| Aniversário |
Em direção a 1355 Florença |
|---|---|
| Morte | Após 20 de setembro de 1436 |
| Atividades | Compositor , teórico musical |
Paolo da Firenze (também chamado Paolo Tenorista e, em latim, Magister Dominus Paulas Abbas de Florentia ), nasceu por volta de 1355 e morreu após20 de setembro de 1436É um compositor e teórico musical italiano do final do XIV th século e início do XV th transição século de música medieval para a Renascença . Resta mais música Ars nova italiana atribuível a Paolo da Firenze do que a qualquer outro compositor, se excluirmos Francesco Landini .
Uma quantidade incomum de dados é conhecida sobre a vida de Paolo. De fato, detalha as vidas dos compositores da XIV ª século são raros normalmente, se houver, como a recente descoberta de um manuscrito ricamente iluminada contendo composições musicais por Paolo e sua vai ter permitido biógrafos para reconstruir as principais linhas de sua vida. Paolo nasceu em Florença ; seu pai se chamava Marco, sua família provavelmente era humilde e ele tinha três irmãos. Ele renunciou ao cargo de abade em16 de junho de 1433 aos 78 anos, o que faz seu nascimento por volta de 1355.
Ele se tornou um beneditino em 1380 (seu retrato no Codex Squarcialupi mostrado em um beneditino preto esvoaçante ), e8 de março de 1401, ele se torna abade do mosteiro de San Martino al Pino. Antes de 1417, ele se tornou reitor em Orbetello , cargo que provavelmente ocupou até cerca de 1427. Na primeira década do XV th século, provavelmente por volta de 1410, ele supervisiona Florence montagem do codex acima mencionado, a maior fonte de música italiana do XIV th século.
Paolo morre em Florença. Como seu testamento é datado21 de setembro de 1436, ele morreu o mais cedo naquela data, em uma idade muito avançada (81 anos) para a época.
A maior parte da música de Paolo foi publicada em edições modernas na década de 1970, o que a tornou facilmente acessível e atraiu mais atenção da crítica do que o normal. Sua música tem aspectos progressivos e conservadores. A maioria de suas obras musicais remanescentes são seculares e são todas obras vocais, mas duas composições sagradas (um Benedicamus Domino para duas vozes e um Gaudeamus omnes em Domino para três vozes) também sobreviveram. É impossível saber quantas obras sacras e profanas Paolo foram perdidos, mas como o interesse na música secular explodiu XIV th século, a proporção de obras seculares para obras sacras de Paolo que sobreviveram pode muito bem coincidir com a distribuição real de todas as suas obras entre essas duas categorias.
Suas composições seculares são de três tipos: há 13 madrigais , 46 ballatas (algumas são fragmentárias e a atribuição de outras a Paolo foi excluída da fonte) e 5 várias canções seculares. Sua música é toda para duas ou três vozes e datada de antes de 1410, de acordo com as fontes ou as características do estilo. Não se sabe se Paolo compôs depois de 1410.
O que é mais intrigante na música de Paolo é que 32 páginas do Codex Squarcialupi , coleção que Paolo provavelmente supervisionou, todas trazem o nome do compositor na margem superior, começam com um retrato dele e não contêm nada além de pautas vazias. Presumiu-se que sua música não estava disponível no prazo de montagem do códice, mas as páginas em branco não foram removidas. Hoppin acredita que Paolo estava de fato fora de Florença, a serviço do cardeal Acciaiuoli, quando este manuscrito foi montado, o que pode explicar a ausência de sua música.
Os madrigais de Paolo combinam notação francesa e italiana e mostram considerável influência da escola maneirista de Avignon da ars subtilior por meio de seus padrões rítmicos complexos e intrincados, mas a maioria é apenas para duas vozes, o que é uma escolha conservadora. Os ballates são geralmente mais progressivos; a maioria, para três vozes, são líricas, melódicas, mas ainda exibem a extrema complexidade melódica da escola ars subtilior . A influência da Landini, difícil de evitar para qualquer compositor florentino do final XIV th século, como é evidente nos madrigais que em ballate .