| Uma semana de gentileza ou os sete elementos capitais | |
| Autor | Max Ernst |
|---|---|
| Gentil | Surrealismo |
| editor | Jeanne Bucher |
| Local de publicação | Paris , França |
| Data de lançamento | Abril a dezembro de 1934 |
| Tipo de mídia | Livro de artista , " romance - colagem " |
| Series | 5 |
Uma semana de bondade ou os sete elementos capitais é um livro de artista ou “ romance - colagem ” surrealista de Max Ernst , publicado em cinco livretos entre abril e dezembro de 1934 por Jeanne Bucher em Paris .
Max Ernst já experimentou o romance- colagem duas vezes com La Femme 100 tête (1929) e Sonho de uma menina que queria entrar no Carmel (1930). Durante uma estadia de três semanas emAgosto de 1933em Vigoleno (it) , na Itália , em Maria Ruspoli, duquesa de Gramont , corta ilustrações de diversos livros para fazer colagens surrealistas . Um hóspede da casa, Valentine Hugo , despertado pelo ruído "bizarro e bastante regular" da tesoura do artista, evoca a presença deste último:
“Nesta sala estava Max Ernst. Pela porta fechada, um pequeno clique metálico soou agudo. Não entendi, mas entendi o dia em que, folheando um grande livro em péssimo estado tirado de uma biblioteca - era o Paraíso Perdido com as grandes imagens de Gustave Doré - percebi que as gravuras eram em sua maioria soltas e grandes pedaços recortados . "
Entre as possíveis fontes do artista, pode-se identificar um romance de Jules Mary , Les Damnées de Paris (1883), um volume contendo gravuras de Gustave Doré e xilogravuras de mulheres que sofrem de ataques de histeria , 'após fotografias tiradas por Jean-Martin Charcot no Hospital Salpêtrière .
Entre as 184 colagens , 182 são selecionadas e publicadas em cinco livretos entre abril e dezembro de 1934 por Jeanne Bucher , marchand em Paris , em quase 800 exemplares. Cada um tem uma cor específica, bem como títulos que constituem o único texto: um dia da semana, um "elemento" (símbolo recorrente no caderno) e um "exemplo" (figura ou tema recorrente no caderno). A série seria publicada em sete livrinhos, mas diante das fracas vendas dos quatro primeiros, os últimos três dias estão reunidos no quinto volume, que inclui citações de autores como Marcel Schwob , Jean Arp , André Breton ou Paul Éluard .
| Volume | Cor do livreto | Dia da semana | Elemento | Exemplo |
|---|---|---|---|---|
| Primeiro livreto | Roxo | Domigo | Lama | O leão de Belfort |
| Segundo livreto | Verde | Segunda-feira | A água | A água |
| Terceiro livreto | vermelho | terça | Incêndio | Corte do dragão |
| Quarto livreto | Azul | quarta-feira | O sangue | Édipo |
| Quinto livreto | ||||
| Amarelo | ||||
| quinta-feira | Preto | O riso do galo A Ilha de Páscoa |
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| sexta-feira | Visualizar | Vista interior | ||
| sábado | Desconhecido | A chave para as músicas |
As colagens originais são exibidas pela primeira vez no Museo de Arte Moderno ( fr ) emMarço de 1936por iniciativa de Paul Éluard , com exceção de cinco pratos, provavelmente considerados indecentes.
Comprado por Daniel Filipacchi através de sua companhia "Isidore Ducasse Foundation", a coleção já não era apresentada ao público até 2008, quando Werner Spies conseguiu convencer a fundação a emprestar-lhe as obras de uma série de exposições. Passando para o Albertina em Viena a partir de20 de fevereiro no 27 de abril de 2008, no Museu Max Ernst em Brühl de10 de maio no 7 de setembro de 2008Na Kunsthalle de Hamburgo s'19 de setembro de 2008 no 11 de janeiro de 2009, na Fundación cultural MAPFRE em Madrid de11 de fevereiro no 31 de maio de 2009e no Musée d'Orsay em Paris de30 de junho no 13 de setembro de 2009.
A imprensa francesa está entusiasmada com a redescoberta das colagens: para a revista Beaux Arts , “se, do surrealismo, apenas uma obra fosse retida, seria esta” . La Croix acredita que “o devaneio que aqui se desdobra é igualado apenas pelo requinte das colagens montadas com uma mão invisível. Todo o inconsciente do surrealismo está aí, lembrando em muitos lugares a inspiração cinematográfica de Buñuel ou os conluios inesperados de cadáveres requintados . Ao mutilar constantemente corpos em fragmentos anatômicos, para melhor recompô-los como quiser, Max Ernst prova incansavelmente como toda a criação é necessariamente baseada na destruição prévia. E oferece um fabuloso reservatório de surpresas e sonhos ” . De acordo com o Le Figaro , “a força onírica, a impressionante turbulência do déjà vu enfeitiçada. Cada estupro perpetrado por uma estátua da Ilha de Páscoa saindo de trás de uma cortina, cada tortura de um homem com cabeça de pássaro, cada mulher com uma crinolina rodeada de dragões, cada encenação de um crime sempre absurdo: tudo isso vai direto ao cérebro . E uma vez visto, é impossível esquecer essas loucuras ” . Para Liberation , "este evento, e o ambicioso catálogo que o acompanha, têm o mérito de reviver um episódio de surrealismo bastante esquecido" . Por fim, a Télérama julga que “muito antes do computador, Max Ernst profetizou as virtudes do recortar, copiar e colar . Ampliando-os com uma perfeição, uma imaginação, um humor de que os computadores não seriam capazes ” .
Catálogos de exposiçõesO documentário em preto e branco de 18 minutos Uma Semana de Bondade ou os Sete Pecados Capitais , dirigido por Jean Desvilles em 1961, apresenta o trabalho do artista.