Título de Quebec | Doutor Jekyll e Mister Hyde |
---|---|
Título original | Dr. Jekyll e Sr. Hyde |
Produção | Rouben Mamoulian |
Produtoras | filmes Paramount |
País nativo | Estados Unidos |
Gentil | horror , fantástico |
Duração | 95 minutos |
Saída | 1931 |
Para obter mais detalhes, consulte a ficha técnica e distribuição
Doctor Jekyll and Mr. Hyde ( Dr. Jekyll e Mr. Hyde ) é um filme americano de terror e fantasia de 1931 , dirigido em 1931 por Rouben Mamoulian ( 1897 - 1987 ) e produzido por Adolph Zukor para a Paramount Pictures . Esta primeira adaptação para o cinema falado do famoso romance de Robert Louis Stevenson , com fortes conotações eróticas, ajuda a fixar permanentemente a imagem hollywoodiana do mito do doutor honorário gradualmente dominado por seu duplo com impulsos incontroláveis. É também uma oportunidade para o diretor se envolver em experiências formais ousadas e permitir que sua estrela ganhe o prêmio de melhor atriz no filme do Oscar de 1932 .
End de Londres do XIX ° século. Henry Jekyll é um jovem brilhante e carismático, um médico cujas teorias iconoclastas fascinam seus alunos, mesmo que seus colegas mais velhos (principalmente seu amigo Dr. Lanyon) lamentem suas excentricidades. Foi assim que causou sensação no dia em que anunciou, durante um congresso na universidade, que havia descoberto uma maneira de separar as duas tendências antagônicas presentes em cada ser humano: o que o atrai para o mais nobre e mais elevado. aspirações, e aquilo que o empurra para satisfazer os impulsos mais baixos e terrenos.
Jekyll, no entanto, continua sendo um homem unanimemente respeitado por sua devoção aos necessitados e muito amado por sua noiva, Muriel. Mas seu pai, o general Carew, não vê a ansiedade de Jekyll em se casar com sua filha, uma impaciência que ele considera imprópria.
Uma noite, quando ele deixa seu futuro sogro acompanhado pelo Dr. Lanyon, Jekyll ajuda uma prostituta que é agredida no meio da rua. Ele leva a jovem Ivy para casa e a examina. Ela então se oferece a ele, mas a entrada oportuna de Lanyon no apartamento impede Jekyll de sucumbir à tentação. A visão da perna nua de Ivy pendurada casualmente para fora da cama, no entanto, persegue Jekyll enquanto ele caminha para casa.
O general Carew está viajando para Bath , acompanhado de sua filha. Exasperado com a ideia de ficar um mês separado da noiva, Jekyll decide experimentar em si mesmo a poção de sua invenção, que deve permitir que ele se livre de seus desejos impacientes. Ele então se transforma em uma criatura vagamente semelhante a um macaco, que ele chama de Hyde. É assim que ele encontra Ivy, a quem ele consegue tornar sua amante graças ao dinheiro que ele oferece a ela e ao terror que ele inspira nela. Hyde se mostra um amante sádico, que gosta de espancar e humilhar a jovem.
O retorno de Muriel parece marcar o fim da provação de Ivy: Jekyll realmente decidiu não se transformar em Hyde, e ele consegue fazer o General Carew antecipar a data fixada para seu casamento. Infelizmente, enquanto descansava em um parque, Jekyll inesperadamente se transforma em Hyde, sem ter tomado uma poção. Este último vai ver Ivy, a quem confessa seu segredo, antes de estrangular a jovem.
Tudo o que resta a Jekyll, que se tornou um assassino, e que não controla mais suas transformações, é ir se despedir de Muriel, que não é mais uma questão de casamento. Mas depois dessa entrevista, Jekyll se transforma em Hyde novamente, e novamente entra no Carew's, onde tenta abusar de Muriel. Posto em fuga pelo pai deste e por seu criado, Hyde refugia-se no laboratório do Doutor Jekyll. Assaltado pela polícia, denunciado por Lanyon a quem deveria confidenciar seu segredo, Hyde é morto a tiros enquanto tentava escapar e retoma a aparição de Jekyll logo após ser morto.
Doctor Jekyll and Mr. Hyde é o terceiro filme do cineasta Rouben Mamoulian, que primeiro se destacou na Broadway como diretor de teatro antes de se estabelecer em Hollywood, onde se afirma como um dos diretores mais inovadores de sua geração em termos de estética cinematográfica: então, em 1929 , contra a vontade dos estúdios, ele impôs movimentos de câmera em seu primeiro filme, Aplausos .
Com o Dr. Jekyll e M. Hyde , Mamoulian prossegue seus experimentos formais, notadamente inaugurando o plano de rastreamento subjetivo . Assim, nos primeiros minutos do filme, a cena é vista pelos olhos do Doutor Jekyll, cujo rosto descobrimos ao passar por um espelho (o espectador descobrirá Hyde da mesma forma). A metamorfose de Jekyll em Hyde também é uma oportunidade para Mamoulian experimentar novos efeitos visuais e sonoros.
Mamoulian considerou, no entanto, que "no cinema como na pintura e escultura, a arte deve ir além da estética", acreditando que "o que acontece na tela [...] deve ser controlado por um ponto de vista dramático. Ao invés da estética pura" . No entanto, é precisamente a falta de motivação dramática na sua investigação estética que mais tarde será censurada a Rouben Mamoulian: "Sempre houve um lado do concurso Lépine , exposição no Salon des Inventeurs de Mamoulian", escreveu o crítico Jean-Pierre . Coursodon e o cineasta Bertrand Tavernier em seu trabalho dedicado ao cinema americano, no qual acusam o diretor do Doutor Jekyll e do Sr. Hyde de integrar achados em seu filme (sua estreia como câmera subjetiva, a tela cortada em duas diagonalmente vezes) que “não acrescentam nada à história”.
Esta adaptação de O estranho caso do doutor Jekyll e do Sr. Hyde , se é a primeira a ser produzida para o cinema falado, está longe de constituir a primeira tentativa de transformar o famoso romance de Robert Louis Stevenson em imagens: quinze filmes, vários deles que têm um caráter de paródia, já foram filmados antes de Rouben Mamoulian oferecer sua visão da trágica história do Doutor Jekyll e seu sósia. O mais famoso deles, o produtor já era Adolph Zukor, é o Dr. Jekyll e Mr. Hyde de John Stuart Robertson ( 1920 ), com John Barrymore no papel-título.
Mas é de fato a visão que Mamoulian dá da dupla personalidade do médico londrino e os motivos que o animam que “fixaram de maneira mais duradoura a representação do mito” concebida meio século antes pelo autor de A Ilha. Tesouro e o Mestre de Ballantrae .
Figura HydeO Hyde no filme de Robertson era "um corcunda disforme, entre o diabo e Quasimodo ". Mamoulian, por outro lado, prefere dar-lhe as características dos Neandertais , o que tem o efeito de dar uma interpretação significativamente diferente da natureza do duplo do Doutor Jekyll: este já não representa o aspecto maligno que estaria presente em todo homem, mas a parte da animalidade que carrega dentro de si, uma animalidade que vai se tornando cada vez mais significativa à medida que o filme avança, a ponto de ser um macaco de verdade quem enfrenta a polícia na última cena do filme.
Paradoxalmente, Mamoulian explicará que não queria descrever um Hyde se animalizando, mas, pelo contrário, pelo menos até certo ponto, tornando-se humano:
"Hyde está gradualmente se transformando de um animal inocente, eu não direi em uma besta feroz porque as feras não são, mas em um monstro humano cruel, um monstro que é parte de nós, mas que geralmente controlamos. "
Vimos também no Hyde de Mamoulian a transposição de um estereótipo racista muito comum “numa época em que os linchamentos são diários, metade deles provocados por alegados estupros de mulheres brancas”. Nesse contexto, explica o especialista em Hollywood Francis Bordat,
“É difícil que a aparência de Hyde não reflita traços negróides. Conscientemente ou não, o filme explora o medo do cruzamento e da agressão da mulher branca pelo negro lascivo, já consagrado no imaginário cinematográfico americano desde O Nascimento de uma Nação , de DW Griffith ( 1915 ). "
De qualquer forma, interpretar o papel de Hyde só pode ser uma bênção para um comediante, Mamoulian confidenciou mais tarde. De fato,
“Hyde é mais fácil de jogar do que Jekyll. Quando um artista consegue liberar suas paixões, sempre é mais fácil [...] Não dá para interpretar mal um louco porque a loucura não tem lógica e tudo que você faz em uma cena de loucura é bom. "
É por isso que, disse Mamoulian novamente, "nunca devemos dar um prêmio a um ator ou atriz por um papel de louco". O júri do Oscar do cinema não compartilhou desse ponto de vista e, em 1932, concedeu um Oscar a Fredric March por sua dupla interpretação de Jekyll / Hyde.
Sexualidade e sua repressãoJorge Luis Borges destacou que os diretores que adaptam O Estranho Caso do Doutor Jekyll e Mister Hyde para o cinema sempre cometem o erro de fazer de Hyde um personagem sensual, enquanto Stevenson insiste apenas em sua crueldade.
Este é, de fato, o registro em que se situa o filme de Mamoulian: Hyde, mas também Jekyll, são personagens sensuais e o segundo só se liberta do primeiro porque se frustra na satisfação de seus desejos sexuais.
“ Não quero esperar mais , Jekyll confidencia a Muriel Carew, sua noiva, quero que você se case comigo agora . “Mas o pai deste é intratável, e a impaciência do futuro genro parece-lhe indecente:“ Não se faz ”,“ isso não acontece ”, explica.
Parece que sempre que Jekyll segura uma mulher nos braços, seja sua noiva ou uma jovem encontrada aleatoriamente na rua, a decência social manifesta sua presença castradora através da figura. De um de seus representantes (Doutor Lanyon, ou General Carew através de seu servo): “É notável que [essas] duas cenas [no jardim com Muriel ou na sala com Ivy] terminem da mesma forma, na forma de um coito interrompido ” , comenta Francis Bordat. “Toda a primeira metade do filme sublinha essa repressão social do desejo, à qual o personagem do general Carew dá uma caricatura. "
De acordo com Mamoulian, é por isso que “a inspiração original de Jekyll é nobre. Ele começa rebelando-se corretamente contra as convenções restritas do período vitoriano , especialmente contra a moralidade sexual. "E seria permanecer fiel ao seu desejo por Muriel, apesar dos obstáculos que o general Carew coloca para sua satisfação de que ele" tem a idéia de que se puder separar o lado animal de sua natureza, ele se tornará inteiramente espiritual e bom ". .
Esta reinterpretação sexualizada do mito romântico encontra a sua expressão mais completa na cena do encontro entre Jekyll e Ivy, uma cena que "impressiona pela ousadia do seu erotismo". E de novo, explica Mamoulian, essa cena foi cortada durante a edição da versão original: "o começo e o fim estão aí, mas o que falta é sua [Ivy] despir-se gradativamente sob a capa".