Uma música temporária ou faixa temporária é um termo usado para uma música pré-existente usada temporariamente durante a instalação de um filme antes de ser substituída por uma música original composta especialmente para a ocasião.
O uso de música pré-existente para acompanhar um filme remonta à época do cinema mudo . Existem então nos kits de imprensa de certos filmes listas chamadas cue sheets que recomendam especificamente as peças a serem tocadas pelo (s) músico (s) durante a exibição. Geralmente são padrões populares do repertório ou canções clássicas .
No final da década de 1910, formaram-se nas principais editoras musicais departamentos especializados no desenvolvimento de catálogos de composições para o cinema, classificados por ritmo, duração e ambiente. A criação de arquétipos e convenções de uso é democratizada, em particular com as coleções de Ernö Rapée ( Motion Picture Moods for Pianists and Organists , 1924) e Hans Erdmann & Giuseppe Becce ( Allgemeines Handbuch der Film-Musik , 1927) que classificam partituras clássicas e canções de acordo com critérios como temas de amor , grotesco , mar e tempestade , impaciência , etc.
No entanto, a duração quase fixa das peças dificulta a sua integração no filme, e certos diretores musicais de cinemas, como o compositor Hugo Riesenfeld , variam sutilmente a velocidade de projeção para uma melhor sincronização. A aceleração da edição de imagens, uma inovação dos anos 1920, possibilita uma melhor interação audiovisual: na França, essa prática encontra-se principalmente em Abel Gance, que para certas cenas baseia o ritmo das imagens no da música, mesmo original. A adaptação da montagem para composições dedicadas, no entanto, permanece principalmente confinada a sequências particulares.
O advento da conversa na década de 1930 marcou o fim das folhas de sinalização : o filme teve, portanto, uma marca musical definitiva e universal. A escolha da música original em detrimento de peças pré-existentes está se tornando mais democrática: a música reconhecível irá distrair a atenção do espectador e quebrar sua contribuição subliminar para a narração. Em seguida, testemunhamos em Hollywood o surgimento da música temporária como a conhecemos hoje.
A integração da música temporária ocorre após a finalização da edição da imagem , quando o diretor indica ao editor de som (ou ao editor musical ) qual música escolher ou expressa suas intenções musicais para as diferentes cenas do filme. Porém, acontece que certas peças são escolhidas e integradas assim que a imagem é editada.
O editor é responsável por encontrar as peças correspondentes, geralmente composições para o cinema ou mesmo clássicas. A trilha sonora resultante é então usada durante as exibições de teste com a equipe de produção para avaliar o impacto de certas escolhas artísticas.
O compositor então intervém para desenvolver a partitura original, sincronizando-a com os momentos que requerem música precisamente definida com o editor e o diretor. A música temporária pode então permitir-lhe compreender melhor e mais rapidamente a vontade deste último, as duas pessoas não tendo necessariamente a mesma linguagem musical. Essa economia de tempo é preciosa para a produção do filme: a última etapa criativa, a música geralmente deve ser composta em um tempo muito curto.
A música temporária tem uma reputação bastante ruim entre os compositores de música na imagem. Um diretor (ou a produção) pode, assim, ficar tão apegado a ela por hábito que considera que nenhuma música nova é adequada, o que complica a tarefa artística (e diplomática) do compositor. Às vezes, essa pressão é tanta que eles precisam copiar (às vezes de forma bastante evidente) uma partição existente.
O trabalho dos editores na escolha da música temporária também é garantia da diversidade das fitas originais. Assim, a maioria deles escolhe regularmente as mesmas referências, o que penaliza a criatividade do compositor. Outros, ao contrário, variam suas escolhas de um filme para outro, por exemplo, selecionando títulos retirados da discografia do compositor (trilhas sonoras ou música de concerto).