A mobilização dos metais não ferrosos é um acontecimento da Segunda Guerra Mundial que ocorre a partir do ano de 1941 , na França . Nesse período, a Alemanha nazista , que ocupou a França , requisitou para seu esforço de guerra uma grande quantidade de metais não ferrosos , como estanho , chumbo , níquel ou cobre , para abastecer suas fábricas de armas .
Assim, com a colaboração do regime de Vichy , a população é convidada a trazer seus metais, sob o pretexto de apoiar a agricultura francesa , e muitas estátuas são derretidas, assim como sinos de igreja.
Em 1941, para sustentar a guerra cada vez mais longa e custosa que travava seu país, a indústria alemã precisava dos metais para fabricar armas e munições, mais necessárias do que nunca para o projeto de invasão da URSS . O cobre é utilizado, em particular, para o fabrico de invólucros de balas e munições , chumbo, níquel ou manganês utilizados em células e baterias .
Além disso, na França ocupada , as indústrias agroquímicas precisam de metais para produzir pesticidas e fertilizantes ( o sulfato de cobre é um fungicida que protege as videiras contra o míldio , o arseniato de chumbo é um inseticida que protege as batatas. Contra os besouros do Colorado , etc. ), a fim de apoiar os franceses agricultura, mesmo que este argumento seja provavelmente uma simples isca para esconder o uso militar do metal requisitado.
Na sequência desses pedidos, uma campanha para a recuperação de metais não ferrosos foi lançada na França em 1941.
Cartazes são afixados nas cidades da França, convocando a população a participar desta campanha, trazendo para o centro “imposto do metal” seus objetos do cotidiano contendo cobre ou chumbo: maçaneta, caldeirão, luminária de parede, castiçal, quadro de bicicleta. Porém, para evitar incidentes durante a mobilização, os cartazes apenas indicam que esses metais serão utilizados na agricultura, sem falar na indústria de armamentos. O Estado compra de volta dos cidadãos e das comunidades chumbo a 6 francos por quilo, cobre e suas ligas, latão , bronze, prata níquel a 30 francos por quilo e estanho a 75 francos por quilo.
Apesar da propaganda, o acervo é considerado insuficiente, por isso são as estátuas de bronze e as obras de arte que são requisitadas. Uma lei de11 de outubro de 1941dispõe que "as estátuas e monumentos em ligas de cobre localizados em lugares públicos e locais administrativos, que não sejam de interesse artístico ou histórico" serão removidos . As esculturas de bronze erguidas em cemitérios (monumentos funerários) ou preservadas em museus e memoriais de guerra estão excluídas do âmbito da lei. A estátua de Luís XVI no Museu de Belas Artes de Bordéus será, no entanto, sacrificada, bem como as dos monumentos aos mortos de 1870 em Coutances , Niort , Pontoise , Quimper , Saint-Quentin e Verdun .
O poder central também ordena a preservação de obras que representem personalidades do cristianismo ou da monarquia. Apesar disso, as estátuas de Joana d'Arc de Langres e Mehun-sur-Yèvre foram derretidas.
Se o objetivo declarado é a revitalização econômica do país, "os metais assim recuperados [são] diretamente entregues à Alemanha, a fim de suprir a falta de matéria-prima na indústria de armamentos" . A iconoclastia não é a causa nem o motor da campanha, segundo o acadêmico Kirrily Freeman, movido muito mais pelo motivo pragmático do que pelo interesse econômico. Beate Pittnauer indica que "são sobretudo as comunidades regionais que se formaram em oposição à aprovação desta lei, para impedir o desmantelamento efectivo das estátuas tomadas isoladamente" . O regime de Vichy aproveita assim a oportunidade para remover bustos ou estátuas que representam pessoas que, aos seus olhos, encarnam o espírito republicano livre e, portanto, não representam os valores da revolução nacional . Alguns monumentos erguidos há quase um século representam figuras esquecidas; nas aldeias das províncias, a fama do personagem é principalmente local.
Três ministérios estão diretamente envolvidos, com os serviços em Paris e os revezamentos departamentais sob a responsabilidade dos prefeitos. As obras são designadas pelo Ministério da Educação Nacional e pela sua Comissão Superior de Belas Artes. Os Grupos de Importação e Distribuição de Metais (GIRM) dirigem a remoção, transporte e destruição das obras designadas em todo o território. Louis Hautecœur chefia o Comitê Superior de Belas Artes. Os bronzes são transportados por ferrovia até a região de Paris, em empresas de recuperação metalúrgica designadas pelo GIRM para armazenar os monumentos, antes de seu embarque para a Alemanha.
As autoridades proíbem tirar fotos de destravamento das esculturas; é por isso que existem muito poucas fotografias ou filmes que mostram a remoção de monumentos. As raras imagens foram tiradas em cidades pequenas ou médias.
O governo central rapidamente define uma linha de conduta para a substituição de certas obras em bronze por outras em pedra que não deve ser "uma cópia mais ou menos exata dos nabos cuja remoção foi decidida" . O financiamento das obras de substituição de pedra é da responsabilidade do município. O Estado recomenda guardar o dinheiro recebido pela compra do bronze da obra original, para utilizá-lo no financiamento da obra de reposição.
Algumas esculturas estão ameaçadas, mas não são requisitadas, como as estátuas nos jardins da Europa em Annecy . Quase mil sinos de igreja também foram requisitados, especialmente na Alsácia-Lorena , que na época era parte integrante da Alemanha .
A mobilização continua durante toda a ocupação da França, com intensidade variável dependendo da demanda. Em 1943-1944, as autoridades centrais exigiram a requisição de quase todos os monumentos que "sobreviveram" à primeira onda de degelo em 1941-42. Paradoxalmente, os recursos humanos e materiais para a realização dos sequestros tornaram-se quase inexistentes, já não há trabalhador ou veículo. Muitas obras permanecem armazenadas em galpões na região de Paris, uma vez que não puderam ser enviadas por ferrovia para a Alemanha. Após o fim da guerra, muitas obras foram devolvidas à comuna de origem e reinstaladas nos pedestais.
Quando os primeiros sequestros ocorreram em Paris, as reações foram muito fracas. Por outro lado, nas províncias, a reação é muito diferente. A população local testemunha a sua adesão ao monumento. Freqüentemente, os vereadores protestam e tentam se opor à decisão das autoridades centrais. Funcionários locais eleitos ou indivíduos tomam medidas para tentar salvar as estátuas. Alguns escreveram ao prefeito e mesmo à cúpula do Estado para justificar o caráter histórico das obras ameaçadas e apelar à intervenção do marechal Pétain ou do chefe do governo, almirante Darlan e, posteriormente, Pierre Laval .
Os municípios oferecem o sacrifício de monumentos, considerados menos preciosos, em troca da guarda de outro por uma massa equivalente de bronze. Outros trocam a proteção de uma estátua por sua massa equivalente de bronze.
Alguns municípios têm a relevância de ter feito uma fôrma da obra antes de sua retirada.
Em todo o país, obras são roubadas e escondidas até o fim da guerra para evitar sua destruição. Esses atos de "resistência" são organizados por membros das autoridades locais ou são iniciativas individuais.
O bronze é difícil de usar na indústria, apenas uma parte do metal recuperado é aproveitada, e a requisição de estátuas aparece mais como um desejo de agradar ao ocupante de indústrias de apoio.
Obras que haviam sido selecionadas como prioritárias foram substituídas por uma em pedra, muitas vezes muito diferente da original. A lista de espera acaba sendo longa, pois existem outras prioridades em tempos de guerra. Alguns municípios estão pedindo um trabalho idêntico. Alguns municípios, por julgarem inadmissíveis as substituições, ou por acharem muito tempo para concluí-las, tomam eles próprios as providências para que sejam realizadas as substituições. Alguns municípios, tendo o cuidado de fazer uma moldagem da obra antes da remoção, mandam fazer uma cópia da obra desaparecida. Certas obras cujo molde original foi preservado, ou pode ser encontrado, também podem ser refeitas de forma idêntica.
Beate Pittnauer indica que "de acordo com algumas estimativas conservadoras, cerca de 1.700 estátuas foram destruídas por ordem do governo de Vichy, incluindo mais de cem apenas para a capital parisiense " . Muitos pedestais permaneceram vazios por muitos anos após o fim da guerra. Alguns pedestais são reaproveitados para outras obras, não relacionadas ao personagem retratado antes da guerra. Outros pedestais vazios são destruídos. Outros ainda estão vazios até hoje.
Pedestal vazio do monumento a Auguste Burdeau no jardim botânico de Lyon .
Monumento a Gabriel de Mortillet nas arenas de Lutèce em Paris, busto amputado.
Pedestal vazio do monumento a François Arago em Paris , na place de l'Île-de-Sein .
Monumento a Ludovic Trarieux na praça Claude-Nicolas-Ledoux em Paris, amputado do busto.
Pedestal vazio do monumento a François-Vincent Raspail na Praça Jacques-Antoine em Paris.
Alguns monumentos cujas partes de bronze foram removidas ainda estão amputados até hoje.
Monumento a Omer Sarraut em Carcassonne , mulher amputada, criança e viticultor.
Monumento a Sadi Carnot em Châlons-en-Champagne , isolado de suas alegorias.
Monumento a José e Xavier de Maistre em Chambéry , amputado da fama .
Monumento à fonte de Jean-Pierre Pléney na Place Meissonnier em Lyon, isolado de seu gênio.
Monumento a Théophile Roussel em Mende , isolado de suas alegorias.
Obelisco de Nancy , amputado de seus ornamentos.
Monumento a Ernest Bichat em Nancy , isolado de suas alegorias.
Monumento a Nicolas-Toussaint Charlet na praça de l'Abbé-Migne em Paris, isolado de suas alegorias.
Monumento a Alain René Lesage em Vannes , amputado da sarzeautina .
Monumento a Sadi Carnot em Vitry-le-François , o soldado amputado.
Quando o gesso original também desapareceu, o documento fotográfico continua sendo o único vestígio de uma estátua publicada em bronze.
Nas estátuas:
Nos sinos: