Antoine Coypel
Antoine Coypel
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Auto-retrato , 1714.
Antoine Coypel , nascido em11 de abril de 1661em Paris , onde morreu em7 de janeiro de 1722, é um pintor francês .
Biografia
Antoine Coypel é filho de Noël Coypel , com quem treinou. Aos 12 anos acompanhou o pai a Roma , que aí dirigiu a Académie de France de 1673 a 1675, e aí concluiu a sua formação, revelando-se um aluno muito precoce e com grande talento. Em Roma, ele estudou a arte dos grandes mestres da Renascença e a estatuária antiga. Ele foi fortemente influenciado pela escola barroca local e pela arte de Correggio, que admirou em seu retorno à França, onde recebeu um treinamento literário clássico no Harcourt College . As suas primeiras pinturas, perdidas, mas algumas delas conhecidas pela gravura, testemunham um virtuosismo bastante excepcional para um pintor que ainda não completou vinte anos.
a 23 de outubro de 1681, torna-se, com apenas 20 anos, membro da Real Academia de Pintura e Escultura , com, como peça de recepção , uma Alegoria das vitórias de Luís XIV ( Montpellier , Musée Fabre ), uma grande composição magistrada em que as figuras são colocados em clusters, adoptando atitudes muito expressivas inspiradas em Charles Le Brun , e onde as cores vivas se combinam com o requinte do design.
Ele foi então bem sucedido e recebeu numerosas encomendas para as residências reais de Marly , Versalhes e até Meudon . Ele se tornou o pintor oficial da Casa de Orleans em 1685. Ele era então sensível à arte de Rubens , uma influência que pode ser encontrada em particular em seu Retrato de Demócrito . Na virada do século, ele pintou obras famosas, Baco e Ariadne eo Triumph de Galatea , hoje perdido, mas copiados repetidamente, que terão uma influência duradoura sobre a arte do XVIII ° século e seu gosto por temas mitológicos luz e amigáveis . Escolhido para fazer os desenhos da história de Luís XIV em 1691, diretor de pinturas e desenhos da coroa em 1710, associado à Academia de Inscrições em 1701, nomeado diretor da Academia em 1714 e depois reitor, foi instituído primeiro pintor a o Rei em 1716 e enobrecido em 1717.
Sua principal obra é a decoração do teto da capela do Palácio de Versalhes (1716), realizada em estilo barroco que lembra os exemplares romanos que o pintor admirava na juventude, em particular Baciccio . Também produziu, de 1714 a 1717, grandes pinturas sobre o tema da Eneida , para as paredes do Palais-Royal em Paris. Vários estão agora no Louvre, enquanto Enéias e Anquises, Enéias e Acate aparecendo para Dido e a Morte de Dido estão no museu Fabre.
Antoine Coypel também trabalhou em estreita colaboração com vários gravadores para interpretar sua obra: Charles e Louis Simonneau, Girard Audran, Louis Desplaces, Gaspard Duchange, etc. Ele forneceu alguns desenhos preparatórios para a ilustração.
Em 1721, publicou Discours sur son art. Ele morreu um ano depois.
Seu filho Charles-Antoine e seu meio-irmão Noël Nicolas também eram pintores. Seu cunhado é o escultor François Dumont .
Coleções públicas
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A Assunção da Virgem , maio de Notre-Dame de Paris a partir de 1680. Fundada pelo historiador Jean-Claude Boyer em 2007 na igreja de Sainte-Marie de Mirande ( Gers ).
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Luís XIV descansando no seio da Glória após a Paz de Nijmegen (1681), óleo sobre tela, 153 x 185 cm, Montpellier, Musée Fabre
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Retrato de Demócrito (1692), óleo sobre tela, 69 × 57 cm , Paris , Musée du Louvre ;
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O sacrifício da filha de Jefté (1695-1697), óleo sobre tela, 147 x 216 cm, Dijon , Museu de Belas Artes de Dijon ;
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Athalie expulso do templo (antes de 1697), Paris , Musée du Louvre ;
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Eliezer e Rebecca (1701), óleo sobre tela, 125 × 106 cm , Paris , Musée du Louvre ;
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The Alliance of Bacchus and Cupid (c. 1702), óleo sobre tela, 86 × 94 cm , Dallas , museu de arte :
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The Evasion of Esther (c.1704), óleo sobre tela, 105 × 137 cm , Paris , Musée du Louvre ;
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A ira de Aquiles (por volta de 1711) e As despedidas de Heitor e Andrômaca , óleos sobre tela, 118 x 210 cm, Tours, Musée des Beaux-Arts de Tours ;
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A Ira de Aquiles (c. 1718), óleo sobre tela, 351 x 705 cm, Dijon , Museu de Belas Artes de Dijon ;
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Enéias carregando seu pai Anquises (1714-1717), óleo sobre tela, 387 x 190 cm, Montpellier , Musée Fabre ;
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Enéias e Achat aparecendo para Dido (1714-1717), óleo sobre tela, 390 x 570 cm, Montpellier, Musée Fabre (depósito do Louvre)
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The Death of Dido (1714-1717), óleo sobre tela, 387 x 190 cm, Montpellier , Musée Fabre
Datas não documentadas
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Judith , óleo sobre madeira, 22,9 x 18,7 cm, Dijon , Museu de Belas Artes de Dijon ;
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Gaston de Foix armado para a batalha (cópia segundo Giorgione ), óleo sobre madeira, 22,8 x 17,8 cm, Dijon , Museu de Belas Artes de Dijon ;
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Silenus untado com amoras silvestres de Églé , óleo sobre tela, 60 x 51 cm, Gray (Haute-Saône) , museu Barão-Martin ;
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Jesus servido pelos Anjos , Châlons-en-Champagne , Museu de Belas Artes e Arqueologia ;
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Le Repos de Diane , Épinal , museu departamental de arte antiga e contemporânea ;
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Cyrus questionando o Rei da Armênia , Musée de Grenoble ;
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Nero em festa , Musée de Grenoble.
Notas e referências
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Denise Rochas Aiglun, Auto-retrato do XVII ° século para hoje: Museu de Belas Artes, Pau, abril-maio de 1973 , o Museu de Belas Artes de 1973 8vo, 72 p. p. 73 .
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Jérôme Delaplanche, Noël-Nicolas Coypel (1690-1734) , Paris, Arthena, 2004, 167 p. p. 7 .
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Jérôme Delaplanche, Jean Jouvenet (1644-1717) e pintura histórica em Paris , ed. complementado por Christine Gouzi, Paris, Arthéna, 2010, 445 p. ( ISBN 978-2-90323-942-8 ) , p. 107 .
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Nota histórica de pinturas e esculturas do Palácio de Versalhes , Paris, LB Thomassin, 1838, 766 p. p. 653 .
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Virginie Bar, Pintura alegórica no Grand Siècle Dijon, Faton, 2003, 402 p. ( ISBN 978-2-87844-060-7 ) , p. 359 .
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André Chastel, L'Art français: o tempo da eloqüência: 1775-1825 , t. 4 , Paris, Flammarion, 1996, 335 p. ( ISBN 978-2-08010-190-7 ) , p. 239 .
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Piganiol de La Force , Descrição de Paris, Versalhes, Marly, Meudon, S. Cloud de Fontainebleu e todas as outras belas casas e castelos nas proximidades de Paris , Paris, Charles-Nicolas Poirion, 1742.
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(pt) Hannah Williams, Royal Academy: A History in portraits , Farnham; Burlington, Ashgate, 2015, 394 p. ( ISBN 978-1-40945-742-8 ) , p. 203 .
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Alexis Merle du Bourg, Rubens Au Grand Siècle: sua recepção na França (1640-1715) , Rennes, Presses Universitaires de Rennes de 2004, 371 p. ( ISBN 978-2-86847-938-9 ) , p. 238 .
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A pintura francesa no XVII th e XVIII th séculos: exposição, Dunkirk, Valenciennes, Lille região, Associação conservadora de Nord-Pas-de-Calais, 1980 183 p. p. 98 .
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Charles Paul Landon , Anais do museu e a escola moderna de belas artes , Paris, CP Landon, 2014, 140 p. p. 195 .
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(en) Lene Ostermark-Johansen, Pater 'Imaginary portraits' , Milton Keynes, MHRA, 2014, 336 p. ( ISBN 978-1-90732-255-6 ) , p. 195 .
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Frédéric Villot, Aviso das pinturas expostas nas galerias do Museu , Paris, Vinchon, 1855, 60 p. , p. 89 .
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Thierry Lefrançois, Charles Coypel: pintor do rei (1694-1752) , Paris, Arthéna, 1994, 521 p. ( ISBN 978-2-90323-918-3 ) , p. 415 .
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Véronique Prat, " Os tesouros desconhecidos de Notre-Dame ", Revista Le Figaro ,21 de maio de 2021, p. 66-72 ( ler online ).
Veja também
Bibliografia
- Nicole Garnier, Antoine Coypel 1661-1722 , ed. Arthena, Paris , 1989.
- Anne Nadeau, “Antoine Coypel (1661-1722): intérpretes e interpretação (ões) de sua obra”, in Les Cahiers du Gerhico , n o 11, Poitiers , 2007.
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Paul Ratouis de Limay , “Antoine Coypel” em Les Artistes Writers , Paris, Librairie Félix Alcan, 1921, p. 70-81 .
- Deloynes, Jean-Charles (1741-1811), Praise of Antoine Coypel. Biblioteca Nacional da França, Departamento de Impressões e Fotografia, RESERVE 8-YA3-27 (61, 1922).
links externos