Aniversário |
26 de fevereiro de 1882 Peronne ( França ) |
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Morte |
27 de junho de 1970 Saint-Cyr-sur-Morin ( França ) |
Nome de nascença | Pierre Dumarchey |
Nacionalidade | francês |
Atividade |
Poeta Ensaista Escritor |
Membro de | Faculdade de 'Patafísica |
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Conflito | Primeira Guerra Mundial |
Distinção | Comandante da Legião de Honra |
Os clientes do bom cão amarelo (1926) |
Pierre Mac Orlan , pseudônimo de Pierre Dumarchey , é um escritor francês nascido em26 de fevereiro de 1882em Péronne e morreu em27 de junho de 1970em Saint-Cyr-sur-Morin . Autor de uma obra abundante e variada, começou por escrever contos de humor, depois de ter tentado sem sucesso a carreira na pintura. Após a Primeira Guerra Mundial , sua inspiração voltou-se para o registro de fantasia e o romance de aventura . A última parte de sua carreira literária foi dedicada a escrever canções , ensaios e memórias .
Durante sua juventude, nos primeiros anos do XX ° século, Mac Orlan viveu em Montmartre , onde fez amizade com Guillaume Apollinaire , Francis Carco ou Roland Dorgelès . Ao mesmo tempo, ele também ficou em Rouen , Londres , Palermo , Bruges , etc. As memórias que guardou desse período, quando seus meios de existência eram muitas vezes precários, serviram de material para desenvolver uma obra de forte conotação autobiográfica , que influenciou, entre outros, André Malraux , Boris Vian e Raymond Queneau .
Atento testemunho de seu tempo, fascinado por técnicas modernas e novos meios de comunicação, mas mantendo-se o mais longe possível das vicissitudes da história, ele forjou a noção de " fantástico social " para definir o que lhe parecia. misterioso verso de seu tempo.
Não é fácil reconstituir a juventude de Pierre Dumarchey, que não era muito eloqüente sobre o assunto e às vezes tinha prazer em confundir os limites. Além disso, um certo número de documentos foram destruídos, seja por acidente (os registros do estado civil de Péronne , incluindo a certidão de nascimento de Pierre Dumarchey, desapareceram no bombardeio que destruiu seu hotel na cidade em 1916 , o arquivo escolar normal contendo o arquivo foi destruída durante a Segunda Guerra Mundial ) ou deliberada: pai "Mac Orlan" queimados e vários papéis e documentos pessoais nos primeiros anos do XX ° século, e o próprio escritor teve que entregar-se para o final de sua vida em um autodafé , queimando no seu jardim parte da sua correspondência e dos seus arquivos pessoais, para não ter "preocupações póstumas" , confidenciou-o a uma testemunha da cena.
O conhecimento destes anos é, porém, decisivo para compreender a gênese da obra posterior, pois retiraria seus materiais do "cerne da matéria viva" que era a juventude de seu autor, quando Pierre Mac Orlan colhia memórias. Em seguida, trabalhando para colocá-los em forma e “mastigá-los” , até mesmo para exorcizá-los, o autor do Quai des Brumes começou a apagar seus vestígios da juventude para construir uma biografia que era em parte lendária, e teve que apagar até 'para seu nome do estado civil, para o benefício de “uma personalidade literária com um nome fantasioso cujo passado coincidiu maravilhosamente com sua obra”, escreve Bernard Baritaud, o principal biógrafo de Mac Orlan.
Pierre Dumarchey, que adotou o pseudônimo de "Mac Orlan" vinte anos depois , nasceu em Péronne em26 de fevereiro de 1882. Ele foi o primeiro filho de Pierre-Edmond Dumarchey (1853-1928) e Berthe-Clémence-Françoise Artus (1861-1892). Cinco anos após o nascimento de seu primeiro filho, o casal teve um segundo filho, Jean (1887-1929). Pierrre-Edmond Dumarchey, viúvo Artus, casou-se novamente em 1905 em Paris com Marie Vaudet (1859-1928), sua prima por Família Alabrebis. ("Archives de Paris", 15 °, referência 15M 185.04.03.1905, escritura n ° 279, vista 9/31).
Supõe-se que as relações que Pierre mantinha com o pai, soldado de carreira caótica, eram difíceis e que o clima familiar se deteriorou a tal ponto que, a partir de 1889, os dois irmãos foram confiados, como tutelados, aos cuidados. de um tio materno, Hippolyte Ferrand, professor de história que se tornou inspetor da academia em Orléans .
As relações entre o tio e os sobrinhos também não eram fáceis: Jean era provavelmente o mais resistente à autoridade daquele homem austero e meticuloso, que teve de se desfazer dela. Em Au Cadran de mon clocher (capítulo IV), Maurice Genevoix faz alusão ao aluno Jean Dumarchey, um “jovem reticente” confiado por seu tio a um diretor de escola em Châteauneuf-sur-Loire , o Padre Puy. Quanto a Pierre, ele guardava ressentimento suficiente para com seu tutor para ter, em 1909, escrito obras eróticas ( La Comtesse au fouet e Les Grandes Flagellées de l'histoire ) publicando-as sob o nome de Pierre Dumarchey, em ordem, explicou. -é mais tarde a Pascal Pia , para aborrecer este tio "que tinha dificultado a sua vida" .
No entanto, meio século depois, é com emoção que Mac Orlan evoca este "homem de uma cultura literária surpreendente" , de quem finalmente se sentiria próximo: "É neste momento, agora que já não. Já não existe. e que eu mesmo sou um homem idoso, que um equilíbrio amoroso se estabelece entre nós dois. [...]. Hoje, muitas vezes penso nele quando digo as palavras que sempre quis dizer na hora certa. É nesta hora que gostaria de dar nossos testemunhos e dizer como, por diferentes caminhos, nos reunimos. O grão semeado há mais de cinquenta anos agora me dá uma floração triste. "
Segundo o testemunho de Pierre Mac Orlan, seus anos de estudos no Lycée d'Orléans não foram brilhantes. Não há dúvida, porém, de que foram, associados à influência de seu tutor, determinantes na formação de seus gostos literários, e que é a partir desse momento que seu interesse pelos "poetas underground" da cultura clássica, tais como Catulo , Marcial ou o Apuleio das Metamorfoses . Foi também nesta época que descobriu uma obra que lhe deixaria uma marca duradoura: a de François Villon , talvez por intermédio do futuro poeta e compositor Gaston Couté , então educado no mesmo colégio , e quem Pierre Dumarchey conhecia, embora não tivessem sido íntimos. Mas, mais do que a literatura, duas paixões dominaram o adolescente da época: Aristide Bruant e a união do rúgbi .
Pierre Dumarchey admirava o compositor realista a tal ponto que lhe dirigiu seus primeiros poemas em 1898, e que teve a alegria de receber em resposta um cartão postal de seu ídolo, que guardou para toda a vida. Três anos depois, encontraria em Montmartre o homem cujas melhores canções, que viria a escrever mais tarde, "pertencem à literatura" , bem como a uma poesia popular cuja origem remonta às baladas escritas em jargão, de François Villon.
Quanto ao rúgbi, ao qual ele dedicaria um ensaio nos últimos anos de sua vida, muito rapidamente ocupou um lugar tão importante na vida do adolescente que ele teve que explicar quase setenta anos depois que, "entre quinze e vinte e cinco anos velho, [sua] missão nesta terra era construir times de rúgbi. “ Até 1913 praticava esta modalidade (dirigiu na posição de primeiro tempo ), nomeadamente na Escola Normal de professores de Rouen (da qual se gabava de ter criado a equipa), depois em Paris. Clube Universitário (com Alain -Fournier e Henri Jeanson ). Mesmo que sem dúvida exagerasse o lugar que o rúgbi ocupara em sua juventude, Mac Orlan sempre permaneceria apegado a um jogo que poderia ser para os jovens apaixonados demais por aventuras um possível remédio para a delinquência. Em agradecimento por esta fidelidade ao rugby, em 1967 foi-lhe oferecida uma bola oval, autografada pelos jogadores do XV de França , bola com a qual foi enterrado três anos depois.
Nesse ínterim, os fracos resultados acadêmicos do jovem Dumarchey no Lycée d'Orléans levaram seu tio a mandá-lo para Rouen , para ingressar nesta Escola Normal de professores, da qual Mac Orlan guardaria principalmente memórias esportivas. Ele estudou lá durante o ano letivo de 1898-1899. Tendo sido destruídos os arquivos da Escola Normal durante a Segunda Guerra Mundial , pouco se sabe sobre este período da vida do escritor, exceto que não ultrapassou o primeiro ano e que, a partir do seguinte, deixou Rouen para ir para Paris . Ele tinha então dezessete anos.
Pierre Dumarchey chegou a Paris durante o inverno de 1899. Lá ele encontrou seu irmão Jean, aprendiz de um tio que restaurava e decorava móveis antigos em Montmartre . Mais ou menos entregue a si mesmo, o jovem frequentou o cabaré Le Zut , muito popular entre os anarquistas , onde sem dúvida conheceu Frédéric Gérard, o futuro chefe do Lapin Agile . Pierre Dumarchey escreveu então poemas na veia pós- simbolista e pensou em se tornar um pintor, à maneira de Toulouse-Lautrec , a quem admirava. Mac Orlan daria em um ensaio de 1929 alguns detalhes sobre essa vocação artística: "Eu amava a pintura e as artes em geral", escreveu ele em Rouen , "não tanto pela quantidade de emoção que eles poderiam me dar, mas pela situação social independente. eles ofereceram para aqueles que os praticavam. “ Ele acrescentou: “ Eu gostava de pintar porque essa arte especificava, nas minhas horas de meditação em jejum, uma oficina com todas as ideias de liberdade social que essa palavra despertou em mim. A mais bela imagem de conforto que consegui inventar representou-me numa oficina na Île Lacroix , cuja janela saliente dava para o Sena , os esquifes e os "quatro" na garagem. Eu podia me ver fumando meu cachimbo perto de um fogão Godin, com os pés muito quentes, esperando a visita de um figurante do Folies-Bergère cuja companhia me teria homenageado nos lugares que freqüentava. "
Nessa época pintou alguns quadros sobre temas esportivos, que já se perderam, sem conseguir viver do pincel. Rapidamente sem um tostão, foi contratado como copista em uma gráfica parisiense, antes de retornar a Rouen no final de 1900, onde exerceu a mesma atividade para o diário Le Petit Rouennais .
Naquela época, o jovem fez várias viagens de ida e volta entre Paris e Rouen, ainda mais difíceis de datar porque Mac Orlan apresentaria em seus relatos posteriores versões divergentes sobre a cronologia desse período de sua vida. Ele justificou isso explicando que, de 1900 a cerca de 1910, os eventos foram para ele "sem datas e perfeitamente intercambiáveis" , e que "nada soldava [os anos] uns aos outros em uma ordem lógica. " O que é certo, porém, é que, em um e outro desses dois cidades, os primeiros anos do XX ° século fosse por Pierre Dumarchey um período de vacas magras.
A sua vida em Rouen, onde vivia num pequeno apartamento na rue des Charrettes, dividia-se entre o trabalho no jornal e as saídas nocturnas em bares de marinheiros na companhia de um grupo de jovens despreocupados que tinham um gosto comum pela actividade. atlético e que aspirava com mais ou menos seriedade tornar-se pintor ou escritor. Fez amizade mais particularmente com Paul Lenglois (1878-1957), jornalista do Petit Rouennais , com quem conheceu uma estranha e duvidosa personagem conhecida pelo nome de Estrela. Esse idoso exercia a profissão de fotógrafo aliada às atividades de vigarista (não colocava placa na câmera) e informante da polícia, todas associadas a uma forte tendência à mitomania . A associação deste homem poderia ser perigosa, indicaria mais tarde Mac Orlan, tanto que ele tinha um dom especial para envolver sua comitiva nas situações escabrosas. Star morreu um pouco depois, "como um cachorro velho, no capacho de um lindo apartamento vazio cujas chaves [a ele] haviam sido confiadas" . Mas, a partir de 1927, ele voltaria cada vez mais precisamente, sob vários nomes, na obra de Mac Orlan, a ponto de se tornar o modelo da maioria dos personagens sombrios que se encontram nos livros do escritor: Capitão Hartmann ( Filhas of Love and European Ports , 1932), Père Barbançon ( Père Barbançon , 1946), Tio Paul ( La Pension Mary Stuart , 1958), Jérôme Burns ( L'Ancre de Miséricorde , 1941), etc. .
Depois de perder o emprego como assistente de impressão, Pierre Dumarchey voltou para Montmartre em 1901, onde encontrou seus companheiros do ano anterior. Freqüentou em particular o círculo anarquista agrupado em torno do jornal Le Libertaire , para o qual escreveu um artigo no qual promoveu a revolução proletária, bem como Le Zut , então, depois de ter sido fechado pela polícia, o Lapin Agile , cabarés no qual fez amizade com André Salmon e Guillaume Apollinaire . Ele também encontrou seu irmão Jean, que, também aspirando a uma carreira na pintura, integrou a boêmia de Montmartre, ou melhor, sua franja mais equívoca, mais próximo dos apaches e das prostitutas do que dos artistas, onde seu gosto pelo álcool e sua habilidade para socar estavam mais reconhecido do que seu talento como ilustrador. Os dois irmãos aparentemente viviam de expedientes e biscates, antes de serem chamados para cumprir suas obrigações militares.
Pouco antes de ser integrado no 156 º Regimento de Infantaria emOutubro de 1905Pierre obteve, no entanto, os seus primeiros compromissos inglórios como pintor e ilustrador: decorou o interior de uma estalagem em Saint-Vaast-Dieppedalle e, sobretudo, ilustrou o romance escrito por um dos seus amigos de Rouen: Monsieur Homais voyage , de Robert Duquesne. Os desenhos foram assinados, pela primeira vez, com o nome "Pierre Mac Orlan". Este último explicou posteriormente que havia escolhido esse nome em homenagem a uma avó escocesa muito improvável, mas a hipótese mais plausível é que esse pseudônimo tenha sido cunhado a partir do nome de Orleans , onde o jovem fez seus estudos secundários e onde ele descobriu a obra de François Villon .
Os parcos compromissos que encontrou na época, porém, não foram suficientes para tirar Pierre Mac Orlan de suas dificuldades financeiras; por isso ele acolheu como uma pausa bem-vinda o fato de ter que cumprir suas obrigações militares , o que pelo menos significava que durante o tempo de seu alistamento ele teria o suficiente para comer. Mas ele se recuperou depois de seis meses, por motivos de saúde. Seu irmão no entanto recorreu à 33 ª Regimento de Infantaria , onde passou cinco anos, antes de se envolver na Legião Estrangeira por cinco anos também, talvez para escapar da justiça devido a uma briga que teria errado ido. Pierre, entretanto, ainda puxava o diabo pelo rabo até que, após uma breve estada na Inglaterra , foi contratado por uma misteriosa letrista que o fez seu secretário particular e com quem passou vários meses na Itália. (Em Nápoles e Palermo ), depois na Bélgica , onde conheceu em Bruges os editores da revista literária Le Beffroi , em particular Théo Varlet , tradutor de Stevenson e especialmente de Kipling , de quem o apresentou a La Lumière qui s'einté e La Chanson de Mandalay , duas obras que devem ter comovido o jovem e às quais ele frequentemente se referiria em seus futuros livros.
Após ter sido, por alguma razão desconhecida, separado da mulher que o empregava e após uma breve estada em Marselha no final de 1907, Pierre Mac Orlan voltou a Paris no início do ano. No ano seguinte, quando naturalmente encontrou a Lapin Agile , cuja garçonete ele estava cortejando, Marguerite Luc (filha da amante de Frédéric Gérard, a gerente do cabaré). Sem um tostão, como de costume, Mac Orlan morou algum tempo com o pai e a segunda esposa deste, que aparentemente ficaram incomodados ao ver que aquele jovem de 25 anos não era capaz de cuidar de si mesmo e ganhar seu dinheiro. Saiu, portanto, de sua casa por acomodações por vezes precárias, como a que ocupou um inverno no Bateau-Lavoir (que lhe fora cedida por André Salmon ), sem móveis nem calefação e onde, como cama, dormia em um cama, pilha de jornais velhos. Viveu também, em 1910, no hotel Bouscarat, place du Tertre , onde se hospedavam Jules Depaquit e Gaston Couté . “Pode-se imaginar”, escreve Bernard Baritaud, “uma existência medíocre e ansiosa, dominada pela preocupação com a sobrevivência, anos que são ao mesmo tempo febris (a obsessão de comer) e ociosos. "
Os meios de subsistência de Mac Orlan eram, de facto, ainda precários: tentava ganhar a vida vendendo canções que compôs, obras de carácter erótico que publicava sob pseudónimo (ou mesmo com o nome do estado civil) e, sobretudo, tentando para colocar suas obras pictóricas. Depois de ser rejeitado por Clovis Sagot (que era entre outros comerciante de Picasso), ele tentou colocar seus cartuns na revista Le Rire , editada por Gus Bofa , a quem foi apresentado por Roland Dorgelès . Mas Bofa mostrou pouco entusiasmo pelo traço de Mac Orlan. Por outro lado, ele apreciava as lendas que o acompanhavam. Então, ele sugeriu que este último escrevesse pequenos contos que pretendia publicar em sua crítica. Foi esse encontro que teria decidido a vocação de Mac Orlan como escritor. De qualquer forma, marcou o início de uma amizade entre os dois homens que duraria até a morte de Gus Bofa em 1968.
A partir de 1910, tornando-se colaborador regular da revista Le Rire (então de Sourire , seu sucessor, ainda sob a direção de Gus Bofa), publicou numerosos contos humorísticos (coletados nas coleções Les Pattes en l'air , Les Contes de la pipe en terre e Les Bourreurs de crânes entre 1911 e 1914), ao embarcar nos quadrinhos , com as aventuras de Frip e Bob, tornando-se assim o primeiro autor completo de quadrinhos filacterianos franceses, a-t- poderíamos escrever. A situação social de Pierre Mac Orlan melhorou consideravelmente, como ele mesmo escreveu. Além disso, em 1912 publicou seu primeiro romance de humor: A casa do retorno doentio , "uma espécie de ponte entre Ubu e Dadá " , para usar a expressão de Nino Frank ; finalmente, no ano seguinte ele se casou com Marguerite Luc (a8 de abril de 1913)
Mac Orlan continuou no caminho da escrita de romances, com Le Rire jaune serializado em 1913 na crítica Comœdia dirigida por Gaston de Pawlowski (a quem o romance é dedicado). De acordo com Bernard Baritaud, Le Rire jaune , mais ambicioso do que Junto com o tom humorístico dos primeiros textos, La Maison du retour nauseating revela “uma visão dramática, por vezes profética, do futuro próximo. » Publicado em grande volume na primavera de 1914, este romance passou quase despercebido: três meses depois, a guerra foi declarada.
Foi na Bretanha, em Moëlan-sur-Mer , onde estava de férias com sua esposa e os pintores Maurice Asselin e Jacques Vaillant, que Mac Orlan soube que a guerra contra a Alemanha havia sido declarada.
Mobilizado em 2 de agosto de 1914Juntou-se à 69 ª Infantaria em Toul , e foi ferido durante a batalha do Somme , o14 de setembro de 1916, perto de Péronne , a poucos quilômetros de sua cidade natal. Evacuado para o hospital de Ouistreham , Mac Orlan obteve licença de convalescença que o permitiu ser tratado no hospital Saint-Louis em Paris. Ele nunca mais voltou para a frente e foi condecorado com a Croix de Guerre .
Mac Orlan fez um relato de sua experiência na guerra em um livro publicado em 1917, mas escrito entre 1915 e 1916: The Dead Fish . A recepção crítica e pública reservada a este livro foi morna e, em 1929, Jean Norton Cru classificou Mac Orlan (com Jean Giraudoux ) entre os escritores que “apresentam [na] guerra como uma grande piada, uma farsa grotesca. " Cru reprovado incluindo Mac Orlan dedicou um capítulo para imaginar ratos dialogando entre eles, preferiu evocar os soldados batalhões disciplinares em vez de seus camaradas regimentais, e partiu para invocar a figura do judeu errante em seu livro. Essas críticas não impediram o ex-soldado de reconsiderar sua experiência de guerra em vários outros livros de depoimentos (em sua maioria recolhidos na coleção Sobre a infantaria em 1936), bem como em um romance mais ou menos autobiográfico : Batalhão Bob (1919 )
No entanto, segundo Bernard Baritaud, é todo o trabalho posterior que deve ter sido afetado por essa experiência: o "fantástico diário" gerado por elementos como "os ratos, a chuva, um artilheiro sem cabeça guardando a porta de uma carroça., a ruptura de formas e volumes provocada pelos bombardeios [...] num universo que nenhuma razão governa "iria imprimir na sensibilidade do escritor as suas imagens e o seu assombro " , a convicção de que o mundo se move, de que as suas aparências são intercambiáveis, que nos encontramos no meio de uma multidão mascarada no palco de um enorme teatro cuja decoração pode ser alterada a qualquer momento. “ Um conjunto de impressões que Mac Orlan mais tarde reuniria sob o termo“ fantástico social ”.
Embora recuperando, além de suas memórias de guerra, Mac Orlan escreveu em 1917 cerca de quarenta artigos para a revista humorística La Baïonnette , às vezes acompanhados de desenhos, bem como de um romance, U 713 ou Os Cavalheiros do Infortúnio , ainda marcado pelo satírico Montmartre veia dos primeiros dias do escritor. Então, no ano seguinte, ele publicou A Canção do Grupo , seu primeiro sucesso literário real, e que inaugurou um novo ciclo de Mac Orlanian novela escrita: a de romances de aventura , que seriam ilustradas em particular . A bordo L'Étoile Matutine ( 1920 ), o romance infantil Les Clients du Bon Chien jaune ( 1926 ) e, posteriormente, L'Ancre de Miséricorde ( 1941 ). Sem esquecer o manual do pouco do aventureiro perfeito , escrito em 1920 e, aparentemente, encomendado pelo Blaise Cendrars de Mac Orlan, e no qual este último teorizadas sua relação com aventura: ele se opôs à figura de "o aventureiro ativo." , Aquele quem realmente vive a aventura, com todos os seus perigos e decepções, àquela do “aventureiro passivo” , que se deleita nos relatos do primeiro e assim vive a aventura por procuração, sem conhecer os contratempos, pois sabe muito bem que "viajar, como a guerra, não vale nada a ser praticado." "
Paralelamente à escrita de seus livros, Mac Orlan iniciou uma carreira de grande repórter , o que o levou, em 1918 e 1919, a uma viagem à Alemanha , à zona ocupada pelo exército francês: ali testemunhou a tentativa de revolução liderada por a Liga Espartaquista , da qual ele relatou em uma série de relatórios publicados no diário L'Intransigeant , antes de ser em sua maior parte agrupada na coleção La Fin (1919) (uma coleção integrada em 1936 na palestra de Infantaria ). A visão dos marinheiros revolucionários da Divisão Popular da Marinha desfilando nas ruas de Frankfurt marcaria o imaginário de Mac Orlan, que lhe daria uma extensão literária em La Cavalière Elsa (1921).
Além de suas atividades como escritor e repórter, tornou-se editor : Editions de la Banderole, de 1920, e Editions d'Art de la Renaissance du Livre, de 1921 a 1925. Editou seus próprios textos., os de seus amigos, como Roland Dorgelès ( Les Croix de bois , 1921), Francis Carco ( Les Innocents , 1921) ou mesmo André Salmon ( L'Amant des Amazones , 1921), além de obras clássicas de Nerval , Chamisso , Achim von Arnim , Stevenson , etc. Foi o primeiro a se interessar pelo escritor Joseph Delteil , cujo romance Sur le rivière Amour publicou , que chamou a atenção de André Breton e Louis Aragon .
Mac Orlan, que havia encontrado após sua desmobilização o apartamento na rue du Ranelagh, em Paris, onde havia se estabelecido com sua esposa, ia cada vez com mais frequência para Saint-Cyr-sur-Morin , onde sua sogra comprara uma fazenda que se comprometeu a restaurar, até lá viver em tempo integral a partir de 1927. Seu vizinho era Julien Callet, o ex-garçom de Zut , que ali abrira uma pousada: o Auberge do Ovo Cozido e do Comércio .
Num livro de memórias publicado em 1940, Bohème d'artiste , Francis Carco relatou uma reflexão desencantada de seu amigo Mac Orlan, que uma vez sentiu pena diante dele que os críticos o tivessem "classificado como engraçado de uma vez por todas. ” , Baseado na leitura de seus primeiros trabalhos sozinho. No entanto, em meados da década de 1920, sua reputação como escritor continuou a crescer: Antonin Artaud, assim, saudou em Le Nègre Léonard et Maître Jean Mullin , publicado em 1920, "a marca fascinante da irrealidade quase lógica" , enquanto André Breton , segundo ao (tardio) testemunho de Armand Lanoux , considerado o escritor um de seus "amigos pouco ortodoxos". “ Além disso, a influência da obra de Mac Orlan é perceptível no jovem André Malraux , ou no grupo da efêmera revista agrupada em torno de Rene Crevel , Adventure , cujo primeiro número foi publicado em 1921, com um texto introdutório do autor do Canção da Tripulação . Poucos anos depois, seria a vez de Céline , de quem Mac Orlan foi um dos raros admiradores literários, homenagear o estilo de Mac Orlan, que “já planejou tudo, musicou tudo, trinta anos de o avançado. "
Desde o início da década de 1920, Pierre Mac Orlan escreveu contos fantásticos : Le Nègre Léonard et Maître Jean Mullin (1920), Malice (1923), Marguerite de la nuit (1925), etc., que levaram André Malraux a escrever que os Mac Orlan a notoriedade baseava-se em um mal-entendido, já que ele era considerado um romancista de aventura enquanto era autor de romances fantásticos. No prefácio geral que daria em 1969 à edição das Obras Completas de Mac Orlan, Raymond Queneau também insistia na dimensão fantástica de uma obra que está por trás das "forças das trevas" e na qual o Diabo aparece com frequência.
Também publicou La Cavalière Elsa (1921), uma espécie de romance de ficção política contando a conquista de Paris por um exército revolucionário liderado por uma jovem, Elsa Grünberg, que lembrava a figura de Joana d'Arc . Este livro, que ganhou o Prêmio Renascentista em 1922 e foi adaptado para o teatro por Paul Demasy em 1925, foi concebido por seu autor como parte de uma trilogia que tinha a "tarefa de refletir a preocupação europeia de 1910 até 'até nossos dias' , e incluiria La Vénus internationale (1923), bem como Le Quai des brumes (1927).
Mac Orlan escreveu nesse mesmo período alguns longos poemas narrativos em verso e prosa, caracterizados em particular pela forte oralidade, que anunciavam os textos das canções que escreveria após a Segunda Guerra Mundial: L'Inflation sentimentale (1923), Simone de Montmartre (1924), Boutiques (1925), etc.
Como um Blaise Cendrars , Mac Orlan introduziu em sua poesia o vocabulário da modernidade técnica, evocando a publicidade , o fonógrafo , o rádio , etc. Esse fascínio pelas novas mídias o levou a se interessar pelo cinema (foi coautor do roteiro de L'Inhumaine , dirigido por Marcel L'Herbier em 1924) e a participar de um dos primeiros shows da emissora, Radiola . Além disso, ele profetizou o futuro desenvolvimento da televisão com um artigo de 1929 ("Le cinema appartement", publicado na revista Variétés ), e a partir de 1927 ele realizou um dos primeiros recordes de crítica na pressa. Por fim, escreveu vários textos publicitários (para veículos Citroën e para as lojas Le Printemps , em particular), e considerou a publicidade uma forma de poesia, “a poesia do comércio” .
Além do cinema, Mac Orlan também era apaixonado pela fotografia, escrevendo ensaios sobre Eugène Atget e Germaine Krull , bem como várias colunas sobre o assunto nas décadas de 1920 e 1930 para o jornal Les Nouvelles Littéraires . Assim, ele se tornou o mais prolífico teórico da fotografia francês de sua geração.
Todos esses sinais de modernidade , que também incluíam publicidade, jazz e vitrines de lojas de departamentos , pareciam a Mac Orlan como elementos de uma nova mitologia que o escritor deveria ter em conta. Mitologia ambivalente, aliás, porque não foi desprovida de uma angústia surda, crepuscular, gerada pelas novas condições da existência contemporânea nascidas dos escombros do grande conflito industrial da Primeira Guerra Mundial : velocidade, eletricidade, desvalorização do humano a vida, entre outros, participou, segundo Mac Orlan, de uma dimensão misteriosa e inquietante da vida moderna, chamada a substituir as velhas formas do sobrenatural . Ele batizou esse aspecto obscuro da modernidade de “fantástico social” e nunca deixou de retornar a essa noção, sem nunca realmente esclarecer seu significado exato.
Durante as décadas de 1920 e 1930, Mac Orlan continuou suas grandes atividades referindo-se incluindo escrever artigos para o Paris-Soir de Pierre Lazareff e o detetive do jornal que, comprado por Gaston Gallimard , era liderado pelo irmão de Joseph Kessel , George. Como jornalista, viajou à Itália em 1925 para entrevistar Benito Mussolini , ao Norte da África em várias ocasiões, bem como à Inglaterra e Alemanha, de onde observou a ascensão do nazismo .
O método do repórter Mac Orlan, que consistia sobretudo em recolher impressões e anedotas, não foi destituído de uma certa casualidade, em particular no uso que fez dos testemunhos que conseguiu recolher durante as suas (geralmente) curtas) viagens: ele de facto considerava-se mais "como um escritor em caminhada de estudos" , como ele mesmo diz em The Bad Luck Battalion , do que um verdadeiro jornalista.
O material coletado lhe serviu também para alimentar alguns dos seus romances: bem, o enredo do assassino n o 2 reportagem de 1935 crime romance é largamente inspirado feita em Londres no ano passado para a conta de um misterioso assassinato. Da mesma forma, os relatórios sobre a Legião Estrangeira realizados na Tunísia foram reaproveitados em Le Camp Domineau (1937), etc.
Assim, explica Bernard Baritaud, os relatórios acabaram por servir a Mac Orlan para fazer " uma oferta de atmosfera, experiência e detalhes técnicos que lhe permitissem [fazer] as suas intrigas românticas plausíveis e vivas" , correndo o risco, acrescenta que às vezes dá ao leitor a impressão de "folhear uma revista cujo editor, apressado, aposta mais no exotismo do que na arte para seduzir". "
Durante o período entre guerras, Mac Orlan manteve-se afastado dos grandes debates ideológicos de sua época, cultivando amizades tão diversas como a do pintor comunista alemão George Grosz ou do escritor de direita Henri Béraud . Quanto aos jornais com os quais colaborou, não parece ter se importado muito com sua cor política, publicando reportagens e crônicas tanto em jornais de direita, como Le Figaro ou L'Intransigeant , quanto em jornais de esquerda, como Marianne ou L'Heure (jornal editado por Marcel Cachin e Marcel Sembat , no qual publicou artigos após a Primeira Guerra Mundial). Foi no entanto um dos oitocentos e cinquenta signatários do Manifesto dos intelectuais franceses pela defesa do Ocidente e da paz na Europa, escrito por Henri Massis , que defendeu a invasão da Etiópia pela Itália. Fascista , talvez por influência do seu reaccionário amigos; ou então porque a personalidade de Mussolini , que conheceu em 1925, o impressionou; ou por apego sentimental à aventura colonial. Além dessa postura, ao longo da década de 1930, Mac Orlan "cautelosamente evitou qualquer engajamento político decisivo" .
Na época da invasão alemã de 1940, Mac Orlan e sua esposa deixaram às pressas Saint-Cyr-sur-Morin para se refugiar no Indre, em Gargilesse , onde permaneceram dois meses, antes de retornar para sua casa, uma vez que o armistício foi assinado , vivendo lá em relativo isolamento. Mac Orlan, no entanto, continuou suas atividades como escritor e jornalista, publicando regularmente artigos no Today , diário independente de Henri Jeanson , então espaçando suas contribuições quando este foi substituído por Georges Suarez , que deu um colorido abertamente colaboracionista ao jornal. Também contribuiu, ocasionalmente, para jornais e revistas mais comprometidos com o ocupante, como Les Nouveaux Temps ou Combats : escrevia em particular resenhas de livros, sem se preocupar muito com a orientação política de seus autores, que poderiam se defender no jornal diário de Jean Luchaire ambos Não espere a Pierre Drieu la Rochelle aquele piloto de guerra de Antoine de Saint-Exupéry . Mais esperar que empenhado, antes de tudo ansioso por ganhar a vida, Mac Orlan foi um daqueles autores que, como Marcel Aymé , Jean Anouilh ou Marcel Jouhandeau , serviram de álibi cultural para a imprensa colaboracionista e foram qualificados como " no -opposants ”por Lucien Rebatet . De qualquer forma, Mac Orlan não estava preocupado com a Libertação .
Enquanto na década anterior Mac Orlan havia praticado extensivamente a escrita romântica, publicando, entre outros, La Bandera (1931), La Nuit de Zeebruges (1934) e, acima de tudo, Girls of Love and European Ports (1932), o mais ambicioso talvez de seus romances, ele gradualmente abandonado este género literário, publicando apenas dois romances durante a guerra: L'Ancre de méricorde (1941) e Picardie (1943), dois livros cuja ação está localizado no século XVIII. e século e que, sem dúvida, permitido o seu autor, por imersão se na reconstrução histórica, para fugir das preocupações de seu tempo.
Pierre Mac Orlan escreveu poucos livros novos após a Libertação e abandonou completamente a escrita de romances. A maioria das obras que publicou a partir de então consistia em coletâneas de artigos e ensaios escritos antes da guerra, para os quais escreveu novos prefácios (dezessete entre 1945 e 1967). Além disso, supervisionou a reedição de suas obras anteriores, às vezes modificando o título ( Le Pont de Zeebruges, assim, tornou-se Le Bal du Pont du Nord em 1946), modificações acompanhadas ou não de reescritas ou redesenho de sua estrutura: Filhas de amour et ports d'Europe , em particular, foi relançado com modificações importantes em 1946 sob o título de Filhas e Portos da Europa . No mesmo ano apareceu sob o mesmo título uma versão que continha apenas a primeira parte do romance, enquanto a segunda apareceu em 1948 sob o título de Padre Barbançon , com novas modificações em relação ao texto de 1946. Finalmente, em 1950 foi publicada sob o título de Filles et ports d'Europe e Père Barbançon a versão quase final da obra, que levou o título de Mademoiselle Bambù para a edição de bolso de 1966. A complicada história das edições deste romance não, ele não é único no Mac Bibliografia orlaniana: A bordo de L'Étoile Matutine , que foi publicado pela primeira vez em 1920, tinha capítulos publicados anteriormente como contos separados quando foi reeditado em 1934.
Paralelamente a essa atividade de modelagem da obra, de 1947 a 1958, Mac Orlan produziu inúmeros programas de rádio, graças a Nino Franck e Paul Gilson , então presidente da French Broadcasting . Foi durante essas conversas radiofônicas com Nino Franck que o autor de Quai des brumes voltou a escrever canções (eram veiculadas durante as transmissões), um tipo de escrita que ele não praticava mais desde o início da Primeira Guerra Mundial. Ele escreveu cerca de sessenta canções ao todo, que foram executadas por Germaine Montero , Monique Morelli e Juliette Gréco em particular . Longe de constituir uma atividade separada da produção de seu livro, as canções de Mac Orlan deveriam constituir uma extensão essencial para a compreensão da obra como um todo: "Para mim, escrever canções é escrever minhas memórias" explicou Mac. Orlan no prefácio do coleção apropriadamente intitulada Mémoires en chanson (1962), na qual sublinhou a sua dimensão autobiográfica: “os textos aqui recolhidos correspondem a uma experiência vivida, em grande parte, entre 1899 e 1918. As imagens em que se baseiam referem-se agora destruídas . " Pierre Mac-Orlan, para quem as canções constituíam todo um continente singular, escreveu:" As canções perdidas são provavelmente as mais belas e o velho mundo espalhou-as ao longo do seu caminho, nas suas estradas pisoteadas pelos seus representantes da vaidade nacional, a pesados e jovens soldados do velho mundo ... A canção é a melhor forma de expressar esse sentimentalismo cotidiano da época das memórias das ruas e suas consequências. O fio condutor dessa série de romances, que não são tanto memórias pessoais, mas coletivas da minha geração, conecta uma série de cidades de que já falei muitas vezes, mas que, para mim, não passam de cidades fantasmas. refazer meus passos por Rouen, Le Havre, Nápoles, Londres, Mainz, seria uma viagem entre ruínas: nada restou do ambiente em que vivi quando era jovem. "
O 30 de janeiro de 1950, enquanto a imprensa evocava os nomes de Joseph Kessel ou Louis Guilloux , foi Pierre Mac Orlan quem foi eleito por unanimidade membro da Academia Goncourt , para assumir a capa de Lucien Descaves , falecido em setembro do ano anterior. Assim, juntou-se aos seus velhos amigos Francis Carco , André Billy e Roland Dorgelès e ia regularmente às reuniões da Academia no restaurante Drouant .
Se lhe pediram para entrar na Academia Goncourt, foi com evidente prazer que recebeu a insígnia de Comandante da Legião de Honra , concedida pelo Primeiro-Ministro Georges Pompidou sob proposta do Ministro da Cultura André Malraux . Distinção longo adiada pelo fato de que a investigação moral anteriormente conduzido tinha desenterrado textos eróticos de publicações escritas por Mac Orlan início do século XX e . Nino Franck e Gilbert Sigaux tiveram que fazer várias representações a Malraux para desbloquear a situação. A decoração foi finalmente concedida em30 de dezembro de 1966pelo Prefeito de Seine-et-Marne. Fato singular: é este mesmo prefeito que, enquanto trabalhava na Informação Geral , havia investigado o arquivo moral do escritor.
Finalmente, em 1968, Mac Orlan ingressou no College of 'Pataphysics , onde ingressou como Satrap .
Embora tenha dito que odiava Montmartre, onde viveu miseravelmente na juventude, foi neste distrito que Mac Orlan comprou um entresol em 1957 ( rue Constance ). Morou lá quatro anos com sua esposa, recebendo regularmente visitas de, entre outros, Antoine Blondin , Nino Franck , Pierre Béarn , Monique Morelli , etc. No entanto, parece que ele estava muito entediado neste apartamento e, em 1961, o casal o vendeu e voltou a se estabelecer definitivamente em Saint-Cyr-sur-Morin .
Ao voltar para se estabelecer no campo, Mac Orlan foi parcialmente desligado da vida cultural parisiense, mas recebeu ecos dela através de seus visitantes, mais numerosos que na rue de Constance: além de seus parentes ( Pierre Bergé , Nino Franck , Jean-Pierre Chabrol , Gilbert Sigaux , Armand Lanoux , Maurice Sauvayre e outros), recebeu Jean Giono , Georges Brassens , Jacques Brel , Paul Coban , Juliette Gréco , etc.
Marguerite morreu em 10 de novembro de 1963aos 77 anos. Ela estava casada com Pierre Mac Orlan há cinquenta anos. O velho escritor dedicou a ela um de seus últimos textos, um poema intitulado simplesmente "Marguerite Luc", datado de " Setembro de 1967 - uma noite de barata ”:
"Se eu soubesse seu endereço / pudesse escrever mais vezes / Os dias são curtos, as noites me machucam / O quarto fica vazio para sempre. "
Após a morte da esposa, Mac Orlan quase não saiu de casa em Saint-Cyr-sur-Morin, deixando de frequentar as reuniões da Académie Goncourt e trabalhando em relativo, mas crescente, isolamento na redação de seus últimos textos: essencialmente o definitivo edição de Villes (1966) e Le Rugby et ses paisagens sentimentaux (1968), um livro de memórias. Atento à imagem que deixaria após sua morte, acompanhou de perto a publicação de suas Obras Completas , realizada por Gilbert Sigaux a partir de 1969 (a edição só ficou completa em 1971, após a morte do escritor artista).
Pierre Mac Orlan morreu em sua casa em 27 de junho de 1970, de um ataque cardíaco. Ele foi enterrado no cemitério de Saint-Cyr-sur-Morin.
Entre seus últimos votos, Mac Orlan expressou o desejo de que “a cada ano um prêmio com [seu] nome seja concedido em Saint-Cyr-sur-Morin (taxas pagas) a um escritor valioso, de preferência idoso e em dificuldade com a vida ou um pintor oferecendo uma situação semelhante ” . O “Prémio Mac Orlan” é atribuído desde 2005 pelo Comité Mac Orlan, presidido por Pierre Bergé . Separada deste comitê, uma "Sociedade de Leitores Mac Orlan" foi fundada emsetembro de 2012, e é presidido por Bernard Baritaud .
Boris Vian escreveu em 1953, sobre Pierre Mac Orlan, em artigo para a revista Arts : “Estamos redescobrindo isso, é hora. "Esta anunciada redescoberta parece, no entanto, tardar, Mac Orlan permanecendo um autor pouco lido e pouco comentado, enviado em poucas linhas, quando aí mencionado, em antologias e manuais, nos quais se dá de sua obra" uma ideia muitas vezes falso porque é formulado parcial e apressadamente ”, observou Bernard Baritaud em 1992. Assim, geralmente retemos aspectos menores dele, como a evocação das terras baixas de Montmartre, com suas prostitutas e bandidos. No entanto, Mac Orlan foi durante a sua vida, sobretudo entre as duas guerras, um autor reconhecido, admirado por André Malraux , Louis-Ferdinand Céline ou mesmo Raymond Queneau , a quem a imprensa literária, sob as penas de Rachilde , Robert Kemp ou Pascal Pia , artigos regularmente consagrados, que os fotógrafos procuraram prefaciar para seus álbuns, e cujas obras foram adaptadas para o cinema por diretores renomados ( Marcel Carné , Julien Duvivier ). No entanto, a reputação literária de Mac Orlan empalideceu após a Segunda Guerra Mundial , apesar de alguns tributos pagos no decurso das décadas de 1950 e 1960 por escritores como Louis Aragon ou Simenon , ou Raymond Queneau , que no prefácio geral que deu às Obras Completas de Mac Orlan escreveu que a leitura da obra deste último é obrigatória "todos aqueles que, negligenciando as modas literárias, quero conhecer um escritor de tal qualidade e força como elas são para ele. permite transmitir ao homem de amanhã meditações sobre coisas de ontem que graças a ele permanecem sempre atuais e sempre dignas de comover e preocupar. "
Escritor à margem das principais correntes literárias (incluindo o surrealismo , com o qual a sua obra no entanto tem afinidades), cuja instalação em Saint-Cyr-sur-Morin é como o símbolo do seu isolamento no palco das Letras, privilegiando os géneros considerados menores ( canções, romances de aventura ou contos de detetive, etc.), Mac Orlan teve apenas uma influência discreta, mas real sobre as gerações de escritores que o seguiram: assim, René Fallet , Henri Calet e Antoine Blondin devem a ele, de acordo com Bernard Baritaud, “uma visão original centrada no mundo e no homem, traduzida para uma linguagem pouco conformista, viva, sensual. » Alexandre Vialatte ficou também permanentemente fascinado pelo« sabor da estranha casta »da obra de Mac Orlan, qualificada por ele como« cru Villon gosto inglês », e cuja influência nos seus próprios romances é inegável. Além disso, traços comuns entre certos aspectos da criação literária de Pierre Mac Orlan (em Le Bal du Pont du Nord, mais particularmente) e de Patrick Modiano foram observados, enquanto o acadêmico marxista inglês Andy Merrifield destacou a atração exercida pelos ensaios de Mac Orlan sobre Guy Debord , atração perceptível no primeiro volume de Panégyrique (1989).
Salvo indicação em contrário, apenas os textos incluídos nas Obras Completas em vinte e cinco volumes incontáveis , publicados sob a direção de Gilbert Sigaux , no Le Cercle , são mencionados nos títulos "Romances e contos" e "Ensaios, memórias, relatórios" . du bibliophile ( Genebra , 1969-1971), com um prefácio geral de Raymond Queneau . O nome de sua editora, bem como o local e a data de sua primeira publicação, são indicados para cada título.
Para romances e contos, o conteúdo das reedições pode ser significativamente diferente do das publicações originais, e a composição dos contos pode não ser a mesma de uma edição para outra. Por outro lado, o mesmo trabalho pode ter sido publicado com títulos diferentes. Quanto aos ensaios, geralmente agrupam textos que tenham aparecido anteriormente, em volumes ou em resenhas (é o caso em particular para os três volumes de Máscaras personalizadas .). Além dos títulos das coleções finais, apenas os títulos das coleções finais são mencionadas aqui as dos ensaios originalmente publicados em volume, excluindo-se, portanto, as indicações de publicação original dos textos publicados em revista.
Grande parte dos textos não foram recolhidos na edição das Obras Completas , seja a pedido expresso do seu autor (em particular os textos eróticos), seja por terem sido considerados perdidos. Chegamos mesmo a dizer que esses vinte e cinco volumes, na verdade, representavam apenas "a parte visível do iceberg" do corpus de Mac Orlanian. Posteriormente, Francis Lacassin teve várias coleções póstumas de textos não publicados publicados.
Por outro lado, o Cahiers Mac Orlan , que se destina, sob a égide do Comitê Mac Orlan, a reunir outros textos do escritor que não foram encontrados, tem treze números publicados até o momento.
Para uma bibliografia detalhada das obras de Mac Orlan, veja o que aparece no estudo de Bernard Baritaud, Pierre Mac Orlan. Sua vida, seu tempo , nas páginas 331-349, que também inclui uma filmografia e uma discografia.
Em 1923, Pierre Mac Orlan assinou um contrato com a produtora de Marcel L'Herbier Cinégraphic para as adaptações para o cinema de Malice , Le Chant de l'Equipage e Le Choc en Retour , este último projeto a ser rodado por Louis Delluc . Louis Delluc morreu nos meses seguintes.
A colaboração com Marcel L'Herbier produziu L'Inhumaine em 1924
Adaptações de obras de Mac Orlan: documento usado como fonte para este artigo.