos mais velho.
Sua primeira obra conjunta é Santa Ana, a Virgem com o Menino e cinco anjos , mantida na Galeria Uffizi em Florença . A Virgem, o Menino e dois anjos são atribuídos a Masaccio, Santa Ana e os outros anjos a Masolino.

Mas é com os afrescos da magnífica Capela Brancacci , da Igreja de Santa Maria del Carmine, em Florença, que sua colaboração se intensifica.
Eles pintam juntos, compartilhando as cenas da capela, de 1424 a 1427 ou 1428. Em seguida, deixam a obra inacabada. Filippino Lippi termina o ciclo, em 1481 e 1482.
Masolino e Masaccio pintam cada um Adão e Eva: Masolino os representa no Paraíso, e Masaccio expulso do Éden pela ira de Deus.
Masaccio é notável por seu realismo. Ninguém antes dele representou tão bem as expressões e posturas de seus personagens. Ninguém foi tão longe na precisão dos cenários, paisagens ou ruas florentinas de seu tempo.
Lemos no rosto de Eva e na atitude de Adão, expulso do Paraíso, seu imenso desespero. Do lado oposto, o afresco de Masolino representando o pecado original no Paraíso "mostra uma óbvia falta de sutileza psicológica".

Daniel Arasse destaca o gesto de Cristo, redobrado pelo de São Pedro, em Le Tribut de Saint Pierre. “O mundo está se abrindo para a ação humana”, ele acha adequado dizer. Ele emite outro julgamento pessoal: "Longe vão as atitudes rígidas pintadas por contemporâneos e predecessores de Masaccio". Daniel Arasse também aponta como nas pinturas de Masaccio as figuras têm os pés firmes no chão, ao contrário das figuras góticas, que parecem estar na ponta dos pés.

É provavelmente durante o reinado de Cosimo III de Medici , em 1674, que a nudez de Adão e Eva foi vestida com folhas. A restauração de 1980 optou por retornar ao estado original e, portanto, mostra claramente o sexo do homem.

Maturidade, a "abóbada que afunda na parede"

Durante o ano de 1426, durante os períodos de interrupção de seu trabalho na capela Brancacci, Masaccio produziu o Políptico de Pisa . É a ordem de um notário, contra um salário de 80 florins. Hoje, o políptico está incompleto e disperso em onze peças, em cinco museus de dois continentes (ver lista de obras). Apresenta todas as características da grande maturidade do artista. A fisionomia das personagens profundamente recolhidas, o trono de Nossa Senhora em perspectiva , as linhas de fuga da Crucificação , colocadas acima do painel central, vão além das convenções góticas e criam um espaço real.
Outra grande obra é o afresco de La Trinité , na igreja de Santa Maria Novella . Atrás de Cristo na Cruz, um espetacular teto abobadado em caixotões. Vasari, na segunda edição de Vidas , em 1568, detalha esse extraordinário trompe-l'oeil. “É uma abóbada de berço, traçada em perspectiva e dividida em caixas decoradas com rosetas que diminuem, de forma que a abóbada parece afundar-se na parede. Esta Trindade , considerada uma etapa na história da arte, representa a tradução em pintura das leis da perspectiva descobertas por Brunelleschi . Alguns críticos acreditam que o próprio Brunelleschi traçou as linhas de perspectiva. Outros argumentam que Masaccio interpretou as inovações de Brunelleschi.

Posteridade

Masaccio morre aos 27 anos em condições misteriosas enquanto viajava para Roma com Masolino da Panicale.
Ele é considerado o maior pintor da Primeira Renascença e é tradicionalmente apresentado como o primeiro pintor moderno. Ele de fato introduziu na arte ocidental a noção de verdade ótica, perspectiva e volume. A influência de Masaccio na arte ocidental moderna também está ligada ao fato de que Michelangelo se inspirou em seus afrescos ao copiá-los.

Trabalho

Tratamentos em suas pinturas

Artigos relacionados

links externos


■ Giorgio Vasari cita Masaccio e descreve sua biografia em Le Vite  : p.  284-291 - edição 1568 040 o rápido, masaccio da san giovanni.jpg

Notas e referências

  1. (it) Ornella Casazza, Masaccio e la cappella Brancacci, Florença, Scala, 1990( ISBN  88-8117-308-5 ).
  2. Preservado em Florença, Viena e Folkestone.
  3. Daniel Arasse , The Italian Annunciation, a history of perspective , p.  18
  4. Daniel Arasse, Histoires de pinturas , Denoël / France-Culture, Paris, 2004. ( ISBN  2-207-25481-X )
  5. São Pedro (Ressurreição e Entronização)
  6. A Sombra de São Pedro
  7. Esmola e morte de Ananias
  8. Martírio de São Pedro e São J-Baptiste
  9. Santa Ana, a Virgem e o Menino
  10. Madonna del Solletico
  11. Millard Meiss, Pintura em Florença e Siena após a Peste Negra , Hazan, 2013 p.  206
  12. Aviso do museu
  13. Jardim das Oliveiras e Oração, Lindenau
  14. Polyptych, London.jpg