Max Ernst

Max Ernst Max Ernst em 1968.

Aniversário	2 de abril de 1891 Brühl
Morte	1 ° de abril de 1976(em 84) Paris
Enterro	Columbarium de Père-Lachaise
Nacionalidade	Alemão americano (naturalizado em 1948)    Francês (naturalizado em 1958)
Atividade	Pintor , colagista e escultor
Treinamento	Universidade Rhine Frederick William de Bonn
Representado por	Galeria Louisa Guinness ( d )
Locais de trabalho	Colônia , Munique , Zurique , Londres , Sedona , Berlim , Seillans , Saint-Martin-d'Ardèche , Nova York , Paris , Honolulu
Movimento	Dadá , surrealismo
Irmãos	Loni Pretzell ( d )
Esposas	Luise Straus-Ernst (de1918 no 1926) Marie-Berthe Aurenche ( d ) (de1927 no 1936) Peggy Guggenheim (de1942 no 1946) Dorothea Tanning (de1946 no 1976)
Prêmios	Bienal de Veneza de Goslar Kaiserring (1976)

Trabalhos primários

The Chinese Nightingale The Celebes Elephant ' Uma semana de bondade

assinatura

Max Ernst , nascido em2 de abril de 1891em Brühl e morreu em1 ° de abril de 1976em Paris , é um pintor e escultor alemão naturalizado americano em 1948 e francês em 1958 , cuja obra está ligada aos movimentos dadaísta e surrealista .

Biografia

Max Ernst é filho do pintor Philipp Ernst (1862-1942) e de Louise Kopp.

Em 1909, ele começou a estudar filosofia na Universidade de Bonn , mas rapidamente desistiu para se dedicar à arte. Conheceu os membros do Blaue Reiter em 1911 com quem expôs em Berlim em 1913. No mesmo ano, conheceu Guillaume Apollinaire e Robert Delaunay , partiu para Paris e fixou-se no bairro de Montparnasse .

Durante a Primeira Guerra Mundial , serviu na artilharia alemã, na frente russa e depois na França. Em 1918, casou-se com Luise Straus , historiadora da arte, com quem teve um filho, Jimmy. Seu relacionamento tumultuado não durou e o casal se separou em 1922. Louise Strauss continuou sua carreira como jornalista antes de morrer em um campo de concentração nazista vinte anos depois.

O período dadaísta e surrealista

Desmobilizado, Max Ernst permanece em Colônia e se interessa pelo movimento Dada . Em 1919, ele visitou Paul Klee em Munique e criou suas primeiras pinturas, impressões manuais e colagens  ; ele experimenta diferentes suportes e materiais. Em 1920, ele fundou o coletivo Zentrale W / 3 com dois outros “Occidentaux estúpidos” ( “  Weststupidien  ” ), Jean Arp e Baargeld . Em fevereiro, eles publicaram uma nova resenha La Chamade (Dilettantes, unison!) , Com alguns colaboradores franceses, incluindo André Breton , Paul Éluard e Louis Aragon . A segunda exposição Dada de Colônia ( Dada-Vorfrühling ) é inaugurada no mês deAbril de 1920na cervejaria Winter . Exibiu as colagens coletivas , agradavelmente rebatizadas de FaTaGaGa (FAbrication de TAbleaux GArantis GAzométriques ) , que produziu com Jean Arp. A exposição desencadeia indignação: é fechada pela polícia por perturbar a ordem pública e leva Max Ernst a brigar com o pai.

Com seu colega Baargeld, Ernst organiza a estreia Dadaísta Internacional em Berlim no final do mês deJunho de 1920. Poucos meses depois, de férias em Tarrenz , no Tirol, ele conheceu Tristan Tzara lá , e conheceu Hans Arp, Sophie Taeuber e André Breton.

O entusiasmo provocado com o futuro grupo surrealista (e em primeiro lugar com André Breton e Paul Éluard) pela sua primeira exposição parisiense em 1921 na galeria Au Sans Pareil leva-o a se instalar no ano seguinte em Montparnasse, onde vive com os Éluard casal. Nesse ano publicou Les Malheurs des Immortels , uma série de colagens e poemas escritos por Paul Éluard. Apoiado por este último, realizou vários pequenos ofícios enquanto continuava a pintar.

Em 1925, Max Ernst experimentou a prática de “esfregar”: ele deixou a grafite de um lápis correr sobre uma folha colocada em qualquer superfície (parquet ou outra textura). Essa técnica, que revela figuras mais ou menos imaginárias, é semelhante à escrita automática dos escritores surrealistas. Deu origem à publicação da Histoire naturelle , um portfólio de 34 escritas publicado no ano seguinte pelas edições Jeanne Bucher .

Em 1926, colabora também com o pintor Joan Miró para a criação de cenários para as mostras coreográficas de Serge de Diaghilev . Com a ajuda de Miró, Max Ernst embarcou no desenvolvimento de uma nova técnica, a "raspagem" do pigmento diretamente na tela. Esta participação leva a uma briga durante a estreia organizada pelos surrealistas, André Breton lamentando que os dois pintores "tenham feito um pacto com os poderes do dinheiro".

Ernst reviveu a prática de colagem em 1929 com La Femme 100 Têtes (edições Carrefour), "colagem-romance" feita a partir de gravuras de revistas científicas e romances populares franceses no final do XIX °  século . Se este livro, legendado pelo próprio Ernst e prefaciado por André Breton, não é o primeiro a contar uma história por meio de colagens, sua escala (cerca de 147 colagens) não tem precedentes. Um ano depois, a artista dá das mesmas fontes um segundo romance-colagem mais curto, Sonho de uma menina que queria entrar no Carmelo (edições do Carrefour), caracterizado por legendas mais narrativas e um tom violentamente anticlerical, todo o livro é uma paródia da vida da pequena Thérèse de Lisieux . Ernst fecha este ciclo compondo durante umas férias na Itália um terceiro e último romance-colagem, Une Semaine de Bonté (edições da Galeria Jeanne Bucher, 1934), que oferece 182 imagens desta vez desprovidas de qualquer lenda. Com o grupo surrealista, participa de outubro aNovembro de 1933no 6 th Salon des Surindépendants .

Em 1934, em contato com Alberto Giacometti , começa a esculpir. Em 1937, conheceu Leonora Carrington, com quem se mudou para Saint-Martin-d'Ardèche, onde comprou uma casa que decorou com afrescos e baixos-relevos. Ilustra a obra La dame ovale de Leonora. Em 1938, a herdeira americana Peggy Guggenheim comprou um bom número de obras de Max Ernst, que expôs em sua nova galeria de arte em Londres. No mesmo ano, Max Ernst deixou o grupo dos surrealistas, recusando-se a acatar as injunções de André Breton que queria convertê-lo ao trotskismo e separá-lo de Eluard.

O período americano

Desde a eclosão da Segunda Guerra Mundial , emSetembro de 1939, Max Ernst foi preso como um “estrangeiro inimigo” e internado no Camp des Milles perto de Aix-en-Provence na companhia de Hans Bellmer , de quem ele desenhou um retrato durante seu cativeiro. Durante este período, ele ficará temporariamente internado no campo Loriol-sur-Drôme . Com a ajuda do jornalista americano Varian Fry , fundador do American Relief Committee em Marselha, emAgosto de 1940, ele conseguiu deixar o país na companhia de Peggy Guggenheim . Eles chegaram aos Estados Unidos em 1941. Recebidos por Jimmy, filho de Max Ernst, eles viajaram pelos Estados Unidos e se casaram no ano seguinte - novamente, o casamento seria de curta duração.

Max Ernst mora em Nova York onde, ao lado de Marcel Duchamp , André Breton e muitos intelectuais franceses, prepara o terreno para o expressionismo abstrato de pintores americanos como Jackson Pollock . Ernst também experimentou o gotejamento posteriormente adotado por Pollock, deixando a tinta escorrer para uma tela a partir de um recipiente com furos. Em 1942, a revista View , editada pelo poeta surrealista americano Charles Henri Ford  (in) , dedicou-lhe uma edição especial. No entanto, suas exposições tiveram pouco sucesso.

Seu casamento com Peggy Guggenheim é um fracasso. DentroOutubro de 1946, ele se casou com Dorothea Tanning em Beverly Hills ( Califórnia ). O casal Ernst-Tanning se estabeleceu em Sedona ( Arizona ). Inspirado na flora e fauna da região, ele cria esculturas. Em 1948, naturalizou-se americano, escreveu o tratado Beyond Painting e viajou para a Europa em 1950. Expôs suas obras americanas na galeria René Drouin, em Paris. Em 1952, ele se tornou sátrapa do Colégio de 'Patafísica .

O retorno à França

A partir de 1953, muda -se para Paris em um estúdio no Impasse Ronsin e, no ano seguinte, recebe o grande prêmio da Bienal de Veneza , que o exclui do movimento surrealista.

De 1955 a 1963 viveu em Huismes ( Indre-et-Loire ) onde produziu obras marcadas por Touraine  : Le Jardin de la France (1962), Hommage à Léonard ou La Tourangelle . Ilustra águas-fortes de Galápagos de Antonin Artaud . Nesta ocasião, conheceu o gravador Georges Visat que iria gravar várias obras de Max Ernst. Depois de descobrir velhos rolos de papel de parede, Ernst cria uma nova série de colagens. Ele se naturalizou francês em 1958. No ano seguinte, recebeu o prêmio nacional de artes e letras. Exposições retrospectivas são realizadas em Nova York, Chicago, Londres, Colônia e Zurique.

Em 1963, mudou-se com Dorothea Tanning para uma pequena cidade no sul da França, Seillans ( Var ), onde continuou a trabalhar. Realizou cenários para teatro e chafariz na cidade de Amboise ( Indre-et-Loire ). Em 1966, ele fez um jogo de xadrez de vidro em um tabuleiro de xadrez gigante de cinco metros de largura, que ele chamou de Immortal . Uma coleção de todos os seus escritos, intitulada Écritures , publicada pela Gallimard em 1970.

Max Ernst torna-se amigo do grande industrial Jean Riboud . Ele ofereceu ao editor Jean-Jacques Pauvert a ilustração da sigla de sua marca: "JJP" .

Colabora com o workshop Pierre Chave em Vence ( Alpes-Maritimes ) para a impressão das suas litografias.

Em 1975, uma retrospectiva foi realizada no Museu Solomon R. Guggenheim em Nova York e as galerias nacionais do Grand Palais em Paris publicaram um catálogo completo de suas obras.

Max Ernst morreu em Paris em 1 ° de abril de 1976a n o  19 rue de Lille . Suas cinzas são guardadas em Paris, no cemitério Père-Lachaise ( columbário , caixa 2102).

Trabalho

• 1920:
  • The Chinese Nightingale , desenho e colagem (12,2 × 8,8  cm ), Musée de Grenoble .
  • The Punching Ball or The Immortality de Buonarotti ou Max Ernst e Caesar Buonarotti , colagem, fotografia e guache sobre papel (17,6 × 11,4  cm ), coleção particular.
  • É o chapéu que faz o homem , colagem sobre papel, MoMA , Nova York.

• 1921:
  • The Celebes Elephant , Tate Gallery , Londres.
  • Retrato de Éluard , colagem realçada com aquarela sobre papel branco, (19,3 × 11,5  cm ), Musée Zervos - Maison Romain-Rolland , Vézelay .

• 1922:
  • A Queda do Anjo , coleção particular.
  • Rei de Édipo , coleção particular.
  • Meet the Friends , óleo sobre tela (130 × 195  cm ), Museu Ludwig , Colônia.

• 1923:
  • Castor e poluição , coleção particular.
  • Ubu Imperator , óleo sobre tela (81 × 65  cm ), Musée National d'Art Moderne , Paris.
  • The Stumbling Woman , Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen , Düsseldorf .
  • Não devemos ver a realidade como eu sou , óleo sobre gesso, depositado sobre tela (175 × 80  cm ), Musée national d'art moderne, Paris.
  • La Belle Jardinière (Criação de Eva) , óleo sobre tela (196 × 114  cm ), obra que desapareceu em 1939.

• 1924:
  • Duas crianças ameaçadas por rouxinol , óleo sobre madeira e elementos de madeira pintada, Museu de Arte Moderna de Nova York.

• 1925:
  • A Hóstia Celestial .
  • The Forest , óleo sobre tela (87 × 65  cm ), Nantes Arts Museum .
  • Le Fascinant Cyprès , coleção particular.

• 1926:
  • A Virgem corrigindo o Menino Jesus , Museu Ludwig , Colônia.
  • Duas raparigas nuas , óleo sobre tela (83,5 × 62,5  cm ), Museu de Arte Moderna e Contemporânea de Estrasburgo .
  • Azul marinho escuro , óleo sobre tela com atrito e raspagem (65,5 × 54,5  cm ).

• 1927:
  • Monumento do pássaro , Museu Cantini , Marselha.
  • A Horda , óleo sobre tela (114 × 146 cm), Amsterdã, Museu Stedelijk .
  • La Forêt , óleo sobre tela (80,7 × 100  cm ), Musée de Grenoble .
  • L'Oiseau Forestier , 1927-1928, óleo sobre papel colado sobre papelão e raspado (31 × 22  cm ), Museu Picasso , Paris.

• 1928:
  • Fleurs , 1928-1929, óleo sobre tela (65 × 81  cm ), Musée d'Art moderne de Paris .
  • Quimera .

• 1929:
  • La Femme 100 tête , romance-colagem publicado pelas edições Carrefour (republicado pelas edições Prairial, 2016).
  • Conchas de flores .

• 1930:
  • Loplop apresenta Loplop , Menil Collection , Houston.
  • Sonho de uma menina que queria entrar no Carmel , romance-colagem publicado pela Editions du Carrefour (republicado pela Editions Prairial, 2019).

• 1933
  • Casal zoomórfico em gestação .

• 1934:
  • Uma semana de bondade , romance-colagem publicado pelas edições Jeanne Bucher.

• 1935:
  • Paisagem com gérmen de trigo , coleção de Treilles (coleção particular de Anne Gruner Schlumberger )
• 1935-1936:
  • A cidade inteira , Fondation Beyeler , Riehen.

• 1935-1937:
  • L'Ange du foyer ou The Triumph of Surrealism , Munique, Staatsgalerie moderner Kunst .

• 1938
  • Nature at Dawn , Museu de Arte Moderna, Nova York.

• 1940:
  • Árvore solitária e árvores conjugais , Museu Thyssen-Bornemisza , Madrid.
  • The Bride Exposed , Fundação Peggy Guggenheim, Veneza.
  • L'Antipape , 1941-1942, Fundação Peggy Guggenheim, Veneza.
  • Europa após a chuva , coleção Wadsworth Atheneum , Hartford (Connecticut), Ella Gallup e Mary Catlin Sumner.
  • O Rei brinca com a Rainha , escultura, Menil Collection, Houston.
  • Le Capricorn , escultura, Musée National d'Art Moderne , Paris, doação do artista.
  • Depois de dormir , óleo sobre tela, Musée national d'art moderne, Paris.
  • O Jardim da França , óleo sobre tela, Museu Nacional de Arte Moderna, Paris.
  • Torcida de jovens e jogos , óleo sobre tela (116 × 89  cm ).
  • A escultura de vidro gigante Imortal .
  • O Olho do Silêncio , 1943-1944, decalque.

• 1942
  • Jovem intrigado com o voo de uma mosca não euclidiana , óleo sobre tela (82 × 66 cm).
• 1953:
  • Coloradeau , óleo sobre tela (55,2 × 46,3  cm ), Musée d'Art moderne de Paris.

• 1960:
  • A Lost Chinese , 1960, bronze (76 × 37,4 × 19,7  cm ), Musée de Grenoble .
  • The Last Forest , 1960-1970, óleo sobre tela (113 × 146  cm ), Museu de Arte Moderna e Contemporânea de Saint-Étienne Métropole (depósito do MNAM).

• 1962:
  • O Jardim da França , óleo sobre tela (114 × 168  cm ), pintado sobre tela Salambô (Salão de 1898) por Michel Richard-Putz.

• 1967:
  • Retorno da bela plantadora , Menil Collection, Houston.
  • O Grande Assistente , bronze, Quartier de l'Horloge , Fundação Paris e Gianadda , Martigny, parque de esculturas.
  • Floresta vermelha , madeira, pregos, plástico e óleo sobre tela (211 × 88 × 40  cm ), Galeria Arnold Herstand, Nova York.
  • Meu amigo Pierrot , Kunsthalle de Bielefeld .
  • O Roubo da Noiva .
  • Aos cuspidores, às pessoas engraçadas, ao gênio , 1968, escultura-fonte, Amboise .

• 1968:
  • Prefácio o catálogo da primeira exposição individual de Joaquin Ferrer na Galerie Le Point Cardinal em Paris.

Cenários

• 1926  : Romeu e Julieta de Constant Lambert , pelos Ballets Russes de Sergei Diaghilev .
• 1937  : Ubu enchaîné de Alfred Jarry , direção de Sylvain Itkine , teatro da Exposição Universal de 1937 .

Exposições

• Uma retrospectiva foi dedicada a ele durante o inverno de de 1991 - de 1992 em Paris, no Centro Georges-Pompidou .
• Um museu Max Ernst  (de) com 300 obras foi inaugurado em Brühl , sua cidade natal, em 2005 .
• O Elephant Célèbes e o Ubu Imperator foram exibidos em 2005 - 2006 em Paris no Museu Nacional de Arte Moderna como parte da exposição   “ Dada ”.
• Sua casa em um lugar chamado Le Pin Perdu em Huismes (Indre-et-Loire) tornou-se a residência de um artista.
• Exposição Les Collages de Max Ernst "  Uma semana de bondade  " , em Paris, no Musée d'Orsay , de junho asetembro de 2009.
• Exposição retrospectiva de Max Ernst , em Riehen na fundação Beyeler, de maio aSetembro de 2013.
• Exposição Max Ernst. O Jardim da França , sábado17 de outubro de 2009 na segunda-feira 18 de janeiro de 2010, no Museu de Belas Artes de Tours .
• Exposição permanente em Seillans , a coleção Max Ernst-Dorothea Tanning, preserva algumas das estampas realizadas nos últimos doze anos de sua vida e que refletem seus processos. Max Ernst também doou ao município de Seillans uma escultura gigante, Le Génie de la Bastille , que está instalada na Place de la République.

Notas e referências

1. “  Maison Max Ernst  ” , em maison-max-ernst.org (acessado em agosto de 2016 )
2. "  Max Ernst  " , em larousse.fr (consultado em agosto 2016 )
3. , entre outros em Vailly-sur-Aisne . Cf. carta de Nadeau a Joë Bousquet, citada em Maurice Nadeau , Graças a eles: Mémoires littéraires , Paris, Albin Michel ,1990, 482  p. ( ISBN  978-2-226-33957-7 , leia online ).
4. Do catálogo "  Dada-Vorfühling  " , na Bibl. da University of Iowa (acessado em 27 de dezembro de 2015 ) .
5. Uma técnica de impressão digital comum entre os arqueólogos.
6. "  La Danse Corps et Graphies - Romeo and Juliet, Repetition without decoration - Or" sang des corps "-Part II  " , em corpsetgraphies.fr (acessado em 15 de agosto de 2019 )
7. Que vida! , publicado em 1911 por dois autores britânicos, poderia reivindicar esse título.
8. Philippe Dagen, "Max Ernst sublimates the art of collage", Le Monde , 8 de abril de 2008.
9. Coletivo, Alberto Giacometti , catálogo da exposição, Centro Pompidou, 2001.
10. Nicolas Devigne, Julia Drost e Ursula Moureau-Martini ( eds. ) ( Traduzido  do alemão), Max Ernst. O imagier dos poetas , Paris, PUPS , col.  "Mundo germânico",2008, 296  p. ( ISBN  978-2-84050-575-4 , leia online ).
11. "  Drôme: o campo de internamento de Loriol finalmente recupera a memória  " , no France Bleu ,13 de janeiro de 2017(acessado em 14 de julho de 2019 )
12. Eugénie Bastié , "Breton / Saint-Exupéry, o manifesto e o sacrifício", Revista Le Figaro , semana de 21 de julho de 2017, páginas 22-25.
13. Cf. Emmanuelle Loyer , Paris em Nova York. Intelectuais e artistas franceses no exílio (1940-1947) , Grasset, 2005.
14. Paul Bauer , Dois séculos de história no Père Lachaise , Mémoire et Documents,2006, 867  p. ( ISBN  978-2-914611-48-0 ) , p.  778.
15. Obras de Max Ernst no Musée de Grenoble , local navigart.fr.
16. (in) "  Max Ernst | The Punching Ball or the Immortality of Buonarroti (The Punching Ball or the Immortality of Buonarroti) (1920) | Artsy  " em www.artsy.net (acessado em 1 st fevereiro 2021 )
17. Reprodução na Beaux Arts Magazine , n o  90, maio de 1991, p.  56 .
18. Reprodução em Beaux revista de artes , n o  82, setembro de 1990, p.  59 .
19. (in) "  Max Ernst (1891-1976)  " , em www.christies.com (acessado em 1 ° de fevereiro de 2021 )
20. Gérard, Dada e as artes rebeldes , Paris, Hazan,2005, 383  p. ( ISBN  2-7541-0044-X e 9782754100441 , OCLC  493050359 , ler online ) , p.  201
21. (De) Gerd Bauer, "Max Ernsts Gemälde No encontro de amigos", em wallref-Richartz Jahrbuch , n o  45, 1984, p.  231-255
22. (de) Max Ernst: das Rendezvous der Freunde , catálogo da exposição, 22 de junho a 8 de setembro de 1981, Museu Ludwig, Colônia, 1991, 352 p.
23. "  Castor e Poluição, 1923 - Max Ernst - WikiArt.org  " em www.wikiart.org (acessado em 1 st fevereiro 2021 )
24. Obras de Max Ernst no Museu Nacional de Arte Moderna , site navigart.fr.
25. Cf. Laurent Grison : “Mas, afinal, Padre Ubu, não vês que o povo espera o presente de um feliz advento? » , In Marginales , Ker Éditions, n o  295, 2017.
26. Rachelle Viennot Hüwel, "  O Jardim da França por Max Ernst, perturbando sepulcro de Salammbô  ", A revisão dos museus da França. Revue du grelha , n o  4,2016, p.  91-101.
27. (em) "  Max Ernst. Duas crianças são ameaçadas por um rouxinol. 1924 | MoMA  ” , no Museu de Arte Moderna (acessado em 25 de janeiro de 2019 )
28. Obras de Max Ernst no Nantes Arts Museum , site navigart.fr.
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30. Mélody Jan-Ré, Le Genre à travail , volume 3, “Representações”, L'Harmattan, 2012, p.  180 .
31. Obras de Max Ernst no Museu de Arte Moderna e Contemporânea em Estrasburgo , local navigart.fr.
32. "  A horda por MaxErnst  " em www.artnet.fr (acessado em 1 st fevereiro 2021 )
33. The Forest Bird , 1927-1928 , Museu Picasso, Paris.
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35. (es) "  Quimera  " , no Centro Pompidou (acessado em 1 st fevereiro 2021 )
36. Daphné Bétard, “  Max Ernst no bandolim!  », Beaux Arts , n o  414,dezembro de 2018, p. 30
37. "  Casal Zoomorphic  " nos Museus e Fundação Guggenheim (acessado em 1 ° de fevereiro de 2021 )
38. Ulrich Bischoff , Max Ernst: 1891-1976, além da pintura , B. Taschen,1987( ISBN  3-8228-0076-7 e 978-3-8228-0076-8 , OCLC  297152556 , ler online ) , p. 61
39. Reprodução em revista Beaux Arts , n o  335, maio de 2012, p.  129 .
40. "  Curso de 28 de Janeiro de 2013 - Page 3 - A arte moderna  " (acessado em 1 st fevereiro 2021 )
41. (em) "  Max Ernst (1891-1976) Jovem intrigado com o vôo de um euclidiana não-Fly  " em museumsfernsehen (acessado em 1 st fevereiro 2021 )
42. Obras de Max Ernst no Museu de Arte Moderna e Contemporânea de Saint-Étienne Métropole , site navigart.fr.
43. Reprodução em Beaux revista de artes , n o  80, junho de 1990, p.  154 .
44. Listado no inventário suplementar de monumentos históricos em9 de julho de 1987.

Apêndices

Bibliografia

• René Édouard-Joseph, Dicionário biográfico de artistas contemporâneos , volume 1, AE, Art & Édition, 1930, p.  468-470
• (de) Max Ernst Oeuvre-Katalog , 6 volumes: vol. 1 ( ISBN  3-7701-0606-7 )  ; voar. 2 ( ISBN  3-7701-2606-8 )  ; voar. 3 ( ISBN  3-7701-3606-3 )  ; voar. 4 ( ISBN  3-7701-4606-9 )  ; voar. 5 ( ISBN  3-7701-5606-4 )  ; voar. 6 ( ISBN  3-7701-6606-X ) .
• Obra esculpida de Max Ernst 1913-1961 , prefácio de Alain Bosquet, Éditions Le Point Cardinal, 1961.
• Max Ernst , Centro Nacional de Arte e Cultura, 1974, 174 p. Catálogo da exposição nas Galerias Nacionais do Grand-Palais16 de maio no 18 de agosto de 1975.
• Max Ernst , Paris, edição da galeria Malingue, 2003, 184 p. Catálogo da exposição em Paris na galeria Malingue21 de maio no 18 de julho de 2003.
• Sarane Alexandrian , Max Ernst , Filipacchi, col. "A Sétima Face dos Dados", 1971 ( ASIN  B01G91YIIS ) .
• Ludger Derenthal e Jürgen Pech, Max Ernst , Casterman, col. "NEF Diffusion", 1992, 287 p. ( ISBN  978-2203451100 ) .
• Werner Spies, Max Ernst, vida e trabalho , trad. do alemão por Françoise Joly, Paris, Editions du Centre Pompidou, 2007, 352 p. ( ISBN  978-2844263414 ) .Publicado pela primeira vez em 2005, DuMont Literatur und Kunst Verlag, Cologne ( ISBN  978-2-84426-341-4 ) .

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