Nome de nascença | Christine Pierre Marie-Clotilde Schwartz |
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Aniversário |
7 de fevereiro de 1959 Châteauroux ( França ) |
Negócio principal |
Dramaturgo romancista |
Prêmios |
Prix França Cultura 2005 Prix de Flore 2006 Prix Sade 2012 (recusado pelo autor) Prémio Oficial de Artes e Letras Dezembro 2015 |
Linguagem escrita | francês |
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Gêneros |
Teatro romano |
Trabalhos primários
Christine Angot , nascida Schwartz, a7 de fevereiro de 1959Em Chateauroux ( Indre ), é um novelista e dramaturgo francês . Ela freqüentemente lê seus textos para o público , especialmente no palco.
A obra literária desta figura emblemática da autoficção - um termo que, no entanto, ela rejeita -, bem como seus inúmeros artigos e suas intervenções na mídia são controversos. Desde a publicação de L'Inceste em 1999, ela se tornou uma personalidade da literatura francesa contemporânea, vencedora do prêmio France Culture em 2005, do prêmio Flore em 2006 e do prêmio de dezembro em 2015.
Recrutada para substituir Vanessa Burggraf , atuou de setembro de 2017 a junho de 2019 como colunista, ao lado de Yann Moix (2017-2018) e depois Charles Consigny (2018-2019), no programa On est pas couché de Laurent Ruquier , transmitido pela France 2 .
Nascida Christine Pierrette Jeanne Marie-Clotilde Schwartz, Christine Angot passou a infância em Châteauroux , com sua mãe Rachel Schwartz, de origem judaica, e sua avó. Seu pai, Pierre Angot, tradutor para as instituições europeias, deixou a casa da família antes de seu nascimento e só a reconhecerá oficialmente quando ela tiver quatorze anos. Ela então assumiu o nome de Angot. A relação com o pai será muito penosa para ela, pois, como confidenciou ao Mundo , entre os treze e dezesseis anos, este a estuprará várias vezes, deixando-a com graves traumas. Mais tarde, ela contou esses estupros em seus romances L'Inceste e então Un amour impossível . Ela deixa Châteauroux e se estabeleceu em Reims com sua mãe. Após o bacharelado, ela começou a estudar inglês e direito. Obteve o Diploma de Estudos Avançados (DEA) em Direito Internacional Público, depois especializou-se em Direito Europeu no College of Europe , em Bruges , de onde saiu a meio do ano e do qual não se formou.
Em 2006, Christine Angot viveu alguns meses com Doc Gynéco , que conheceu durante uma feira literária. Em 2008, um ano após a separação, ela publicou seu romance Le marché des amants, no qual detalha sua intimidade com o cantor.
Desde 2008, ela mantém um relacionamento com Charly Clovis, um músico martinicano e um dos melhores amigos de Doc Gynéco.
Christine Angot então perdeu o interesse por seus estudos e começou seus primeiros anos de escrita:
“Houve um dia em que escrevi. Realmente escreve. Foi algo muito importante. Claude [marido na época] e eu tínhamos ido a Amsterdã, mas a estadia não foi bem e partimos imediatamente. Pegamos um hotel em Le Touquet. Fiquei muito chateado. Não aceitei a realidade deste fim de semana arruinado. Lembro que compramos uma barra de chocolate. Peguei seu papel de embrulho e comecei a escrever o que aconteceu no fim de semana. Pedi papel ao hotel para continuar. Então fiz Claude ler o que eu havia escrito: “Que bom! “Fiquei assustado então:“ Não me diga isso de novo, sou capaz de deixar tudo para escrever. "
A partir daí, durante seis anos (é casada, mãe de uma filha e mora em Nice ), seus manuscritos são devolvidos a ela pelas editoras às quais ela oferece seus textos. Ela não publicou seu primeiro romance, Vu du ciel , até 1990 com Gallimard na coleção “L'Arpenteur” dirigida por Gérard Bourgadier . Este romance e os dois seguintes, Not to be e Léonore, ainda têm uma fraca ressonância na mídia e vendem pouco. Seu quarto manuscrito, Entrevista , é recusado por seu editor. Christine Angot deixa a Gallimard House após uma leitura que lhe é desfavorável:
“Eles recusam meu quarto romance, Entrevista . Vou novamente em busca de [um editor]. Leonore, sempre [seu romance anterior], os havia chocado. O relato de leitura diz que sou perigoso para as pessoas ao meu redor, eles já estavam confundindo minha vida e meus livros. "
Christine Angot é então editada por Fayard e depois Stock , por Jean-Marc Roberts .
Produção literáriaChristine Angot foi impulsionada para a vanguarda da cena literária em 1999 com a publicação de L'Inceste, que chegou às manchetes e vendeu quase 50.000 cópias. O livro desperta uma tempestade na mídia e uma recepção crítica. Pierre Jourde e Éric Naulleau em Le Jourde & Naulleau observam que “todas as linhas principais da obra em gestação já se identificam aqui: agitação, negação da realidade, livros que caberiam facilmente em alguns centímetros quadrados prometidos para lixeiras” . Pelo contrário, no Le Monde , Josyane Savigneau escreve: “Christine Angot vai ganhar. Porque é improvável que ela agrade. Ela vai muito rápido, muito duro, muito longe, ela perturba formas, frames, códigos, ela pede muito do leitor. Ela acaba de fazer quarenta anos, escreve há quinze e, em oito livros, superou as tolices do fin-de-siècle. Ela não é uma humanista, ela explodiu o realismo, a pseudo-literatura consensual, provocativa ou falsamente estranha, para fazer a única pergunta, a mais inquietante: qual é a relação de um escritor com a realidade? " .
Em 2005 , ela ganhou o Prêmio Cultura da França por Les Désaxés e Parte do Coração .
Em 2006 , trocou a Stock pelo Flammarion , onde publicou Rendez-vous , que ganhou o prêmio Flore . No mesmo ano, ela apareceu regularmente no programa Campus , apresentado por Guillaume Durand na França 2 . Mudou de redação mais uma vez e assinou contrato com a Le Seuil em 2008. Essa transferência foi amplamente divulgada pelo valor pago pela editora: € 240 mil .
Em 2011 , Christine Angot voltou a Flammarion , onde publicou Les Petits . No mesmo ano, ela fez parte do júri do Prêmio Saint-Germain, a que presidiu em 2012 .
Em 2012 , ganhou o prêmio Sade por Une Semaine de vacances , curta novela que causou escândalo. Seu editor, Flammarion, porém, havia anunciado que não queria que ela recebesse este prêmio, em particular para lhe dar mais chances de obter outro de maior prestígio. Ela recusou o prêmio, em carta ao presidente do júri, Emmanuel Pierrat , explicando: “A imagem deste prêmio, correspondendo ou não à obra do Marquês de Sade, está em total contradição com o livro que eu escreveu, e não recusar este prêmio seria subscrever um mal-entendido objetivo sobre o que este livro diz, que eu rejeito. "
Interpretação de suas obrasPara além das leituras organizadas nas livrarias , Christine Angot apresenta-se regularmente em palcos teatrais, como em 2000 , no National Theatre of the Hill , onde oferece uma leitura de Quitter la ville - teatro no qual, em 2008 , abriu o festival Mediapart com uma leitura de seu romance Le Marché des amants .
Vários “eventos” dedicados à sua obra foram organizados: em 2013 , por exemplo, durante o Festival d'Avignon , Christine Angot, acompanhada por atores, oferece leituras, encenações e conversas sobre as suas obras no pátio do museu Calvet . O programa é transmitido pela France Culture sob o título Une Semaine de vacances avec Christine Angot . No mesmo ano, o Teatro Sorano é confiado a ele e oferece, durante uma semana, encontros, leituras e projeções com, em particular, Laure Adler , Jacques-Alain Miller , Camille Laurens , Rachid O. e Typhaine Samoyault.
A partir de 2013 , ela se apresenta regularmente na Maison de la poésie, onde oferece leituras e conferências sobre seus livros e leituras de obras de outros escritores, como Marguerite Duras .
Outras atividades literáriasEm março de 2016, foi editora-chefe do suplemento Libé para redatores do jornal Liberation .
Desde 2007 , o agente literário Andrew Wylie trabalha para ela.
Além disso, Angot publica contos, bem como artigos relacionados à sua escrita e que evocam a recepção de seus livros, suas aparições na mídia ou até assuntos mais íntimos.
Muitos textos também foram publicados na revista Epok , quando o autor ali escreveu uma coluna: "Le mot d'Angot", no início dos anos 2000 .
Christine Angot contribui regularmente para o jornal Liberation onde escreve, alternadamente com outros escritores, a coluna “Ecritures”. Ela também publica frequentemente, notadamente no Le Monde , Le Point ou Télérama , crônicas sobre literatura e arte (sobre Emmanuel Carrère , Michel Houellebecq , Van Gogh , Marguerite Duras por exemplo), reações em relação a eventos atuais, bem como retratos de políticos (incluindo François Hollande , Ségolène Royal , Dominique Strauss Kahn , Nicolas Sarkozy , Marine Le Pen ) e figuras da mídia ( Bernard-Henri Lévy , Jean-Marc Roberts ). A partir de 2016 , colabora com o jornal Le Nouvel Observateur , para o qual faz retratos dos candidatos às eleições presidenciais de 2017.
De 2017 a 2019 foi colunista do programa Não estamos mentindo para Laurent Ruquier no France 2, onde se distingue por pronunciamentos e reações polêmicas. O período é caracterizado por públicos cada vez menores. Uma falta de ar que se devia, segundo François Jost , professor de ciências da informação e da comunicação, a uma perda de legitimidade dos cronistas nas trocas em que a forma prevalecia sobre a substância. François Jost sublinha ainda a “impopularidade de Christine Angot” causada pela sua “incapacidade de diálogo”, atitude que descreve como “pavorosa”, até “dramática”.
Em julho de 2014, foi uma das signatárias de uma carta aberta dirigida ao Presidente da República, publicada no Liberation , que se opõe à barriga de aluguel .
Em fevereiro de 2017, Christine Angot exortou François Hollande a se candidatar às eleições presidenciais. Em carta aberta, afirma que este em situações excepcionais, "sempre esteve à altura" .
Em março de 2017, ela apareceu em L'Émission politique no France 2, que recebeu François Fillon ( veja abaixo ).
Ela é criticada pela violência de suas intervenções políticas e na mídia. Em 3 de setembro de 1999, no programa Bouillon de culture de Bernard Pivot , participou de Jean-Marie Laclavetine , escritor e leitor da Gallimard, para seu romance Première ligne . Este livro conta a história de um editor cansado de ter que recusar manuscritos. Ela o descreve como "bastante insuportável" e "livro inútil". Na verdade, Laclavetine recusou o quarto romance de Christine Angot na Gallimard.
Essa intervenção chama a atenção para si mesma. No dia seguinte ao show, as vendas de seu livro L'Inceste dispararam. A partir daí, seus "flashes de luz" midiáticos se sucederam: em 2000, ela deixou o set do programa Tout le monde en parle , "ulcerada pelas perguntas muito leves de Thierry Ardisson e seus convidados". Convidada do show Não estamos mentindo , ela perde a paciência contra Eric Zemmour e depois contra Natacha Polony . Em 2015, ela prefere sair do set de Laurent Ruquier a enfrentar Michel Houellebecq cujo último romance ela havia criticado nos seguintes termos: “A submissão é um romance, um romance simples, mas é um romance que suja aquele que a cama. Não é um folheto, mas um grafite: Merda pra quem lê ”.
Intervenção na frente de François Fillona 23 de março de 2017, durante o caso Fillon , ela teve, ao vivo no set de L'Émission politique , uma violenta altercação verbal com François Fillon que foi amplamente comentada na imprensa.
Entre as muitas reações que se opõem a esta intervenção, Benoît Duteurtre escreve para deplorar esses artistas que se tomam por "promotores" e que frequentam "os programas de TV para falar o bem e o mal; e sobretudo julgar a vida política, sob pena de nos fazer compreender que a voz de um romancista, de um ator, de um cineasta, ganharia um valor particular no debate eleitoral ”. Alain Finkielkraut se pergunta: “Como pudemos ter caído tão baixo? "
Outras vozes são ouvidas para, ao contrário, apoiarem o escritor, como Jean-Michel Aphatie : “No set de France 2, a escritora estava perfeitamente no seu papel e, com ela, assistimos a um grande momento da televisão. Ela não veio para discutir com François Fillon, mas para ler uma mensagem após os vários casos que o afetam. Ela claramente se posicionou como escritora, passando a transmitir uma emoção compartilhada por muitos franceses indignados com a atualidade. " Les Inrockuptibles também apóia Christine Angot, alegando que ela ganhou o debate.
François Fillon considera que este tipo de ataque é vantajoso para ele e declara: “Provoca nos franceses um reflexo democrático. Quanto mais sou atacado, melhor sou! " .
a 26 de março de 2017, Angot reage à polêmica em entrevista ao jornal Liberation . Ela declara que não se arrepende dessa troca e refere-se às mensagens que recebeu após sua intervenção na televisão: "Você falou por nós".
Crônicas em Não estamos mentindoa 16 de setembro de 2017, na frente de Alexis Corbière , ela balança a cabeça quando ele lhe pergunta se, segundo ela, " Dieudonné = Francis Lalanne = La France insoumise " (ao mesmo tempo que especifica que identifica especialmente os dois primeiros), o movimento do deputado não tendo protestado depois o adiamento dos votos a seu favor dos dois candidatos do show business durante uma legislatura parcial. Ela diz no mesmo palco: “Não sou uma intelectual, sou uma artista. [...] não tenho convicções! " .
Em 30 de setembro de 2017, outra polêmica surgiu. Diante da ex-porta-voz da Europa Écologie Les Verts Sandrine Rousseau , que apresentou o livro no qual relata sua luta para que a agressão sexual sofrida nas mãos de Denis Baupin seja reconhecida , ela perde a paciência. 'Para fazer chorar a convidada. Durante a sequência transmitida pela televisão, Christine Angot afirma que este livro mostra que as feministas tiveram a luta errada (desejo de feminização das profissões, movimento feminista dentro de um partido político, comunicação sobre a libertação da palavra, etc.) e que, de fato , o número de estupros e agressões sexuais não cai significativamente. Sandrine Rousseau de fato mencionou em seu livro Christine Angot e, segundo ela, distorceu sua abordagem. A reação, considerada agressiva, de Christine Angot leva ao encaminhamento da CSA por Marlène Schiappa , Secretária de Estado encarregada da igualdade entre mulheres e homens . Uma petição pedindo desculpas públicas pelo programa a Sandrine Rousseau foi lançada pelo escritor Valentine Goby e coletou cerca de 132.000 assinaturas em23 de outubro de 2017. a20 de dezembroem seguida, a CSA finalmente tomou sua decisão com uma notificação formal da France Televisions .
Outra polêmica surgiu em 19 de fevereiro de 2018 quando, diante do Grand Corps Malade , Christine Angot explicou que "ser artista é sempre fruto do fracasso, é um plano B". Essas observações consideradas ingênuas e insultuosas, porque assumem que a criação artística é apenas um substituto para a frustração social, despertam indignação e consternação em muitos meios de comunicação, e novamente dão origem a uma petição pedindo desculpas ao presidente da France Télévisions ou uma sanção contra o escritor.
Uma nova polêmica eclodiu após a transmissão de 10 de março de 2018, durante a qual Christine Angot atacou Virginie Calmels , vice-presidente dos republicanos, evocando sem justificativa com o tema da discussão, sua vida privada e sua suposta origem social. O advogado Éric Dupont-Moretti , presente no set e aplaudido pelo público, denuncia então esse comportamento “de grande violência”, que por sua vez atrai críticas do colunista: “Temos que dar duro com essa gente” ( sic ). Esta sequência provoca uma violenta reação negativa das redes sociais e reporta ao CSA.
O 1 st junho 2019, querendo cumprimentar um livro publicado por Franz-Olivier Giesbert , ela reacendeu debates nascidas durante o caso Olivier Grenouilleau nomeado historiador Olivier Grenouilleau , segundo a qual os abolicionistas ter exagerado as condições de vida nos navios negreiros , e provocou um alvoroço ao declarar que a escravidão negra era “exatamente o oposto” da Shoah porque os escravos tinham que estar “com boa saúde” quando chegassem. Mais de 900 relatórios de telespectadores para o CSA são feitos à noite. A historiadora Mathilde Larrère lembra as condições da navegação: chicotadas, violência o tempo todo, estupro de mulheres, enquanto a historiadora Myriam Cottias, especialista em escravidão, vê nisso um discurso ideológico, até mesmo “um consenso revisionista diante da história da escravidão ” e lembra que o tempo médio de vida em uma fazenda em Santo Domingo não passava de oito anos. O colunista, então, pede desculpas por não ter "conseguido encontrar a letra" e o programa, na semana seguinte, convida representantes de associações anti-racistas.
Em 2008 , na sequência da publicação do Lovers 'Market , Christine Angot foi obrigada a indemnizar, mediante acordo, até 10.000 euros, Élise Bidoit. Esta última, ex-esposa do companheiro de Christine Angot, Charly Clovis, reconheceu parte de sua situação pessoal transcrita na obra.
Em 2011, quando o romance Les Petits foi publicado , Élise Bidoit novamente acusou Christine Angot de infringir sua vida privada e familiar e decidiu levar a autora a tribunal. O romance evoca episódios específicos, por vezes violentos ou terríveis, da vida íntima do casal inspirados em Elise Bidoit e Charly Clovis. Reproduz os resultados de um inquérito social, pedido por um juiz de família, com o objetivo de resolver a questão da guarda dos quatro filhos de Elise Bidoit e Charly Clovis, a que Angot teve acesso através desta. Além disso, ali está escrito que a filha mais velha da personagem inspirada em Elise Bidoit, nascida de um primeiro casamento, foi agredida sexualmente pelo pai, o que segundo a denunciante nunca aconteceu. Christine Angot aparece em25 de março de 2013por invasão de privacidade. Em 27 de maio de 2013, foi condenada, juntamente com seu editor, a pagar 40.000 euros de indenização por danos a Élise Bidoit.
Em 2017, foi indiciada, juntamente com o diretor da publicação Laurent Joffrin , por difamação após a publicação de um artigo na Liberation onde acusava o editor Christophe Lucquin de “publicar livros de natureza essencialmente pedófila”. Em 4 de dezembro de 2019, o Tribunal de Apelação de Paris anulou a sentença de primeira instância, liberando-a da acusação de difamação pública, e julga que o escritor difamou publicamente a editora Christophe Lucquin, defendida por M e Marie Dosé , e sua Editora. Christine Angot é condenada, civil e juntamente com Laurent Joffrin, a pagar ao editor e à sua casa uma multa de 8.500 euros.
Em agosto de 2017, ela registrou uma reclamação após uma briga com um homem que a chamava repetidamente de "podre" e pediu que ela fosse embora enquanto ela estava conversando em uma rue du Marais com um amigo que fundou uma livraria chique.
Em março de 2019, ela entrou com uma queixa sobre inscrições ofensivas e ameaçadoras que foram descobertas perto de um local onde ela deveria se apresentar em uma conferência e que se referia explicitamente ao sobrenome judaico de sua mãe, também. Do que à pele cor de seu ex-companheiro, Doc Gyneco.
Em 2017, Christine Angot foi convidada pelo Musée national Eugène-Delacroix de Paris para uma mostra “carte blanche” intitulada “Regards sur les Collections”, para a qual escreveu vários cartéis e colocou as obras em perspectiva com a sua vida e os seus pontos de vista. Esta intervenção é fortemente deplorada e criticada por seu egocentrismo e banalidade.
A crítica literária costuma classificar os textos de Angot na categoria de autoficção . No entanto, o autor recusa este rótulo:
“O termo [autoficção] soa muito como 'autobiografia'. Temo que mais uma vez vamos deduzir: “Isso não é realmente um romance”. A autoficção é realizada pelo uso do “eu”. Se esse “eu” é o do espelho, não estou fazendo autoficção. Se reconhecermos que esse “eu” pode ser desenvolvido na imaginação, então sim, estou fazendo autoficção. O romance, repito, não é um testemunho. É por isso que o que ele diz sobre a sociedade é político. "
Christine Angot declara que não “conta” nada, no sentido puramente narrativo do termo, mas simplesmente “diz”, e concebe a literatura como uma “aventura, até porque é uma aventura, diz ela, que diz respeito à pessoa .que escreve a escrita, mas também aqueles que podem ou não receber a escrita ” .
Sua obra se caracteriza pela implantação de um discurso que testa a relação entre verdade e ficção no romance autobiográfico:
“A verdade, mesmo literária, é um compromisso, desde que a sombra da dúvida paire sobre cada afirmação. O leitor deve ser levado a acreditar na veracidade. Deixe-o se convencer de que a maior parte realmente aconteceu. A literatura não tem outro propósito. "
A partir daí, uma obra que mescla denúncia denominacional e ficção, os livros de Christine Angot, para quem, na literatura, “não há moralidade nem responsabilidade” , resultam do encontro frontal entre a vida e a escrita: “Vida todos os tempo assim infecta tudo que estou fazendo . "
Notaremos também o uso da narrativa “metafictícia”, contando e comentando sobre a escrita, a leitura e a recepção midiática de seus textos em, entre outros, Sujet Angot , Une partie du cœur e Quitter la ville .
Christine Angot também se esforça para sondar a relação da sociedade com a palavra do escritor em praça pública, uma palavra que ela descreve como “ performativa ” nas primeiras páginas de Quitter la ville :
“A vida dos escritores é mais importante em qualquer caso do que os livros. Ouvimos a mentira e ouvimos a verdade, ouvimos o interior e ouvimos o exterior, estamos dentro de nós e fora de nós [...]. A fala é um ato. É um ato quando falamos. E assim faz coisas, produz efeitos, age. Não é um jogo, um conjunto de regras de todos os tipos [...] Não é uma merda de testemunho, como dizem. "
A exploração do motivo incestuoso (ou as ligações entre o espaço social e a proibição fundamental do incesto) é um tema recorrente em sua obra, e mais particularmente em L'Inceste e Une Semaine de vacances .
As influências literárias de Christine Angot são inúmeras, e vão de Louis-Ferdinand Céline a Marguerite Duras via Marcel Proust - página 24 de Léonore, sempre, há uma clara alusão ao início do romance Du cote de chez Swann e ela cita Proust em destaque em Por que Brasil? . Ela declara:
“Não me sinto tão intimidado pelo Duras ou Proust como pela Céline. Aqui está alguém que fala sua língua. Duras, o bom é que ela não fica entediada. Em É isso aí , em Emily L. … O que eu também gosto é que ela sempre fazia você se perguntar se ela é escritora ou não. "
Ela também evoca sua admiração por Samuel Beckett : “Ele, não se pode perguntar se ele é escritor ou não. Sabemos que é ” , mas também Hervé Guibert a quem reconhece ser “ um importante autor que abriu portas ” . Ela declara que se interessou pelo gênero poético tarde na vida, notadamente por meio de Henri Michaux : “Eu sei que poesia é boa. Achei que havia muito “olha, estou fazendo uma boa literatura” quando o romance pode ficar por aí e flertar com o vulgar. A poesia é uma arte nobre, o romance é uma forma bastarda. O que, portanto, me cai melhor.
Entre seus contemporâneos, ela destaca seu gosto pelos romances de Camille Laurens : “O que eu gosto nela é que ela não se envolve em contradições. Com ela, as frases não se destroem como comigo. Com ela, a frase, nada pode impedir ” e Mathieu Lindon a quem apoiará durante a polémica suscitada pela publicação do seu romance Le Procès de Jean-Marie Le Pen . Além disso, o trabalho de Christine Angot é frequentemente comparado ao de Guillaume Dustan, do qual ela seria a “alter-Angot”.
Em L'Inceste , Christine Angot observa: “Sempre me apóie em coisas adicionais, faça conexões, desde que eu escrevo, sempre houve outras vozes, outros textos, outras coisas, um outro ângulo do qual tento me mostrar” . Na verdade, a maior parte de sua obra é o produto de um processo de reescrever e citar outros livros - emprestando explicitamente ou escondendo do leitor.
Evocaremos em primeiro lugar a reescrita do incipit de Ao amigo que não me salvou a vida de Hervé Guibert que abre L'Inceste , bem como as numerosas citações que pontuam o texto. Quanto ao seu próximo romance, Quitter la ville , contém muitos empréstimos (reescritos ou fiéis), da peça Édipo , bem como citações de Cet amour-là de Yann Andréa , a última companheira de Marguerite Duras . Além disso, o texto é amplamente composto por citações de artigos da imprensa, colunas e resenhas literárias.
Christine Angot também admite ter usado os Cadernos de Vaslav Nijinsky e o Livro Negro desenvolvido por Ilya Ehrenbourg e Vassili Grossman (destinado a recolher testemunhos e documentos sobre a Shoah ), para escrever a sua obra Os Outros . Quanto a Léonore, o texto ainda evoca Sexus de Henry Miller e The Use of Life menciona ligações com It was a life de François Bon . Além disso, entrevista contém uma citação velada do cantor Dominique A .
O exercício de pedir emprestado e reescrever também é abordado de frente em Léonore, sempre onde a autora oferece ao leitor um poema que ela teria escrito para a filha antes de confessar, algumas páginas depois, tê-lo copiado simplesmente de uma coleção.
Os primeiros textos de Angot têm pouca ressonância mediática, como escreve a autora em L'Usage de la vie ao referir que este período "não lhe vendeu nada" (confessa que as vendas das suas três primeiras obras não ultrapassaram os 500 exemplares).
Em 1999, com a publicação de L'Inceste , ela se tornou uma das principais figuras da mídia da nova cena literária francesa. Polêmica, às vezes demonstrando ser pítia ou mesmo radical, Christine Angot então atingiu a crônica literária. Qualificado por alguns como um "escritor provocador e histriônico" autor de uma obra altamente elogiada "escrita em um estilo rústico", L'Inceste foi qualificado por outros ( Les Inrockuptibles , Liberation , Le Monde des livres ) como uma obra em certo modernismo e com qualidades literárias inegáveis . O Incest venderá quase 50.000 cópias.
Posteriormente, a recepção de seus textos é sempre feita em profunda dicotomia, entre críticas laudatórias e críticas negativas. Ao publicar seu romance Les Désaxés , a revista Lire pergunta: "Devemos ler Angot?" " Portanto, se a crítica literária observa que "o romancista continua único, só hoje para ser reconhecível desde as primeiras linhas", ela também sublinha que Christine Angot "esgotou seu assunto desde as primeiras vinte linhas [e que] as páginas, repetitivas, seguem uns aos outros sem a menor ritmo, mal atingida por alguns clichês sobre o mundo do cinema e muitas marcas de elegância ( “vida de merda”, “vaca gorda”, “mijo-copy”, etc.) " .
É o mesmo, a título de ilustração, de seu livro Le Marché des amants , considerado por Benjamin Berton , escritor e crítico, como "o melhor do autor", mas que também sublinha que o livro é "o mais ridículo que você. nunca poderás ler se gostas, digamos, de literatura de ambição, literatura de aventura, literatura que conta histórias amplas, históricas ou dramáticas ”, antes de concluir, sobre Christine Angot: “ Ela é uma tragédia magnífica e angustiante ” .
O título de romancista é contestado por muitas personalidades.
Quando seu livro de 2018, A Turning Point , foi publicado, as resenhas acabaram sendo relativamente negativas. O escritor Éric Neuhoff o descreve como um “romance totalmente débil”. Michel Crépu fala de um “colapso literário” enquanto Jean-Claude Raspiengeas comenta a obra como sendo de “estupidez abissal”. Arnaud Viviant tempera dizendo que ele é "muito bem descrito".