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O lugar das mulheres no teatro como atrizes, dramaturgas ou diretoras evoluiu ao longo dos tempos e difere de país para país.
Encontramos na França a existência de obras teatrais escritas por mulheres que abordam questões feministas e de gênero desde o Antigo Regime . No entanto, um teatro feminista surge no final do XIX ° século. O teatro então serve para propagar a ideia da liberdade das mulheres econômica e socialmente falando.
Já na década de 1970, as feministas da segunda onda usaram a prática teatral para promover as vozes femininas sobre as mulheres. Eles também usam o teatro para abordar a opressão das mulheres e do patriarcado e para encorajar o debate. O esboço é a forma preferida e o humor está muito presente no teatro feminista. O teatro feminista francês nessa época estava intimamente ligado ao MLF .
O teatro feminista atual é mais crítico em relação às desigualdades, estereótipos e "micro-agressões", está mais afastado das questões e reivindicações políticas relacionadas com a abolição do sistema patriarcal.
Sobrenome | Período | Obras notáveis |
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Christine Angot | 1959- | The Use of Life , 1999 |
Marion Aubert | 1977- | Tumults , seguido por Debacles , 2015 |
Helene Cixous | 1937- |
E de repente, noites de despertar , 1997 The Castaways of Mad Hope , 2010 Uma sala na Índia , 2016 |
Leonie d'Aunet | 1820-1879 | A jornada de uma mulher para Spitsbergen , 1854 |
Marguerite de Launay | 1693-1750 | A comédia , o jogo , a mania , 1715 |
Marie-Catherine de Villedieu | 1640-1683 |
Manlius Torquatus , 1662
Nitétis , 1664 |
Anne-Marie du Boccage | 1710-1802 | As Amazonas , 1748 |
Catherine Durand , esposa Bédacier | 1670-1736 | Comédias em provérbios , 1699 |
Gerty Dambury | 1957- |
Aterros sanitários , 2010 Wefts , 2012 |
Olympe de Gouges | 1748-1793 | Zamore e Mirza, ou o Feliz Naufrágio , 1788 |
Marguerite de Navarra | 1492-1549 | |
Marie NDiaye | 1967- |
O papai deve comer , 2003 Honra ao nosso escolhido , 2017 |
Françoise Pascal | 1632-1698 |
Mártir Agathonphile , 1655
O amante extravagante, O amante vaidoso e ridículo , 1657 Endymion , 1657 Sesostris , 1661 O Velho Apaixonado , 1664 |
Yasmina Reza | 1959- | The God of Carnage , 2006 |
Sra. Ulrich | c. 1665 - após 1707 ) | The Crazy Auction , 1690 |
No teatro africano, as mulheres estão em minoria e não são apresentadas. Eles ocupam posições secundárias e estão a serviço de um ator principal. Estes raramente alcançam posições de alta responsabilidade. Na sociedade africana, as mulheres são vistas como fracas e imaturas, são vistas apenas como objetos sexuais. Consequentemente, foi necessário restabelecer a imagem da “mulher negra” para que ela tivesse seu lugar no teatro. Portanto, o histórico teatro negro-africano se deu a missão de dar às mulheres o lugar que elas merecem. O objetivo é valorizar seu lugar na sociedade para que se tornem “legítimas” no teatro e, consequentemente, para que os homens não se sintam superiores às mulheres. Segundo Ibrahima Bâ, graças ao histórico teatro da reabilitação, as mulheres foram gradualmente encontrando o seu lugar no teatro africano e estão a tornar-se “criaturas fortes e muito vivas”.
Em primeiro lugar, as mulheres são uma grande minoria no teatro canadense. Na verdade, os homens são muito mais numerosos e ocupam posições mais importantes do que as mulheres. Entre 1978 e 1981, das 1.156 peças produzidas no Canadá, 10% foram escritas por uma mulher e 13% foram dirigidas por uma mulher. No mesmo período, 104 teatros estudados tiveram uma diretora artística feminina. Além disso, no teatro infanto-juvenil, 34% das companhias eram dirigidas por mulheres. Por outro lado, o teatro representa altos custos de produção. Isso resume em grande parte o notável conservadorismo da indústria do teatro. O teatro é um negócio arriscado que, portanto, requer uma grande força de trabalho. Por isso, o estado ajuda os teatros a se desenvolverem oferecendo subsídios. Por exemplo, de acordo com Rina Fraticelli no que diz respeito ao status das mulheres no teatro canadense, “no grupo de companhias que recebe anualmente do Arts Council US $ 150.000 e mais, as oportunidades de emprego para dramaturgas e diretoras. No palco e diretores artísticos são ainda mais finos do que em outros lugares. Nesses teatros privilegiados que fazem parte do "grupo dos 18", o público canadense pode esperar ver apenas 7% das peças com uma autora e apenas 9% das dirigidas por uma mulher. Durante os três anos cobertos por essas estatísticas, de 1978 a 1981, apenas dois teatros tiveram diretores artísticos ”. Finalmente, quando se trata de tomar decisões importantes, como em todas as indústrias culturais, as decisões administrativas e artísticas estão principalmente nas mãos dos homens. Com efeito, podemos ver uma certa ideologia que se baseia no fato de que as diferenças biológicas visíveis entre mulheres e homens, impactariam o campo de ação das mulheres e também o plano social.