Vsevolod Meyerhold

Vsevolod Meyerhold Descrição desta imagem, também comentada abaixo O dramaturgo VE Meyerhold. Data chave
Nome de nascença Karl Kasimir Theodor Meierhold
Aniversário 28 de janeiro de 1874 (9 de fevereiro de 1874no calendário gregoriano )
Penza
Nacionalidade Império Russo
Morte 2 de fevereiro de 1940
Moscou
Profissão dramaturgo ator
Filmes Notáveis Le Portrait de Dorian Gray (filme, 1915) , Silnyi tchelovek (1917), L'Aigle blanc (filme, 1928)

Karl Kasimir Theodor Meierhold disse Vsevolod Emilievitch Meyerhold , nascido em 28 de janeiro de 1874 (9 de fevereiro de 1874no calendário gregoriano ) em Penza, na Rússia, e morreu em2 de fevereiro de 1940na prisão, é um dramaturgo e diretor russo . Ele se converteu do luteranismo à ortodoxia aos 21 anos, juntou-se à Revolução Russa , foi nomeado em 1922 diretor do Teatro da Revolução , mas morreu vítima dos expurgos stalinistas .

Biografia

Meyerhold era da família russo-alemã do Volga russificado: seu pai, Émile, era dono de uma fábrica em Penza e sua mãe nasceu Alvina Danilovna van der Neese.

Ele começou sua carreira antes da Revolução de 1905 , primeiro em Moscou , no Teatro de Arte Stanislavsky, depois em São Petersburgo . Ele encena peças de teatro político em cenários construtivistas.

Ele desenvolveu um método revolucionário de treinamento do ator a partir da biomecânica . Ele se distancia do método psicológico de Stanislávski , concentrando-se em uma abordagem puramente física. Inspirado no teatro japonês, na dança , na commedia dell'arte e no ritmo de Jaques-Dalcroze , ele inventa um jogo de atuação completamente novo que rompe totalmente com o teatro burguês. Depois da Revolução, encenou as criações de Vladimir Mayakovsky , Sergei Tretiakov , Nikolaï Erdman , em particular.

Mas a rejeição do método de Stanislávski é apenas aparente. Os dois métodos nasceram no mesmo ambiente, com homens que se conheciam e se estimavam. Cada homem se deixou influenciar pelo outro. Meyerhold defendeu a abordagem de Stanislávski dizendo que era complementar à dele, e Stanislávski declarou repetidamente sua admiração pela encenação de Meyerhold, dizendo, por exemplo, sobre a encenação de Meyerhold do último ato do Mandato de Nikolai Erdman  : "Meyerhold realizou aquele ato que eu sonhei. "

Meyerhold apresenta o que chama de "pensamento fundamental" . É ela que o show traz ao público. O ator não está lá para representar os personagens, mas para ser o advogado ou o advogado dos personagens. Portanto, esses personagens destacam esse pensamento fundamental. O espetáculo se expressa em nome do que fala, em uma afirmação de cunho político. Para isso, o principal caminho é a dinâmica corporal do ator ou atriz, daí todo o trabalho de Meyerhold sobre biomecânica no teatro. O corpo é visto como um mecanismo vivo, que funciona sobretudo por reflexos, um mecanismo que, retomando as convenções do teatro, vai construir e enviar os meios expressivos de seu corpo. Não pretendemos torná-lo natural, mas, retomando o formalismo do teatro, sem nenhum processo de ilusão, construindo um mundo teatral formado por convenções objetivas, pelo conhecimento de cada atriz de seu corpo e de seus reflexos, por sua política postura, por parte dos espectadores que vivem a expressão dada, o teatro oferece um mundo reformado, retrabalhado de forma criativa.

Como disse Béatrice Picon-Vallin em uma entrevista ao Le Monde des Livres  : “Para Meyerhold, se o público muda, o teatro se transforma. E ele realmente encontrou esse público. Até 1926 - 1927 , houve um grande número de espectadores popular em seu teatro de Moscou. Quando o regime o censurar por não ser compreendido pelos trabalhadores, ele irá brincar nas piscinas dos trabalhadores e provará que o público é seu. "

Ele visitou Paris em 1930 e, então, em vez de seguir as diretrizes do regime e retornar a um teatro clássico que mistura melodrama e socialismo, ele encenou peças de vanguarda entre o construtivismo e o futurismo . Isso lhe rendeu a ira de Stalin e acabou custando-lhe a vida. Quando, em 1938, Stanislávski soube que não conseguia mais encontrar trabalho, contratou-o no Teatro de Arte de Moscou, o que representou um imenso ato de coragem.

Em 1939, ele e seu amigo de longa data Sergei Prokofiev Semyon Kotko produziram uma ópera na qual os alemães são retratados como bárbaros ocupando a Ucrânia . Mas Stalin assinou o pacto de não agressão com Hitler em agosto. Em junho de 1939 , ele foi preso, torturado, forçado a "confessar" sua culpa - ele foi acusado de trotskismo e espionagem - e executado em segredo em2 de fevereiro de 1940. "Estou morrendo como comunista", disse ele. Sua esposa, Zinaïda Reich , pouco depois, foi assassinada pela polícia. Ele não foi reabilitado até 1955 , mas apenas de um ponto de vista jurídico estrito. A reabilitação estética demorará muito mais. Não saberemos a verdade sobre sua morte até 1988 , por meio de uma confirmação oficial para sua família.

Seu túmulo está no novo cemitério Donskoy em Moscou .

Cronologia

Família

Em 1896 casou-se com Olga Mundt (1874-1940) com quem teve três filhas:

Separou-se de sua primeira esposa para viver em 1922 com Zinaïda Reich (1894-1939), primeira esposa de Serge Essénine .

Bibliografia

Filmografia

Notas e referências

  1. 9 de fevereiro de 1874 no calendário gregoriano , ou 28 de janeiro de 1874 no calendário juliano , usado na Rússia naquela época.
  2. (em) Robert Leach, "  Vsevolod Meyerhold. Uma vida  ” ( Arquivo • Wikiwix • Archive.is • Google • O que fazer? ) , On yale.edu (acessado em 19 de setembro de 2016 )
  3. Kathryn Mederos Syssoeva e Jane Baldwin , "  Biomecânica de Meyerhold e ator contemporâneo: como formar o jogador completo  ," Diretório Teatral: Quebec Journal of Theatre Studies , n o  25,1999, p.  134 ( ISSN  0827-0198 , ler online , consultado em 10 de março de 2019 )
  4. Irène Perelli-Contos , “  Stanislavski e Meyerhold: Pioneers of Theatrical Pedagogy  ”, Literary Studies , vol.  20, n o  3,1988, p.  13-25 ( ISSN  0014-214X e 1708-9069 , DOI  https://doi.org/10.7202/500812ar , lido online , acessado em 12 de março de 2019 )
  5. "Béatrice Picon-Vallin" Meyerhold nunca desistiu de sua utopia "" , lemonde.fr,3 de julho de 2009
  6. Lev Kouléchov, Para uma teoria do ator: colóquio , L'AGE D'HOMME, col.  "História e teoria do cinema",1994, 160  p. ( ISBN  978-2-8251-0508-5 , leitura online ) , p.  50
  7. Claudine Amiard-Chevrel, Teatro e vinte anos de cinema :: busca de modernidade , vol.  1,1990, 504  p. ( ISBN  978-2-8251-0048-6 , leitura online ) , p.  247

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