As Mazurkas opus 17 são quatro mazurcas compostas por Frédéric Chopin entre 1832 e 1833, dedicadas a Lina Frappa, professora de canto e amiga de Chopin, publicadas pela primeira vez em Paris em janeiro de 1834 na Pleyel .
The Mazurkas op. 17 constituem a primeira série de mazurcas escritas por Chopin desde sua chegada a Paris (depois que o opus 7 terminou em Viena ). Chopin chegou a Paris no outono de 1831. Seus primeiros concertos em 1832 renderam-lhe primeiro o reconhecimento dos poloneses de Paris e depois da crítica parisiense. No entanto, Chopin ainda não é reconhecido, ao compor essas mazurcas, como um compositor principal.
Essas mazurcas são contemporâneas da opus 26 polonesa e refletem os sentimentos de Chopin após o esmagamento pelos russos do levante polonês de 1830 . Imbuídos de tristeza (com exceção do primeiro dos quatro), alcançam, com o 4º deles, a expressão de um desespero até então incomparável na obra de Chopin.
The Mazurkas op. 17 foram publicados pela primeira vez em Paris em janeiro de 1834 por Pleyel , depois por Breitkopf e Härtel em Leipzig emJunho de 1834e na Wessel & Co em Londres emAgosto de 1834. A partir deMarço de 1834, os direitos da edição parisiense foram confiados a Schlesinger , sua principal editora parisiense na época.
O 29 de junho de 1834, François Stoepel escreve, sobre essas mazurcas, na Gazeta Musical :
“O Sr. Chopin adquiriu uma reputação muito especial pela forma espiritual e profundamente artística com que sabe tratar a música nacional da Polónia, um género musical que ainda nos era muito pouco conhecido. [...] O verdadeiro Mazourka polonês, como M. Chopin o reproduz para nós, tem um caráter tão particular e ao mesmo tempo se adapta com tanta vantagem à expressão de uma melancolia sombria quanto à de uma alegria excêntrica; combina tão bem com canções de amor e canções de guerra que parece preferível a muitas outras formas musicais, especialmente porque apresenta imensos recursos. [...] Se às vezes expressamos o desejo de que M. Chopin resolvesse escrever música um pouco menos difícil, podemos afirmar que a obra de que estamos lidando hoje responde, até certo ponto também, a esse voto. Porém, para conseguir um bom desempenho destes Mazourkas, será necessário ter compreendido de forma íntima o caráter do gênio do autor, porque aqui novamente ele nos aparece poético, terno, fantástico, sempre gracioso e sempre amável, mesmo nos momentos em que se entrega à inspiração mais apaixonada. "
A primeira das quatro mazurcas do opus 17, na tonalidade de si bemol maior, parece alegre e animada. Sua atuação dura em média 2 minutos (de 1 min 47 s para a interpretação de Samson François de 1956 a 2 min 32 s para a de Jean-Marc Luisada , entre as principais referências discográficas).
É composto por três partes, sendo a terceira a capa completa da primeira. Estas duas partes baseiam-se num tema principal animado e colorido, constituído por uma melodia enraizada no folclore popular e facilmente recordada. Esta mazurca é notável, em particular pela beleza de sua escrita melódica e os refinamentos harmônicos que contém.
A primeira parte consiste neste tema principal, que se baseia em uma série de terços , eles próprios seguidos de sextas paralelas (expostas nos primeiros oito compassos), em seguida, uma seção na forma de perguntas e respostas (compassos 9 a 16), e finalmente, a repetição do tema em dois tons diferentes (compassos 16 a 24). Essas duas últimas seções (compassos 9 a 24) são repetidas uma vez.
Em seguida, vem a parte intermediária (compassos 41 a 60), escrita em mi bemol maior, mais introspectiva, que acaba sendo indiferente e reservada. Esta parte revela harmonias inesperadas, baseadas na colisão entre uma pulsação binária na mão esquerda, independente da pulsação da melodia na mão direita. A dissonância resultante dá um efeito sonoro particular, semelhante ao do folclore a que se refere esta mazurca .