Cinema haitiano

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Este artigo descreve o cinema haitiano .

A historiografia haitiana sobre o cinema é muito limitada. Sabemos apenas de um número duplo da resenha do Instituto Francês do Haiti "Conjunção", lançada em 1983, dedicada ao cinema, livro de Arnold Antonin , publicado no mesmo ano em Caracas (Venezuela), intitulado "Material para uma pré-história do cinema haitiano "e um artigo do mesmo autor no livro de Guy Hennebel e Alfonso Gumucio Dagrón, publicado em 1981 com o título Cinema da América Latina . Além disso, uma boa parte das informações publicadas em "Conjunção" vem deste artigo. Posteriormente, os autores revelaram que não correram o risco de citar Arnold Antonin em sua bibliografia devido à repressão da ditadura de Duvalier.

O cinematógrafo apareceu no Haiti quase ao mesmo tempo que em outros países do mundo. Em 6 de dezembro de 1896, um representante do cinematógrafo Lumière , Joseph Filippi, de passagem pela ilha, fez a primeira exibição pública no Cercle de Port-au-Prince. No dia seguinte, ele filma um incêndio em Port-au-Prince .

Numerosas sequências do período da ocupação americana de 1915-1934, retratando as ações da marinha e cerimônias oficiais , ainda estão disponíveis nos arquivos americanos da Biblioteca do Congresso em Washington .

Ainda podemos encontrar imagens filmadas no Haiti sobre saúde, agricultura ou cenas da vida social, das quais o carnaval é o momento privilegiado, nos arquivos da Biblioteca do Congresso ou da Pathé -Ciné.

As primeiras projeções contínuas, após a passagem do representante dos irmãos Lumière, aconteceram a partir de 1907 no Grand Hôtel de Pétionville , depois no Parisiana, localizado no Champ-de-Mars em Port-au-Prince, a partir de 1914. A Parisiana foi a primeira grande sala de cinema e teatro (cerca de 500 lugares) que existiu no país.

Em 1933, o Ciné Eden abriu suas portas em Cap-Haitien . No ano seguinte, foi a vez da Paramount em Port-au-Prince e, em 1935, do Rex Theatre.

Ricardo Widmaïer, um dos pioneiros do rádio, também foi um dos pioneiros do cinema. No início da década de 1950, foi o responsável pela produção e projeção das notícias filmadas no Ciné Paramount. Possui laboratório próprio em Port-au-Prince onde desenvolve, a preto e branco e a cores, os seus filmes rodados em 16 mm . Produz com Edouard Guilbaud Moi, je suis belle . Jean Dominique , autor do comentário, também empresta sua voz à narração. O som é fornecido por Herby Widmaïer, que tinha apenas 15 anos.

Embora não haja uma pesquisa sistemática e, portanto, informações precisas e documentadas sobre o assunto, várias reportagens foram filmadas sobre vários assuntos (variedades cine) até a tomada do poder por François Duvalier em 1957. Emmanuel e Edouard Guilbaud produzem inúmeros relatórios sobre política e esportes eventos considerados os mais importantes, muitas vezes sob a direção de Ricardo Widmaïer.

Cinema visto por haitianos

Se a produção local de filmes é praticamente inexistente, os haitianos vão ao cinema. Na década de 1960, o espectador ainda tinha a opção de escolher entre filmes produzidos por diretores italianos e franceses. Mas aos poucos, apesar das apresentações oferecidas esporadicamente pelo Instituto Francês, o cinema de Hollywood aos poucos invadiu as telas. Durante o regime de Duvalier, uma vigilância estrita é exercida sobre os filmes exibidos por medo de que transmitam ideias “subversivas”. Por exemplo, The Fever Rises in El Pao , de Luis Buñuel , foi rapidamente retirado dos cinemas. Naquela época, westerns e filmes inspirados nas artes marciais chinesas eram, na maioria das vezes, as únicas opções disponíveis ao público.

Na década de 1980, o grupo Maxence Elisée apareceu no mercado de cinema haitiano. Essa corporação das Índias Ocidentais permitiu que o público haitiano tivesse acesso a filmes de sucesso feitos na França e a versões francesas de filmes americanos.

Hoje, este grupo, que se tornou Loisirs SA, domina a distribuição e exploração do cinema no Haiti e é dono da maioria dos teatros do país, incluindo os três maiores, o Imperial (5 teatros), o Capitol (4 teatros), o Teatro Rex e a Paramount. É graças a ele que atualmente podemos ver produções, ficções e documentários haitianos também nas telonas.

O destino dos haitianos que querem ver cinema na telinha não é encorajador. Embora o país ainda esteja vivo com o rádio (194 estações em todo o país), muitos novos canais de televisão (18 no total) apareceram, sete na capital e onze nas províncias. Não existindo produção local, estas "televisões" apenas retransmitem, ao vivo ou em atraso, programas recebidos de antenas parabólicas, canais americanos ou canadianos, que geralmente emitem todo o tipo de imagens em inglês do "  Primeiro Mundo  ". Já a televisão estatal transmite principalmente programas de propaganda .

Filmes haitianos

Os diretores principais

O cinema de dentro

Durante a ditadura de Duvalier, a produção de imagens filmadas era péssima no interior do país. Dadas as restrições tecnológicas e financeiras da produção cinematográfica, não é surpreendente que, em um país onde todos os indicadores socioeconômicos estão retrocedendo, os cineastas, com raras exceções, não tenham conseguido fazer filmes.

Foi assim que, ao todo e para todos, durante os 28 anos da ditadura de Duvalier, foram produzidos apenas três filmes: um média-metragem, Map palé nèt , dirigido em 1976 por Raphaël Stines, versão crioula da peça de Jean . Cocteau , The linda indiferente  ; Olivia , longa-metragem dirigido em 1977 por Bob Lemoine. Este tenta a realização de outro filme que nunca será exibido. Em 1980, Rassoul Labuchin dirigiu Anita , que foi um grande sucesso, graças à distribuição feita pelo Ciné-Club "Point-de-Vue" criado na mesma época, mas que não durou muito. Olivia foi filmada em 35mm e as outras duas em 16mm .

Depois da queda dos Duvaliers, a produção não era mais abundante, longe disso. Desde então, nenhum filme foi feito no interior do país, a não ser que se tenham em conta os filmes em suporte de vídeo que representam vários títulos.

Cinema militante e diáspora

É na diáspora que surge com vigor um cinema de denúncia e luta contra a ditadura. Primeiro com os documentários de Arnold Antonin , em particular Les Duvalier no cais (1973, 25 mm, preto e branco) e Haiti, le chemin de la liberté (1974, longa-metragem de 120 mm, preto e branco)). O filme, patrocinado pela crítica Cahiers du cinema , lançou o cinema haitiano internacionalmente e ainda hoje é apresentado como um filme de culto. Foi apresentado no Festival de Cinema Haitiano de Paris em 2001. Arnold Antonin produziu outros filmes, como:

De referir ainda o documentário Canne bitter , longa-metragem dirigido por Paul Arcelin, em 1975 e lançado em 1983 (16mm, cores).

Esses filmes ganharam vários prêmios e foram exibidos em vários festivais internacionais.

Foi depois da queda dos Duvaliers que surgiu um novo cinema militante. Já não é feito exclusivamente de documentários, mas também de filmes de ficção, como os de Raoul Peck que dirige, entre outros:

E, recentemente, o filme semibiográfico Lumumba, de Raoul Peck, que faz muito sucesso na África e nos Estados Unidos .

Outros filmes também merecem destaque:

Um cineasta haitiano, Roland Paret, então residente no Canadá , também fez muitos curtas-metragens sobre vários assuntos. Devemos também mencionar Michèle Lemoine e Elsie Hass em Paris. A maioria dos filmes é feita por autores de origem ou nacionalidade haitiana, mas geralmente são rodados com equipes e financiamento estrangeiros.

Video e cinema

A criação e produção de imagens nas condições sociais e econômicas do Haiti parecem encontrar uma saída nas mídias leves e em particular no vídeo. Com efeito, muitos produtores independentes, para além da televisão, que continua a produzir muito pouco, realizam filmagens de filmes de ficção ou documentários em número que ultrapassa claramente a própria produção cinematográfica.

O próprio Arnold Antonin, desde seu retorno em 1986, em um primeiro período, fez apenas vídeos institucionais ou educacionais, com exceção de um curta-metragem sobre Porto Príncipe intitulado A Terceira Guerra Mundial já aconteceu (1996). A partir de 1999, passou a trabalhar com a equipe do Centro Pétion-Bolivar, incluindo Oldy Auguste (câmera e montagem) e Mathieu Painvier, assistente de produção, na realização de uma série de documentários, retratos de mulheres trabalhadoras da classe trabalhadora. e pequenos museus pessoais de figuras emblemáticas da arte haitiana como Tiga , Dieudonné Cédor , Albert Mangonès , André Pierre, Patrick Vilaire , Marithou. A partir de um texto de Gary Victor, ele adaptou para o cinema a peça satírica Piwouli e zenglendo em 2001.

Muitos cinegrafistas trabalham na área, seja como produtores, ou cinegrafistas, ou como editores. Alguns também trabalham como diretores. Os nomes devem ser mencionados entre eles: Mario Delatour, Jean Fabius, Richard J. Arens, Claude Mancuso, Jean-Pierre Grasset, Richard Sénécal, Rachel Magloire, Patrick Barthélémy, Carl Lafontant, Laurence Magloire, Jean-Claude Bourjolly , Camille Moise disse Kharmeliaud etc.

Raynald Delerme e Jean Gardy Bien-Aimé produziram e dirigiram vários longas-metragens de ficção em vídeo que foram exibidos nos cinemas de Porto Príncipe e das principais capitais de província com surpreendente sucesso. Mais recentemente: Réginald Lubin e Richard Sénécal.

Entre os videoclipes dirigidos por Raynald Delerme podemos citar:

De Jean-Gardy Bien-Aimé, podemos citar:

De Frédéric Surpris:

Pode-se citar também um vídeo-filme dirigido por Raphaël Stines, Kraze lanfè , com um ator da popular farsa "Jessifra". Este ator faz grande sucesso de público por imitar o sotaque considerado pitoresco dos habitantes do norte do país. Os vídeos de suas obras teatrais, filmados sem nenhum esforço de filmagem ou edição, têm um sucesso incomparável, especialmente na diáspora.

Raphaël Stines também dirigiu uma novela de televisão intitulada Pè Toma et de Bouqui nan paradi , baseada na peça de Fouché. Mencionaremos também The Fear of Love de Réginald Lubin e Barricades de Richard Sénécal.

Características da produção cinematográfica no Haiti

Há pouca preparação técnica e artística nos círculos de produção e direção. A maioria dos técnicos e artistas, incluindo atores, são treinados no trabalho. Eles são forçados a se demorar na solução de problemas técnicos, por falta de treinamento, ao invés de lidar com problemas criativos. O profissionalismo está, portanto, quase ausente. Não há preparação na organização econômica da produção no Haiti. Ainda não existe legislação sobre cinema no país. O estado até agora não demonstrou interesse na produção de filmes.

O Haiti não tem uma cinemateca ou escola de cinema . Não há bolsas em nenhum nível para apoiar a produção de imagens. Por outro lado, os diretores são obrigados a pagar pelos espaços de veiculação de suas obras na televisão. Finalmente, a crítica e as práticas cinéfilas são praticamente inexistentes; a única crítica recai sobre a publicidade, artigos patrocinados nos jornais no momento do lançamento dos produtos ou alguns artigos raros que são sempre muito descritivos.

Filmes estrangeiros sobre o Haiti

A lista seria muito longa se mencionássemos também filmes, documentários e ficção estrangeiros, inspirados na realidade haitiana em filmes ou vídeos de apoio feitos por cineastas, videomakers ou canais de televisão do Haiti. Para citar, entre outros, o clássico Os cavaleiros divinos, os deuses vivos do Haiti (1963) de Maya Deyren e Les comédiens (1965) de Peter Glenville (produção britânica), baseado no romance de Graham Greene , uma ficção que se desdobra no escuro Haiti dos Duvaliers.

Entre os filmes do Instituto Cubano de Arte e Indústria Cinematográfica (ICAIC):

Documentários dos franceses Jean-Marie Drot e Charles Najmann, os dos americanos Jonathan Demme e Rudy Stern, Kareen Kramer, o dinamarquês Jurgen Leth, os canadenses Jean Daniel Laffond, Yves Langlois e Gérard Lechêne. Todos os cineastas estrangeiros que, como produtores ou diretores, sentiram a necessidade de voltar mais de uma vez à realidade haitiana.

Veja também

Bibliografia

Links internos

Listas e categorias

links externos