Francesca da Rimini

Francesca da Rimini Imagem na Infobox. Biografia
Aniversário 1259
Ravenna
Morte 1285
Gradara
Enterro Sant'Agostino, Rimini ( in )
Atividades Poeta , escritor
Família Da polenta
Pai Guido da Polenta
Cônjuge Gianciotto Malatesta
Coa fam ITA Da Polenta.jpg Brazão

Francesca da Rimini ou Francesca da Polenta (nascida por volta de 1255 - falecida por volta de 1285) é uma jovem italiana cujos amores trágicos foram imortalizados por Dante Alighieri na Divina Comédia .

Biografia

De grande beleza, Francesca, filha de Guido da Polenta , um nobre de Ravenna da casa Polenta , viveu no final do XIII th  século. Por razões puramente políticas, seu pai a casou em 1275 com Gianciotto Malatesta (ou Giovanni) (nascido por volta de 1240 - morreu em 1304), de Rimini , um homem de valor mas afligido por um corpo deformado (ele era comumente chamado de Gianne lo sciancato - Gianciotto, o Manco). Essa união, provavelmente com o objetivo de selar uma aliança política entre as duas famílias, foi feita por procuração. O casal teve uma filha, Concordia, e um filho, Francesco.

Em 1283, um dos irmãos de Gianciotto, Paolo Malatesta (nascido por volta de 1246-1248 - morreu por volta de 1285), retornou a Rimini após confrontos com os gibelinos e encontrou Francesca, com quem teve um caso. Quando Gianciotto descobre o adultério, ele mata, esfaqueando-os, sua esposa e seu irmão (segundo a lenda, nos braços um do outro enquanto trocavam um beijo, ou mesmo um primeiro beijo), provavelmente no castelo de Gradara entre 1283 e 1285. No entanto, este duplo homicídio dificilmente afetou as relações entre as duas famílias (os arquivos nunca mencionam adultério ou assassinato).

Na Divina Comédia

Os dois jovens amantes são imortalizados no Canto V do Inferno da Divina Comédia de Dante , que transformou esta tragédia em um verdadeiro mito, cruzando os temas populares do amor proibido e da danação eterna:

“Gostaria de falar com estes dois que vão juntos […] /
Não há dor pior do que recordar /
Momentos felizes na miséria […] /
Lemos um dia por prazer /
De Lancelot e como o amor o apodera: /
Estávamos sozinhos e sem qualquer suspeita. /
Mais de uma vez nos fizeram levantar esta leitura, /
E empalidecer o rosto: /
Mas houve apenas um ponto que nos dominou. /
Quando lemos a risada desejada /
Ser beijado por tal amante, /
Aquele que nunca se separará de mim, /
Beijou minha boca trêmula [...]

Dante, La Divine comédie , “L'Enfer”, Chant V, c. 88-142, p.  56-57.

Dante, portanto, acrescenta à história um detalhe singular: os amantes, antes de serem surpreendidos por Gianciotto Malatesta , leem Lancelot , um romance cortês. Com este pós-escrito, o poeta acrescenta uma mise en abyme à história: ele evoca o amor de Lancelot, tão trágico quanto, por Guinevere e traça um paralelo entre as duas histórias dramáticas. Na verdade, deve ser lembrado que Lancelot foi surpreendido no quarto de Guinevere por Arthur, que então o prendeu. Se o cavaleiro conseguisse escapar, Guinevere seria condenada à fogueira.

Dante condena as almas do círculo do Luxuoso a serem perpetuamente carregadas por um redemoinho que as manipula. Paolo e Francesca têm Helena de Tróia e Cleópatra como companheiras de infortúnio .

Literatura

Música

Artes gráficas

Antes de focar nas próprias obras, é necessário primeiro distinguir entre as duas formas de representação preferidas pelos artistas. Quando Dante evoca o casal, é durante o seu encontro com as duas almas, num momento portanto presente. Durante sua conversa com o Luxuoso, o poeta conta sua história, em um tempo que já passou, se foi. Os artistas ora retomam o diálogo entre Dante e o condenado, ora representam o que levou este último à condenação. Quando Paolo Malatesta e Francesca da Rimini são representados beijando enquanto liam Lancelot , ou assassinados por Gianciotto Malatesta , eles são pecadores; quando é sua posição dentro do segundo círculo do inferno que é favorecida, eles estão condenados.

Porém, algumas obras podem ser confusas, ou representar intencionalmente os dois momentos da vida (ou morte) do casal.

Quando Auguste Rodin representa Le Baiser (inicialmente intitulado Paolo e Francesca ), são os pecadores que o interessam, e ainda mais o pecado da luxúria. No entanto, quando ele se juntou ao casal em La Porte de l'Enfer , a natureza dos amantes parecia muito menos óbvia. Questões de nudez: representa simbolicamente a vergonha ligada ao ato proibido de jovens amantes ou a condição de Luxuoso no inferno? Rodin, portanto, desfoca deliberadamente os rastros (seu conhecimento da Divina Comédia não está mais para ser provado): a nudez evoca a danação, mas o pintor recusa qualquer elemento iconográfico relacionado a ela e, melhor ainda, ele representa um evento - o beijo - supostamente ocorre enquanto os dois protagonistas ainda estavam vivos.

Pecado e danação também se encontram em uma aquarela de Dante Gabriel Rossetti . Em forma de tríptico, dois painéis enquadram Dante e Virgílio . As cenas são, ao contrário da obra de Rodin, claramente identificáveis ​​graças a uma iconografia livre de qualquer ambigüidade. À esquerda, no Castelo de Gradara , Paolo e Francesca se beijam, Lancelot se abre de joelhos. À direita, enquanto uma chuva de chamas desce sobre eles, os amantes são levados por um redemoinho incessante. A condenação então aparece como consequência direta do pecado.

Pecadores Paolo e Francesca

Muitas vezes retratados na íntegra, trocando um beijo ou morto assassinado, os amantes usam na maioria das vezes roupas típicas da Idade Média e principalmente da época de Dante (conhecidas ou fantasiadas). Aqui está uma lista não exaustiva de obras que representam Paolo Malatesta e Francesca da Rimini como pecadores.

Paolo e Francesca amaldiçoados

O casal conserva aqui apenas alguns vestígios do período medieval, sendo a nudez (mesmo modesta) parte integrante da condição dos condenados. Os artistas às vezes preservam a iconografia da punição (o vórtice dantesco) e muitas vezes representam o diálogo que Dante inicia com Francesca enquanto Paolo, em lágrimas, escuta a trágica história enquanto mantém sua amante contra ele. Aqui está uma lista não exaustiva de obras que representam Paolo Malatesta e Francesca da Rimini como os condenados.

Impressões fotográficas de 26 × 36,5  cm no albúmen papel representando Tabela No. 1625 Henri Guillaume Martin - Paolo Malatesta e Francesca di Rimini para o inferno , Mapas e Fundo, Álbuns feiras XIX de th  século; salão de 1883 , Código: F / 21 / * 7653.De impressão 13,5 x 17,5 centímetros fotográfica em papel albumina representando a pintura n ° 1961 por Pierre Louis Marius Poujol - no tumulto da Voluptuous, Dante vê Paolo e Francesca da Rimini , Fonds Cartes et Plans, Álbuns des salões du XIX °  século; salão de 1890 , Código: F / 21/7659.

Paolo e Francesca Luxurieux

Lista não exaustiva de obras que representam o círculo do Luxuoso .

Fotos

Notas e referências

  1. Ver sobre este assunto a obra de D'Arco Silvio Avalle, Análise da narrativa de Paolo e Francesca: Dante Alighieri, Enfer, V , Krefeld: Scherpe, 1975.
  2. traduzido por L. Porter, Paris: Editions du Cerf, 1987 ( 1 st ed em 1472.).
  3. Auguste Rodin, “O Beijo de Paolo e Francesca”, La Porte de l'Enfer , versões em bronze e gesso, 529 × 396 × 119  cm , (1880 - 1917), Musée Rodin e Musée d'Orsay , Paris.
  4. Dante Gabriel Rossetti, Paolo e Francesca da Rimini , aquarela sobre papel, 25,5 × 44,9  cm , 1855, Tate Gallery , Londres, NO3056.

Apêndices

Bibliografia

TrabalhoArtigos

Artigos relacionados

links externos