Anna Bahr-Mildenburg

Anna von Mildenburg Imagem na Infobox. Anna von Mildenburg (usada antes de 1913). Biografia
Aniversário 29 de novembro de 1872
Viena
Morte 26 de janeiro de 1947 ou 27 de janeiro de 1947
Viena
Enterro Salzburg
Nome de nascença Anna Bellschan von Mildenburg
Nacionalidade austríaco
Treinamento Academia de Música e Artes Cênicas de Viena
Atividades Cantora , artista lírica , escritora
Outra informação
Trabalhou para Ópera Estatal de Viena
Alcance Soprano
Mestres Cosima Wagner , Gustav Mahler
Distinção Goethe-Medaille für Kunst und Wissenschaft ( en ) (1942)

Anna Bellschan von Mildenburg , depois Anna Bahr-Mildenburg , nascida em Viena em29 de novembro de 1872 e morreu em 27 de janeiro de 1947 , é uma das sopranos wagnerianas mais famosas . De nacionalidade austríaca, foi protegida de Gustav Mahler na Ópera Estatal de Hamburgo e depois (a partir de 1898) na Ópera de Viena , onde finalmente se estabeleceu como uma cantora de classe mundial.

Biografia

Anna von Mildenburg estudou dicção e canto no Conservatório da Associação de Amantes da Música , sob a direção de Rosa Papier e Johannes Ress, então se beneficiou de aulas particulares de Cosima Wagner e Mahler (de quem ela foi amante até 'em 1897).

Ela subiu ao palco em 1895 em Hamburgo , com o papel de Brunehilde em O Anel de Nibelung , sob a batuta de Mahler. Em 1897, ela interpretou o papel de Kundry em Parsifal no festival de Bayreuth , depois o de Ortrud (no registro meio-soprano ) em Lohengrin . Cosima Wagner, a viúva do compositor, tornou-se sua mentora em Bayreuth e providenciou para que Anna desempenhasse os papéis principais de soprano do festival até a Primeira Guerra Mundial em 1914.

Ela se apresentou pela primeira vez na prestigiosa Vienna Court Opera em8 de dezembro de 1897, com uma interpretação de Brunehilde em The Valkyrie sob a batuta de Hans Richter . Mahler conseguiu um contrato e rapidamente o sucesso foi confirmado: em sua primeira temporada, ela recebeu 14.000  florins . Sua fama na ópera logo se iguala à do próprio Mahler, que é o diretor artístico da instituição. Ela se apresentou continuamente na Ópera de Viena até 1917, e apareceu novamente para a temporada musical de 1919-1920. Sua interpretação mais famosa é a de Iseult na produção de Mahler.

Além de Viena, von Mildenburg foi aclamada na Royal Opera House em Londres ( Covent Garden ), onde interpretou Iseult e Elizabeth em Tannhäuser (1906), depois Clytemnestra na estreia em Londres da Electra de Richard Strauss . Seu repertório, porém, não se limita a Strauss e Wagner: veremos acontecer em Fidelio de Beethoven , Norma de Bellini , Don Juan de Mozart e Oberon de Weber ao longo de sua carreira.

De 1922 a 1927, foi convidada para o Festival de Salzburgo , onde interpretou, entre outras coisas, a adaptação teatral de Das Salzburger gros Welttheater de Hugo von Hofmannsthal .

Após sua aposentadoria como cantora de ópera, ela ensinou voz e performance em palco em Munique , onde estudou com Lilian Benningsen, Fritz Schaetzler e o famoso tenor wagneriano Lauritz Melchior (1922). A partir de 1929, ela ensinou canto e dicção na Academia de Verão do Mozarteum em Salzburgo . Ela voltou brevemente à cena em Augsburg em 1930, onde cantou o papel de Clitemnestra pela última vez. As restrições da Segunda Guerra Mundial acabaram com seu ensino.

Anna Bahr-Mildenburg morreu em 1947. Ela foi enterrada ao lado do marido, o dramaturgo e crítico austríaco Hermann Bahr , em um dos túmulos mais bonitos do cemitério de Salzburgo.

Voz e estilo

Só temos uma gravação da canção de Anna von Mildenburg: é uma interpretação alemã de uma ária de Oberon de Carl Maria von Weber: Ocean! Ó poderoso monstro! Gravado em 1904, foi gravado em CD pelas gravadoras Marston e Symposium. Encontramos aí a força vocal da cantora (mesmo nos agudos), a regularidade, a maestria e a confiança da artista na sua juventude, que lhe deram fama internacional.

Segundo relatos contemporâneos, sua presença no palco, apesar do caráter estilizado de suas performances, não era menos fascinante. Deixou também um guia de interpretação e gestual (escrito em 1936) para o repertório wagneriano que, em suas palavras, traduz o "método de Bayreuth". "

Notas

  1. Após seu casamento em 1909.
  2. De acordo com (em) Stuart Feder e Stephen E. Hefling ( eds. ), Mahler Studies , Cambridge, Cambridge University Press,1997, 309  p. ( ISBN  978-0-521-47165-7 , aviso BnF n o  FRBNF35869670 ) , “Antes de Alma: Mahler und das“ Ewige weibliche ”” , p.  91-94.
  3. que representa € 112.000  em 2008.

Veja também

Bibliografia

links externos