| Origens estilísticas | Punk rock , rock experimental , krautrock , art rock , funk , dub , disco , glam rock |
|---|---|
| Origens culturais | Meados e finais dos anos 1970 ; Estados Unidos , Reino Unido , Austrália |
| Instrumentos típicos | Guitarra , baixo , bateria , bateria eletrônica , teclado |
| Popularidade | Importante no início dos anos 1980 |
| Cenas regionais | Alemanha , Estados Unidos , França , Peru , Reino Unido |
Gêneros derivados
Rock gótico , rock alternativo , jangle pop , música industrial , dark wave , dance-punk , revival pós-punk , synthpop , shoegazing , pós-rock , pós-hardcore
O pós-punk é um gênero surgido no final dos anos 1970 , ecoando a onda punk marcada por uma radicalidade e muitas vezes associada ao movimento New Wave . Representado por grupos emblemáticos como Siouxsie and the Banshees , Wire , Magazine , Public Image Ltd , Devo , The Birthday Party , Gang of Four , Joy Division ou mesmo The Fall , difere do punk rock pela sua introversão, um certo gosto pelo musical experimentação e sua posterior elaboração.
A postura geral dos artistas ligados ao movimento pós-punk pode ser resumida nesta declaração de Allen Ravenstine do Pere Ubu em 1978: “Os Sex Pistols cantam No Future , mas existe um futuro e estamos tentando construí-lo. “ O pós-punk desempenha um papel importante na cena musical independente dos anos 1980 , e contribui para a gestação de várias grandes correntes do rock, o rock gótico , o rock industrial , o rock indie ou o rock alternativo .
Jon Savage e Nick Kent , trabalhando para os semanários ingleses Sounds e NME respectivamente , foram os primeiros a usar o termo pós-punk no final dos anos 1970. Para o historiador e jornalista inglês Simon Goddard, o tríptico pós-punk que estabelecerá o a base do movimento consiste nos álbuns Real Life by Magazine , The Scream de Siouxsie and the Banshees e o álbum de estreia de Public Image Ltd , todos os três lançados em 1978. Para Pat Gilbert do Mojo , “o primeiro verdadeiro grupo pós-punk Siouxsie and the Banshees ”, observando sua influência no Joy Division para o uso de pattern repeat. O musicólogo John Robb também argumenta que o primeiro show dos Banshees foi “proto post punk” com uma “seção rítmica hipnótica” .
A postura reivindicada por figuras emblemáticas do pós-punk, como a Public Image Ltd., que incluía John Lydon , ex-vocalista do emblemático grupo de punk rock Sex Pistols , pode até ser interpretada como um desejo de romper com o vis-à -vis do movimento punk, muito rapidamente recuperado pela indústria da música e condenado segundo alguns a não ser mais do que "uma paródia de si mesmo". Boa parte dos grupos pós-punk são, no entanto, grupos resultantes da primeira onda punk cuja música evoluiu, como The Slits , The Stranglers ou Wire . A banda Joy Division da segunda onda, notadamente citou Siouxsie and the Banshees e seu álbum de estreia como "uma de nossas grandes influências [...] para a maneira incomum de tocar guitarra e bateria" .
Na França, Yves Adrien , que teorizou os conceitos de Afterpunk, e de NovöVision (em seu livro homônimo), depois de diskö, assim como seu discípulo Alain Pacadis , não são estranhos ao desenvolvimento desse gênero cultural.
Em retrospecto, no entanto, o termo é reaproveitado em larga escala para descrever grupos que tocam música aderindo a certos preceitos do punk, sem, no entanto, o vínculo com o próprio movimento punk ser necessariamente estabelecido para alguns deles. Nesse sentido, o próprio termo “pós-punk”, implicando a ideia de sucessão cronológica, pode ser enganoso. Um bom exemplo é o The Residents , um grupo frequentemente afiliado ao pós-punk, mas formado no final dos anos 1960 . Outro caso característico é Pere Ubu , formado em 1975 longe da cena punk, mas considerado um dos líderes do pós-punk. O mesmo pode ser dito de correntes musicais como a música industrial ou no wave : todas elas constituem bons paradigmas que ilustram o fato de que o pós-punk pode ser visto mais como um movimento paralelo ao punk, nascido de preocupações artísticas e ideológicas em parte. ao mesmo tempo (final da década de 1970), sem ser reduzido a uma simples conseqüência.
O pós-punk assume a herança punk e uma certa independência da indústria musical . No entanto, o som é geralmente mais complexo e artístico do que o punk rock clássico, que é muito mais direto e violento. Essa tendência se reflete na invenção de músicas mais experimentais, mais radicais e talvez mais rebeldes nesse sentido. Grupos como Public Image Ltd. ou o Joy Division deixa de lado as exigências práticas do punk para se concentrar em questões mais internas e intangíveis. Muito parecido com o punk, no entanto, o movimento pós-punk usa a mídia de massa como um canal de expressão privilegiado e alimenta muitos fanzines e selos independentes - principalmente na Europa ( Londres e Berlim ).
Assim como o movimento punk tem raízes no garage rock da década de 1960 e a cena de Nova York da década de 1970 , pós-punk é influenciada por correntes tais como krautrock ( Neu! , Can , Kraftwerk , La Düsseldorf (en) ), alguns inclassificável ( The Residents , Captain Beefheart ) ou uma certa franja do rock progressivo ( Robert Wyatt , Brian Eno ...). David Bowie e o Velvet Underground também são influências desse movimento. A inventividade do funk e do disco foi encontrada em formas alteradas em bandas como ESG e Gang of Four .
O historiador Clinton Heylin situa o início do pós-punk entre Agosto de 1977 e Maio de 1978com a chegada do guitarrista John McKay em Siouxsie and the Banshees, a formação dos grupos Magazine e Public Image Ltd, e a decisão de Wire de passar de quinteto a quarteto eliminando todas as partes supérfluas de suas canções. Poucos grupos na época afirmavam fazer parte de tal movimento. Na verdade, desde o início da onda do punk rock no final dos anos 1970 , rapidamente falamos na imprensa musical de " nova onda ", esta incluindo grupos pós-punk, mas também e em particular de punk e power.pop .
Podemos dizer que muitos grupos puramente pós-punk com uma sensibilidade mais melódica e não apenas artística , como Siouxsie and the Banshees, Joy Division, The Cure , The Psychedelic Furs e Echo and the Bunnymen são grupos new wave. (Ou onda fria, de acordo com à terminologia usada na França). Posteriormente, o termo "new wave" é utilizado para designar grupos pop que recorreram a sintetizadores no início dos anos 80. Já que o termo também inclui grupos com produções formatadas, muito comerciais e leves como italo disco , orientados para pista de dança e destinados a discotecas, sem esquecer alguns grupos New Romantics , synthpop muito menos underground , quase se teve que inventar, em meados da década de 1980, o termo “ alternativo ” para designar as formações não sendo associadas à imagem mais leve e próximas ao pop da nova onda, nem ao aspecto sintético ou eletrônico.
Os descendentes do pós-punk podem, portanto, ser encontrados na onda fria, no movimento do rock alternativo, no movimento lo-fi (de Beat Happening a Pavement ), bem como no noise pop e no shoegazing na imagem. De The Jesus and Mary Chain e My Bloody Valentine , ou no rock independente , a cena folgada em Manchester e depois a cena do trip hop em Bristol. Logicamente, também podemos encontrar um legado importante ao lado dos muitos ramos do eletro .
Um certo renascimento da música pós-punk está surgindo com grupos como Liars , The Killers , !!! , Moving Units , Editors , She Want Revenge , Interpol , The KVB ou o grupo que está na origem desta virada The Strokes , rock independente muito orientado . A banda LCD Soundsystem , cuja música é parcialmente influenciada por bandas pós-punk, pegou pedaços de Siouxsie e dos Banshees and Joy Division.
“Deste ponto de vista, se há um ponto de partida 'verdadeiro' para o pós-punk inglês, pode ser o recrutamento do guitarrista John McKay por Siouxsie & the Banshees, ou a formação da Magazine e PiL, que o coloca em algum lugar entre agosto de 1977 e maio de 1978. Ou talvez a decisão de Wire de passar de quinteto a quarteto e desacelerar as canções em janeiro de 1977; ou a reformulação do Banshees após o 100 Club Punk Festival em setembro anterior? "