Quinze compasso

O compasso de quinze batidas é um compasso subdividido em quinze unidades de duração. Na maioria das vezes, este é um compasso ternário de cinco tempos - 
sendo o equivalente a
binário - mas outras combinações são possíveis:
+
é o mais equilibrado,
+
é o mais clássico. Dependendo da combinação escolhida, esta medição pode, portanto, incluir um número variável de batimentos fortes e batimentos fracos .

Esta medida está presente em certas músicas folclóricas , na música clássica e no jazz , pop e rock .

Histórico

Musica antiga

Os exemplos mais antigos de compassos de quinze tempos são os Hinos de Mesomedes de Creta , o Hino ao Sol e o Hino a Nêmesis , que apresenta uma divisão regular de 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 3 + 2 tempos. Este arranjo pode ser notado como uma medida composta
+
.

Outro exemplo de música antiga pode ser encontrado no repertório barroco da Europa Central , em obra publicada em 1714 pelo mestre de dança veneziano Gregorio Lambranzi . O forlane intitulado Polesana , provavelmente significa "de Pola  ", uma cidade da Ístria agora na Croácia, mas que foi uma possessão veneziana até 1947 . Lambranzi nota esta dança em
, mas a estrutura da peça mostra que os tempos fortes exigem uma divisão de um em três compassos em
, para que as edições modernas restaurem sua medida para
.

Música clássica

No diretório romântico , um primeiro exemplo de medida para quinze vezes está na Fantasia sobre A Tempestade de Lélio de Hector Berlioz , onde aparecem “Unidades medidas
, sobreposto às medições observadas em
na pontuação, pela repetição de certos acentos rítmicos” com o objetivo de evocar o personagem de Caliban ( Piu mosso e Presto , n o  36 da pontuação, Bärenreiter edições ).

No repertório impressionista , o segundo movimento dos Nocturnes de Claude Debussy , Fêtes , apresenta duas passagens de dois compassos anotados em
, após o glissando das duas harpas e preparando a seção Um pouco mais animada para
( N o  36 da pontuação, edições Durand ).

Características

Avaliação

O compasso de quinze batidas é geralmente um compasso ternário de cinco batidas , mas outros arranjos são possíveis. Um exemplo clássico de notação
+
é encontrada no 2 nd movimento, bastante animado e bem rítmico , do Quarteto , Op.  10 de Claude Debussy , onde essas medidas ocorrem em um movimento de "scherzo ibérico" observado em
 :

Notação dupla

Fêtes de Claude Debussy apresenta uma superposição dos dois tipos de compassos de cinco tempos, ternário (
) para instrumentos de sopro e binários (
) para instrumentos de corda  :

Um exemplo notável dessa dupla notação pode ser encontrado na última peça composta por Maurice Ravel para piano  : Frontispício , composto em 1918 e na sequência de uma encomenda de Ricciotto Canudo para acompanhar uma meditação filosófica sobre a Primeira Guerra Mundial . A menção SP 503, o poema do Vardar corresponde à designação do setor postal de sua divisão em combate. Ravel pode ter desenvolvido sua peça, conhecida por três pianistas (cinco mãos), a partir desses números - em cinco pautas, onde um pianista toca em um bar em
e outro em uma medida para
.

Funciona usando medidas de quinze batidas

Música clássica

Orquestra

• Rondes de Printemps des Images para orquestra de Claude Debussy , incluindo uma passagem marcada como "leve e caprichosa" é observada em
  ,
• Abertura de Robert Browning por Charles Ives , que emprega medidas observadas em
  
• De Staat por Louis Andriessen

Música de câmara

• 3 e  movimento, Andante Grazioso , o Trio para Piano e Cordas nº 3 , op.  101 por Johannes Brahms , onde passos para
  , observado
  +
  intervir em um movimento observado em
  +
  ,
• 1 r  movimento, Abertura , a partir do Trio para clarinete, violoncelo e piano , op.  29 por Vincent d'Indy , onde sete colcheias se alternam com quatro semínimas (
  + ),
• 2 e movimento, Bastante animado e bem cadenciado , Quarteto de Cordas , Op.  10 por Claude Debussy , onde as medidas observadas em
  +
  ocorrem em um movimento observado em
  ,
• 3 e  movimento, Scherzo , the String Quartet (1933) de paul ladmirault , que tem o mesmo arranjo
  +
  , em um movimento observado em
  ,
• 2 nd movimento, animado e com leveza , a partir do Sonata para violino e piano (1902-1903) por Gustave Samazeuilh , em
  +
  ,
• 3 e Conte ("Funambulesque") para trompete e piano, op.  76 por Jean Absil , observado em
  dividido em
  +
  ,
• Quarteto de Cordas No. 1 (1950-51) por Elliott Carter , que inclui medidas anotadas em
  ,
• Quarteto de Cordas No.1 (1949) por Leon Kirchner , que inclui medidas observadas em
  ,
• Elliott Carter String Quartet No.2 (1959)

Melodia

• "Placet futile", 2 d de Três poemas de Mallarmé de Maurice Ravel , composto sobre medidas para " 
  ,
  e até mesmo
   " ,
• "Belle-de-nuit", n o  1 de Chantefleurs et Chantefables por Witold Lutosławski , em
  

Piano

• 14 th de Vinte e Quatro Prelúdios para Piano, Op.11 ( 1896 ), por Alexander Scriabin , observou em
  ,
• Frontispício de Maurice Ravel ( 1918 ), para três pianistas e cinco mãos,
• Segunda Sonata Op. 25 em Mi menor de Nikolai Medtner , cujo Allegro é mencionado em
  ,
• Fim do Praeludium ("  solene, amplo  ") e início do Postludium (mesmo movimento, "  Solene, amplo  ") de Ludus Tonalis por Paul Hindemith , observado em
  .

Música pop e rock

• Bloodmeat do grupo Protest the Hero , avaliado em
  ,
• Malibu Shuffle para banda de jazz, de Wayne L. Perkins, classificado em
  ,
• Perpetuum Mobile da Penguin Cafe Orchestra , avaliado em
  ,
• A Change of Seasons pelo Dream Theater , cuja medida
  é primeiro dividido em
  +
  , então em
  +
  +
  ,
• Tubular Bells de Mike Oldfield , cujo primeiro riff é conhecido em
  , dividido em
  +
  

Teatro e audiovisual

Em seu show que minha alegria permaneça! em 2012, Alexandre Astier tem pelo cravo de variantes 1 r  prelúdio para fazer principal (BWV 846) do teclado bem temperado de Bach , composto 4 tempo , em medições em três vezes, 5 vezes , em 7 dias e 15 horas, "pela fazendo uma medição clássica (
) da qual subtraímos uma semicolcheia, o que dá
 "  :

Bibliografia

Obras consultadas

• (pt) Vladimir Jankélévitch , Ravel , Paris, Seuil , col.  "Solfèges", 1956, junco. 1995, 220  p. ( ISBN  978-2-02-023490-0 e 2-02-023490-4 )
• (pt) Gardner Read , Music Notation: A Manual of Modern Practice , Boston, Alleyn and Bacon, Inc.,1964
• (en) Archibald T. Davison e Willi Apel , Antologia Histórica da Música: Música Oriental, Medieval e Renascentista. Edição revisada , vol.  1, Cambridge, Harvard University Press ,1974( ISBN  0-674-39300-7 )
• (pt) Edward Lockspeiser e Harry Halbreich , Claude Debussy, sua vida e seu pensamento , Paris, Fayard ,1980( ISBN  2-213-00921-X )
• (pt) Julian Rushton , The Musical Language of Berlioz , Nova York, Cambridge Studies in Music,1983( ISBN  0-521-24279-7 )
• (fr) André Lischke e François-René Tranchefort ( dir. ), Guia da música para piano e cravo: Alexandre Scriabine , Paris, Fayard , col.  "Os Indispensáveis ​​da Música",1987, 869  p. ( ISBN  978-2-213-01639-9 ) , p.  759-775
• (en) Martin Litchfield West , Ancient Greek Music , Nova York, Oxford University Press ,1992, 410  p. ( ISBN  0-19-814897-6 )
• (pt) Mike Oldfield , Changeling: Autobiography of Mike Oldfield , New York, Virgin Books ,2007, 266  p. ( ISBN  978-1-85227-381-1 )
• Guy Sacre , Música para piano: dicionário de compositores e obras , vol.  I (AI), Paris, Robert Laffont , col.  "Livros",1998, 1495  p. ( ISBN  978-2-221-05017-0 )
• Guy Sacre, Música para piano: dicionário de compositores e obras , vol.  II (JZ), Paris, Robert Laffont , col.  "Livros",1998, 2998  p. ( ISBN  978-2-221-08566-0 )

Artigos vistos

• (em) Daniel Heartz, "  A Venetian Dancing Master Teaches the Forlana: Lambranzi's Balli teatrali  " , do Musicology Journal 17, n o  1 ,1999

Notas e referências

Notas

1. Lembrete: uma medida "binária" é baseada em uma unidade de tempo como o branco (medição registrada em 2), o preto (medição registrada em 4) ou oitavo (medição registrada em 8),  etc. com um número igual a 2 ou um de seus múltiplos para o número de unidades por medida - assim,
   ,
   e
   ,
   e
   ,  Etc. são medidas binárias.Uma medida "ternária" tem um número igual a 3 (ou um de seus múltiplos) unidades de duração por medida - assim,
   ,
   e
   ,
   e
   ,  Etc. são medidas ternárias.Uma medida “binária” é composta de uma batida “forte” seguida por uma batida “fraca” ou uma sucessão regular de batidas “fortes” e “fracas”.Uma medida “ternária” é composta de uma batida “forte” seguida por duas batidas “fracas”, ou uma sucessão regular de batidas “fortes”, “fracas” e “fracas”.

Referências

1. Davison & Apel 1974 , p.  9
2. ML ocidental 1992 , p.  304-307
3. Daniel Heartz 1999 , p.  144-146
4. Julian Rushton 1983 , p.  128
5. Harry Halbreich 1980 , p.  672
6. Gardner Read 1964 , p.  152
7. Vladimir Jankélévitch 1956 , p.  27
8. Harry Halbreich 1980 , p.  615
9. Harry Halbreich 1980 , p.  698
10. Gardner Leia 1964 , p.  157
11. Vladimir Jankélévitch 1956 , p.  110
12. André Lischke 1987 , p.  770
13. Mike Oldfield 2007 , p.  111

Artigos relacionados

• Teoria da música
• Tempo
• Ritmo
• Divisão de tempo
• Representação de durações na música
• Compasso de uma batida
• Medida de cinco batidas
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• Eleven beat bar
• Medida de treze batidas
• Seventeen beat bar