Retrato de Chaliapin

Retrato de Chaliapin Imagem na Infobox.
Artista Boris Kustodiev
Datado 1921 ou 1922
Modelo Retrato
Material óleo sobre tela
Dimensões (H × W) 99 × 80 cm
Coleção Museu russo
Número de inventário Ж-1869
Localização Museu russo

O Retrato de Chaliapin ou Retrato de Fedor Chaliapin (em russo  : Портрет Ф. И. Шаляпина ) (o pintor dá vários nomes: A Cidade Nova , Fyodor Chaliapin em uma cidade desconhecida , FI Chaliapin na feira , Chaliapin na feira em Nizhny Novgorod ) é uma pintura do pintor russo Boris Kustodiev , produzida em 1922 .

O pintor Boris Kustodiev e o cantor de ópera Fyodor Chaliapin apreciaram seus respectivos trabalhos antes mesmo do encontro pessoal organizado por iniciativa do escritor Maxim Gorky , em 1919, logo após a Revolução de Outubro . Chaliapin convida Koustodiev para trabalharem juntos na produção da ópera The Power of the Enemy, de Alexander Serov, no Teatro Mariinsky , como cenógrafo e figurinista. Kustodiev aceita, embora naquela época só pudesse se locomover em uma cadeira de rodas devido a uma doença grave que paralisava ambas as pernas. Ele também concordou com Chaliapin para realizar seu retrato e fez inúmeros desenhos e esboços sobre o assunto durante a preparação de seus trabalhos nos cenários para a ópera.

O retrato de Chaliapin foi realizado em episódios durante o período de 1920 a 1922, em condições difíceis para Kustodiev: para alcançar toda a tela com um pincel, o pintor tinha que pintar em partes, meio deitado, usando um dispositivo que permitisse inclinar a tela para ele para a posição desejada. Na tela, Chaliapin é representado em um rico chouba , sua cabeça coberta por um chapka tendo como pano de fundo uma paisagem de inverno e um popular festival maslenitsa . Aos pés da cantora, a buldogue Roïka, e à esquerda na base do morro, as filhas da cantora Marthe e Marina acompanhadas de sua secretária pessoal Issaï Dvorichtchine . Apesar da aparência pomposa do retrato, ele se distingue pela expressão da verdadeira personalidade de Chaliapin, moldada em um espírito verdadeiramente popular. O cantor é um homem que continua sendo um verdadeiro russo, apesar de sua celebridade como artista.

Kustodiev nunca poderia realmente apreciar o retrato, por causa de sua distância imediata. De fato, Chaliapin comprou a pintura e a levou para a França , onde emigrou no mesmo ano em que a pintura foi feita, em 1922. Ele gostou muito do trabalho de Kustodiev em seu retrato e colocou este pintor acima dos outros., Entre aqueles de seu grande pessoal coleção de pinturas escolares russas. No mesmo ano, Kustodiev criou para si uma cópia reduzida do retrato, que pôde ser exibida em todo o mundo, enquanto o original foi guardado no apartamento de Chaliapin em Paris . Kustodiev morreu em 1927 e Chaliapin em 1938. A cópia reduzida do pintor foi mantida por algum tempo na Galeria Tretyakov , depois foi transferida para o Museu Russo , onde ainda hoje se encontra. Quanto ao original, foi mantido pela família Chaliapin, mas em 1968 suas filhas doaram-no ao Museu de Teatro e Pintura de Leningrado  (ru) e desde 1985 está exposto na grande sala de estar da Casa-Museu Chaliapin em Leningrado (agora São Petersburgo ).

Contexto

Como cantor de ópera com voz de baixo , Fyodor Chaliapin se apresentou na Moscow Private Opera , no Teatro Bolshoi e no Teatro Mariinsky em Moscou e São Petersburgo , mas também ficou conhecido como intérprete de canções folclóricas russas e de romances. O reconhecimento de Boris Koustodiev como pintor veio a ele quando ainda era estudante na Academia de Belas Artes de Petersburgo e seus retratos lhe renderam prêmios em exposições internacionais. No entanto, a sua vida dá uma guinada dolorosa: em 1911, sofre de uma grave doença da coluna vertebral que acaba por lhe causar paralisia das pernas em 1916. Condenado a viver na cadeira de rodas , não perde nada. continua a trabalhar. Ele escreveu na época: “Como meu mundo agora está reduzido a meu único quarto, é realmente muito triste sem luz e sem sol. Continuo cuidando do que estava tentando fazer na pintura: captar e reproduzir os reflexos do sol ”. Kustodiev possui um extraordinário dom de observação, bem como uma memória visual fenomenal. É isso que lhe permite pintar quadros contendo suas memórias mais felizes de antes da doença, da vida na Rússia, mas sem as tristezas, o cinza, o tédio do cotidiano popular. Suas pinturas, com o tema xícaras de chá, salões, restaurantes, corridas de tobogã em invernos maravilhosos, feiras, carrosséis, festas populares, são repletas de uma sensação de bem-estar material, em meio a cores vibrantes e padrões brilhantes . Eles mergulham o espectador na imaginação do artista, em uma cidade Kustodiev em um país Kustodiev extraordinário. Kustodiev amou o trabalho de Chaliapin desde cedo, você poderia até dizer que ele o idolatrava. Chaliapin, um artista sensível, não pôde deixar de ser tocado pelo destino de Kustodiev após sua paralisia. Ele admirava sua arte, que o impressionou muito, chamou-o de notável e imortal e o considerou um homem extraordinário, digno da maior veneração. Em seu segundo livro autobiográfico intitulado The Mask and the Soul, concluído em 1932 e contando sua vida, Chaliapin escreve:

“Conheci muitas pessoas interessantes, talentosas e boas na vida, mas se encontrei um espírito realmente elevado em um homem, foi em Kustodiev. Todos os russos instruídos sabem que artista notável ele era. Todo mundo conhece sua incrível Rússia, que vive ao som dos pandeiros maslenitsa . Seus teatros de feiras, seus mercadores Souslov, seus mercadores Piskoulina, suas belas mulheres curvas, seus companheiros e seus pequenos, todas essas figuras russas típicas, criadas por ele a partir de suas memórias de infância, comunicam ao espectador um sentimento de alegria extraordinário. Só o amor incrível pela Rússia poderia dar a este artista uma precisão tão alegre no desenho e um sabor tão apetitoso às suas pinturas em suas imagens do povo russo ... Mas será que muitas pessoas sabem que este alegre e divertido Kustodiev era um homem deficiente físico, deficiente? Não se pode pensar sem emoção na grandeza de alma deste homem que só pode ser descrito como heróico. "

História

Em 1919, no apartamento de Boris Koustodiev na rua Vedensky nº 7 em Petrogrado , o renomado escritor Maxim Gorky veio visitá-lo . Aprecia o trabalho de Kustodiev desde a época em que o pintor criava desenhos satíricos nas revistas Joupel e La Poste de l'Enfer . O apartamento de Kustodiev não ficava muito longe do de Gorky, nem da Casa do Povo . Gorky é acompanhado por Chaliapin, interessado na obra teatral de Kustodiev. Chaliapin volta a Kustodiev várias vezes, às vezes sozinho, às vezes com Gorky.

A oportunidade de se familiarizar com a família Kustodiev se apresenta a Chaliapin enquanto trabalha na produção no Teatro Mariinsky da ópera O Poder do Inimigo , escrita pelo compositor Alexander Serov baseada na peça de ' Alexandre Ostrovski Não Viva do jeito que você quiser '. Para esta produção, que é a última de Chaliapin no Teatro Mariinsky, a cantora é ao mesmo tempo realizadora, intérprete do papel de Eriomka, em busca de entonações e dos melhores artistas capazes de criar os cenários. Depois de decidir que nenhum artista melhor poderia ser encontrado para sentir e representar o mundo de Ostrovsky, o coletivo de teatro envia Chaliapin à casa de Kustodiev com a proposta de criar os cenários e figurinos da ópera O Poder do Inimigo . Quando Chaliapin entra no Kustodiev e o vê preso em sua cadeira de rodas, ele é dominado por uma tristeza patética:

“Ele me convidou a sentar e moveu sua cadeira de rodas com as mãos para ficar mais perto da minha cadeira. Foi triste ver o infortúnio desse homem, mas ele mesmo não percebeu: quarenta anos, louro, pele pálida, ele me impressionou por sua perspicácia; nem a menor sombra de tristeza em seu rosto. Seus olhos brilharam e refletiram seu gosto pela vida.
Explico a ele o objetivo de minha abordagem.
- Mas com prazer, com prazer - responde Kustodiev. Fico feliz em poder ajudá-lo com uma peça tão maravilhosa. É com prazer que prepararei esquetes para vocês, cuidarei dos figurinos. Enquanto isso, venha posar para mim neste chouba . Ela é realmente suntuosa. Será um prazer pintá-lo.
- É uma boa ideia? - Eu disse. A chouba é linda, mas pode ter sido roubada.
- Como roubado? Você está brincando, Fyodor Ivanovich.
- Sim, eu digo, - três semanas atrás, eu recebi para um concerto dado em uma instituição pública. E você, com certeza conhece o slogan: roube o que foi saqueado .
- Como foi ?
- Eles vieram me buscar e me ofereceram para cantar num concerto no Teatro Mariinsky por não sei em que instituição, e em vez de me pagar em dinheiro ou com alguns quilos de farinha, me ofereceram esta chouba. Como estava com minha jaqueta canguru tártara , não poderia ter escolhido a chouba, mas me interessou. Então fui até a loja. Foi-me oferecido para escolher. Que burguês sujo eu sou! Não pude escolher o pior, então escolhi o melhor.
- Bem, agora temos, Fyodor Ivanovich, e vamos consertar na tela. Que original: vamos aplaudir tanto o ator, quanto a cantora e a chouba. "

Koustodiev, sedentário por causa de sua paralisia, aceita prontamente e sem hesitação a proposta de Chaliapin de criar os cenários para a ópera. Naquela época, ele escreveu ao diretor Vassili Loujski  : “Estou em casa na minha cadeira e, claro, trabalho e continuo trabalhando, essa é a novidade. Fico entediado sem visita, sem teatro, sem música, estou privado de tudo isso ”. Além disso, Kustodiev está entusiasmado em trabalhar com um artista mundialmente famoso como Chaliapin. A personalidade do cantor, a sua aparência exterior e a sua personalidade atraíram os seus contemporâneos, porque se expressaram nas melhores obras: na literatura da memória ou da ficção, na escultura, na gráfica, na pintura. O pintor Alexander Golovin pintou Chaliapin em seus papéis, mas Valentin Serov , Boris Pasternak , Ilia Repin e Constantin Korovin o pintaram na própria vida. Kustodiev, que ajudou a criar uma galeria inteira de retratos de Chaliapin, não foi exceção. Algum tempo depois, Chaliapin encontrou o pintor trabalhando com o maestro do teatro Mariinsky Daniil Pokhitonov  (ru) . Este último senta na sala de estar ao piano e acompanha Chaliapin, que canta quase todas as árias da ópera The Power of the Enemy . É neste momento, ao que parece, que Kustodiev expõe a Chaliapin seu desejo de realizar seu retrato. Mas o cantor invoca a falta de tempo para a pose, e ao mesmo tempo concorda com o pintor que esta fará o retrato de sua esposa Maria Valentinovna Chaliapina. Nesse ano, para Kustodiev, este retrato é a única encomenda burguesa , na qual representa Maria Chaliapina, com a sua gentileza, tendo como pano de fundo um parque com uma paisagem romântica que, de facto, ofuscou os traços da sua cliente.

Kustodiev expressa o desejo de assistir a todos os ensaios, para que Chaliapin consiga um caminhão para levar o pintor ao teatro, levando-o para sua casa no quarto andar em sua cadeira de rodas e, ao chegar ao teatro, levando-o para sua alojar-se na mesma cadeira. Koustodiev acompanhou com grande interesse os ensaios em palco e familiarizou-se com o trabalho in loco, nas oficinas de direção, alfaiates e figurinistas. Chaliapin faz o mesmo para trazer Kustodiev para casa, em sua cadeira de rodas em seu caminhão. Em 1920, graças a Chaliapin, Kustodiev pôde visitar o teatro Mariinsky duas vezes e admirar a ópera de Christoph Willibald Gluck , Orphée et Eurydice , bem como três espetáculos de balé de um ato cada: Le Pavillon d'Armide , Carnaval  (en) e Les Sylphides . Junto com o poder do inimigo , o pintor é responsável por criar os conjuntos para a ópera de Nikolai Rimsky-Korsakov Noiva do Czar , dirigido por Viktor Rappoport com o Teatro Bolshoi coletiva na Petrogrado distrito. Dos Casa do Povo . A preparação para a ópera O Poder do Inimigo ocorre apesar das condições dificultadas pela Primeira Guerra Mundial e pela Revolução Russa , que reduziu consideravelmente o grupo de teatro, e os jovens recém-recrutados tiveram que estudar as bases elementares para se tornarem ator , e também aprender notação musical . Ao mesmo tempo, tudo isso fascina Chaliapin, ainda tão intransigente e exigente. Tanto é que ele minimiza as turnês em cidades do interior da Rússia e passa a cuidar pessoalmente dos ensaios, e ele mesmo mostra as entonações para os papéis dos participantes em cenas musicais em grupo. Ele é exigente até com os menores detalhes e atribui a eles a mesma importância que atribui à apresentação artística da ópera, de modo que cada elemento se encaixa em um todo artístico único. Boas relações são estabelecidas entre Chaliapin e Kustodiev. Chaliapin visita Kustodiev regularmente e examina esboços e esboços antes de pintá-los a óleo, satisfeito porque o artista entende o que ele deseja. Mais de uma vez cantam em dueto, relembrando as canções nativas da região do Volga , onde ambos cresceram, satisfeitos por Kustodiev ter uma voz de tenor que não era tão má. A obra está chegando ao fim, mas as acusações impostas a Chaliapin não lhe deixam tempo para posar para o retrato de Kustodiev. Ele promete que virá após a estreia, mas o pintor ainda tem tempo de fazer alguns desenhos rápidos para seu futuro retrato de Chaliapin. Como Chaliapin escreveu mais tarde, “Kustodiev rapidamente pintou os esboços para a decoração e os figurinos de O Poder do Inimigo  ”. Não se limita a desenhar os figurinos, transpõe, nos seus esboços, a personalidade das personagens, o seu temperamento e a amplitude das suas caretas.

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Esboços de figurinos feitos por Kustodiev para a ópera O poder do inimigo

A estreia de The Power of the Enemy ocorre em7 de novembro de 1920e, segundo o depoimento do filho de Kustodiev, Cirilo, ela é admirável, tanto que “seu pai chega muito animado e declara que Chaliapin é um verdadeiro gênio e que para a história ele absolutamente deve pintar seu retrato”. Como viu Chaliapin, Kustodiev estava "acompanhando os ensaios com grande interesse e acho que estava preocupado, esperava o general . Durante a primeira apresentação, Kustodiev se senta no camarote do diretor e fica muito feliz. O espetáculo é apresentado de forma brilhante por toda a empresa e o público agradece ”. Alexandre Blok também assiste ao espetáculo e se impressiona com a força da síntese artística que representa e escreve em seu diário que “Chaliapin en Eriomka ( O Poder do Inimigo de Alexander Serov) consegue representar a insolência da embriaguez, da astúcia, a inteligência, o horror deste ferreiro russo. Mas não é bem assim, falta-lhe mediocridade, é muito Chaliapin , também Méphistophélès e em geral não é o demônio russo comum o suficiente  ”. Chaliapin desempenhou o papel de Eriomka muitas vezes; ao todo, no palco do Teatro Mariinsky, durante a temporada 1920-1921, apresentou 47 vezes.

Criação

Foi durante o inverno de 1920-1921 que Kustodiev retomou os trabalhos iniciados no outono no retrato de Chaliapin. Para começar, Kustodiev fez alguns estudos e desenhos preparatórios, depois começou a criar a tela principal. O pintor e a modelo chegam a acordo sobre a escolha da chouba que Chaliapine recebeu em vez do seu selo por um dos seus serviços. Mas Chaliapin quer que seu buldogue francês ( pug ) chamado Roika apareça no quadro a seus pés. Apesar de o cão ser treinado, é preciso paciência para fazê-lo manter a postura. Chaliapin queria que o cachorro olhasse para ele. Mas o principal problema não era o cachorro, mas o fato de Kustodiev ter decidido representar Chaliapin de corpo inteiro, de modo que a medida da tela em altura ultrapassava os dois metros. As sessões de pose acontecem na sala que funciona como estúdio de Koustodiev. Mas é tão pequeno e estreito para o imponente Chaliapin, que todo o espaço da sala é ocupado por este e que o pintor não consegue alcançar todas as partes da pintura para representar todo o modelo. Ele teve que transpor alguns de seus estudos por seções. Ao mesmo tempo, Chaliapin posou para um artista gravemente deficiente, acorrentado a uma cadeira de rodas de inválido. Já incapaz de se mover, Kustodiev sentou-se para pintar a parte central do quadro, mas nas partes superior e inferior é obrigado a trabalhar deitado, olhando por cima dele para a tela presa a uma moldura em posição inclinada. Quase horizontal que ele então pinta como alguém pinta um teto. Graças a uma roldana presa ao teto e conectada por uma corda e um contrapeso, Kustodiev pode modificar por si mesmo, sem ajuda de ninguém, a posição da tela para colocá-la de acordo com a inclinação desejada. Mais tarde, o crítico de arte Pyotr Neradovsky , visitando o apartamento do pintor em 1921, pôde ver a pintura quase terminada e se lembra de como Kustodiev respondeu à sua pergunta “Como você poderia pintar o retrato de uma mulher? Do mesmo tamanho? ":

“Ele simplesmente respondeu como se nada fosse muito especial, explicando que um bloco de madeira havia sido firmemente fixado ao teto, através do qual uma corda era passada e em cuja ponta estava amarrado um peso; com um sistema de peso e contrapeso, ele poderia aproximar a tela da cadeira, sem ajuda externa, incliná-la o suficiente para que pudesse alcançar sua superfície com o pincel ou, ao contrário, afastá-la para ver o que estava fazendo. . tinha pintado. Foi esse dispositivo, inventado pelo próprio Kustodiev, que lhe permitiu trabalhar em telas tão complexas. Somente os artistas compreenderão as dificuldades físicas e inconvenientes que tal trabalho causou a uma pessoa privada da liberdade de movimento. E ele, como se nada tivesse acontecido, me explicou o processo técnico desenvolvido ... ”

Como Chaliapin nos lembra, o retrato foi produzido rapidamente. No entanto, para este artista deficiente, foi realmente um trabalho incrivelmente difícil, um verdadeiro feito criativo sem paralelo, mesmo que tenha lhe trazido momentos de profunda alegria e felicidade. Foi às cegas e às apalpadelas que Kustodiev criou esta tela surpreendente, que na verdade ele nunca poderia ver a uma distância suficiente. Ele mesmo dificilmente acreditava na conclusão bem-sucedida da web e nem mesmo imaginava a sorte de ter conseguido atingir seu objetivo. Muitos pintores ficaram impressionados com sua habilidade como virtuose e com as dimensões surpreendentes que Kustodiev deu às suas telas.

Composição

As dimensões do retrato são 215 × 172  cm , trata-se de uma pintura a óleo sobre tela com a assinatura à esquerda indicando: “Ф. И. Шаляпину. Б. Кустодіевъ / 1921 ». A cópia em tamanho reduzido tem 99,5 × 81  cm , também é uma pintura a óleo sobre tela e está assinada à direita: “Б. Кустодіевъ / 1922 ».

Em primeiro plano, sobre um monte nevado, destaca-se, impressionante em pose teatral, um personagem do tamanho colossal Chaliapin, usando um chapéu de pele com Beaver e revestido com uma luxuosa chouba , forrada de pele e preenchida com gola alta. Para exibir a chouba, e apesar do gelo, ela fica desabotoada e descobre uma fantasia de show de estilo rigoroso. Ela deixa um lenço esvoaçante ao vento em volta do pescoço. Chaliapin o segura com a mão esquerda em um gesto educado. A mão é macia e o dedo mínimo ligeiramente afastado permite apreciar no centro da composição um anel adornado com uma magnífica pedra preciosa. Com a mão esquerda, ele se apóia em uma preciosa bengala de madeira para evitar escorregar. Chaliapine usa botas de camurça cinza e laca preta, adornadas com botões brancos perolados, sem dúvida na última moda, mas claramente inadequadas para caminhadas no inverno. Esta elegante silhueta com formas plásticas em relevo apresenta-se de frente, ao pé, com a cabeça virada para a esquerda, quase de perfil. No canto inferior direito da pintura está representado o cachorro preferido da cantora, um buldogue francês de cor branca, olhos rodeados de preto, chamado Roïka. Ele é representado em tamanho real e olha fielmente para seu dono, sem ser mantido na coleira. No canto inferior esquerdo, ao fundo, três figuras são visíveis: são as filhas de Chaliapin, Marina e Martha, acompanhadas em seu passeio por uma grande amiga, secretária de seu pai, o tenor Issai Dvorishchin . Marina está segurando um macaquinho no braço. Todas essas figuras foram introduzidas no retrato a pedido do próprio Chaliapin.

O estudo da composição de um retrato parece ser o prazer favorito de Kustodiev na pintura. Uma grande figura central em primeiro plano, atrás da qual há um grande espaço aberto para baixo, o verso do quadro, que será completado por uma decoração. É o mesmo princípio da esposa do comerciante tomando chá . O fundo do retrato é uma manhã clara ensolarada, uma paisagem de inverno, sombras azuis e rosa na neve cintilante, montes de montes de neve, copas de árvores cobertas de geada, galhos cobertos de neve. Atrás das costas largas de Chaliapin acontecem as festividades populares, uma feira, um mercado de encontros felizes, durante a festa da primavera, a maslenitsa , cheia de febre com suas cabanas multicoloridas, seu circo, seu carrossel, seus patinadores, seus caminhantes em trenós e troikas decorados . Todo mundo está no mercado com suas bandejas e barracas que, já na hora, têm um ar de passado. À distância, podemos ver as construções de uma antiga pequena cidade russa que lembram as pitorescas realizações do ciclo de paisagens de Kustodiev nas cidades de Kostroma e Kinechma na década de 1910, ou mesmo de sua decoração para a ópera O Poder. inimigo . É um Loubok , ou mesmo um Brueghelian paisagem , povoada por uma multidão de personagens. O espectador pode ficar na efervescência da festa, e admirar a magia dos espetáculos apresentados, a variedade de cenas coloridas da cidade, os cavalos galopando, os cocheiros se divertindo, os acordeonistas, os operários, embriagados, os pedestres, os cantores , acrobatas, mágicos e outros divertidos amorosamente descritos por Kustodiev. Nas casas e lojas são exibidos cartazes pitorescos: Taberna , Pão de gengibre com pôsteres de biscoitos e outros doces proibidos em 1914 pelo gradonatchalnik de São Petersburgo Drachevsky Daniil  (ru) , a pretexto de mau gosto , e que só foi encontrado em as províncias. Na entrada da feira, à esquerda, atrás das duas filhas de Chaliapin, está fixado no chão um painel no qual o seu nome está exposto em letras grandes em cirílico, na diagonal sobre fundo amarelo. Os nomes de algumas óperas para as quais ele já emprestou seu talento podem ser lidos: Judith  (en) , La Roussalka  (en) , Fausto , O Poder do Inimigo , La Pskovitaine . Koustodiev dá vários nomes à sua pintura; além do Retrato de Chaliapin , também encontramos: The New Town , Fyodor Chaliapin em uma cidade desconhecida , FI Chaliapin na feira , Chaliapin na feira Nijni Novgorod . O pintor teve, portanto, a gentileza de representá-lo em uma turnê em uma cidade desconhecida. O cantor, por sua vez, caminha e examina esta cidade do alto do seu monte com um ar de preocupação, incerto de que neste dia de festa todas estas pessoas serão seduzidas pelo seu talento.

O mundo interno do Retrato de Chaliapin é complexo. O cantor parece preocupado, pensativo e parece estar voltando o olhar para algo ou alguém fora do quadro, ou talvez ele só esteja surpreso ao ver esta festa e se perguntando se ele estará de volta lá. Para ver novamente como ele voltou na juventude à feira de Nizhny Novgorod “onde o grande mercado acontecia num espaço imenso e de bom humor”. Neste retrato um tanto pomposo, Kustodiev maliciosamente traz à tona o caráter um tanto narcisista de Chaliapin, seu desejo de ser um dândi, de usar roupas bonitas e, portanto, realmente cria uma imagem antológica do cantor, representado em um lorde russo casual ou comerciante de sucesso. O cantor mostra por toda a sua aparência que não está na miséria, que é antes um tipo burguês soviético, uma personificação da NEP de Lenin , que pretendia com esta reforma introduzir elementos do capitalismo na economia da URSS para reconstruir o país arruinado pela Guerra Civil Russa . Kustodiev conseguiu transmitir através de suas telas uma verdadeira biografia de Chaliapin: com seu espírito criativo e original, o cantor executou canções folclóricas, canções do Volga de teatros e cabanas de feiras provinciais aos maiores palcos. Ópera mundial. Isso se expressa pelo contexto festivo da festa popular da pintura em que Chaliapin se sente em seu elemento nativo, isto é, no povo russo. Olhando para o quadro, o espectador fica no mesmo estado como se ouvisse a voz do próprio cantor em meio ao carnaval desta pequena cidade. Chaliapin está ligado ao povo, ele personifica seu espírito e seu poder e permanece na alma um homem russo. O seu carácter criativo, apesar do aspecto decorativo e colorido da tela, deu a Kustodiev a oportunidade de realizar pesquisas sofisticadas para alcançar esta imagem ao ar livre , sem procurar simplificar os problemas, mas pelo contrário e segundo o seu hábito, torná-los mais complexo para melhor expressar a criatividade de seu design.

Destino posterior da pintura

A pintura é conhecida como Portait de FI Chaliapin , embora o primeiro nome que Kustodiev lhe deu foi The New Town , ou FI Chaliapin em uma cidade desconhecida , ou FI Chaliapin na feira , Chaliapin na feira de Nizhny Novgorod . É um dos melhores retratos da pintura clássica russa e um dos mais famosos retratos de Kustodiev, o culminar de sua obra, seu primeiro e último apelo à personalidade de um artista plástico.

O retrato de Chaliapin, mas também o retrato de sua esposa e algumas outras pinturas de Kustodiev foram apresentados na exposição da associação Mir iskousstva , aberta em14 de maio de 1922no Palácio Anichkov . Kustodiev não pôde visitá-lo e ficou satisfeito com comentários de conhecidos, nem sempre muito objetivos, como por exemplo as opiniões de Kouzma Petrov-Vodkin , que então visitou Kustodiev. De acordo com o depoimento de Vsevolad Voinov  (ru) , Petrov-Vodkine aborreceu casualmente Kustodiev atacando-o sobre suas relações com Mir iskousstva lançando "como com pesar e condescendência": "Claro, dizem, você está infeliz, sentado em sua poltrona , você não vê nada, estando um século atrás! Seu retrato de Chaliapin é fraco, é literatura  ”. Vsevolod Voïnov, por sua vez, não se poupou à promoção da exposição e, em particular, à obra de Kustodiev aí apresentada. Voïnov considerou a apresentação desta obra o maior acontecimento artístico da temporada. Ele escreve sobre esse assunto na crítica Entre os Colecionadores  (ru) que Kustodiev está no auge de sua arte e que pode ser considerado o mais russo dos artistas tanto pela extensão do conteúdo de sua pintura quanto pelos princípios que guiar a sua criação ”, porque“ as suas composições, em cores vivas e alegres, estão imbuídas de um imenso amor pela vida das pessoas, em todos os seus detalhes, e as pinta com o seu olhar benevolente, plácido e acolhedor que lhe é inerente seu temperamento, quando não é levado aos fabulosos anos da revolução ”. Dolmat Loutokhine  (ru) ecoa essa apreciação de Voïnov, na crítica Outrenniki . Para ele, “quem manda na mostra é Kustodiev… Como ele conhece e ama a Rússia. Que força neste grande retrato de Chaliapin, corpulento, já envelhecido, de boa saúde e elegante, sobre um fundo variado de maslenitsa provinciano… Tudo indica que Koustodiev é atualmente o nosso maior pintor ”.

Assim que a pintura é concluída, Chaliapin a adquire. Resultado de seu trabalho, Kustodiev não teve tempo de apreciar porque já em 1922 Chaliapin deixou Petrogrado com sua esposa e filhos para uma viagem ao exterior em Paris , onde levou seu retrato junto com sua bela coleção de pinturas de pintores russos. Chaliapin ficou muito satisfeito com o retrato e considerou-o de um valor artístico extraordinariamente alto, e acima de outras obras que o tomam como tema, pela amplitude de "espírito russo" que dele emanava. Chaliapin até levou este retrato em uma viagem com ele. Mas o retrato agradou também ao próprio Kustodiev, que, para o conseguir, investiu muita força física e mental. O artista viveu muito tempo pensando no período de sua realização em 1922 e criou para si uma variante da pintura original, mas com dimensões menores. Foi assim que o retrato foi pintado duas vezes: em 1921 e em 1922. Para o pintor Yevgeny Klimov  (ru) , a repetição do retrato de Chaliapin “deve-se à redução do formato em quase duas vezes, ao ar majestoso e à importância de o personagem perdeu muito ”. Em 1924, a tela foi exibida na exposição de arte russa que aconteceu no Grand Central Palace  (en) em Nova York , e Koustodiev produziu para ela a pintura “Cocheiro de luxo” e algumas outras obras, rapidamente adquiridas pelos visitantes da exposição como uma reprodução. Como escreveu na época o organizador da exposição Igor Grabar , “a mercadoria russa é a mais procurada, tudo isso, segundo os americanos, é muito russo […] A maioria compra Chaliapin de Kustodiev e também sua Likhatcha …”. Da nova versão reduzida da pintura, Kustodiev não se separou dela até sua morte em 1927. No mesmo ano de 1924, após uma longa viagem de cinco anos, as autoridades soviéticas proibiram Chaliapin de retornar à sua terra natal e privá-lo do título. de Artista do Povo da RSFSR  (em) , ele havia recebido pela primeira vez em 1918. em suas apresentações escritas na França, dedicado a Chaliapin Kustodiev muitas páginas em movimento. Como Chaliapin escreve: “Não devo ter olhado com amor para este homem incrível por muito tempo. [...] Fiquei profundamente comovido com o anúncio de sua morte, eu diria da morte do imortal Kustodiev. Como uma preciosa herança, guardo em meu apartamento parisiense meu retrato que ele pintou e todos os esboços surpreendentes de O poder do inimigo  ”. Todas essas obras foram compradas por Chaliapin de Kustodiev, mas em memória de seu encontro e do trabalho em equipe. Chaliapin pretendia escrever um terceiro livro que seria inteiramente dedicado ao teatro, mas não teve tempo desde que morreu em 1938. Chaliapin nunca se separou do retrato produzido por Kustodiev. Até os últimos dias da sua vida, este retrato foi pendurado nas paredes de seu estudo, sobre uma grande lareira de madeira esculpida para o apartamento Paris do cantor no prédio N o  22 da ' Avenue d'Eylau . Trinta anos após a morte de Chaliapin em 1968, suas filhas Martha, Marina e Dassia doaram o retrato ao Museu Russo para conservação e exibição. Alguns anos antes, em 1964, o retrato de Maria Chaliapina, esposa do cantor, havia sido confiado a um parente da família para que ele o guardasse (Issai Dvorishchin). Desde 1985, o retrato de Chaliapin foi exibido na grande sala de estar da casa-museu de F. Chaliapin em São Petersburgo . Em 2011, o retrato foi apresentado a Moscou pela primeira vez em uma exposição intitulada From St. Petersburg to Moscow, return na casa-museu de Chaliapin em Moscow Boulevard Novinskiy  (in) .

A cópia em formato reduzido feita por Kustodiev está no Museu Russo , onde foi transferida em 1927 da Galeria Tretyakov . Apresenta-se na sala n o  70 do corpus Benois. Deve-se notar que na URSS as reproduções foram feitas a partir da cópia reduzida e não do original. Este retrato reduzido foi apresentado várias vezes em exposições na Suécia , Canadá e Estados Unidos . Em 1977, foi exibido na Exposição de Arte Russa e Soviética no Metropolitan Museum of Art de Nova York .

Os desenhos preparatórios para o retrato estão guardados na Galeria Tretyakov , entre os quais há um excelente desenho da cabeça de Chaliapin. Uma série de outros desenhos estão espalhados em várias coleções, museus e coleções particulares, notadamente em Moscou e também na Galeria Nacional da Armênia . O retrato em aquarela de Martha e Marina Chaliapin está guardado no Museu de Artes Plásticas de Yekaterinburg  (ru) .

Referências

  1. (ru) "  Retrato de Chaliapin (Портрет Ф. И. Шаляпина)  " , Museu Russo (acesso em 17 de abril de 2017 )
  2. Ionina (Ионина) 2002 , p.  455-459.
  3. Kapralov (Капралов) 1967 , p.  156
  4. "  Carta para Vasily Luzhsky (Письмо В. В. Лужскому)  " , Kustodiev-Art.ru,3 de dezembro de 1916(acessado em 23 de junho de 2017 )
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Bibliografia

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